主演：梅婷陆毅邬君梅奚美娟刘钧吴倩李晨高露颖儿曹斐然李嘉琦董洁沈月林永健孙宁宋伊人高至霆姬他刘亭作李健李殿尊崔航郭子凡徐梦洁郭虹崔奕
类型：剧情国产导演：楼健 状态：已完结 年份：2025 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：0.0分热度：447 ℃ 时间：2025-02-25 07:06:38
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剧中人物各个吃的好，穿得好，头发烫得直直的。故事呢，和现在农村剧里的家长里短也差不多，勾心斗角，互相拆台，根本不是当年那个时代背景下特殊的故事，特殊的人物。
我自认为是一个三流编剧，但这个剧的编剧差了我不止是两个层次，顶多算个六流编剧。
看了看他以前的作品，无一不是垃圾，但阵容和宣传都很强大，开分都是八九分的开，然后一路走低。不知这家伙是何许人也，何许背景！
剧情单调，成年后的二代演员偏老，并且状态不在线。nn陆毅和梅婷，脸僵硬的很，眼睛浮肿着，怎么看怎么别扭，是打美容针了？两个人看起来像四十多岁，再不适合扮演二十来岁的小年轻了。nn尤其是跟父母在一起时，分明是姐妹兄弟的样子，却一口一个“爸爸妈妈”，还做点撒娇的小表情，咦！让人起鸡皮疙瘩，看着尴尬的很。并且两个人很陌生的样子，太没有cp感了。nn李晨也是，整个状态不在线。n求求各位大咖，演点适合你们年纪的角色吧，别再装嫩了！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！nn流水账式的叙事方式，缺乏真情实感，缺点味道，缺点意思，估计这是演员不在状态的主要原因。nn镜头转向生硬。有的画面让人眩晕。nn感觉想复制《父母爱情》的成功？但反而成了东施效颦了。nn总的来说，红狼表现一如既往得稳定。红狼演技一直可以，给人慈父的样子。nn少年和青年时的大闺女不错，漂亮大方，赞一个。nn青年时的大闺女完全可以演到结婚生子。n等中年时梅婷再接着演啊。nn再次强调，都别再装嫩了！！！！！！nn剧情单调，成年后的二代演员偏老，并且状态不在线。nn陆毅和梅婷，脸僵硬的很，眼睛浮肿着，怎么看怎么别扭，是打美容针了？两个人看起来像四十多岁，nn剧情单调，成年后的二代演员偏老，并且状态不在线。nn陆毅和梅婷，脸僵硬的很，眼睛浮肿着，怎么看怎么别扭，是打美容针了？两个人看起来像四十多岁，再不适合扮演二
这年头，但凡电视剧里冒出几个“姊妹”“家族”“五十年风雨”之类的词儿，我就知道，又要有人搬出祖传的搪瓷痰盂，往里头灌满陈年鸡汤，再撒一把“亲情至上”的防腐剂，端到观众面前说是满汉全席。《六姊妹》这剧，打着“女性力量”的旗号，骨子里却是一锅熬了五十年的馊鸡汤，喝一口全是旧社会的霉味儿。 nn先说这“六姊妹”的人设，活脱脱六个按需分配的道德标兵。大姐何家丽（梅婷饰）张口闭口“长姐如母”，工资上交、婚事包办、替爹妈擦屁股，就差把“牺牲”俩字刻脑门上了。编剧大概觉得这角色特感人，可我看她活得像个自动提款机，插卡就能吐出全家人的幸福。二姐何家文（高露饰）更绝，高考落榜后火速嫁人，理由是“工作比读书实在”——这逻辑放现在能气死教育部，放六十年代倒是挺应景，毕竟那时候连《婚姻法》都拦不住爹妈拿闺女换粮票。最逗的是何常胜（刘钧饰），生了六个闺女还觍着脸羡慕别人家十个儿子，活像只下了一窝鹌鹑蛋的老母鸡，非得盯着隔壁的鸵鸟蛋流哈喇子。 nn这剧最擅长的，是把封建糟粕包装成“传统美德”。何家六个闺女个个以嫁人为人生KPI，从陈卫国到张建国，嫁的对象名字都透着一股子“组织分配”的味儿。陈老太支持儿子娶家文，你以为这是开明？拉倒吧，这老太太后头憋着大招呢，婆媳斗法的套路比《大宅门》还老派，就差没让家文裹小脚敬茶了。更可笑的是剧中男性角色，陆毅演的张建国顶着张正义凛然的脸，情绪表达全靠吼，活脱脱一尊会喘气的道德牌坊；倒是邬君梅演的刘美心，一句“六个丫头没一个省心”道尽真相——生闺女在这剧里就跟集邮似的，攒齐六张能召唤个“感动中国”奖状。 nn时代变迁在这剧里就是个背景板。六十年风雨愣是拍成了大型怀旧影楼写真，五万件道具堆得比百货大楼还齐全，可饭桌上连口热乎气儿都闻不着。何家人吃个饭跟拍静物画似的，鸡汤飘的热气都像是后期P的——要我说，这家人压根不用吃饭，光靠“姊妹情深”四个字就能光合作用。恢复高考这种历史转折点，在家文嘴里还不如淀粉厂招工启事带劲，知识分子下乡的苦楚全被美化成“远离家庭缺少精神滋养”的矫情，合着当年知青泪都是因为想家想的？ nn最膈应人的是这剧的价值观，一边喊着“女性独立”，一边让六个闺女排着队往婚姻火坑里跳。老五刘小玲（曹斐然饰）号称“一往无前”，结果前脚刚被渣男坑，后脚就靠姊妹抱团疗伤——合着女性力量就是无限复活币，死了重开呗？还有那“持家护妻男团”，看着像是性别平等，实则是给旧式婚姻涂脂抹粉。男的在家做饭带孩子就叫颠覆传统？那胡同口王大爷遛鸟也算改革先锋了。 nn说到底，《六姊妹》就是件绣花棉袄，针脚细密花样讲究，可里头絮的全是前朝的棉花。它把女性困在“家庭”这座功德林里，让她们用一辈子修行“贤良淑德”的佛经。等片尾曲一响，六个姊妹手拉手走向夕阳，观众被感动得热泪盈眶——没人注意她们脚上还拴着五十年前的裹脚布。
《六姊妹》长了一张好剧的脸。
故事介绍看着史诗感十足。讲述的是新中国成立后何家六姊妹几十年的沧海桑田。
这几十年，新中国历经了多少事，无需多言。四清五反、上山下乡、中美建交、恢复高考、改革开放······
宏大叙事下的个体命运。年代剧佳作走的几乎都是这个路子。十年前的《父母爱情》、《平凡的世界》，近些年的《大江大河》、《山海情》、《人世间》，去年还有一部《小巷人家》。
无一例外。呈现的都是时代洪流下普通人的人生轨迹，以及他们在变革中所展现出的挣扎、选择、坚持与成长。
年代剧，容易出彩。
故事素材丰富，情感共鸣强烈，人物形象多元，主题表达又足够深刻。观众自然爱看。
《六姊妹》作为年代剧，题材上先天就比较唬人，更别提还有演员表里那一串串十足让人放心的名字。
奚美娟、邬君梅、梅婷、董洁、刘钧······哪怕是角色的青年时期，也找的都是演技不拖后腿的年轻一辈。包括沈月和高至霆的选角，更是让不少观众梦回《致我们单纯的小美好》，又磕了一把“希松CP”意难平的瘾。从选角能看出来，剧方是下了功夫的。
阵容妙，题材好，《六姊妹》的配置是如此标致。
可没曾想，连刷八集，我是乘兴而去，败兴而归。
它唯一的亮点，大概也就是置景的年代感了。
自然场景的选取、街道场景的搭建，家庭场景的布置以及道具细节的处理，都可圈可点。
可越看到后面，我却越发觉，《六姊妹》考究的服化道，更像是一场精心策划的怀旧骗局。只是徒有其表。
起码，目前更新的剧集内容看起来是如此。
前八集来来回回，反反复复只有两件事：
何家想生个儿子。以及两家小年轻谈恋爱父母不同意。
先说想生儿子这事。
按理说，喜欢男孩还是女孩是父母的自由。旁人管不着。
可碍于千百年来封建糟粕思想的压迫，使得如今部分人在意识觉醒后有点草木皆兵，对想生儿子这事简直视同逆鳞。想要个女儿说出去是面儿上有光，但要想生个儿子你就得悄悄的。否则就得被扣上帽子。能理解。中国女性千年的怨气，总得找个口泄泄。
《六姊妹》中的何家想生儿子，连生五个女儿，还想再生第六个，就是想要儿子。
你说这事是男性沙文主义的荼毒也罢，说老何就是单纯喜欢儿子也行，总之事就是这么个事。
想生儿子没有错。现实生活中想生几个生几个，政府还鼓励呢。
可《六姊妹》毕竟是影视作品。
得凭借精妙的戏剧结构，和大胆的戏剧冲突，让观众有兴趣往下看。而不是把“想生儿子”这一个戏剧冲突，翻来覆去拉出来遛。
用一次还行，两次算是再次强调，三次加重情绪，可你横不能四次五次六次地反复来吧？《》西游记》要是九九八十一难，过八十一次高老庄，猪八戒是高兴了，观众恐怕得骂娘。
可能编剧也觉得只这一件事有点过分，于是又拉来另一个戏剧矛盾来填补故事的空洞。
何家大女儿和汤家大儿子谈恋爱，父母不同意。因为两家有世仇。另外何家大女儿的闺蜜也喜欢这个男孩。是个三角恋的关系。
两人的相识恋爱，穿插在何家二十年不断生女儿的途中。
临了，画风一转，汤家大儿子被打了弹弓，何家大女儿和一个横空出世的角色张建国结婚了。
这就是《六姊妹》前八集的内容。
别忘了，这是个年代剧。剧集确实没忘记穿插重大事件，学雷锋、知识青年下乡、横渡长江运动、唐山大地震等等。
可这些历史事件只是如流水账，走过场般被一笔带过，我丝毫没看出，角色的命运和这些重大事件有什么关联。
设置一个如此史诗般的历史大背景，结果为观众呈现的，就是生儿子和小情小爱？
我们做个假设便不难发现，将《六姊妹》的故事往后推三十年、四十年，乃至往前推三百年、四百年，依然成立。那么扯这样一个历史背景为旗，有何意义？岂非是挂羊头卖狗肉？给裹脚布绣蕾丝边，亏他们想得出来。
故事不行，相应的连人物塑造也有着极大缺陷。
志大才疏地写了六个姐妹，结果却没能力让六个角色个个活灵活现。
看完八集，除了老大之外，从老二到老六，我很难看出几个角色有什么区别。
分明可以将六个女儿的戏份缩减到四个甚至三个，让每个角色的存在都更有价值。却偏要勉强，结果使得人物形象模糊，看了只觉是在凑数。
不止六个孩子的塑造有待商榷，剧中有问题的人物还有不少。比如奚美娟扮演的何家奶奶，和林永健演绎的大老汤。
奚美娟演技顶级。可她所演绎的何家奶奶，那还算是真人吗？还有点人味吗？那简直是旧庙里是菩萨，慈悲得让人发怵。
同样的道理，大老汤是坏得没来由。从头至尾，这角色没有流露过半点善意，是一个纯粹的恶人形象。
甚至包括陆毅扮演的张建国，好到不真实，瞧不出一丝一毫的缺点，连呼吸都带着社会主义核心价值观的芬芳。
塑造人物，不是极好，就是极坏。高中生写作文捏人物都知道不能非黑即白了。《六姊妹》竟是编了一个又一个。
再说演员方面，角色变换得太着急。主要指同一角色的不同时期，由沈月换成梅婷。
不过四五年的功夫，完全可以让沈月接着演。硬是要让五十岁的梅婷演一个丫头。
梅婷本身就长相略成熟，年轻那会就不显年轻，现在年纪上来了，愣是让她扮嫩，
扮嫩也就罢了。能不能把邬君梅扮演的母亲妆容化得有岁月痕迹一点呢？
站在柴火灶旁边，梅婷对着邬君梅撒娇似地那声“妈”，我听得是真难受。
好在这一尴尬时期应该很快会过去，几个妹妹陆续的长大，演员一换，梅婷年纪上的不适就会被弥补。继续追剧的观众，眼睛该会好受点。
最后，我想聊聊这部剧在我个人主观看来最别扭的地方。
整部剧没有一个人表演，是对的。我不怪演员，因为这显然是导演的问题。
导演对时代形象把控，有大问题。
那样的年月，中国人过的是什么日子，可以从老人那里听，可以在书里看，可以去网上查。
称那是一段艰苦岁月，不过分吧？
可再来看看剧中的人物，他们的脸上，看不到一丝忧愁，看不到一点被生活欺负过的模样。每个人所呈现出来的样子，都是喜洋洋的，乐滋滋的。
去给老婆讨肉票，设定是“老婆着急吃肉，没有肉吃就心慌，再吃不上肉，回头把我都能吃喽”。
听着是妻子都快疯了，可邬君梅的脸上，却没有一分一毫对肉的渴望。那股对食物的迫切感，我看不到。
此前女儿偷吃家里唯一的荤腥油渣，所有人的表情，也不过是吃就吃了的无所谓之感。那是1962年，中国人刚刚才经历了什么，我不忍心说。
他们的表演，真的对吗？那怎么样表现才是对的？可以参考电影《1942》里张国立的表演。
还有那段上山下乡，两人不像是知青下乡，而像是情侣参加综艺节目，男女搭配干活不累，你给我织个手套，我给你整个围巾，在黄土地上演偶像剧式打情骂俏。
这哪里还是年代剧？分明是当代小布尔乔亚对苦难历史的cosplay。
在我看来，整部剧最大的讽刺之处，莫过于用力堆砌年代符号的同时，暴露他们对那个时代的无知与傲慢。
当一部年代剧，本该浸透时代血泪的皱纹，被性别议题所填平，本应刻骨铭心的伤痛，被美颜滤镜所抹去，观众还能看些什么呢？
那样一段岁月，他们最大的烦恼，也不过是我没有生个儿子，或是我妈不让我谈恋爱。
我多希望，那是真的。
可我知道，那不是真的。
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清光绪年间，有着“北方丝绸之路”的张库大道盛...
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剧中人物各个吃的好，穿得好，头发烫得直直的。故事呢，和现在农村剧里的家长里短也差不多，勾心斗角，互相拆台，根本不是当年那个时代背景下特殊的故事，特殊的人物。
我自认为是一个三流编剧，但这个剧的编剧差了我不止是两个层次，顶多算个六流编剧。
看了看他以前的作品，无一不是垃圾，但阵容和宣传都很强大，开分都是八九分的开，然后一路走低。不知这家伙是何许人也，何许背景！
剧情单调，成年后的二代演员偏老，并且状态不在线。nn陆毅和梅婷，脸僵硬的很，眼睛浮肿着，怎么看怎么别扭，是打美容针了？两个人看起来像四十多岁，再不适合扮演二十来岁的小年轻了。nn尤其是跟父母在一起时，分明是姐妹兄弟的样子，却一口一个“爸爸妈妈”，还做点撒娇的小表情，咦！让人起鸡皮疙瘩，看着尴尬的很。并且两个人很陌生的样子，太没有cp感了。nn李晨也是，整个状态不在线。n求求各位大咖，演点适合你们年纪的角色吧，别再装嫩了！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！nn流水账式的叙事方式，缺乏真情实感，缺点味道，缺点意思，估计这是演员不在状态的主要原因。nn镜头转向生硬。有的画面让人眩晕。nn感觉想复制《父母爱情》的成功？但反而成了东施效颦了。nn总的来说，红狼表现一如既往得稳定。红狼演技一直可以，给人慈父的样子。nn少年和青年时的大闺女不错，漂亮大方，赞一个。nn青年时的大闺女完全可以演到结婚生子。n等中年时梅婷再接着演啊。nn再次强调，都别再装嫩了！！！！！！nn剧情单调，成年后的二代演员偏老，并且状态不在线。nn陆毅和梅婷，脸僵硬的很，眼睛浮肿着，怎么看怎么别扭，是打美容针了？两个人看起来像四十多岁，nn剧情单调，成年后的二代演员偏老，并且状态不在线。nn陆毅和梅婷，脸僵硬的很，眼睛浮肿着，怎么看怎么别扭，是打美容针了？两个人看起来像四十多岁，再不适合扮演二
这年头，但凡电视剧里冒出几个“姊妹”“家族”“五十年风雨”之类的词儿，我就知道，又要有人搬出祖传的搪瓷痰盂，往里头灌满陈年鸡汤，再撒一把“亲情至上”的防腐剂，端到观众面前说是满汉全席。《六姊妹》这剧，打着“女性力量”的旗号，骨子里却是一锅熬了五十年的馊鸡汤，喝一口全是旧社会的霉味儿。 nn先说这“六姊妹”的人设，活脱脱六个按需分配的道德标兵。大姐何家丽（梅婷饰）张口闭口“长姐如母”，工资上交、婚事包办、替爹妈擦屁股，就差把“牺牲”俩字刻脑门上了。编剧大概觉得这角色特感人，可我看她活得像个自动提款机，插卡就能吐出全家人的幸福。二姐何家文（高露饰）更绝，高考落榜后火速嫁人，理由是“工作比读书实在”——这逻辑放现在能气死教育部，放六十年代倒是挺应景，毕竟那时候连《婚姻法》都拦不住爹妈拿闺女换粮票。最逗的是何常胜（刘钧饰），生了六个闺女还觍着脸羡慕别人家十个儿子，活像只下了一窝鹌鹑蛋的老母鸡，非得盯着隔壁的鸵鸟蛋流哈喇子。 nn这剧最擅长的，是把封建糟粕包装成“传统美德”。何家六个闺女个个以嫁人为人生KPI，从陈卫国到张建国，嫁的对象名字都透着一股子“组织分配”的味儿。陈老太支持儿子娶家文，你以为这是开明？拉倒吧，这老太太后头憋着大招呢，婆媳斗法的套路比《大宅门》还老派，就差没让家文裹小脚敬茶了。更可笑的是剧中男性角色，陆毅演的张建国顶着张正义凛然的脸，情绪表达全靠吼，活脱脱一尊会喘气的道德牌坊；倒是邬君梅演的刘美心，一句“六个丫头没一个省心”道尽真相——生闺女在这剧里就跟集邮似的，攒齐六张能召唤个“感动中国”奖状。 nn时代变迁在这剧里就是个背景板。六十年风雨愣是拍成了大型怀旧影楼写真，五万件道具堆得比百货大楼还齐全，可饭桌上连口热乎气儿都闻不着。何家人吃个饭跟拍静物画似的，鸡汤飘的热气都像是后期P的——要我说，这家人压根不用吃饭，光靠“姊妹情深”四个字就能光合作用。恢复高考这种历史转折点，在家文嘴里还不如淀粉厂招工启事带劲，知识分子下乡的苦楚全被美化成“远离家庭缺少精神滋养”的矫情，合着当年知青泪都是因为想家想的？ nn最膈应人的是这剧的价值观，一边喊着“女性独立”，一边让六个闺女排着队往婚姻火坑里跳。老五刘小玲（曹斐然饰）号称“一往无前”，结果前脚刚被渣男坑，后脚就靠姊妹抱团疗伤——合着女性力量就是无限复活币，死了重开呗？还有那“持家护妻男团”，看着像是性别平等，实则是给旧式婚姻涂脂抹粉。男的在家做饭带孩子就叫颠覆传统？那胡同口王大爷遛鸟也算改革先锋了。 nn说到底，《六姊妹》就是件绣花棉袄，针脚细密花样讲究，可里头絮的全是前朝的棉花。它把女性困在“家庭”这座功德林里，让她们用一辈子修行“贤良淑德”的佛经。等片尾曲一响，六个姊妹手拉手走向夕阳，观众被感动得热泪盈眶——没人注意她们脚上还拴着五十年前的裹脚布。
《六姊妹》长了一张好剧的脸。
故事介绍看着史诗感十足。讲述的是新中国成立后何家六姊妹几十年的沧海桑田。
这几十年，新中国历经了多少事，无需多言。四清五反、上山下乡、中美建交、恢复高考、改革开放······
宏大叙事下的个体命运。年代剧佳作走的几乎都是这个路子。十年前的《父母爱情》、《平凡的世界》，近些年的《大江大河》、《山海情》、《人世间》，去年还有一部《小巷人家》。
无一例外。呈现的都是时代洪流下普通人的人生轨迹，以及他们在变革中所展现出的挣扎、选择、坚持与成长。
年代剧，容易出彩。
故事素材丰富，情感共鸣强烈，人物形象多元，主题表达又足够深刻。观众自然爱看。
《六姊妹》作为年代剧，题材上先天就比较唬人，更别提还有演员表里那一串串十足让人放心的名字。
奚美娟、邬君梅、梅婷、董洁、刘钧······哪怕是角色的青年时期，也找的都是演技不拖后腿的年轻一辈。包括沈月和高至霆的选角，更是让不少观众梦回《致我们单纯的小美好》，又磕了一把“希松CP”意难平的瘾。从选角能看出来，剧方是下了功夫的。
阵容妙，题材好，《六姊妹》的配置是如此标致。
可没曾想，连刷八集，我是乘兴而去，败兴而归。
它唯一的亮点，大概也就是置景的年代感了。
自然场景的选取、街道场景的搭建，家庭场景的布置以及道具细节的处理，都可圈可点。
可越看到后面，我却越发觉，《六姊妹》考究的服化道，更像是一场精心策划的怀旧骗局。只是徒有其表。
起码，目前更新的剧集内容看起来是如此。
前八集来来回回，反反复复只有两件事：
何家想生个儿子。以及两家小年轻谈恋爱父母不同意。
先说想生儿子这事。
按理说，喜欢男孩还是女孩是父母的自由。旁人管不着。
可碍于千百年来封建糟粕思想的压迫，使得如今部分人在意识觉醒后有点草木皆兵，对想生儿子这事简直视同逆鳞。想要个女儿说出去是面儿上有光，但要想生个儿子你就得悄悄的。否则就得被扣上帽子。能理解。中国女性千年的怨气，总得找个口泄泄。
《六姊妹》中的何家想生儿子，连生五个女儿，还想再生第六个，就是想要儿子。
你说这事是男性沙文主义的荼毒也罢，说老何就是单纯喜欢儿子也行，总之事就是这么个事。
想生儿子没有错。现实生活中想生几个生几个，政府还鼓励呢。
可《六姊妹》毕竟是影视作品。
得凭借精妙的戏剧结构，和大胆的戏剧冲突，让观众有兴趣往下看。而不是把“想生儿子”这一个戏剧冲突，翻来覆去拉出来遛。
用一次还行，两次算是再次强调，三次加重情绪，可你横不能四次五次六次地反复来吧？《》西游记》要是九九八十一难，过八十一次高老庄，猪八戒是高兴了，观众恐怕得骂娘。
可能编剧也觉得只这一件事有点过分，于是又拉来另一个戏剧矛盾来填补故事的空洞。
何家大女儿和汤家大儿子谈恋爱，父母不同意。因为两家有世仇。另外何家大女儿的闺蜜也喜欢这个男孩。是个三角恋的关系。
两人的相识恋爱，穿插在何家二十年不断生女儿的途中。
临了，画风一转，汤家大儿子被打了弹弓，何家大女儿和一个横空出世的角色张建国结婚了。
这就是《六姊妹》前八集的内容。
别忘了，这是个年代剧。剧集确实没忘记穿插重大事件，学雷锋、知识青年下乡、横渡长江运动、唐山大地震等等。
可这些历史事件只是如流水账，走过场般被一笔带过，我丝毫没看出，角色的命运和这些重大事件有什么关联。
设置一个如此史诗般的历史大背景，结果为观众呈现的，就是生儿子和小情小爱？
我们做个假设便不难发现，将《六姊妹》的故事往后推三十年、四十年，乃至往前推三百年、四百年，依然成立。那么扯这样一个历史背景为旗，有何意义？岂非是挂羊头卖狗肉？给裹脚布绣蕾丝边，亏他们想得出来。
故事不行，相应的连人物塑造也有着极大缺陷。
志大才疏地写了六个姐妹，结果却没能力让六个角色个个活灵活现。
看完八集，除了老大之外，从老二到老六，我很难看出几个角色有什么区别。
分明可以将六个女儿的戏份缩减到四个甚至三个，让每个角色的存在都更有价值。却偏要勉强，结果使得人物形象模糊，看了只觉是在凑数。
不止六个孩子的塑造有待商榷，剧中有问题的人物还有不少。比如奚美娟扮演的何家奶奶，和林永健演绎的大老汤。
奚美娟演技顶级。可她所演绎的何家奶奶，那还算是真人吗？还有点人味吗？那简直是旧庙里是菩萨，慈悲得让人发怵。
同样的道理，大老汤是坏得没来由。从头至尾，这角色没有流露过半点善意，是一个纯粹的恶人形象。
甚至包括陆毅扮演的张建国，好到不真实，瞧不出一丝一毫的缺点，连呼吸都带着社会主义核心价值观的芬芳。
塑造人物，不是极好，就是极坏。高中生写作文捏人物都知道不能非黑即白了。《六姊妹》竟是编了一个又一个。
再说演员方面，角色变换得太着急。主要指同一角色的不同时期，由沈月换成梅婷。
不过四五年的功夫，完全可以让沈月接着演。硬是要让五十岁的梅婷演一个丫头。
梅婷本身就长相略成熟，年轻那会就不显年轻，现在年纪上来了，愣是让她扮嫩，
扮嫩也就罢了。能不能把邬君梅扮演的母亲妆容化得有岁月痕迹一点呢？
站在柴火灶旁边，梅婷对着邬君梅撒娇似地那声“妈”，我听得是真难受。
好在这一尴尬时期应该很快会过去，几个妹妹陆续的长大，演员一换，梅婷年纪上的不适就会被弥补。继续追剧的观众，眼睛该会好受点。
最后，我想聊聊这部剧在我个人主观看来最别扭的地方。
整部剧没有一个人表演，是对的。我不怪演员，因为这显然是导演的问题。
导演对时代形象把控，有大问题。
那样的年月，中国人过的是什么日子，可以从老人那里听，可以在书里看，可以去网上查。
称那是一段艰苦岁月，不过分吧？
可再来看看剧中的人物，他们的脸上，看不到一丝忧愁，看不到一点被生活欺负过的模样。每个人所呈现出来的样子，都是喜洋洋的，乐滋滋的。
去给老婆讨肉票，设定是“老婆着急吃肉，没有肉吃就心慌，再吃不上肉，回头把我都能吃喽”。
听着是妻子都快疯了，可邬君梅的脸上，却没有一分一毫对肉的渴望。那股对食物的迫切感，我看不到。
此前女儿偷吃家里唯一的荤腥油渣，所有人的表情，也不过是吃就吃了的无所谓之感。那是1962年，中国人刚刚才经历了什么，我不忍心说。
他们的表演，真的对吗？那怎么样表现才是对的？可以参考电影《1942》里张国立的表演。
还有那段上山下乡，两人不像是知青下乡，而像是情侣参加综艺节目，男女搭配干活不累，你给我织个手套，我给你整个围巾，在黄土地上演偶像剧式打情骂俏。
这哪里还是年代剧？分明是当代小布尔乔亚对苦难历史的cosplay。
在我看来，整部剧最大的讽刺之处，莫过于用力堆砌年代符号的同时，暴露他们对那个时代的无知与傲慢。
当一部年代剧，本该浸透时代血泪的皱纹，被性别议题所填平，本应刻骨铭心的伤痛，被美颜滤镜所抹去，观众还能看些什么呢？
那样一段岁月，他们最大的烦恼，也不过是我没有生个儿子，或是我妈不让我谈恋爱。
我多希望，那是真的。
可我知道，那不是真的。