主演：王珞丹谢红武欧阳娜娜欧阳妮妮欧阳娣娣傅娟陶昕然陶跃娣赵小棠岳彩晶
类型：真人秀大陆综艺导演：未知 状态：已完结 年份：2024 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：0.0分热度：691 ℃ 时间：2024-06-28 09:54:32
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母亲和父亲结婚后第二年，姐姐出生。当时爷爷当家，家里除了大姑已经出嫁，便只有父亲已经结婚。爷爷带着父亲出门打工，二姑姑在家帮衬奶奶，大叔叔学做木工，小叔叔刚上初中，小姑才上小学。
父亲娶母亲时，借了3000元做彩礼，结婚后，爷爷想分家，让父亲独自承担债务，被奶奶阻止了。但（随着债务还清）为了更好的照顾自己的小家庭，父亲决定单干，代价是每个月给爷爷80元，那是1984年。四年后，我出生了，当时农村头胎是女孩，还可以生二胎。但爷爷想要孙子，所以一年后，母亲又怀孕了，为了躲避计划生育，父母亲最终选择去了X市。但第三胎还是女孩，半年后被送给一户经济条件较好、很想要一个女孩的家庭。父亲没有放弃要男孩，不久后，母亲又怀孕了，这次回娘家养胎。nn外公外婆一共生育了5个子女，2男3女，最大和最小的岁数相差24岁。外公哥哥夫妇相继去世，留下智力不足的7岁小儿，被外公夫妇收养。母亲回娘家养胎的时候，大姨已经出嫁，大舅也结婚，小姨小舅还小。大姨家条件好，母亲便在她家住下，生下女儿后被外公外婆接回了家。这个妹妹一直被养在外公外婆家，在外公去世后成了外婆的精神支柱。十几岁时她意外去世，也成了外婆、母亲难以忘怀的伤痛。
小妹妹出生后不久，母亲不再妥协，果断结扎了。最终，父母带着姐姐和我，继续在X市工作。但上世纪九十年代，农村人的机会太少了，“姓社姓资”的争论不休，X市的私营经济、个体商贩很少。只有农村户口，还带着两个女儿的父母为了生计也是想尽办法。
父亲9岁才开始念书，高中毕业后，因为年纪大，毕业即成家，除农活外，还跟着爷爷在县中各处打工。爷爷当时是村中带班师傅，明白地虽要种，但靠种地养活一大家子不太现实，所以安排父亲学做泥水工，大叔叔学做木工。父亲虽然有学历，也有一门手艺，在工地搬砖的经历也丰富，无奈城市并没有多余的机会，而生活在城市的压力却不小。
初到城市的父母还是选择熟悉的工地，父亲做现在所谓的“包工头”，母亲要带孩子，只能做做饭的工作。虽然天道酬勤，但工程方结账可没这么爽快。农民的弱势、无助，在欠薪这方面真是一览无余，工程方人一跑，任你追到老家，还是天涯海角，就算见着了面，对方就是不给钱，又能如何？诶，父母手中有了一定积蓄后，想尽办法在市中心开了一家杂货店，好日子还没尝到甜头，厄运就降临了。
那之后，母亲扛起来家庭重担。她接受了命运的捉弄，做自己能做的一切来过日子——卖菜、卖早餐、卖水果、理发、工地做小工、沙石中介······因为承担不起费用——农村户口小孩在城市读书需要赞助费，并且无法在城市参加中高考，这是不是体制机制对农村的又一层“盘剥”呢？——我幼儿园毕业后，被送回了爷爷奶奶家。二年级学会写信后，我给父亲写了信。随后父亲决定让我去X市上学，我和他有了接触，但半年后他又突发疾病去世，从此彻底在我的生活中消失。
父亲去世，最受打击的是母亲，其次是奶奶。我9岁多，姐姐十几岁，我和父亲没有长期接触的经历，对他的感情不深，意识不到他的“彻底消失”对我们意味着什么。母亲一蹶不起，她陷入了绝望。两年前，她才失去了外公，现在又失去了丈夫，她一直想要找人依靠，却便寻不得，她卯足了劲挑起了生活的重担，却没想到命运直接压断了这扁担，一切都崩塌了。
直到母亲把活下去的动力，寄托在我与姐姐身上，她才慢慢缓过劲来。现实生活仍然一筹莫展，没有任何人能给到她经济上的任何支持。一个三十四岁的寡妇，带着两个不大不小的女孩，回农村没出路，在城市要用血肉磨出一条生机。
太感人了，陶昕然在《是女儿是妈妈》的节目里说，都说父母跟孩子之间是一场“战争”，父母赢了是悲剧，孩子赢了是喜剧，而在她与母亲的这场战争里，她赢了。nn她虽然赢了，但她深知她能赢，不是因为母亲战不过她，而是因为母亲要保护她的棱角，所以才选择了退让。nn她说：“妈妈是这个世界上唯一跟我们分享过心跳的人。所以，妈妈永远是可以站在我们身后的人。”nn她和妈妈都觉得母女是最紧密的关系，母女是心连心的，母女是心意相通的。nn陶昕然和她妈妈的这段对话道尽了母女关系的真谛，那就是“有分歧，有争吵，但可以彼此理解，彼此支撑，彼此陪伴，共同成长”的关系。nn绝不是世俗所比喻成的那种可以分出胜负输赢的战争关系。我觉得凡是战争，无论谁赢谁输，都会是两败俱伤，所以这个比喻用在亲子关系里极不恰当。nn陶昕然说她成为妈妈后，才开始理解妈妈，这是什么？这就是彼此助力彼此成长，深刻意识到自己的盲点与不完善，进而走向成熟，进而收获内心温暖与幸福的一种亲密关系。nn陶昕然妈妈在疫情这几年里，先后得了几次重病，装了支架，脑梗瘫痪，她说是女儿从残废的边缘拯救了她，女儿是大功臣，所以她要好好活着。母女俩只要谈及过往，往往是情不自禁，泪流满面的。nn战争是残酷的，是不带感情色彩的，可亲子关系不是，它自带着各种感情色彩，它自带各种修复功能。只要亲子双方不带着战争与输赢思维去应对亲子关系，亲与子就会收获温暖的家，亲密的爱。nn谨记，亲子关系里，架可以吵，事可以谈，但不要有战争意识，不要有输赢思维，要学会换位思考，要懂得君子和而不同。nn其实，亲子争吵，无非就是观念之差，把争论，视为彼此拓宽认知，丰盈自我的一场共同成长盛宴更为妥当，更为有益，更为和谐。
“你想松开我的手吗？”“不松”。n
在海边长长的步道边，隔几步就有一个标着不同年份的牌子出现，妈妈要选择在哪一年松开女儿的手，让她独自面对未来的人生，而此刻王珞丹和妈妈阿武正牵着手走在她们的人生之路上。
母女俩的手紧紧握在一起，每走到一个年份，王珞丹就会这么问上一句。
“时间到了2060年，这一年妈妈你一百岁了。其实你不想松没关系，咱俩一起走下去。”
王珞丹的话没说完，就被妈妈打断了“其实我应该在2045年就松开了。”
“就到这里吧，总有分别的那一天，能和你相遇，足够了”。
原生母女关系情感真人秀《是女儿是妈妈》正片正式收官，一场“告别实验”不仅让嘉宾们哭成泪人，更是赚足了观众的眼泪。
有人说这是今年上半年最好哭的综艺，几乎从头哭到尾；
也有人说这是一本母女关系秘籍，从节目中能够收获不少亲子关系相处的方法论。
之前冷眼自己从制作的角度聊过了这档节目，而如今借着节目收官，我们请到了《是女儿是妈妈》的制片人罗敏娜，回顾一下这一季走来的故事与创作思考。
在收官的分别处回顾最初的相遇，这档节目的选角是当初冷眼对其特别关注的主要原因之一：嘉宾真的有些特别，完全没想到会是她们凑在一起。
王珞丹和陶昕然，很少出现在综艺上，甚至这几年对外曝光都不多；
欧阳娜娜是著名的“血雨腥风体质”，并且欧阳家姐妹并不常在内地，聚在一起很不容易；
还有赵小棠，给人的感觉一直是大大咧咧，对于亲子节目的调性而言缺乏温柔细心。
但罗敏娜却告诉冷眼“我觉得我们和四个家庭就像是双向奔赴”。
在决定要做这档节目后，罗敏娜和她的团队就开始了选角工作。她们圈定了合适的艺人范围后，开始逐一做功课，“比如她们之前上过的节目、做过的采访等等，我们都会搜来看，虽然这些内容里不一定会提到她们的母女关系如何，但总能通过只言片语找到一些点。”
做过功课之后，就是逐一邀约面聊。但和其他节目不太一样的是，《是女儿是妈妈》把对话的重点放在了“妈妈们”的身上。
“我们在选角的时候会特别关注妈妈有没有需求，如果说妈妈只是觉得我是陪女儿来上个通告做个节目，那和我们想表达的就不一致了。”
而也正因为关注到了妈妈的需求，《是女儿是妈妈》才形成了最终的双向奔赴。
罗敏娜坦言，像几乎不上综艺的王珞丹和陶昕然，她们确实对这件事有点抗拒。但神奇的是，因为“是女儿是妈妈”这个选题，她们在看过PPT之后很快答应了下来。
“陶妈妈和王珞丹一看到我们的 PPT就很喜欢，尤其是陶妈妈，她是特别传统的中式家长，她其实是知道自己和女儿之间有问题的，也想通过我们的节目来找找答案，另一方面，陶妈妈自己还是老师，她作为老师，觉得如果这个节目真的能去拍，算是做了一个很有意义的事情。”
而这样的“双向奔赴”也进一步促进了节目组前期对四组嘉宾的深度了解。
我们不难发现，在往常的真人秀中，节目组通常会遵循年龄、性别这类比较简单的方式为嘉宾定性，但在《是女儿是妈妈》中，节目组明显找到了更深层次的洞察。
四组家庭被分成了“破冰”、“试探”、“候鸟”与“半熟”四种类型。
“像陶昕然和妈妈，很典型的中式母女，特别是陶妈妈本身就是老师，一个想管一个反抗，甚至在长达十年都处于比较紧张的关系中，我们把这组家庭分类为‘破冰型’。”
“王珞丹和阿武老师就很有意思了，王珞丹其实是个很搞怪也很有想法的人，她对妈妈采取你进我退的策略，有时候她也会去逗阿武老师，看妈妈底线是什么。她们是‘试探型’。”
“傅娟老师曾经是个艺人，但为了女儿们回归家庭。她们家里爱的氛围很浓厚，她就像鸟一样飞往不同城市去照顾女儿们，那么她有没有想为自己飞一次？我们定义这组家庭为‘候鸟型’。”
“还有赵小棠家。她和她妈妈的相处模式看起来像朋友一样，岳女士前采时也觉得自己特别了解女儿，但其实赵小棠心里有很多秘密与遗憾，是岳女士不知道的。所以这一组母女我们叫‘半熟型’。”
四组母女这四种分类，也是时代变迁的缩影。像“破冰型”母女和“试探型”母女的相处模式，80后以及一部分90后都不陌生，妈妈以爱为名习惯性地去干涉孩子的生活，而孩子们或激烈对抗，或消极回避。
“候鸟型”和“半熟型”则更像是95后及00后们的家庭关系，妈妈更开明支持着孩子的一切选择，但看似和谐的家庭关系之下，也有许多未被关注的角落。
充分的了解和细腻的洞察为《是女儿是妈妈》后续击中观众埋下了伏笔。观众们看节目，如同在观照自身，通过节目实现了“观察自己”及审视自己的家庭关系。
找到合适的嘉宾，特别是有实际需求的妈妈是第一步，而第二步则是让妈妈们真正“打开”。
毕竟四位妈妈几乎都是素人，即使是有过演艺经验的傅娟，息影多年后重新出现在镜头面前，也难免会有紧张与戒备。
面对这样的情况，罗敏娜给出的方法论是：充分呵护妈妈们的投入，尽最大可能让她们自然地表述。
“首先嘉宾们，特别是妈妈们来录节目，是真的希望通过这一次母女旅行改变些东西，包括她们的母女关系，或是让她自身发生些改变。而我们前期和妈妈们沟通的时候，发现大家有充分的表达欲望，对旅行也有雀跃和期待，所以从这一点我们判断，妈妈们即使是素人也没有关系，她们愿意投入，而我们要做的，就是呵护妈妈们这份投入。”
那落在制作层面，最重要的就是减少干扰，让一切自然地发生。
罗敏娜透露，在节目全程录制中，他们几乎只有在外景的时候才会有机器跟拍，而且会特别注意摄像机和嘉宾的距离。像在家里的这些场景，也拿掉了导演在房间里参与把控的安排，完全让妈妈们在真实自然的状态下去碰撞。
而妈妈们“打开”以后，来自女儿们的惊喜也随之而来。
《是女儿是妈妈》中的一个名场面一经播出便在视频平台上被广泛传播，引起了众多网友的共鸣。
晚间，妈妈和女儿们围炉而坐，聊女儿最让自己生气的事情时，岳女士说赵小棠最让自己生气的一件事就是把长发给剪了。
那时候的她们才见面不久，按照国人的固有思维，刚见面还需要有点love&peace的氛围，而且赵小棠自己也同意这件事是自己做错了，一般来说其他嘉宾跟着对方妈妈的意思附和一下就得了，没想到陶昕然直接开麦反驳了。
“为什么她剪头发你会生气呢？那是她的头发她为什么不能剪呢？”，不少网友表示“陶昕然说出了我的心里话”，这段对话在网上的传播度也很广。
罗敏娜坦言，这就是嘉宾在谈话过程中自然而然发生的，“其实我们也挺意外，那时候她们认识没多久还不太熟，陶昕然去问这个话我觉得她就是在那种气氛下水到渠成（发生的）”，这就是情绪自然表达带来的绝对真实。
当然中式家庭的相处方式内敛，即使母女也还是需要一些外力进行催化，否则内容会容易流于日常相处，也丧失了做这么一档节目的意义。
“我们在专业老师的帮助下设计了很多母女实验，像‘认知实验’会让妈妈们发现，自己没那么了解女儿；‘回到小时候实验’则是让母女们解开一些心结，它们是层层递进的关系，通过一些全新的刺激，去发现母女关系中蕴含的其他可能性。”
但聊起最印象深刻的实验，“告别实验”是罗敏娜的首选。
这是一次非常大胆的尝试，“国人一直对死是很避讳的，不止综艺，文娱产品中关于死亡教育的探讨都很少，但你不去面对死亡就一直会对死亡充满恐惧，会不自觉地妖魔化它，所以我们还是想通过节目来和大家讨论如何面对告别这件事，虽然死亡教育播出后可能会有人觉得不舒服，但这是我们应该面对的——提前思考死亡，建立生死观念，才能让我们更好地思考如何活着，学会珍惜。”
事实也的确如此。节目正是在这个实验中，让四组嘉宾迸发出了最戳心窝、最动人的情感，也铸造出了我们开篇提到的名场面——即使我们常有争吵、常有对抗，在分别那一刻来临，我仍旧不想放开你的手。
罗敏娜告诉冷眼，在这一段的录制过程中，就连导演和摄像大哥也跟着哭成了泪人。在剪辑和审片时，整个节目组更是成了眼泪的海洋，“我们最后都开玩笑说，咱下一季整点开心的，别从头哭到尾了。”
节目开播后，《是女儿是妈妈》便成了热搜常客，#陶昕然备采摄影师都哭了##赵小棠和妈妈吵架 中式家庭现状# #傅娟 教育观# #王珞丹终于说出妈妈我爱你#。这几个家庭的相处模式成了网友讨论的焦点，这也从侧面证明节目是真的打在了大众的需求点上。
聊到节目诞生的初衷，罗敏娜坦言，这和最近几年网络上对于原生关系的讨论有关，“原生家庭会对我们造成很大影响，但一切都是原生家庭造成的吗？我们不止想去呈现原生关系带来的摩擦与冲突，而是想去寻找原生关系的解法。”
“是女儿，是妈妈，也是自己”，就是节目给出的答案。
节目中的四位妈妈，长期处于为家庭、为儿女奉献的状态，她们早就忘记了自己作为“独立的人”的属性，对女儿的生活加以干涉，实际上是她们实现自我价值的一种方式。当她们找回自我后，自然不会把精力放在女儿身上，而是去探索属于自己的精彩。
以傅娟为例，她就是为了家人牺牲自己的典型，从女儿出生后就息影并把重心转向女儿和家庭，生活重点围着全家转。这种感觉对她来说是幸福的，但“或许我还能有更多可能。”
在节目中，傅娟在引导下一步步走出自己筑起的 “鸟巢”，逐渐从欧阳姐妹的妈妈变回傅小姐。她胆子大，女儿欧阳妮妮在摩天轮吓得尖叫，她面不改色；她细心温柔，无论妈妈还是女儿，有问题都愿意找她解惑；她才华仍在，束起长发拿起话筒，她还是那个能够carry全场的主持人傅娟。
而要寻找自我的岂止是妈妈们，女儿们也是如此。
就像是王珞丹，她在节目录制之初一直表示“不想成为妈妈那样的人”，而在节目的最后，她说出了“质疑妈妈、理解妈妈、成为妈妈，且我也有能力成为我妈妈的迭代”。开始说最不喜欢肢体接触的她，在海边主动跳上阿武老师的背撒着娇，“告别实验”时无论如何不愿意松开妈妈的手。
妈妈的现在，是我们未来最可能的模样。不想成为妈妈，是因为对现下的迷茫，对未来没有充分的把握。节目录制之初，王珞丹不想在镜头前过分暴露自己脆弱的一面，更不想被捕捉到自己落泪的模样。
通过这一次母女旅行，王珞丹在镜头前逐渐变得坦然自如，她不惧怕把真实的自己暴露与镜头之下，接受了“我就是这样奇奇怪怪的女青年”，继而找到了“我是谁”的答案。这也使得她在录制的后期不再执着于回避妈妈，完成了真正意义上的自我和解。
原生关系的解答看似是双方的对撞，但有时也是个体的试卷。当人不知道“我是谁”的时候，往往会把注意力放在他者身上，或是控制、或是对抗，以此来找到所谓的自我价值。
“我还记得陶昕然在录制结束后给我发了很长很长的消息，说这一段旅程真的让她们母女关系发生了变化，包括陶妈妈会换位思考了，而她自己也学会了放轻松，我觉得这就是我们节目最大的收获。”
当然，对于制片人而言，没有一百分的节目，罗敏娜也一样。她说其实这一季还是有不少遗憾的，“我们的笔墨放在母女关系很多的，但像妈妈之间、女儿之间的友情线，可能分量就比较少。”在下一季，她会尽量把这些母女关系之外的人物线呈现得更多一点。
但总体来看，《是女儿是妈妈》已然是今年上半年冷眼非常喜欢的一档节目，立足于原生关系矛盾的它，却难得地脱离了婆婆妈妈的传统故事类型，去展开了一场“人的问题”的探讨。它在关注到了原生关系解法的同时，也关照到了女性作为“独立的人”所面临的困境、彷徨以及该如何破局。
每个人的成长故事都不相同，但从他人的做法中我们总能找到力量与启发。就像罗敏娜所说，让大家哭并不是我们的目的，原生关系也不止是只有怨怼、奉献和误解，只有找到自我才能找到原生关系的解法。
《是女儿是妈妈》，看这个综艺的名字就觉得节目中会有些感人的场景，虽然已经做足了心理准备但追节目的时候还是依然会泪流满面。就拿最新的一期节目来说，王珞丹妈妈的一句余生放过，让我一直无法从中走出来。n 最新一期的节目组设计了一个“分离”的场景。先由女儿王珞丹从妈妈年轻的时候走到自己与妈妈相遇的时间节点，两人再一起牵手走过王珞丹的成长节点，然后共同走向未来。而妈妈要选择在未来的某个节点放开女儿王珞丹的手。节目里妈妈选择了在2045年放手，看着这母女依依不舍的样子，让本就很喜欢这对母女的我早已打湿了眼眶…n 当王珞丹对妈妈说：不能放手，当你放开我手的那一刻，我从此以后真的要做一个大人了时，我早已泪流满面。妈妈即使再不舍，还是选择在此刻放手。我以为到这就够我流泪的了，没想到看到妈妈给王珞丹写的信后我彻底沦陷，这对母女真的是要赚足我的眼泪啊n 当看到妈妈对女儿说：假如自己离开了她，在没有遇到志同道合爱她的人之前，不想结婚真的没关系时，我早已泣不成声。如此心疼支持女儿的妈妈，太爱了。可那一句：“丹丹，余生妈妈放过你了”一出，我完全崩不住了。这对母女真的太感人了，一句余生放过，道出了多少分离时的不舍放手与不得不放手。尤其是当我和王珞丹有一样的想法，认为不到生命的尽头，妈妈都不会主动放手的时候。那一句余生放过，真的是句句戳到了我的心头深处。
无意中刷到《是女儿是妈妈》这部综艺，因为一直喜欢王珞丹，所以就跟着追了下去，好几次被王珞丹和妈妈之间的对话触动流泪，这应该也是生活中大多数妈妈和孩子之间的真实反应吧，特别是其中的三个情节给我触动最大，弄得我忍不住边看电视边擦眼泪和鼻涕。
1⃣️成年之后的王珞丹突然发现，自己的快乐几乎全部来自演绎事业上取得的成就，而妈妈的快乐都跟家庭有关，属于自己独乐乐的事情却少之又少。可妈妈结婚前也是自己妈妈的宝贝呀，也有自己的爱好和骄傲，但成为妈妈后，她却收起了自己的触角，生活全部围着孩子转，这像极了我们每个人的妈妈。
2⃣️节目中有个“分离”实验，妈妈需要选择在未来的某一年跟女儿告别，在这一部分，我哭得眼泪一把鼻涕一把。王珞丹希望妈妈能陪自己一直走下去，这样她就能永远做个小孩子，但妈妈觉得自己85岁的时候肯定衰老到不能为女儿做什么了，只能给她添麻烦，所以决定在这一年放手。王珞丹拿着帽子掩面大哭，妈妈拍着她的手，压抑着悲伤默默眼泪。我想象着自己和妈妈离别的场面，也跟着一起哭起来。
3⃣️王珞丹读妈妈给自己写的信，妈妈说，你热爱自己的事业，尽力做好就行，不要太难为自己；没有遇到真心爱你的人，不结婚也没有关系，只要你幸福快乐地生活；不想做饭就叫外卖，一定要好好照顾自己。天啊，这个妈妈太真实太懂女儿了，没有教育和批判，所有的落脚点都是“只要你幸福快乐就好”。
说真的，我之前很少看综艺节目，觉得表演的成份太多，但王珞丹和妈妈的这期节目彻底改变了我对综艺节目的偏见，也更加喜欢她的真诚和真实了。 希望每个妈妈跟女儿真正挥手告别的那天晚点到来，呜呜呜，现在我要去给我妈妈打电话了~
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母亲和父亲结婚后第二年，姐姐出生。当时爷爷当家，家里除了大姑已经出嫁，便只有父亲已经结婚。爷爷带着父亲出门打工，二姑姑在家帮衬奶奶，大叔叔学做木工，小叔叔刚上初中，小姑才上小学。
父亲娶母亲时，借了3000元做彩礼，结婚后，爷爷想分家，让父亲独自承担债务，被奶奶阻止了。但（随着债务还清）为了更好的照顾自己的小家庭，父亲决定单干，代价是每个月给爷爷80元，那是1984年。四年后，我出生了，当时农村头胎是女孩，还可以生二胎。但爷爷想要孙子，所以一年后，母亲又怀孕了，为了躲避计划生育，父母亲最终选择去了X市。但第三胎还是女孩，半年后被送给一户经济条件较好、很想要一个女孩的家庭。父亲没有放弃要男孩，不久后，母亲又怀孕了，这次回娘家养胎。nn外公外婆一共生育了5个子女，2男3女，最大和最小的岁数相差24岁。外公哥哥夫妇相继去世，留下智力不足的7岁小儿，被外公夫妇收养。母亲回娘家养胎的时候，大姨已经出嫁，大舅也结婚，小姨小舅还小。大姨家条件好，母亲便在她家住下，生下女儿后被外公外婆接回了家。这个妹妹一直被养在外公外婆家，在外公去世后成了外婆的精神支柱。十几岁时她意外去世，也成了外婆、母亲难以忘怀的伤痛。
小妹妹出生后不久，母亲不再妥协，果断结扎了。最终，父母带着姐姐和我，继续在X市工作。但上世纪九十年代，农村人的机会太少了，“姓社姓资”的争论不休，X市的私营经济、个体商贩很少。只有农村户口，还带着两个女儿的父母为了生计也是想尽办法。
父亲9岁才开始念书，高中毕业后，因为年纪大，毕业即成家，除农活外，还跟着爷爷在县中各处打工。爷爷当时是村中带班师傅，明白地虽要种，但靠种地养活一大家子不太现实，所以安排父亲学做泥水工，大叔叔学做木工。父亲虽然有学历，也有一门手艺，在工地搬砖的经历也丰富，无奈城市并没有多余的机会，而生活在城市的压力却不小。
初到城市的父母还是选择熟悉的工地，父亲做现在所谓的“包工头”，母亲要带孩子，只能做做饭的工作。虽然天道酬勤，但工程方结账可没这么爽快。农民的弱势、无助，在欠薪这方面真是一览无余，工程方人一跑，任你追到老家，还是天涯海角，就算见着了面，对方就是不给钱，又能如何？诶，父母手中有了一定积蓄后，想尽办法在市中心开了一家杂货店，好日子还没尝到甜头，厄运就降临了。
那之后，母亲扛起来家庭重担。她接受了命运的捉弄，做自己能做的一切来过日子——卖菜、卖早餐、卖水果、理发、工地做小工、沙石中介······因为承担不起费用——农村户口小孩在城市读书需要赞助费，并且无法在城市参加中高考，这是不是体制机制对农村的又一层“盘剥”呢？——我幼儿园毕业后，被送回了爷爷奶奶家。二年级学会写信后，我给父亲写了信。随后父亲决定让我去X市上学，我和他有了接触，但半年后他又突发疾病去世，从此彻底在我的生活中消失。
父亲去世，最受打击的是母亲，其次是奶奶。我9岁多，姐姐十几岁，我和父亲没有长期接触的经历，对他的感情不深，意识不到他的“彻底消失”对我们意味着什么。母亲一蹶不起，她陷入了绝望。两年前，她才失去了外公，现在又失去了丈夫，她一直想要找人依靠，却便寻不得，她卯足了劲挑起了生活的重担，却没想到命运直接压断了这扁担，一切都崩塌了。
直到母亲把活下去的动力，寄托在我与姐姐身上，她才慢慢缓过劲来。现实生活仍然一筹莫展，没有任何人能给到她经济上的任何支持。一个三十四岁的寡妇，带着两个不大不小的女孩，回农村没出路，在城市要用血肉磨出一条生机。
太感人了，陶昕然在《是女儿是妈妈》的节目里说，都说父母跟孩子之间是一场“战争”，父母赢了是悲剧，孩子赢了是喜剧，而在她与母亲的这场战争里，她赢了。nn她虽然赢了，但她深知她能赢，不是因为母亲战不过她，而是因为母亲要保护她的棱角，所以才选择了退让。nn她说：“妈妈是这个世界上唯一跟我们分享过心跳的人。所以，妈妈永远是可以站在我们身后的人。”nn她和妈妈都觉得母女是最紧密的关系，母女是心连心的，母女是心意相通的。nn陶昕然和她妈妈的这段对话道尽了母女关系的真谛，那就是“有分歧，有争吵，但可以彼此理解，彼此支撑，彼此陪伴，共同成长”的关系。nn绝不是世俗所比喻成的那种可以分出胜负输赢的战争关系。我觉得凡是战争，无论谁赢谁输，都会是两败俱伤，所以这个比喻用在亲子关系里极不恰当。nn陶昕然说她成为妈妈后，才开始理解妈妈，这是什么？这就是彼此助力彼此成长，深刻意识到自己的盲点与不完善，进而走向成熟，进而收获内心温暖与幸福的一种亲密关系。nn陶昕然妈妈在疫情这几年里，先后得了几次重病，装了支架，脑梗瘫痪，她说是女儿从残废的边缘拯救了她，女儿是大功臣，所以她要好好活着。母女俩只要谈及过往，往往是情不自禁，泪流满面的。nn战争是残酷的，是不带感情色彩的，可亲子关系不是，它自带着各种感情色彩，它自带各种修复功能。只要亲子双方不带着战争与输赢思维去应对亲子关系，亲与子就会收获温暖的家，亲密的爱。nn谨记，亲子关系里，架可以吵，事可以谈，但不要有战争意识，不要有输赢思维，要学会换位思考，要懂得君子和而不同。nn其实，亲子争吵，无非就是观念之差，把争论，视为彼此拓宽认知，丰盈自我的一场共同成长盛宴更为妥当，更为有益，更为和谐。
“你想松开我的手吗？”“不松”。n
在海边长长的步道边，隔几步就有一个标着不同年份的牌子出现，妈妈要选择在哪一年松开女儿的手，让她独自面对未来的人生，而此刻王珞丹和妈妈阿武正牵着手走在她们的人生之路上。
母女俩的手紧紧握在一起，每走到一个年份，王珞丹就会这么问上一句。
“时间到了2060年，这一年妈妈你一百岁了。其实你不想松没关系，咱俩一起走下去。”
王珞丹的话没说完，就被妈妈打断了“其实我应该在2045年就松开了。”
“就到这里吧，总有分别的那一天，能和你相遇，足够了”。
原生母女关系情感真人秀《是女儿是妈妈》正片正式收官，一场“告别实验”不仅让嘉宾们哭成泪人，更是赚足了观众的眼泪。
有人说这是今年上半年最好哭的综艺，几乎从头哭到尾；
也有人说这是一本母女关系秘籍，从节目中能够收获不少亲子关系相处的方法论。
之前冷眼自己从制作的角度聊过了这档节目，而如今借着节目收官，我们请到了《是女儿是妈妈》的制片人罗敏娜，回顾一下这一季走来的故事与创作思考。
双向奔赴的她们
在收官的分别处回顾最初的相遇，这档节目的选角是当初冷眼对其特别关注的主要原因之一：嘉宾真的有些特别，完全没想到会是她们凑在一起。
王珞丹和陶昕然，很少出现在综艺上，甚至这几年对外曝光都不多；
欧阳娜娜是著名的“血雨腥风体质”，并且欧阳家姐妹并不常在内地，聚在一起很不容易；
还有赵小棠，给人的感觉一直是大大咧咧，对于亲子节目的调性而言缺乏温柔细心。
但罗敏娜却告诉冷眼“我觉得我们和四个家庭就像是双向奔赴”。
在决定要做这档节目后，罗敏娜和她的团队就开始了选角工作。她们圈定了合适的艺人范围后，开始逐一做功课，“比如她们之前上过的节目、做过的采访等等，我们都会搜来看，虽然这些内容里不一定会提到她们的母女关系如何，但总能通过只言片语找到一些点。”
做过功课之后，就是逐一邀约面聊。但和其他节目不太一样的是，《是女儿是妈妈》把对话的重点放在了“妈妈们”的身上。
“我们在选角的时候会特别关注妈妈有没有需求，如果说妈妈只是觉得我是陪女儿来上个通告做个节目，那和我们想表达的就不一致了。”
而也正因为关注到了妈妈的需求，《是女儿是妈妈》才形成了最终的双向奔赴。
罗敏娜坦言，像几乎不上综艺的王珞丹和陶昕然，她们确实对这件事有点抗拒。但神奇的是，因为“是女儿是妈妈”这个选题，她们在看过PPT之后很快答应了下来。
“陶妈妈和王珞丹一看到我们的 PPT就很喜欢，尤其是陶妈妈，她是特别传统的中式家长，她其实是知道自己和女儿之间有问题的，也想通过我们的节目来找找答案，另一方面，陶妈妈自己还是老师，她作为老师，觉得如果这个节目真的能去拍，算是做了一个很有意义的事情。”
而这样的“双向奔赴”也进一步促进了节目组前期对四组嘉宾的深度了解。
我们不难发现，在往常的真人秀中，节目组通常会遵循年龄、性别这类比较简单的方式为嘉宾定性，但在《是女儿是妈妈》中，节目组明显找到了更深层次的洞察。
四组家庭被分成了“破冰”、“试探”、“候鸟”与“半熟”四种类型。
“像陶昕然和妈妈，很典型的中式母女，特别是陶妈妈本身就是老师，一个想管一个反抗，甚至在长达十年都处于比较紧张的关系中，我们把这组家庭分类为‘破冰型’。”
“王珞丹和阿武老师就很有意思了，王珞丹其实是个很搞怪也很有想法的人，她对妈妈采取你进我退的策略，有时候她也会去逗阿武老师，看妈妈底线是什么。她们是‘试探型’。”
“傅娟老师曾经是个艺人，但为了女儿们回归家庭。她们家里爱的氛围很浓厚，她就像鸟一样飞往不同城市去照顾女儿们，那么她有没有想为自己飞一次？我们定义这组家庭为‘候鸟型’。”
“还有赵小棠家。她和她妈妈的相处模式看起来像朋友一样，岳女士前采时也觉得自己特别了解女儿，但其实赵小棠心里有很多秘密与遗憾，是岳女士不知道的。所以这一组母女我们叫‘半熟型’。”
四组母女这四种分类，也是时代变迁的缩影。像“破冰型”母女和“试探型”母女的相处模式，80后以及一部分90后都不陌生，妈妈以爱为名习惯性地去干涉孩子的生活，而孩子们或激烈对抗，或消极回避。
“候鸟型”和“半熟型”则更像是95后及00后们的家庭关系，妈妈更开明支持着孩子的一切选择，但看似和谐的家庭关系之下，也有许多未被关注的角落。
充分的了解和细腻的洞察为《是女儿是妈妈》后续击中观众埋下了伏笔。观众们看节目，如同在观照自身，通过节目实现了“观察自己”及审视自己的家庭关系。
“打开”带来的“意外”
找到合适的嘉宾，特别是有实际需求的妈妈是第一步，而第二步则是让妈妈们真正“打开”。
毕竟四位妈妈几乎都是素人，即使是有过演艺经验的傅娟，息影多年后重新出现在镜头面前，也难免会有紧张与戒备。
面对这样的情况，罗敏娜给出的方法论是：充分呵护妈妈们的投入，尽最大可能让她们自然地表述。
“首先嘉宾们，特别是妈妈们来录节目，是真的希望通过这一次母女旅行改变些东西，包括她们的母女关系，或是让她自身发生些改变。而我们前期和妈妈们沟通的时候，发现大家有充分的表达欲望，对旅行也有雀跃和期待，所以从这一点我们判断，妈妈们即使是素人也没有关系，她们愿意投入，而我们要做的，就是呵护妈妈们这份投入。”
那落在制作层面，最重要的就是减少干扰，让一切自然地发生。
罗敏娜透露，在节目全程录制中，他们几乎只有在外景的时候才会有机器跟拍，而且会特别注意摄像机和嘉宾的距离。像在家里的这些场景，也拿掉了导演在房间里参与把控的安排，完全让妈妈们在真实自然的状态下去碰撞。
而妈妈们“打开”以后，来自女儿们的惊喜也随之而来。
《是女儿是妈妈》中的一个名场面一经播出便在视频平台上被广泛传播，引起了众多网友的共鸣。
晚间，妈妈和女儿们围炉而坐，聊女儿最让自己生气的事情时，岳女士说赵小棠最让自己生气的一件事就是把长发给剪了。
那时候的她们才见面不久，按照国人的固有思维，刚见面还需要有点love&peace的氛围，而且赵小棠自己也同意这件事是自己做错了，一般来说其他嘉宾跟着对方妈妈的意思附和一下就得了，没想到陶昕然直接开麦反驳了。
“为什么她剪头发你会生气呢？那是她的头发她为什么不能剪呢？”，不少网友表示“陶昕然说出了我的心里话”，这段对话在网上的传播度也很广。
罗敏娜坦言，这就是嘉宾在谈话过程中自然而然发生的，“其实我们也挺意外，那时候她们认识没多久还不太熟，陶昕然去问这个话我觉得她就是在那种气氛下水到渠成（发生的）”，这就是情绪自然表达带来的绝对真实。
当然中式家庭的相处方式内敛，即使母女也还是需要一些外力进行催化，否则内容会容易流于日常相处，也丧失了做这么一档节目的意义。
“我们在专业老师的帮助下设计了很多母女实验，像‘认知实验’会让妈妈们发现，自己没那么了解女儿；‘回到小时候实验’则是让母女们解开一些心结，它们是层层递进的关系，通过一些全新的刺激，去发现母女关系中蕴含的其他可能性。”
但聊起最印象深刻的实验，“告别实验”是罗敏娜的首选。
这是一次非常大胆的尝试，“国人一直对死是很避讳的，不止综艺，文娱产品中关于死亡教育的探讨都很少，但你不去面对死亡就一直会对死亡充满恐惧，会不自觉地妖魔化它，所以我们还是想通过节目来和大家讨论如何面对告别这件事，虽然死亡教育播出后可能会有人觉得不舒服，但这是我们应该面对的——提前思考死亡，建立生死观念，才能让我们更好地思考如何活着，学会珍惜。”
事实也的确如此。节目正是在这个实验中，让四组嘉宾迸发出了最戳心窝、最动人的情感，也铸造出了我们开篇提到的名场面——即使我们常有争吵、常有对抗，在分别那一刻来临，我仍旧不想放开你的手。
罗敏娜告诉冷眼，在这一段的录制过程中，就连导演和摄像大哥也跟着哭成了泪人。在剪辑和审片时，整个节目组更是成了眼泪的海洋，“我们最后都开玩笑说，咱下一季整点开心的，别从头哭到尾了。”
是女儿，是妈妈，是自己
节目开播后，《是女儿是妈妈》便成了热搜常客，#陶昕然备采摄影师都哭了##赵小棠和妈妈吵架 中式家庭现状# #傅娟 教育观# #王珞丹终于说出妈妈我爱你#。这几个家庭的相处模式成了网友讨论的焦点，这也从侧面证明节目是真的打在了大众的需求点上。
聊到节目诞生的初衷，罗敏娜坦言，这和最近几年网络上对于原生关系的讨论有关，“原生家庭会对我们造成很大影响，但一切都是原生家庭造成的吗？我们不止想去呈现原生关系带来的摩擦与冲突，而是想去寻找原生关系的解法。”
“是女儿，是妈妈，也是自己”，就是节目给出的答案。
节目中的四位妈妈，长期处于为家庭、为儿女奉献的状态，她们早就忘记了自己作为“独立的人”的属性，对女儿的生活加以干涉，实际上是她们实现自我价值的一种方式。当她们找回自我后，自然不会把精力放在女儿身上，而是去探索属于自己的精彩。
以傅娟为例，她就是为了家人牺牲自己的典型，从女儿出生后就息影并把重心转向女儿和家庭，生活重点围着全家转。这种感觉对她来说是幸福的，但“或许我还能有更多可能。”
在节目中，傅娟在引导下一步步走出自己筑起的 “鸟巢”，逐渐从欧阳姐妹的妈妈变回傅小姐。她胆子大，女儿欧阳妮妮在摩天轮吓得尖叫，她面不改色；她细心温柔，无论妈妈还是女儿，有问题都愿意找她解惑；她才华仍在，束起长发拿起话筒，她还是那个能够carry全场的主持人傅娟。
而要寻找自我的岂止是妈妈们，女儿们也是如此。
就像是王珞丹，她在节目录制之初一直表示“不想成为妈妈那样的人”，而在节目的最后，她说出了“质疑妈妈、理解妈妈、成为妈妈，且我也有能力成为我妈妈的迭代”。开始说最不喜欢肢体接触的她，在海边主动跳上阿武老师的背撒着娇，“告别实验”时无论如何不愿意松开妈妈的手。
妈妈的现在，是我们未来最可能的模样。不想成为妈妈，是因为对现下的迷茫，对未来没有充分的把握。节目录制之初，王珞丹不想在镜头前过分暴露自己脆弱的一面，更不想被捕捉到自己落泪的模样。
通过这一次母女旅行，王珞丹在镜头前逐渐变得坦然自如，她不惧怕把真实的自己暴露与镜头之下，接受了“我就是这样奇奇怪怪的女青年”，继而找到了“我是谁”的答案。这也使得她在录制的后期不再执着于回避妈妈，完成了真正意义上的自我和解。
原生关系的解答看似是双方的对撞，但有时也是个体的试卷。当人不知道“我是谁”的时候，往往会把注意力放在他者身上，或是控制、或是对抗，以此来找到所谓的自我价值。
“我还记得陶昕然在录制结束后给我发了很长很长的消息，说这一段旅程真的让她们母女关系发生了变化，包括陶妈妈会换位思考了，而她自己也学会了放轻松，我觉得这就是我们节目最大的收获。”
当然，对于制片人而言，没有一百分的节目，罗敏娜也一样。她说其实这一季还是有不少遗憾的，“我们的笔墨放在母女关系很多的，但像妈妈之间、女儿之间的友情线，可能分量就比较少。”在下一季，她会尽量把这些母女关系之外的人物线呈现得更多一点。
但总体来看，《是女儿是妈妈》已然是今年上半年冷眼非常喜欢的一档节目，立足于原生关系矛盾的它，却难得地脱离了婆婆妈妈的传统故事类型，去展开了一场“人的问题”的探讨。它在关注到了原生关系解法的同时，也关照到了女性作为“独立的人”所面临的困境、彷徨以及该如何破局。
每个人的成长故事都不相同，但从他人的做法中我们总能找到力量与启发。就像罗敏娜所说，让大家哭并不是我们的目的，原生关系也不止是只有怨怼、奉献和误解，只有找到自我才能找到原生关系的解法。
《是女儿是妈妈》，看这个综艺的名字就觉得节目中会有些感人的场景，虽然已经做足了心理准备但追节目的时候还是依然会泪流满面。就拿最新的一期节目来说，王珞丹妈妈的一句余生放过，让我一直无法从中走出来。n 最新一期的节目组设计了一个“分离”的场景。先由女儿王珞丹从妈妈年轻的时候走到自己与妈妈相遇的时间节点，两人再一起牵手走过王珞丹的成长节点，然后共同走向未来。而妈妈要选择在未来的某个节点放开女儿王珞丹的手。节目里妈妈选择了在2045年放手，看着这母女依依不舍的样子，让本就很喜欢这对母女的我早已打湿了眼眶…n 当王珞丹对妈妈说：不能放手，当你放开我手的那一刻，我从此以后真的要做一个大人了时，我早已泪流满面。妈妈即使再不舍，还是选择在此刻放手。我以为到这就够我流泪的了，没想到看到妈妈给王珞丹写的信后我彻底沦陷，这对母女真的是要赚足我的眼泪啊n 当看到妈妈对女儿说：假如自己离开了她，在没有遇到志同道合爱她的人之前，不想结婚真的没关系时，我早已泣不成声。如此心疼支持女儿的妈妈，太爱了。可那一句：“丹丹，余生妈妈放过你了”一出，我完全崩不住了。这对母女真的太感人了，一句余生放过，道出了多少分离时的不舍放手与不得不放手。尤其是当我和王珞丹有一样的想法，认为不到生命的尽头，妈妈都不会主动放手的时候。那一句余生放过，真的是句句戳到了我的心头深处。
无意中刷到《是女儿是妈妈》这部综艺，因为一直喜欢王珞丹，所以就跟着追了下去，好几次被王珞丹和妈妈之间的对话触动流泪，这应该也是生活中大多数妈妈和孩子之间的真实反应吧，特别是其中的三个情节给我触动最大，弄得我忍不住边看电视边擦眼泪和鼻涕。
1⃣️成年之后的王珞丹突然发现，自己的快乐几乎全部来自演绎事业上取得的成就，而妈妈的快乐都跟家庭有关，属于自己独乐乐的事情却少之又少。可妈妈结婚前也是自己妈妈的宝贝呀，也有自己的爱好和骄傲，但成为妈妈后，她却收起了自己的触角，生活全部围着孩子转，这像极了我们每个人的妈妈。
2⃣️节目中有个“分离”实验，妈妈需要选择在未来的某一年跟女儿告别，在这一部分，我哭得眼泪一把鼻涕一把。王珞丹希望妈妈能陪自己一直走下去，这样她就能永远做个小孩子，但妈妈觉得自己85岁的时候肯定衰老到不能为女儿做什么了，只能给她添麻烦，所以决定在这一年放手。王珞丹拿着帽子掩面大哭，妈妈拍着她的手，压抑着悲伤默默眼泪。我想象着自己和妈妈离别的场面，也跟着一起哭起来。
3⃣️王珞丹读妈妈给自己写的信，妈妈说，你热爱自己的事业，尽力做好就行，不要太难为自己；没有遇到真心爱你的人，不结婚也没有关系，只要你幸福快乐地生活；不想做饭就叫外卖，一定要好好照顾自己。天啊，这个妈妈太真实太懂女儿了，没有教育和批判，所有的落脚点都是“只要你幸福快乐就好”。
说真的，我之前很少看综艺节目，觉得表演的成份太多，但王珞丹和妈妈的这期节目彻底改变了我对综艺节目的偏见，也更加喜欢她的真诚和真实了。 希望每个妈妈跟女儿真正挥手告别的那天晚点到来，呜呜呜，现在我要去给我妈妈打电话了~