女性罪犯监禁男性的作品本就不多，而且与此类名作如《切肤之爱》《Misery》相比，这部新作倒很符合新媒体时代：不论被监禁的偶像或监禁他的女歌迷，本质都是包装贩卖自己的精神伤痛以求共鸣与主体性，女主将犯罪美化为宗教式献身；男主美化自私纵欲的自我，用音乐精准收割、趁虚而入，将自己包装为脆弱艺术家与青少年的共鸣者。当然青春期私人伤痛并无高贵低劣之分，但一旦当私欲痛苦践踏到公共领域，将自己的伤痕变现成货币、热度或赎罪券，获取某些特权，这一切就不同了。nn男主离奇死亡又推动了他的死后神格化，食腐生物自然能消费一切负面标签，说不定又有歌迷窃喜自己的偶像加入27岁俱乐部死得年轻貌美又够暴力神秘又够rock，无辜枉死的女性只是他们的兴奋剂，罪案博主又拥有了无穷无尽的流量包，又一例流量价值导向异化人性的好例子，甚至都不能算是新媒体时代的特产，因为约翰列侬的时候有的人会那样，尾崎丰的时候有的人也会那样。nn若切肤之爱还多少有男凝化/浪漫化女性罪犯的话，这一部却让女主有更多的主体性：她的裸露不为了迎合男性观众，而体现为短视频时代中精准祸害青春期女性的身材焦虑、犯罪并不被过度包装为刻板印象下“身世悲惨无知可怜的少女”或“神秘性感的女杀手”，除了她犯下的那些罪行，她表现得就像一个普通的、随处可见的女孩，既不可爱可怜，也不纯洁善良，这就是我为什么觉得这部电影算得上女性友好，它让一位女性以不美、暴力、自私、道德感低下的形象出现，而这以前几乎是男性才拥有的特权。nn女孩从一开始就有自己的自私和刻薄之处，连演员的表演都让我觉得原来欧美式的阴角少女与我们东亚地雷女并无差别，她看演唱会时略带忍泪但又有些倔强的表情令我似曾相识，正因为她是这样不会当众落泪的女孩，甚至连她在车上对着偶像对对方的音乐大肆赞美，都还残存着一种自闭者的压抑的痕迹，所以符合一个被排挤又不自信的形象，正因为她是这样的人，所以当她意识到了危机，她所仰赖的音乐不再是她神圣不可侵犯的圣殿，甚至她以为的救世主偶像实则自私纵欲、所以长期累积的无处发泄的情绪与由此而生的偏执使她无罪恶感地决定监禁。nn虽然大部分的监禁题材指向了性欲或控制欲暴力欲，也就是自古以来一些B级电影在消费女色的一些套路，而这部最大地指向了粉丝狂热，但这其中其实隐藏着女性对男性的暴力欲和性欲，只是刚好委婉停留在一个不对女性进行过度性消费的层面。女人对男人当然也会有控制欲和性欲，这也是另一个电影里让我喜欢的点：少女缺乏锻炼的身体，即使是二人合力也很难制服一个高大强壮有锻炼痕迹的男性，自古以来并不是女性没有暴力的邪念，而是体力的弱势令她们没有而已。nn另外，原来把自己当成偶像的父母试图管教，原来国外地雷追星女也会有这种封建思想，这下舒坦了。