6.22 上影节的尾声，梅雨季的上海闷热潮湿，和平影都略显拥挤。

荧幕在一块小方形中展开，展开一片无尽的蓝

海风，歌谣，青年男女的嬉闹，琐碎的生活，冗长的对话。电影情节谈不上丰富，说来也不引人入胜，再稍长点，可能大部分人都要犯困了。

影片从双胞胎兄妹（姐弟）的视角，讲述一次特别的度假，单亲家庭成长的他们相互依靠，因为母爱的缺失，父亲的偏执，生活状态总让人觉得别扭。父亲带他们来海岛度假，安排与母亲的相见。

影片真正的主人公，应该是人到中年的父亲，骄傲的渔夫，偏执严厉又自负，就像大多数中年父亲的形象那样，嘴硬，威严，坚持维系着不健康的家庭关系，坚持批评着儿子的“不男子汉”。可当不负责的母亲爽约，自己再也钓不上鱼，父亲的心理防线已经逐渐崩溃。最后机缘巧合下孩子和未相认的母亲同桌吃饭，父亲的谎言被戳穿，被女儿推下水，他可能再也承受不住，被无尽的海洋吞噬……

影片的镜头语言很多，使用了一些定格、无声的表达来增强情绪，配乐也充满度假风和文艺风，但可能有些地方过于琐碎和隐喻（呼应片名的歌谣和群鱼的镜头），如果不在影院很难看下去。（影院里也有打呼声）

结尾的留白很多，笔者倾向于认为父亲自杀，寻找心中的月球。而双胞胎也学着按自己的意愿去生活。

算是合格的文艺片，海风暂解梅雨苦闷，但中年悲哀似乎无解。

【你拥有着自己的深情却不愿表露，明明内心狂乱却不愿倾诉，那海里多的是鱼，即使得不到回响，你却对着一条念念不忘】

（这是一部很私人也很诗意平淡的电影，所以这次我只会简单讲解剧情，大家有喜欢的可以看完电影后再来看看我的分析或看法）nn《穿越无尽的海洋前往月球》nn年至中旬的巴比斯是两个孩子的父亲，他曾是位技艺高超且引人艳羡的渔夫，但是在孩子们出生后，他的妻子借买烟之由，悄然消失在了茫茫人海之中，自此之后，他的精神生活一落千丈。nn粗俗、古板、脾气暴躁且无法再行使自己钓鱼的技能，生活中的他就像一个呆板的机器人 但火热的内心又一直在寻求着精神的慰藉。孩子们越是成长，巴比斯就越是可以从他们的身上念起背弃家庭的妻子，渐渐地，他走向崩溃。

巴比斯的两个孩子分别叫做康斯坦丁诺斯和埃尔莎，由于父亲的寡言少语，兄妹俩拥有的也只是乏善可陈的家庭温暖，这对生长在父亲的堕落之下的兄妹只能相互照拂，但即使如此，兄妹俩还是养成了古灵精怪的性格，他们之间的距离也比一般兄妹更加贴近。

［左］：康斯坦丁诺斯 ［右］：埃尔莎

或许是终于意识到了自己的处境，在尽力将两个孩子拉扯大后，巴比斯终于联系到了自己的前妻，而前妻也很想与孩子们相见。于是巴比斯开着游艇，以旅行的名义乘着孩子们去到爱琴海西部萨罗尼科斯湾之中，在那里，他终于见到了阔别多年的前妻。nn在见到前妻后，巴比斯拥有着自己的深情却不愿表露，明明内心狂乱却不愿倾诉，他所有的思念都化作对前妻的谴责与恶毒的诅咒。nn他还将一个U盘甩给前妻，那里面是他多年来记录的孩子们的成长影像，他是多么想让她知道在她缺席的这些年自己是如何尽责地养大孩子。

他外表冷漠，内心却狂喜至极，他认为自己终于可以修复曾经的家庭，挽回自己破碎的心，可前妻看完后只是再次放弃与孩子们相见，巴比斯的幻想轰然破灭。nn不仅如此，他还发现前妻已经组建了新的家庭并生下了新的孩子，这意味着他无论如何尝试，此生都没有可能再度拯救自己的家庭。nn但为了那最后一点荣誉感，他将前妻一家邀请至他的船上，声称那些鱼市上买来的鱼是自己钓上来的，希望以此挽回那么一丁点可怜的自尊，但前妻的丈夫和他没有一点可以兼容的地方，他们的性格相似，皆是令人厌恶的顽人，可巴比斯输了，他输在了家庭的残缺之上。

为了彰显自我，他一步步的摧垮了子女的容忍，但换来的只有子女们的逃离，就像当年的妻子一样逃离了他。希望的破碎、能力的悚灭和子女们的逃离在本质上毁灭了这个想要挽救一切的可悲的人。nn拥有性别认同障碍的康斯坦丁诺斯最终选择面对自己的内心与母亲相认，而埃尔莎只是目送哥哥离去，随后乘上了前往未知方向的公交车。nn在一切的求救信号断绝后，事实和幻想夹杂调和着，巴比斯最终做出了最后的幻想，如果这片海洋无法钓到他想要的鱼，那么他就要去到远方。巴比斯纵身跳入海中，朝着水中的那轮明月，不断前进。nn孤舟返港不见渔郎，无人掌舵随波逐流，渔灯熄灭黑夜苍茫，渔舟飘入寂静海港，姑娘悲歌随风飘荡。nn【END】

接下来是我的看法nn电影真正的视角其实是兄妹二人，主角巴比斯并非电影视角的推进者，但导演却用寥寥数句台词和少许蒙太奇片段串联起了一个濒死的忧郁灵魂。nn他对未来不抱任何希望，经济上的窘迫和灵魂上的疲软让他无力振作。他极力想在子女面前掩饰自己的疲惫和抑郁，但所释放的情绪让周遭的人都看得出来，他现在十分不妙。nn在电影中，作为曾经的钓鱼能手的巴比斯的心中，钓鱼的意向是多样的，既是婚姻也是荣誉。nn巴比斯在电影中无数次垂杆，换来的却只有一场空，这所对应的就是他想要与前妻修复关系的种种努力。nn他过去曾是无与伦比的渔郎，但在婚姻破裂，人生路茫茫之时，他也同步丧失了这引以为豪的能力，最后甚至需要到鱼市上买鱼来填补自己荣誉的亏空。nn在这种既要伪装自己正常又要抵御内心痛苦的情况下，巴比斯本就近乎失常的精神再度羸弱不堪，他不敢面对子女们的目光，不敢把自己的丑态暴露在舞台，在这样的情况下，他毫不言语却又难以抑制的悲伤情绪给电影增添了大量的绝望感。

鱼与穿越海洋nn电影中期，有一个十分刻意的镜头，是巴比斯和前妻的对话，那个场景是无穷无尽的鱼在恣意游荡，在他们的交谈里，可以发现巴比斯将自己的情感的由头与对前妻的爱比作鱼，他无比狂念的想要钓鱼，又无比荒唐的钓不上鱼，那海里多的是鱼，即使得不到回响，他却对着其中一条念念不忘。nn而在电影末尾，所有的念想都被打破之际，巴比斯开始喃喃自语。如果这片海洋钓不到鱼，那么我去往远方就好了，这片地上的海洋钓不到鱼，那么我就要去到月球，去到银河，我走不上去，那么我就要通过海中之月深入。方格的画幅道不尽的苦楚，就借用一切的湮灭追溯。nn电影的名字《穿越无尽的海洋前往月球》就是代表如此，既是代表其他人跨越了巴比斯，度过了夏季去往了登上秋季的月，也是代表巴比斯想要跨越自己的一切，找到心灵安宁的最好诠释。

说句实话，关于剧情我不想说更多了。这部电影最好是不看任何解读，不看任何讲述，只是带着耐心和开放的心态去体验。只有用电影的镜头语言才能最好地表达它积累的情感，而不是用文字或其他媒介。这部电影也给你我留了空间，占据它、填满它，从而感受它。nn私人的情感是个连我们自己都无法清晰抓住的东西，那些细节总是朦朦胧胧，变幻无穷。越是努力回想，就越是难以看清，对情感的回忆总是无休止地自我腐蚀。nn我最近开始觉得，情感比回忆更强大，但它也很棘手，因为在回忆过去的某个时刻，回忆当时你的情感时，你会开始感受那个时刻对你现在意味着什么，并被这一新的情感影响。nn在土耳其语这个富含大量难以被翻译成英文词汇的语言中，有个词叫［hasret］，它的意思包含了渴望、爱和失去。它特别符合上述语境和这部电影。nnn

《穿越无尽的海洋前往月球》以希腊海滨为舞台，讲述了一个单亲家庭在度假中意外重逢生母的故事。影片通过细腻的情感刻画与诗意的影像语言，展现了家庭关系中爱与遗憾的永恒张力。n n影片导演科斯蒂斯·查拉蒙塔尼斯以处女作展现了惊人的叙事把控力。他将三口之家的夏日日常与突如其来的命运碰撞交织，用胶片质感的画面与慵懒的夏日氛围构建出独特的抒情基调。当双胞胎康斯坦丁诺斯和艾尔莎在海滩邂逅生母安娜时，导演并未选择激烈的冲突，而是通过父亲巴比斯紧绷的神情、母亲欲言又止的沉默，以及孩子们对小乌龟“故乡来信”般的珍视，将宿命的重量沉淀为细碎的日常。这种克制的处理方式，让影片在戛纳电影节展映时获得了“轻逸却后劲十足”的评价。n n影片中象征意象的运用尤为精妙。陪伴双胞胎长大的小乌龟，既是母亲留下的唯一信物，也是被父亲视为“失去一切”的隐喻。当它最终在餐桌上死去时，无声的画面却传递出比争吵更强烈的悲伤。而父亲反复垂钓的细节，则暗喻了他对婚姻破裂的执念——曾经满载欢笑的渔获，如今只剩空荡的钓竿与刺眼的阳光。n n演员方面，双胞胎的扮演者以自然真实的互动成为全片亮点。他们嬉笑打闹时的默契、面对生母时的忐忑，以及最终选择目送父亲离去的决绝，都让观众感受到成长之痛的真实性。而母亲的角色则承载着更复杂的解读空间：她优雅从容的外表下，是对过往选择的终生愧疚，这种矛盾性被埃莉娜·托帕丽朵以细腻的肢体语言展现得淋漓尽致。n n作为一部家庭题材电影，《穿越无尽的海洋前往月球》突破了传统戏剧冲突的窠臼。它用希腊海滨的潮汐更迭隐喻情感的流动，以复古的蒙太奇手法重构记忆的碎片。当影片结尾父亲消失在晨雾中，孩子们手中的船票成为连接两个家庭的隐喻，暗示着伤痕终将随时间沉淀为成长的勋章。这种对“治愈”与“撕裂”的辩证思考，让影片在轻盈的叙事中完成了对人性深刻的叩问。

方格的画幅，兜不住这八九月夏天末尾的蓝得溢出的海浪。太多的含混背景，太多的语焉不详，唯有那些言语与互动流露出的真实情绪和无声的留白能让人抓住一些共鸣。

父兼母职的父亲带着一对双胞胎儿女开上帆船，来到一片常带小时候的他们来度假的海滩，同时还背着孩子们见了他多年未见的前妻。天知道这一天他内心多激动和期待，但他依然一如既往地守着自己的骄傲，欲拒还迎地争吵，小心翼翼地递上他特意准备的装着孩子录像的U盘，他是多么想让她知道在她缺席的这些年自己是如何尽责地养大孩子。

尽管前妻看了后却爽约了，他还是通过巧合邀请了她全家上了自己的船，和孩子们共进晚餐——吃的是他用精湛钓技得到的渔获。另一个渔夫，同样擅长捕鱼的前妻丈夫揭穿了他，鱼都是从市场买的。他最后一点荣誉感被戳破，破碎的婚姻经历，无法坦诚相对的亲子关系，钓不上鱼的黔驴技穷，让他一船空梦，自沉大海。这趟旅程女儿钓到的唯一那条毫无生气的死鱼，其实就是渔夫自己。

而亲密无间的双生兄妹（或姐弟），除了一只与自己同岁的乌龟外，关于母亲的记忆早已烟消雾散。母亲缺席，父亲寡言，二人互为伙伴，嬉笑打闹，身后是乏善可陈的单亲家庭史，眼前是一无所知的无用青春，他们是咬到嘴里又被嫌弃地吐到海里的布朗尼蛋糕，是沙滩上五岁小女孩捡起的一片又一片残缺的贝壳，是这片爱琴海西部萨罗尼科斯湾里无岸的漏气的橡皮艇。

尽管早就不再追问母亲的去向，但当他们意识到眼前的这个女人就是她时，二人还是先后涉过那片浅浅的海上了岸，试图攀上那艘叫母亲的船——妹妹（姐姐）最后把船票让给了哥哥（弟弟）。这个喜欢裙子和指甲油的哥哥（弟弟），他应该更讨风韵犹存的母亲的喜欢吧，她这样想。

在夏天结束的那天，萨罗尼科斯湾明月当空挂，一艘船起航，另一艘船被捞起。

——2024.06.20第26届上海电影节

非常喜欢这个电影的画面和色彩，很漂亮很梦幻的蓝，光亮刺眼，能感受到燥热，但也能感受到潮湿，咸咸的，粘腻的感觉，这是一种极其不舒服的感觉。还有一些有点印度（？）的剪辑方式，不断的闪回闪回闪回，让人晕眩，这也是主角心情的象征吧。n1.哥哥应该在取向方面有所不同（不知道这么说对不对，或者说哥哥和爸爸期待的硬汉不同，哥哥有自己和世界相处的方法），比如影片前期哥哥和妹妹与众不同的相处方式（二人傍晚手机互骂那一部分）第一次见到妈妈和妈妈聊裙子，后期的指甲油等等，但是他在父亲面前极力压抑自己、隐藏自己，他最真实的一面不被认同和接受，好在妹妹和陌生姐姐很好的接纳了他这一点，从前到后他有逐渐勇敢展示自己的过程。n2.妹妹脸上有一块胎记不知何意，我刚开始觉得妹妹是一个调停者的角色，她均衡着爸爸和哥哥的关系，直到看到她鼓励哥哥涂指甲，结尾她还把她爸推水里了（事出有因），她在这个过程中比哥哥还要勇敢，她也在结尾率先出走，推着哥哥让哥哥走上有妈妈的船去，帮助哥哥迈出新的一步n3.爸爸让哥哥妹妹压抑又压抑，让哥哥妹妹学开船学钓鱼，哥哥兴致缺缺，妹妹还晕船，可能这二者都不爱这件事，只有爸爸喜欢，他自己喜欢培养自己呗，搁这培养孩子干啥呢，影片一直在渲染爸爸抓不到鱼，是想说爸爸人生某个方面的失败吗，而且是越来越失败，比如家庭和婚姻，后来和后夫哥两个人因为爱好结识，后夫哥也爱抓鱼，但是是用鱼枪，两个人比着说鱼那一部分不像说鱼，像说感情，前夫哥在这细水长流，后夫哥在这激流勇进，尤其后夫哥提到现任妻子（其实是哥哥妹妹的妈妈）也和他因为鱼结缘，氛围就更焦灼，可能前夫哥觉得二人这么相似为什么要他不要我，觉得在自己最擅长的领域被侮辱，而且前夫哥手上一直有戒指，也就是一直放不下婚姻这一方面，已经成为执念了，后面后夫哥指出你这鱼里有虾，你这猛吹自己多厉害多厉害，结果是假的啊，海鲜市场买的，不欢而散，我觉得是对婚姻的暗示，就是你妻子和你结婚或者选择我，确实都是因为我们拥有共同的品质或者其他东西，但为什么和你离婚了然后和我在一起呢，那可能你妻子发现你的这种品质或东西弄虚作假，或者说就是一种假象，随着时间流逝，你暴露的越来越多，当然人家就和你离了，那同样，孩子们在这个时候也看明白怎么回事了，而且也成年了，终于有能力脱离压力环境，所以毅然选择离开，这个父亲最后孤身一人返回，这里从父亲的视角看也可以看出他非常痛苦，他不停的钓鱼结果一无所获，人总是很暴躁的状态，后来买鱼然后煎鱼的时候终于笑了，抽象的角度说我觉得他一直想办法补充自己不足的地方，结果这个努力只留幻梦一场了（二人说鱼这一段换一个角度说就是父亲不管怎么做都比不过后夫哥，对于父亲来说是一种毁灭性打击，就是他无法挽回婚姻或者说无法获得真正想要的东西，他和安娜无论如何都到此为止了，也很煎熬了。）nn4.最让我舒服的画面其实是哥哥妹妹碰到小女孩以及后来结识小女孩姐姐的画面，小女孩纯真可爱，哥哥妹妹和她相处没有压力，没有压力，快乐而自由，让我看着也开心，姐姐在这里我觉得比妈妈像妈妈，她对小女孩的呵护和关爱，这种母性光辉是哥哥妹妹渴望但是得不到的，在和姐姐相处的过程中得到了一定的补充。根据年龄推算，这个小女孩应该是妈妈的女儿，也就是和哥哥妹妹有一半血缘关系那种，他们在得知真相的时候会不会想，如果他们拥有完整的美好家庭，会不会像小女孩一样成长，当然没说前夫哥和妈妈分开遗憾的意思，他俩看情况也不合适。nn5.还有一个让我觉得很舒服的片段是哥哥妹妹的视频部分，让我觉得很鲜活。nn6.妈妈这个角色比较复杂吧，一方面她在孩子们刚出生就离开了他们，但是影片里没有讲原因，我们就可以大胆推测：妈妈抛弃了他们or妈妈忍受不了爸爸所以选择离开，前后不同的理由可能会影响对整个剧情的评判吧。nn7.整体来说这哥哥妹妹真是苦瓜中的苦瓜了，祝他们收获真正的自我和幸福。