剧迷们翘首以盼的“瑟后”琳娜·海蒂，终于携新作《弃徒》杀回了我们的屏幕。这一次，她的战场从维斯特洛的权力游戏，转移到了1854年雨水与泥泞交织的俄勒冈荒野。与她隔空对峙的，是另一位电视女王——《X档案》的吉莲·安德森。两位顶级女演员的西部对决，是本剧开播前最大的噱头，而看完七集，我必须说：星光确实耀眼，但脚下的土地，却略显泥泞松软。

《弃徒》构建了一个充满戏剧张力的二元世界。一边，是由海蒂饰演的菲奥娜·诺兰领导的“弃徒”家族——一群被社会抛弃的孤儿与边缘人，以爱与 necessity（生存必需）为纽带，在富含银矿的贾斯珀山谷艰难牧牛。另一边，是安德森饰演的康斯坦丝·范·内斯掌控的矿业王朝，代表着财富、特权与冷酷无情的资本扩张。剧本的野心一目了然：它试图通过两个家族女族长的生死对抗，映射美国历史上永恒的“有产者”与“无产者”的阶级战争。

而两位女演员，几乎以一己之力，扛起了这面沉重的主题大旗。 琳娜·海蒂彻底洗去了瑟曦的权谋与骄纵，赋予菲奥娜一种大地之母般的、布满伤疤的坚韧。她的每一个眼神都写满守护的决心，那种为了非亲生的孩子们可以化身狮子的狠戾与温柔，被她演绎得极具说服力。吉莲·安德森则完美诠释了何为“优雅的残酷”。她的康斯坦丝无需咆哮，仅凭微微抬起的下巴和冰冷算计的语调，就将一个在男权社会中杀出血路、决心巩固家族帝国的铁娘子形象立住了。她们每一次的隔空交锋，哪怕是透过信件或下属的传话，都能让屏幕充满紧绷的弦音。仅凭演技角力，《弃徒》已值回观看时间。

然而，当视线从杰出的表演移开，审视故事本身时，辉煌的星光便难以照亮叙事的平庸。该剧由《混乱之子》的主创库尔特·萨特操刀，但成品却似乎丢失了他以往作品中那种粗粝生猛、一往无前的叙事魅力。主线剧情——菲奥娜母女杀害康斯坦丝儿子后竭力掩盖真相，最终引发血腥复仇——本应充满张力。但实际推进中，却陷入了西部类型片的某种窠臼：节奏拖沓，情节推动过于依赖偶然与重复的冲突，深度未能超出“以暴制暴的家族互撕”的层面。有观众尖锐地批评其故事线薄弱，甚至给人一种“东拼西凑”之感。尽管剧组在加拿大实地取景，画面富有电影质感，但空洞的内核让壮丽的西部风光也显得有些“虚张声势”。

更值得玩味的是幕后的波折。据报道，主创萨特在剧集杀青前因与Netflix就首集长度的创意分歧而愤然离场。这种创作上的“弃局”，似乎也隐隐呼应了剧名《弃徒》，并最终影响了成片的完整性与锐度。它像一幅笔触细腻的古典油画，构图宏大，主角惊艳，但当你凑近看时，却发现背景处的细节模糊不清，缺乏真正撼动人心的灵魂笔触。

总而言之，《弃徒》是一部典型的“演员驱动型”作品。 琳娜·海蒂和吉莲·安德森贡献了足以进入个人代表作的表演，她们用极具说服力的刻画，演绎了在蛮荒时代两种截然不同的“强大”：一种源于土地、血缘（即使是选择的血缘）与守护的本能；另一种则源于资本、野心与秩序的冷酷构建。如果你是这两位女王的影迷，或单纯想欣赏顶级演员如何“炫技”，那么此剧不容错过。

但若你期待的是一个如《黄石》般深邃复杂、或如《混乱之子》般生猛滚烫的史诗故事，可能会感到些许失望。它仿佛一匹被华丽鞍鞯束缚住的骏马，有奔腾的力量，却未能尽情驰骋。

在流媒体时代，我们庆幸还能看到如此级别的演员认真对决。只是下一次，希望她们脚下的，是一片更能配得上其才华的辽阔疆土。

明显双赢的局面，女老板拉土地挖矿小镇繁荣，4家人得到金钱，不要守在这山窝窝里，大儿子和富家女修的爱情，富少爷和胖胖女也在一起。非要毫无逻辑的引起冲突？明明6集都集体投票要签名了，这圣母女主又犯病了，对方就怀疑一下问一句，又没什么证据，签了还能害你不成，小镇也能救的活，你占着土地不开发，天天为了这个为了那个，太圣母了。签了后面大圆满，把矛盾引向叛军，一起对抗。不好看的多，格局太局限了！

本剧《弃徒》2025.12.04美国首播，共七集，每集约45分钟，已完结。nn简介：在1850年美国俄勒冈天使岭，凡内斯家族的银矿开发殆尽，为了继续发展，女首领康斯坦斯想获得山谷里的土地；她不择手段，下毒，杀牛，砍马；把土地的所有者惹怒了。这土地被四家人共有，其中菲奥娜一家占大头，菲奥娜很受四家人尊重，菲奥娜带领收养的两子两女与凡内斯家族开始了争斗。nnn 仇恨越结越深，打斗逐渐升级，康斯坦斯甚至请来了土匪助力，无奈自己家三个孩子各有各的主意，后院也不那么太平。

看点1：真是一部现象级群像剧，主角众多，多而不乱，人物形象的塑造相当给力，没有非黑即白的扁平式人物，所有的人物都在变化，都在成长；两个家族的关系也并非一味打斗，从打斗到和谈，谈判崩裂到决一死战，每一个人的命运都牵动着观众的心。nnn父辈们的利益冲突，小一辈的男欢女爱，两代人并不一样的关系网既有重叠也有突破，每一个人物都那么鲜活丰满，给观众展示了西部从强者为王到逐步法律为主的波澜壮阔历史。

看点2：好久没有看到如此精彩的西部片了，动作戏太好看了！无论是近身肉搏，还是枪战，深夜突击，每一场打斗都很激烈，看的人血脉翻涌，拳头紧握。n看这群俊男美女骑着快马飞驰来去太爽了。nn看点3：文戏部分也很精彩，正派反派都是母亲，康斯坦斯是亲生母亲，但她对三个孩子无比冷酷残忍，满足她的要求才被认可；挡了她的财路，哪怕是亲生女儿一样痛下狠手。如此强势的母亲导致二个儿子都出了毛病，老大在母亲持久的挫败下心理阴暗；小儿子热衷于在老鸨那里获得安慰，这何尝不是一种象征意义上的弑母。n相反，菲奥娜并非四个子女的生母，但她爱护他们，像一头母老虎一样守护着她们；她内心有坚定的信仰，当康斯坦斯给艾伯特做老师的机会，她首先是愤怒，当她看到艾伯特的喜欢，也能承认错误。

相比较来说，菲奥娜这个母亲比康斯坦斯强多了，所以她的孩子个个都是人中龙凤。n槽点：格局偏小，仍然局限于两大家族的争斗，没有升华起来，导演可以学习下权游。

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离开“权游”后，她终于拿到了一个好角色

《权力的游戏》播出时，不仅全球大爆，还让剧中的一众演员成为全世界观众都熟知的面孔。

“权游”系列完结后，这些演员们都或多或少地参演了其他影视作品，但能让他们再次名声大振的作品似乎还没有出现。

在“权游”中饰演瑟曦·兰尼斯特的琳娜·海蒂也不例外。

“权游”2019年完结之后，海蒂出演的影视作品数量并不算多，质量方面也难言优秀。

好在，她在正在播出的美剧《弃徒》中遇到了一个好角色。

剧中，海蒂直接用演技刀刻斧凿出角色的轮廓、血肉与内心，释放出角色的情感与思绪，将一个有自己良知与底线，温暖、强大充满血性，不得不在血腥年代中狠戾谋生的角色塑造得淋漓尽致。

她饰演的Fiona是一个浑身被伤疤覆盖的女人，她像一头彪悍的狮子一样守护着自己的孩子、领地和权益。

只是，被她保护的孩子都是没有父母的孤儿，她跟孩子们没有任何血缘关系，但却把他们认定为亲人。

所以，当她其中一个女儿被人侵犯后，她选择终结了那个侵犯者的性命。

不过，她终结侵犯者的意图并不单单是为了守护女儿，也有她自己想要复仇的成分。

因为那个侵犯者属于另一个在当地权势更大的家族，而那个家族的当家人Constance（吉莲·安德森 饰演），为了利益，对她和她的家人发动过太多次侵袭和破坏。

加上没有法律能为她和家人主持公道，新账旧账让她终于忍不住狠毒，对重伤的侵犯者痛下杀手。

《弃徒》的故事背景设定于1850年代俄勒冈州，利益冲突导致Fiona、Constance分别带领的两个家族之间结下了诸多仇怨。而Constance大儿子的死亡又将两个家族之间的关系拖入更加复杂的境地。

除了海蒂对Fiona一角的精彩塑造，整部剧还有一个看点就是海蒂和安德森互飙演技。

就整部剧的前七集而言，品质很一般，甚至有点难看。故事性太弱，节奏很拖沓。

剧集虽然编织了一条Constance代表的资本家企图进行血腥工业化的辅助故事线，但主要剧情讲述的还是Fiona和女儿杀掉Constance的儿子后，千方百计掩盖、封锁真相，不让Constance发现。

终究，真相败露，Constance掀起了恶毒复仇，Fiona带领子女们进行了一场血与火的反击。

简言之，从前七集看，整部剧就是一个设定在西部背景下，被侵略的Fiona一家，以暴制暴反抗侵略者Constance一家的互撕大戏。

有意思的是，这部剧置景方面很像NETFLIX对今年初播出的剧集《驯荒记》。

好巧不巧的是，两部剧的难看程度也不相上下。

虽然两部剧的故事背景都设定在看起来唬人生猛的19世纪中期，探讨的似乎都是美国西部野蛮发展的大主题，但剧情都空洞、乏味到不行，全靠主角复仇推动。

就个人而言，因为《弃徒》女主们的精彩演绎，整体要比《驯荒记》更精彩一些。喜欢女主演技的可以一看。

特别值得一提的是，近几年“权游”演员们出演的其他剧集中，热度最大的应该是“权游”中饰演红毒蛇奥柏伦·马泰尔的佩德罗·帕斯卡与饰演熊岛领主莱安娜·莫尔蒙的贝拉·拉姆齐，共同主演的《最后生还者》系列了。只可惜，《最后生还者》第二季品质大降。

以品质而论的话，在“权游”中饰演二丫的麦茜·威廉姆斯参演的剧集《新风貌》（2024年首播），饰演小剥皮拉姆斯·波顿的伊万·瑞恩主演的《将死之人》（2024年首播），以及饰演詹姆·兰尼斯特的尼可拉·科斯特-瓦尔道主演的《国王与征服者》（今年首播）等，都属于品质很不错的剧集。推荐观看。

看到最后一集，两女主火中打斗，留下一个悬念，感觉应该还有下一季，很期待。

两女主都很不错，对手戏很有性张力，演技没的说，撑起了整个剧，真希望两人最后都不要挂，在肉搏中能重新认识对方，放弃仇恨，为爱鼓掌，然后手拉手跳下楼逃生，下季一起重新开始，合作把整个小镇做大做强，就能雄霸天下。

至于各自的子女，也能相亲相爱，老枪手也不必再逃亡，皆大欢喜。

当然这都是我理想中的一切，但无论如何希望有下季继续啊！太喜欢两女主了！