雖然部分橋段經不起推敲，但總體而言依舊好看。劇情既沒有停留在激情誘惑，也沒有過分生硬抓馬。看到一句評論寫得好：“愛情劇拍得調調清奇，有種向毀而生的虛無感。”nn三位女性演繹都不錯，因其複雜的角色設定，邵雨薇更出色。宋芸樺是十年前的電影《我的少女時代》女主，我沒看過卻很喜歡主題曲《小幸運》。此劇中最欣賞的是她作為潘主秘與董事長周曉琪（邵雨薇飾）的一小段對話：nn“很意外嗎？”（周董）nn“很意外，意外妳對我這麼坦白。”（潘主秘）nn“其實說謊是很孤單的，我也想要被人家理解。”（周董）nn“我不一定可以理解你，但我一定會支持你。”n（潘主秘）nn對好友，的的確確就是這樣的。

我是看到周晓琪✖️顾厚泽非常有杏张力的cut入坑的。

其实如果想看杏张力、风感拉扯、背锝感，就锁定周✖️顾前几集就好了，后面比较平淡。

????周✖️顾比较好看的几个片段：

1️⃣周去心里姿询，顾说周“挑xin”，周纠正“是挑豆”；

2️⃣拍麦会结束两人在无人昏暗路口追逐（拍的很有感觉，心怦怦跳，like猫鼠游戏）【全片我最喜欢的片段】

3️⃣周拿走了顾的打火机，这样顾想????都会想到周…两人昏暗夜晚一前一后开车到偏远地方，周为顾点1，摘眼镜这个动作好像解除封印吧，两个人在车上…（顾还是战损hhh画面很美但内心os“洗了吗？”）

4️⃣“吃饭吗？”（其实是吃…）（去仓库了，画面很美但内心os“洗了吗？”）

????周晓琪：很天真的人，没Q的时候有Q就好了，有了Q又希望有爱（顾出现后）。

????顾厚泽：有点回避，有点压抑。不太会发脾气，且总是拒绝得不够彻底。

????林枫桦：我最喜欢的人物！！！很可爱，古灵精怪，很直爽，有小脾气但是直面沟通，很迷人～～～

????范月姣：一只很crazy的“小白兔”，扮????吃老虎，看到她我都心里发毛…（bug是她总能拿到别人手机开锁？）

????潘心彤：请大力搞事业！

t

本来是当爱情电影看的，痴迷于厚泽和晓琪的颜值，但是14集，当宋芸桦看到婚纱海报的那一刻，终于明白自己执着于找婚纱是想找个理由说服自己可以在一起，但内心其实是想分开，勇敢的说出了分手，真的好勇敢面对自己，面对自己的软弱，坚定的站内心。这一刻，整个剧的感觉都不一样了，原来他是在讲成长，在讲过去讲一路走来讲现在讲以后。而晓琪去面店，老板娘说每次来讲这个那个，我也会有压力，你每次来都跟我取暖跟我取暖，够了哦，快二十年了，我觉得我做的够多了，我觉得缘分这样可以了，我再看到你，会关心你担心你，过的好不好，会不会被警察抓走，我不要这样。他也离开你，我也离开你，就像你肚子里的小孩也一样，只能陪你十几二十年，没有谁可以陪谁一辈子，你以后的日子还是要和我一样一个人过。你以前很勇敢，就是因为爱来爱去爱来爱去然后现在变这样。我认真跟你讲，以后不管遇到什么样的困难，你给我记得你提起勇气来跟我要一碗面的样子，那个周晓琪没有谁可以打败，你现在这样我不要。真的好理解那种感觉，也好喜欢。眼泪一直在流，在感动于女人的互助，也感动自觉自己的内心所想，忠于自己更爱自己，不被什么其他道义或什么所困，这更好。而当晓琪面对17岁的自己，发现自己真的不如17岁勇敢，也没有比17岁身无分文独自扶养幼女好几天挨饿的自己更好。你好吗？不好。我知道。看到你就更不好了，我以为我已经够可怜了，没有想到35岁的我更惨，大人说什么以后会变得更好都是骗人的。对不起哦，让你失望了。那你可以努力让自己过好一点吗，至少让我对未来还有期待嘛，不然我要怎么撑下去。我很努力啊。你一直来找我，哪有努力啊。那是因为我想救你。你应该先救你自己。我也很想，但我不知道怎么做。十七岁的我都比你勇敢，我讨厌你。生活的甜渐渐消失，只剩各种各样的压力和麻烦，好累好委屈，真的觉得远不如十年前的自己勇敢。怎么会这样，越活越不开心呢。一部台剧，让我看到她俩的成长，也看到自己的成长和问题，真的升华的好棒，你也好棒，慢慢来慢慢的更爱自己更相信自己。

一对男女，在画廊里相遇。

女人在一旁为客人讲解画作的模样，全都映入了男人的眼帘中。

不禁赞叹，“你真的是一个很会说故事的女人。”

随即女人便向他发出邀请，“吃饭吗？”

镜头一转，二人躲入画廊深处的仓库中。

背靠货架，拥抱、激吻、缠绵……

原来你们说的吃饭，是这种饭啊？

如此激烈的尺度，在这里还有——

人浮于爱

导演: 徐辅军n主演: 范少勋 / 宋芸桦 / 邵雨薇 / 杨祐宁 / 简嫚书n首播: 2025-10-25(中国台湾)n集数: 14

画廊的女主人，名叫周晓琪（邵雨薇 饰）。

年轻漂亮，身材婀娜，伶牙俐齿，迷人也危险。

她有钱，有身份，也有地位。

很多人羡慕她，却也很多人在背地里唾弃她——

不过是个被包养的狐狸精。

但对于外界的评价，她向来无所谓。

名声不值钱，身体更是她的资本，权钱名利才是眼前最实际的东西。

只可惜，她傍上的这个大款年纪大了，身体开始恶化。

激情半路会突然心肌梗塞，万贯家财也无后人继承。

大款心生一计，想让晓琪给他生个孩子。

只要孩子生了下来，不仅会和她结婚，也会把财产全部留给母子。

这对于晓琪而言，无疑是一笔风险更大的交易。

夜里总是无法入眠的她，去了一家心理诊所，准备开些药来助眠。

意外的是，这个医生却格外地负责，不仅没有随便给她开药，还对她进行了一番咨询。

医生的出现，彻底搅动了晓琪眼前的一潭死水。

为了把医生勾引到手，在咨询的时候用尽语言挑逗他，深夜的街头上演追逐大戏，还偷走了他的打火机。

最刺激的一幕，尾随着医生的车开上了山，成功地将医生勾上了车后座……

医生彻底上钩了， 二人经常偷偷摸摸地见面，也就发生了开头的那一幕。

但实际上，医生并非单身，有一位交往了多年的女友。

女友也并非什么等闲之人，时常在诊所里检视医生与病患的对谈，用钻戒拍卖威胁他结婚，偷看他的手机并打开定位追踪……

医生与晓琪的出轨之事，早就被女友看得一清二楚。

待医生欢愉之后回到家中，女友自杀了。

而在享尽偷窃与欲望之快以后，回到家的晓琪发现，自己怀孕了。

但孩子，会是谁的呢？

为了让晓琪尽快怀孕，大款特地安排了助理在晓琪身边日夜照顾。

说是照顾，实际上便是找了个管家，监视着她要注意身体，服用保健品，出入医院。

担负起管家身份的女孩，叫做潘心彤（宋芸桦 饰）。

她并没有晓琪这么好命，能傍上一个大款。

不仅家境贫困，老母好赌，而且还摊上生病化疗，到处都是用钱的地方。

为了给妈妈筹钱治病，她每天认真上班晚上还打工，结果因为太过正直而被无故调岗。

更令人作呕的还有前男友，吃软饭、出轨、劈腿……坏事全然做尽。

就连分手之后也不放过心彤，要她去参加他和小三的婚礼，为的是向开律所的老丈人自证感情清白。

但心彤还是同意了。

委曲求全的心彤，为的只有前男友在事成之后，能把欠她的钱还给她，用来给妈妈治病填坑。

只不过在如此恶心人的婚宴上，心彤还是没能忍住，失控了。

喝醉之后的心彤，当着万众宾客的面，强吻了前男友，甚至把酒后呕吐物直接吐进了渣男的嘴里……

失魂落魄的心彤闯下大祸之后，离开了现场。

而更让她难受的是，当天其实还是她的生日。

酒意之间她差点撞上了一辆豪车，甚至还吐在了对方身上。

模糊之间，她仿佛听到了生日歌的声音，还有用手指佯装的三根生日蜡烛。

一觉之后，她在警察局的凳子上醒了过来。

机缘巧合之下，她闯进了公司董事儿子的世界里，产生了一段奇妙的缘分。

一个是小三，另一个则是灰姑娘。

两种截然不同的人生轨迹，却在命运的捉弄下交织在一起。

而在三个月之后，心彤将目睹晓琪在病房内的秘密——

偷偷剪下的指甲，又正在暗示着什么？

后续就等各位自行揭晓。

豆瓣7.8，在一周话语口碑剧集榜中排名第一。

剧集改编自侯文咏的同名小说，宋芸桦、邵雨薇、杨祐宁等主演。

围绕都市男女爱情话题之余，剧中的各种大尺度场景更是在播出之后就引起了高度讨论。

邵雨薇和杨祐宁之间形成了一种微妙的，势均力敌的气场。

甚至有评论称二人的气场，“有种验孕棒在空气里甩一下都会变成两条杠的感觉”。

不管是午夜追逐，眉眼之间的气流，还是在狭小空间里暧昧流窜的气息，性张力都拉到了最满。

相比起赤裸又直接的镜头，拉扯不停的氛围更是把二人的性格特征显露到极致。

邵雨薇饰演的周晓琪从小就受尽冷眼，在情窦初开的年纪遭遇到侵犯与暴力。

她不相信爱情，更不相信永恒，偷盗与欲望是她用来化解痛苦的解药。

而杨祐宁饰演的医生，从小受尽父亲压迫，母亲跳楼自杀，看似优渥的环境却遍布伤口。

身为医者，他看似救赎了很多人，包括曾经为生活而迷茫的女友。

但却在宛若死水的生活里，他试图以浅尝禁果为方法，来破解家庭与女友的控制和枷锁。

就像被周晓琪偷走的那个打火机，谁曾想原来是女友戒烟之后，送给医生的呢。

除了更加吸引眼球的“背德组”，另一对灰姑娘与王子的故事更是写尽现实都市的贫富悬殊。

爱情总是会让人骤而沉沦，然而在现实情况的鞭打下，爱情又该何去何从，这也是剧集所希望发起探讨的。

原著作者曾表示，“人生的养分来自问题，而不是答案。”

而在《人浮于爱》中也同样如此，你不会看到某一种标准的三观准则，更不会有某一类爱情的标准答案。

它不会美化爱情，也不会苛责人性，只是把其中的贪婪、怯懦、执着一一讲述。

在尺度之余，人性的深度才是包裹在欲望背后的，常被忽略的东西。

爱情从来不是人性的装饰品，而是试炼场。

最近，一部剧集《人浮于爱》（改编自侯文咏先生的小说）在业内引起了不小的震动。

作为一个在这个行业里待了些年头的人，我对剧情本身的爱恨情仇反倒不是最在意的。

我反而对另一个现象更感兴趣：一些咨询师同业对这部剧的反感。

一面刺眼的镜子：我们在焦虑什么？

我听到的最主要的反弹是：“这是在丑化我们！”、“这会误导大众！”

我必须坦率地说，我完全理解这种焦虑。

心理咨询在内地走到今天，建立一点信任和专业形象，实属不易。我们都像爱护羽毛一样，呵护着这个行业的声誉。

但作为一个从业者，我的工作往往不是跟着大家一起焦虑，而是退一步，问一句：“我们到底在怕什么？”

我们怕的，真的是“丑化”吗？还是怕别的？

是不是因为，顾厚泽（剧中那位出书走红、看似专业的同行）与个案周晓琪的毁灭性关系，像一面刺眼的镜子，刚好照出了我们这个尚在发展中、规范与监管都还不完美的行业，所存在的某些深层脆弱？

是不是因为，我们内心深处，都有一个“顾厚泽”的影子。

不是说我们会真的去做，而是我们都明白，我们内在也有匮乏、有欲望、有对金钱的需求、有对“被仰慕”的自恋需要？

当我们看到顾厚泽因为这些（未被处理的）内在匮乏，而被个案的移情所诱惑，最终“行动化” (Acting Out)时，我们是不是也本能地被刺痛了？

是不是怕公众会指着我们说：“看，你们都一样！”是不是也怕自己扪心自问：“如果连他（权威）都会这样，我会不会也在某个盲点上失足？”

一部作品，它只是一面镜子。是照一照、正衣冠，还是出于恐惧和羞耻砸碎它？

我选择前者。

为什么要有“框框”？聊聊那个叫“容器”的东西

我想藉这个机会，用最平实的话，聊聊一个最容易被误解的东西：“治疗框架”。

很多人一听“伦理”、“框架”、“设置”，就觉得是冰冷、死板、不近人情的规则。

但在我看来，尤其是在存在主义的视角下，咨访关系的“设置”。比如固定的时间（50分钟）、固定的地点、清晰的收费、保密的承诺，以及最重要的“不发生双重关系”（如性、商业、社交关系）。

这些设置存在的意义，并不只是为了建立一套死板的规则。

更重要的，这些设置使咨询师能扮演好一个“心理容器”。

你想想，来访者是带着什么走进咨询室的？

往往是他们在日常生活中无法安放的脆弱、混乱、原始的愤怒或绝望。

他们需要一个“绝对安全”和“可预测”的环境。

这就是“容器”的作用与价值，其结构包括两部分：

“硬壳”：那些看似冰冷的“框框”——时间到了就结束（无论多么依依不舍）、咨询室外不联系（无论多么想拉近）。

都是在用行动说：“这个空间是安全的，它不会被你的情感摧毁，我也不会被你（或我）的欲望吞噬。”

“内胆”：是咨询师的共情、中立和“涵容”。

当来访者把最难以忍受的情感（如晓琪的迷恋）投射过来时，我们能“盛放”（hold）住它，而不被它淹没。

从这里，我们就能理解顾厚泽一手造成的悲剧。

他不仅因为自己的情欲和债务问题，击碎了“硬壳”；更重要的是，他（出于自身的匮乏）无法“涵容”晓琪的移情，而是选择了“行动化” 。

他没有提供一个“容器”，反而将来访者拉入自己人生的混乱。他把治疗变成了剥削，造成了二度创伤。

对于那些早年经历过混乱、侵入性关系的来访者而言，“咨询师坚定地守住框架”，这件事本身，就是最深刻、最核心的治疗。因为这是在修复他们“关系可以是稳定和安全的”这一根本体验。

堤坝是怎么垮的：“湿滑斜坡”

悲剧从来不是一步到位的。

在我们的专业讨论中，我们有个词，叫“湿滑斜坡” (Slippery Slope)。

没有哪个咨询师一上来就想着要去剥削个案。堤坝的崩塌，往往是从“善意”的裂缝开始的。从开始到毁灭，有以下几种先后情况：

崩塌的开始、诱惑—合理化（The Crossing）：一切都始于一个看似无害的“边界跨越” (Boundary Crossing)。

“他太可怜了，我这次就不收费了吧。”

“这次延长半小时，就当是我帮他。”

（像顾厚泽）“她和我是‘灵魂相吸’，她想帮我还债，她是特别的。”

我们用“善意”和“灵活性”来合理化这一切。

堕落的过程、遮蔽—套牢（The Blurring）：一个裂缝被允许，第二个就更容易。

咨询外的联系变多了，界线模糊了，秘密产生了。

咨询师的“中立性”开始丧失。你不再是为“治疗目标”工作，你是在为“关系”工作。

你开始“套牢”，并且（最关键的）你停止了寻求专业支持，因为秘密必须被遮蔽。

毁灭的来临、崩塌—清算（The Violation）：这时，咨询师的个人需求（情感、金钱、性、自恋）已经彻底凌驾于来访者的福祉之上。

这不再是“跨越”，而是赤裸裸的“边界侵犯” (Boundary Violation)。

治疗关系彻底死亡，剥削与伤害开始了。

顾厚泽的故事，就是一部从“灵魂相吸”滑向“共同毁灭”的，“湿滑斜坡”的标准教科书。

可是，亚隆（Yalom）不是说“关系”在治愈吗？

这是我在带学生和同行交流时，最常被挑战的一个问题。

“高老师，您不是也教我们存在主义吗？亚隆（Irvin Yalom）不是说‘是关系在治愈’吗？”

“亚隆反对精神分析那种‘匿名’和‘冷漠’的面具，他强调治疗师的‘真诚’、‘同在’和‘自我揭露’。那顾厚泽的‘真诚’，错在哪了？”

问得好。但这恰恰是区分专业与否的关键。

亚隆的“真诚”，恰恰需要一个“极其安全”和“界线分明”的治疗框架。

首先，存在心理治疗强调“此时此地” (Here-and-Now) 的工作方式。

当来访者（像晓琪）对治疗师产生强烈迷恋时，亚隆的做法不是“回应”或“满足”这种情感（那是“行动化”）。

他的做法是，邀请来访者“共同检视”这种情感（这是“素材化”）。

他会温和地说：“我注意到了你我之间正在发生的这股强烈的情感。它是否熟悉？它在你过往的关系中是否也出现过？”

亚隆是把“咨访关系”当作一个“微观实验室”，用“真诚”作为工具，邀请来访者去理解自己的关系模式。

而顾厚泽呢？他是把“素材”变成了“现实”。他不是在实践亚隆，他是在背叛亚隆。

存在主义治疗的最终目的，不是用“融合”去填补彼此的“存在性孤独”，而是帮助来访者提升独自面对和忍受这份孤独的能力。

顾厚泽通过打破框架，（暂时）填补了自己和来访者的空虚，却剥夺了来访者真正成长的可能。

光有守则还不够，谁来维护？

聊这些，如果只停留在“个人自律”，那就太天真了。顾厚泽的悲剧，也是“反移情” (Counter-transference) 管理的彻底失败。

按《中国心理学会临床与咨询心理学工作伦理守则（第二版）》，条文上（比如禁止与当前个案的性关系），已经与国际标准高度接轨了。

但真正的差距在哪？在“执行”。

在美国、英国、德国，他们的伦理委员会或执照委员会，不只是一个“学术团体”或“教育机构”，它更是一个“监管”机构。

他们的首要任务，不是“维护行业形象”，而是“保护公众”。

在美国，公众的投诉渠道是清晰的，调查程序是严肃的。像顾厚泽这样的行为，一旦查实，面临的（最低）惩戒可能就是“吊销执照”。这意味著职业生涯的终结。

然而，我们现在虽有《守则》，但我们还需要配套的、强有力的守门员。

这是我作为心理助人工作者最深的期待：建立一个真正独立、透明、有公信力、以“保护公众”为首要任务的投诉、调查与惩戒机制。

结语：三代人之后，我们还需要“容器”吗？

聊到这，我想把视角拉得更远，聊一个非常超前、但也非常有意思的问题：三代人之后，咨访关系会是什么样？

我看到的，首先是“解构”。

我们这一代人所依赖的、稳定的、物理的“房间”，正在被“远程治疗”所瓦解。咨询师和来访者通过屏幕进入彼此的卧室和书房。

更激进的是，AI（人工智能）正在进场。

未来的挑战，可能不再是（像顾厚泽那样）充满了人类缺点的咨询师。未来的挑战，可能是一个“完美”的AI。

经典的“移情”，在未来可能演变成对AI的“拟社会关系” (Parasocial Relationships)。

你可以想像一个永远耐心、永远可用、永远记得你所有细节、还没有自己（反移情）需求的“完美客体”。

不过，这是不是更危险了？

但也可能三代人之后，我们只是进化了“容器”的形式。

未来的“治疗框架”，可能不再是物理的，而是一个“算法概念”或“数字容器”。

设想一个由AI辅助的“伦理监察系统”，它被授权实时分析咨访对话的“过程”而非“内容”。

当它检测到咨询师（无论是人类还是AI）的语言模式开始出现“湿滑斜坡”的早期预警信号时（比如过度自我揭露、性化语言、偏离治疗目标），它会向咨询师和相关专业人士发出即时警报。

技术在变，媒介在变，但“容器”作为“安全空间”的本质，不会变。

《人浮于爱》是一面刺眼的镜子。它照出了行业的焦虑，也照出了制度的不足。

作为专业人士，我们的职责不是回避它、否认它，而是抓住这个时机，推动行业的深度自省、制度建设与专业成熟。

作者：高浩容。哲学博士，台湾哲学咨商学会监事。著有《小脑袋装的大哲学》、《写给孩子的哲学思维启蒙书》等著作。咨询、讲座或其他合作，请洽公众号："容我说"。