前言今天聊一部刚出资源的电影，《破碎》。我其实对河正宇的印象还停留在《黄海》、《追击者》等一系列优秀的韩国电影，但是这部由他主演的韩国犯罪片充斥着各种缺点，整个电影想在黑帮复仇、伦理困境与文学隐喻之间寻找平衡点，却在多线叙事中完全迷失方向，但因为是河正宇主演的，所以还是想去聊聊。《破碎》

电影讲述一位警察调查杀人事件时获知此事件与畅销书十分相似之后发生的悬疑惊悚电影。河正宇饰演结束黑帮生活作为施工工人生活的民泰，某天弟弟突然行踪不明，然后去追逐事情真相的人物。刘多仁饰演被怀疑是杀人嫌疑人的已过世的毒犯丈夫的妻子，郑满植饰演黑帮头目，金南佶饰演畅销书作家浩岭。

就像前面说的，电影里想表达的东西太多，但漏洞百出，比如作家这条线，其实从全片看来根本没有任何意义，他执着于寻找女主的动机根本站不住脚，此类的问题还有很多，下面我们就讲讲这部电影到底为什么只值5.1分。

正文

一、悬疑 ？

简单来说这部电影其实根本没有悬疑，全片刚开始弟弟锡泰就和哥哥在电话里隐晦的交代了自己犯了大错（可能杀了富豪之子吴夏成），然后隔天就被杀害分尸（分尸这点在电影最后才被提及），在哥哥民泰寻找弟弟被分尸惨案的真相时，剧情的后半段直接将弟弟死亡的过程明示给了观众，锡泰分尸案竟因黑帮大佬昌茂"不敢得罪财阀"在KTV直接把锡泰捅死了。更荒谬的是，作家姜浩岭这条耗费30%篇幅的支线，既未参与关键线索的破解，其创作的《夜行》与现实的镜像关系也仅停留在"女主角杀夫"的肤浅互文，简直是为悬疑内容里最昂贵的装饰品。

这里我还想讲的另一点是，在电影的最后民泰联系上了财阀，明显是还有续集，因为第一部的内容并没有解释锡泰为何大费周章被分尸，而且作家这条线是不是一条大暗线在第二部才会揭露出来，这些我们都不得而知，恐怕会在第二部里向观众呈现。但即使导演的意图是这样，第一部也仍旧是一部粗制滥造的流水线韩国犯罪电影，就连高仿往年高分犯罪悬疑电影的名头都称不上。

二、动机 ？

河正宇饰演的民泰本应是全片的灵魂，但电影对"为弟复仇"的情感根基处理得近乎儿戏。当民泰发现弟弟被分尸后，其癫狂的复仇行动应该需要细腻的兄弟羁绊作支撑，但影片仅用三场闪回（弟弟吸毒、家暴、入伙黑帮）便草草了事。更可笑的是黑帮大佬昌茂的"人格分裂"：既能冷血分尸，又突然允许弟媳文英带女逃亡，这种180度转折没有任何心理过渡，仿佛角色被编剧按下人格重置键。

而金南佶饰演的作家线堪称年度最迷惑角色设计。该角色对主线剧情的推动力为零，其追踪文英的动机因片中毫无伏笔描述，我们只能在"文学创作灵感"与"暗生情愫"间摇摆不定。当他在车站与文英相遇时，毫无铺垫的情感转变，让我忍不住怀疑是否误入隔壁爱情片的片场。

三、视听？

金镇煌显然误解了"极简主义"与"敷衍了事"的区别。在我印象里电影前半段几乎没有配乐，全是人物台词，全片近乎消失的配乐系统（仅有两处突兀的钢琴独奏，一场追逐戏有配乐），让本应充满张力的追杀戏沦为单调的环境音收录现场；号称"拳拳到肉"的动作设计，在凌乱的剪辑与过度摇晃的手持镜头下，完全没有以往韩国黑帮电影群战的感觉。即便河正宇贡献出《黄海》级别的暴戾演技，其标志性的眼神戏也被切割成零碎的特写镜头，最终拼凑出一个愤怒的工具人。

四、叙事？

经典韩国警察的集体降智：对犯罪行为毫不在意，反而像一个欣赏者一般到处闲逛，原以为片中女警暗自调查线索有反转剧情等效果，结果毫无作用，破案效率竟不如一个退役黑帮分子。

完美弟媳文英的消失魔法：掌握关键证据的文英既能被黑帮轻松放生，又能躲避警方天罗地网，其生存智慧堪比《谍影重重》特工。

结语

《破碎》又向我们证实了一件事实：再顶级的演员阵容、再风格化的影像包装，都拯救不了一个先天残疾的剧本。当观众看到民泰对着未接通的电话怒吼时，这份愤怒或许更多源于被浪费的99分钟——我们被迫参与了一场没有谜底的侦探游戏，观赏了一出动机成谜的行为艺术。或许影片真正的价值，在于为电影学院提供了一本"如何毁掉好创意"的标准教材：当野心超越掌控力时，所有艺术表达都将成为自我讽刺的注脚。

但是正宇欧巴追弟媳妇儿并不是要送她上路，而且确保没有人找到她，把她当作替罪羊，非常明显的是弟媳妇儿带的女儿应该是正宇欧巴的。这个男作家的角色是干啥用的，一致没搞懂，话也不说，架也不打，纯属是路人甲。电影最后说弟弟下半身没了，这个情节很奇葩，可能是为了下一部做铺垫。最后说一下，老大最后在酒馆视死如归还挺爷们儿的。虽然很烂，但是也一样期待下一部。

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以下内容涉及剧透，不喜勿看

韩国电影《破碎》由河正宇、金南佶、刘多仁、郑满植主演，不知道是不是删减的原因，观感就是一个半成品，剧情不连贯、动机不明显，甚至连案件基本的闭环都没有。

如果说电影会有续集，导演把一些因时长原因无法留存的内容用于下回分解，对三个杀人案的细节也闭口不谈，这就过分了，至少应该把被卷入其中的部分角色讲明白。

以作家姜浩岭为例，出场好似引发了很多猜测，可细想下来，其实他对锡泰和车文英的死影响很小，完全是个可有可无的角色，那为何占比那么多？这其中一定还有些许重要信息有待发掘，哪怕只是姜浩岭单纯地爱上了车文英，那也是一个合理的动因。

因为锡泰的死，最初觉得这是一个关于复仇的故事。还挺奇怪，为什么民泰为弟弟锡泰报仇是那种不顾一切的暴走状态，黑帮敢杀，警察也干打，行为非常激进。

直到最后解惑，民泰看到的尸体只有上半身，为了找回弟弟的下半身，神挡杀神也就可以理解了。为弟弟凑成全尸，确实还蛮重要的，对他来说唯一的线索就是车文英，所以无论何种情况都不能放弃。

由于锡泰吸毒、家暴，女友车文英动过杀人解脱的念头，可为了照顾女儿秀敏，她是绝对不能犯罪的，所以原因出在第一位死者吴夏成身上。

集团总裁儿子吴夏成吸嗨了，扬言要睡车文英，被锡泰怒杀后，跑到大佬昌茂那里坦白。他的原话是他下了死手，可吴夏成到底死没死，他也不确定。除非锡泰让吴夏成断子绝孙，不然人家砍走他下半身干什么？

昌茂不敢得罪总裁，只能杀锡泰交差，但良心发现同意证人车文英带娃远走高飞，这样大家都能安然无恙。可尸体善后的人明显不走心，如果处理得当，谁都找不到锡泰的尸体，民泰也无可奈何。

偏偏民泰看到了弟弟的惨状，那找寻车文英一定是不死不休，不然昌茂也不会抢先一步下达必杀令。

民泰如何找到车文英就不一一赘述了，一个不清晰的点，是民泰知不知道吴夏成的死？毕竟属于豪门丑闻，警方高层都下达了保密令，民泰不知道也很正常。

那么在他的眼中，弟弟的死只是长期积累的家庭问题，引发的一场血案。不过他应该清楚，车文英没必要砍尸，背后的真相才是关键。

当车文英死在自己面前，就算民泰再傻，不知道吴夏成的事情，也应该猜到是昌茂杀了弟弟。民泰诠释了一人团灭一个帮派的成就如何解锁，也终于和豪门搭上了线。

如果故事有续集，警方最终发现砍掉锡泰下半身的人是作家姜浩岭，那这个海底捞月的设计还算合格。不然单纯看民泰和豪门死磕，其实故事性都严重不足。

这是一部老套的，模仿老式黑色电影的泡菜犯罪片，滤镜可能有点没调好，有些地方很暗，看不清；nn演员的表演带着任务来的，男主角只想着摆造型；电影的其他角色都是工具人，没有表演的空间。nn又是经典的“消失的人”的故事，很老套，聪明的观众都会猜到故事的发展，电影中间很多部分与电影核心相背而离，这是很令人难受的，如果说要我说出这种感觉的话，我可能会说这是一种很蠢的感觉。nn作家的角色就是比较的多余，把他删除了也不影响剧情。电影里还有一段依靠小说寻人的剧情，真是让人啼笑皆非。nn总的来说电影最大的问题是节奏缓慢，内容稀缺，垃圾信息太多，同时观众对于家暴男人的死亡并不感冒。电影本身的完成度很低，导演的这部作品就像我的毕业论文一样水！

这是一个哥哥报仇未完的故事。

哥哥黑社会，为弟弟入狱，现已出狱，不再过问江湖事，做苦力生活。

弟弟与弟媳妇关系不好，经常暴力弟媳妇，两人有一女。

弟弟经哥哥介绍，入了帮派，常惹事，弟媳妇在帮派老大下的酒店工作。

某日，哥哥联系不上弟弟、弟媳妇。一番询问，前往先前帮派打听，未果。某地发现尸体，警察通知家属哥哥，弟弟死了。哥哥再次去帮派打听，后得到帮派大佬默许，由一帮派小弟驾车陪同，帮助寻找杀人凶手。

警察调查，发现弟媳妇私下常去听课，认识《夜行》作家。作家与弟媳妇有过交流，《夜行》里的女主角和弟媳妇很像，故事里最后女主角杀了丈夫，以获取自由。警察将嫌疑人锁定为弟媳妇。

作家得知案件，通过之前与弟媳妇的来往，找到弟媳妇家，与哥哥碰见。二人不爽，不巧碰上警察。哥哥发现小说《夜行》的故事，将凶手锁定为弟媳妇。

哥哥不管是谁杀了弟弟，一心要找到凶手，取其性命。

作家通过种种途径，寻找弟媳妇。（作家为什么要寻找弟媳妇？）

警察定位哥哥与作家，以此寻找弟媳妇。

寻找过程中，发生种种打斗，种种擦肩而过。

最终，在客运车站内，碰面。哥哥、作家、警察，相继出现。

当作家与弟媳妇相见时，哥哥在后面也看见，这时，一直在其左右的帮派小弟从前方而来，喊了一声弟媳妇的名字，弟媳妇转身，被其刺倒在地。帮派小弟同时，看见哥哥看着他，转身就跑，哥哥在身后追，最后经过种种追逐，帮派小弟被哥哥制服。哥哥明白是帮派老大指使。

原来：某晚，弟弟惹了祸，将某帮派老大都害怕的大佬的儿子，害了，不知是死是活。弟弟匆忙来到酒店，面见帮派老大，弟媳妇在酒店内，帮派老大苦恼，后接了一通电话，在弟媳妇知晓的情况下，杀了弟弟。后警告弟媳妇，如果想活命，就不要被警察，或者哥哥找到，不然她和女儿都要死。

帮派老大问弟弟，为什么惹了祸，弟弟说，因为对方说要睡了弟媳妇。

哥哥后来，寻找帮派老大，一路过关斩将，最后见到帮派老大，问弟弟尸体的下半身在哪儿，未果，了结帮派老大，打电话给背后的大佬，尚未接通，故事结束。

这是一个破碎的故事，全片基调很冷静，破碎的生活，或许就是这样冷冷清清，冷风、愁眉、骂人话。

从故事上看，几点很怪，作家什么理由要去找弟媳妇，同情，或许只是想见见。帮派老大，什么理由放了弟媳妇，他又不是不知道哥哥的性格。他又是为什么就这样被哥哥这样杀死，是自己就准备赴死了，是吗。所以是他和哥哥间有某种情谊在？

所以，这就是一个破碎的现实，一个残酷的现实，哥哥自问，他就是再不好，你也不应该杀他啊。

这破碎的生活，之所以破碎，或许就是太执念了，哥哥有一个执念，是对弟弟的执念。以至于弟弟被杀，他一定要找到最后的凶手，并要亲手杀之。

弟弟也有执念，对弟媳妇的执念，或许已经病态，犯了不该惹的事。

弟媳妇与作家相识，大概是倾诉，作家得知了不少故事，写出了《夜行》，并写了结局。弟媳妇没有杀人，帮派老大偶然替她完成了。

弟媳妇这个角色是彻底的破碎，想离开弟弟，但是怕哥哥，在帮派老大下干活，其实也是身不由己。与作家的相识，解得了一时，解不了一世。作家也想不到，写出了《夜行》，现实中真就死了人，碎了。

帮派小弟，更是破碎，他不想惹事，却一步一步走向其中，最后他捉急愤怒的大叫，不要来找我，不要来找我。因为他只是一个小弟。

如果哥哥不寻找弟弟，还有警察要破案，弟媳妇仍然未知。如果弟弟没惹事，弟媳妇会不会下手，不知。

影片在不知不觉中，告诉了一个事，或者大家都不想惹事，都想好好生活，但现实的脚步走来，大家不由自主地不知所以地惹起事来。所以这世界，最后，站在海边，河正宇要是看开吧，你就老老实实地走吧，也就到此为止，不然一棒下去，接着电话，没有句号。