首先不管三七二十一，咱们也有文化输出的一天，特别还是在悬疑犯罪的赛道，竟然真的在关公面前耍了一回大刀！众所周知在东亚圈，悬疑赛道日本一直是最强输出，这回我们中国的紫金陈能反向输出一波，先鼓个掌！！n彩虹屁拍完，下面入活说正题。n虽然有129分钟时长但节奏还是太快，特别是许多逻辑串连和人物内心变化等等细节根本就没时间铺陈，就像有评论说这片子剧情基本就是平铺直叙毫无犯罪片的诡异与神秘。如果这次改编也像中国一样改成剧集可能会好很多，哪怕就是6-8集的短剧也行。n剧情上日版的优点就是尺度大，中国不敢碰的禁区他们敢碰。如普普（日版叫夏月）杀父、与朱朝阳（日版叫安室朝阳） 接吻谈恋爱以及朱朝阳直言不讳的说自己设计杀了晶晶等等，但其实看完后反而没有国产剧集那种细思极恐的快感了，这种感觉怎么说呢，打个不恰当的比方：一个裸女把重要部位挡上和一丝不挂的站你面前，哪个会让你更有想像空间？所以说为什么有时候咱们中国人含蓄文化比西方的开放文化更有魅力就体现在这儿，更能让人回味。n演技上，显然日版朱朝阳长得没有国产剧版的帅演技更是稍逊一筹。张东升（日版叫东升）颜值是有了，甚至我觉得有点像日版黄教主，但是不是因为太帅了，所以他老婆爱上一个满身纹身的长得不太帅的男人是不是有点不太合理？ 日版朱朝阳的爸爸也远没有张颂文出彩，简直就是工具人，日版朱朝阳妈妈也没有刘琳老师让人印象深刻，总之片中各个演员基本没有出彩的，算是中规中距的完成了工作。 n最后，第一次知道日本人上坟也烧纸而且纸钱的款式与中国差别不大，还有上祭品的习惯。果然东亚中日韩都是儒家圈里混的。

各個維度都很差，就差得很平均。

鏡頭語言&畫面：對你們日本人航拍大海有ptsd了，怎麼又拍得很廉價。一上來航拍的速度和運鏡都亂七八糟，絲毫沒有營造出犯罪懸疑的氛圍。濾鏡的顏色不自然。

敘述呈現：表象/動作先行，情緒和思路跟不上，一切都看起來按部就班照本宣科，臨場感為負。每個人都有內情，就對誰都不驚訝了，沒意思。再回應舞挨導演的回答：第一您覺得這是暑假陽光大海青春，所以要有puppy love，但您這是crime suspense我們真的不要看小孩談戀愛(那個女生提問的時候說夏月是「自我獻祭」就體現出這個情節有多離譜)；第二因為是寫東昇和三個孩子之間的「戰爭」是放在沖繩的原因之一，但主線的呈現蒼白無力，靠頭尾插兩次戰機聲對此毫無幫助，反而顯得很累贅。

演繹：前期全員演技不在線，岡卷被剪進預告的那個慘叫就不多說了，松井趕到現場的那個崩潰大哭我是沒想到她演技下限這麼低，三個小孩背台詞感也好嚴重。中後期表演勉強能看了，但角色大多是處於一種心虛/在撒謊的狀態所以還是很假。不過沒想到羽村大部分戲份穩住了，尤其是第一次威脅東昇那場戲。華妹和羽村意外地長得像，但不像媽媽更像姐姐。我是來看岡卷動手????人的，動作一次次被花式省略的時候我真的是崩潰的，東昇聽著音樂在窗前發癲幾乎是唯一的狂歡。

最後拉踩一下：被《怒》的沖繩線吊打了，然而明天還要再看一遍????

在这边单提日本导演金子修介的《黄金少年》，没有水花，也没有太大意义。毕竟，它本身依附的标签是「《隐秘的角落》日本版」。

说是日本版，但并不是剧集，一个问题就会顺势弹出——单是两个小时的篇幅，能够容纳十二集连续剧的多少内容？又或者，对紫金陈十八万字原著《坏小孩》的表达，它能够呈现多少？

面对这样一部作品，期待源于此，担忧也源于此。除却本文跨国转化的适配性，在很多人心里，显然还有不少私人的、非理性的情感因素在。

不过整体而言，《黄金少年》还是「如期」地让人大失所望。

先说故事线本身的改编，好歹自由度大增，先天成就了日版最大的优势。

现在回想《隐秘的角落》，依然能有细腻有加、跌宕起伏的印记，但是，它在很大程度上，需要面对审查削足适履，也就是说，它之所以是现在这副模样，因为拐入过多本不该是死胡同的死胡同，继而要曲线救国，让作品以能够呈现的样子呈现出来。

《隐秘的角落》

拍得好，做得妙，体现的是主创将就后迸发的才能，而这并不妨碍观众畅想原著本相渗入影视文本，是否如虎添翼。

须知《坏小孩》有尺度更大的种种情节，而《黄金少年》在很多篇章，要比《隐秘的角落》更贴近原著的铺排。

它显然应该更锐利、更深刻才对，毕竟它呈递了「坏小孩」的精髓，即小孩是坏的，坏的环节出现在被人忽视的小孩阶段。

这可是内地没法拍的内容，在《隐秘的角落》里，哪怕周遭死亡人数逐步攀升，但是男主角朱朝阳并没有直接参与任何一宗凶杀，他手上永远是干净如初的。这种人设带来的更多是观众对际遇的唏嘘，对命运的兴叹，而没有对「小孩」的惊叹，因此没法在主旨上闯入另一重境界。

《隐秘的角落》

但要知道，他本是个城府甚深的嗜血杀戮者。

比如说同父异母的妹妹朱晶晶，电视剧里展示的仅是她被朱朝阳的质问施压，最后从少年宫楼上坠落。

电影版把她提升到跟男主安室朝阳同龄，然后成为同班同学，开篇就扣下关于她死因的追索，到后面才揭晓凶手确实是朝阳，这跟另外两个小孩毫无关系。

而原著则有更为凶悍的展示，无论是角色还是剧情。

主角三人组在少年宫偶遇朱晶晶后，是普普提议「揍死」她，好替朱朝阳出头。他们在男厕堵住朱晶晶，打骂之间普普甚至让丁浩（剧集改为严良）把阴毛塞朱晶晶嘴里。

朱朝阳听到朱晶晶狂骂自己是私生子，才会威胁说要把她扔出窗外。没想到三个人已经决定要走了，朱晶晶还说要向父母告状，让他们收拾他，至此，急火攻心的朱朝阳才忽地把她推下楼。

这段剧情相当关键，关乎朱朝阳身为「坏小孩」的彻底转变，而且牵涉到相关人物关系的重新建构。与此同时，朱晶晶作为极其重要的角色，不同版本对她的塑造，跟三人命运牵涉紧密，跟主旨、格局也关联甚深。

小说里，她根本不知道趁原配孕期出轨的父亲朱永平已是二婚，更没听过父亲对朱朝阳的承认。她只是承继了上一辈的冷漠与否认，小小年纪就对哥哥多加贬损，是以直截了当的恶，勾出了朱朝阳这个弃儿更汹涌的恶。

同为弃儿的普普用侮辱方式来惩治她，不仅是想为朱朝阳撑腰，而且想要把自己被作弄、被性侵的遭遇，挪移到这个生来就优渥的幸运女孩身上。一个什么都得到的人，因为居高临下的鄙薄，被两个什么都没得到的人作践，落在孩童层面，是相当具有反思空间的所在。

再说了，朱朝阳被警方判定无关之后，朱晶晶的母亲王瑶拒绝接受，并多次登门发生冲突，甚至刷漆、泼粪。夹在中间却偏袒严重的朱永平，还对儿子有过套话、收买，因此得到了朱朝阳更深切的仇恨，直至杀心从王瑶母女这边分了些到他身上。

《隐秘的角落》偏向于将朱晶晶塑造为骄纵小公主，远没有原著来得讨厌，而死亡方式也充满偶然性，连带朱朝阳自然而然的惊慌、愧疚，朱永平对多方的努力平衡，让观众在很长时间内选择相信、同情三人组，这显然也左右了剧情走向，一方面要让朱朝阳保持干净，另一方面要让世事荒谬笼罩在少年犯罪的外围。

哪怕是主创，都或明或暗地表达过对于重整的百般无奈。电视剧的好，偏偏跟主角的坏不再紧扣，只能大而广之地交给宿命，越能成就另一则故事，就越是充斥遗憾。

于是《黄金少年》让人欣慰的地方是保留并凸显了男主角的「恶」。这在日本创作中并不少见，譬如《关于莉莉周的一切》，少年星野在冲绳旅游归来后就恶意丛生，而《黄金少年》发生的背景也在冲绳。当然，地名与恶无关，仅是个创作上的小小巧合。

在电影里，安室朝阳可以沿着原著的路数，杀了晶晶和东升，并在这个残忍的过程中，让两个小伙伴、东升乃至警方，都成为他的傀儡，所以可以杀人不见血地把父亲与二婚妻子一并葬送。

这本该是值得拍手称快的迟来的还原，也是《黄金少年》最该肯定的脉络。可惜就可惜在，处理得相当粗浅。譬如朝阳何以对父亲痛恨至此，就没有小说那种紧密、连贯的逻辑。

还是要说回晶晶一角。她在电影里是缺席的，所有事迹只存在于他人嘴里。在她母亲嘴里，朝阳明知故犯，要跟有血缘关系的她表白，被拒绝后怀恨在心。而在朝阳单方面对自己母亲的托词里，总考第二的她对总考第一的自己长期霸凌，最后在只考到第十三名后自杀。

不管真相如何，确实受到欺凌的朝阳很懂得用弱者姿态，完成自己的报复，天然就背负得了原生家庭、校园霸凌、过火防卫等等多重议题，并能与成人世界的蓄意谋杀并置对照，冲击「恶」的主题。

那刚才说的粗浅处理，就在于金子修介更倾向于将种种事端归于流俗，尤其是恋爱脑。

电影让四个孩子全都变成同龄人，很直截了当的理由就是找到所谓的青春感觉，但青春只能狭隘地用恋爱来表示。

于是朝阳和晶晶之间一定要有骨科的暧昧暗示，于是夏月（即内地版的普普）也非要跟朝阳谈上一段。

电影用相当浪漫的手法表现他们感情的升温，吊诡的地方就是让夏月盲目地为朝阳做出一切牺牲。她一改原著冰冷的属性，放大剧版的甜美，直接沉醉在对朝阳的坚定爱恋中，心甘情愿地为了他跟东升合作，谋杀两个大人。

要知道，她已经看过朝阳刻意伪造的日记，却丝毫不介意对方将自己和小浩描摹成恶人，以此转移罪行，还是要一意孤行地为他献祭自己。甚至当朝阳不屑掩饰地要拿三人约定的封口费，换取东升来杀人，她也只是一头撞过去。

最好笑的是，她非要把这些事写在信里，当一切结案陈词，朝阳逍遥法外之后，这封信将会寄到他家，而八卦的母亲将会通过偷看知晓一切原委。哪怕母亲下定决心揭露儿子罪行，但是在默默给警察打电话的时候，她忽地让儿子饶她几天富庶日子，晚点再杀她，这段的效果更多是啼笑皆非。

各种徒有其表的「爱你爱到杀死你」，很想当然，也很降智，一如整部电影给人的感觉。

夏月很难让观众因此而产生同情心理，更不会觉得她伟大。在她身边的小浩也没有混混本身的复杂性，只是一个劲地卖蠢。二人缺乏合理过渡的性格养成，完全是为了所谓青春伤痛而青春伤痛，再加上演员本身缺乏把控的生涩表演，只觉得滑稽。

可是名演员同样如此，饰演朝阳母亲的黑木华分到了上述那些段落，想必很难招架。哪怕是参演过《驾驶你的车》的冈田将生，在拿捏极富光彩的东升一角时，更是浮夸得让人屡屡发笑。

别问为什么这都能瞒得住妻子，甚或岳父岳母，反正，即便是理应经验相当丰富的警察东岩，连常人智慧都缺乏，面对已被电影版擢升为总裁集团级别的家中大事，明明杀人敛财，疑点丛生，却对最为造作的上门女婿一再宽心，比杀人犯妻子还要掉以轻心。

拍到头来，一场闹剧而已。

只能说，《黄金少年》空有《坏小孩》的框架，却只愿臣服于自以为是的恋爱脑，导演想要揭示当下金钱世纪，新生代心中早已崩坏的现状，怕是远远力有不逮。

（原载于虹膜公众号）

#HKIFF48

先抛开电影不说，没有想到今天会收获那么大的失望…????

显然很多人都是为了冈田将生来的，旁边坐的还是樱花妹，开场前还听见他们在讨论坐第三排比第一排划算，因为第三排可能可以对视????

结果他没来，只有导演来了。啥叫希望越大失望越大，手册上明明写着会来。这种就很伤，比一开始就不来还伤????

虽然我也有不对，既然这么想看，就不应该选第二场，应该尽量安排第一时间去…下次就不该顾虑那么多[合十]

说回电影。与《隐秘的角落》一样改编自紫金陈的《坏小孩》，但是我已记不得原作的细节了，所以不清楚改编了多少。

作为两小时的电影，要讲述原本这么长的故事，明显删减了很多合理的动机。比如朝阳为啥杀他爸，在电影里是一点理由都没有。

总体来说人物的行为没有什么合理性的感觉。

冈田将生演的东升还蛮让人惊喜的。发型、眼神、苍白的脸、服装搭配，都有种衣冠禽兽的感觉。尤其有种自恋的神经质的气质。本来如果他有来现场，我是很想问下他役作り的问题的…

三位小朋友，除了饰演朝阳的羽村我看过他演的戏，其他两位都是生面孔。朝阳看着倒挺少年老成，完全像是个老实孩子。直到最后才有那么点恐怖感。

小女孩演得还挺好。另一位男孩长得还蛮可爱的，只是造型糙了点。

想起来看原作看到日记那部分的时候，鸡皮疙瘩都起来了。但是电影点破这一处时很平淡，这点让我觉得有些可惜。原本是对这样心思缜密的作恶非常震惊的地方，却丧失了这种体验。

映后的气氛很奇怪，感觉主持很草率赶时间的样子，观众们可能也受到主演没来的打击有点沉默。而且就让导演站在前面的角落说话，而不是中间的位置，甚至也没有合影。不是很理解这场的安排。

本届影节的战斗就这样提前结束了，战果为一枚金子修介导演的签名✍️

然后依然沉浸在没看到冈田将生的悲伤中…????

日版《隐秘的角落》，见面会上导演重点介绍了这是翻拍自中国的故事，电影片头有海润影业的logo和“黄金少年”四个中文大字的片名，这波文化输出有了。以前经常看国产翻拍日韩，第一次在国际电影节上看到日本翻拍热门国产作品，把熟悉的情节搬到了日本本土化场景中，有种奇妙的感觉。

电影开头一言难尽，当年剧版开头张东升那一推，我在家看都尖叫起来了，但这个电影的开头就拍得很狗血。男主把“我要过来推你们了”都写脸上了，坠崖特效做得也很五毛，最震撼的开头没拍好，就显得泄气很多。

冈田将生演张东升这个角色，这位男演员以前演纯爱题材比较多，在本片里造型很像瘦下来的黄晓明。理解导演想要的反差感，不过这位的演技稍有点飘忽不定，后面渐入佳境。对了，日版张东升没有秃头，始终是外表波澜不惊内心狠毒的花美男形象，还是秦昊老师演绎的阴郁气质更特别一些。

三个小朋友都是试镜选上的，其中两个都是第一次演戏。神奇的是，三个小朋友都有点神似中国剧版的选角……看得我频频出戏，因为会不断回想起中国剧版里的样子。朱朝阳和普普之间的感情戏处理得很本土，日版演员的视觉年龄也更成熟，有日系少年犯罪片既视感，演普普的新人星乃安娜挺好看的，演技也在线，有点王圣迪刚红时候的惊喜感。因为要压缩到两个小时的篇幅，所以故事比剧版更精简一些，有些配角就略写或者很快领盒饭了。

对比来看的话，中日版本各有优缺点。辛爽剧版的最大优点是视听语言考究，各方面制作都很精良，尤其有非常精彩的群戏表演，的确是国产剧之光。

相比之下日版就比较粗糙了，导演和演员的技法层面都比中版逊色很多。但优势是没有内容限制，在诸多犯罪情节的表现上尺度更大、更邪恶（比如有普普被继父侵犯、普普拿刀捅了对方，张东升想象把三个孩子割喉的画面等等），尤其把未成年犯罪拍得更直接、更暗黑，更贴近原著《坏小孩》的精髓。导演不是简单照搬剧版，还是认真研究了原著的。

但是，国产剧因为不好直接拍少年犯罪手段，倒是给观众留下了一些讨论和回味的空间……比如最后的结尾，让人回想起来有脊背发凉的感觉。看到好故事被不同国家用不同风格拍出来还是蛮有意思的，期待以后有更多国产剧本能走出国门。