富人凯瑟琳的良心深深的打动了我，毕竟在很多地方人命已经能够通过金钱定价，在很多车祸中的肇事者都通过金钱，立马就获得了解脱，尚存良知已经成了如此稀缺的品质。

梅的镜头非常少，但看得出三个姑娘感情真好，但梅的家境感觉是最糟糕的，尤其还有一个看起来也不通人情的哥哥，惊讶于凯瑟琳委身于他，得到的只是被提告的结果，然而只有这样的现实，才能让凯瑟琳不必再纠结于这样的困境，更不必用身体去换取谅解，虽然最后对方也只是把她当作玩偶。

性本身是美好的，但是注入了太多的人性之后，就开始变得丑恶，尤其是掺杂谎言，就会让一切都变得丑陋，本来她们可以就这样在安静的湖边度过一个夏天，然后各自与喜欢的人成家，走完她们的一生，可惜死亡改变了一切，死去的那一个，反而不是最可怜的，如果活着本身是煎熬的话，离开也有可能是解脱。

这种卡司阵容，按理说评分不至于这么低的，而女主像极了年轻版蔡明扮演过的一个AI机器人，这种甜美的长相，原来也是可以丧的，我原来以为甜心的人生都是一帆风顺的。

四十岁的男导师其实可以算极品了，不过跟女主比起来，少了一些真诚，不过是合理的，反而女主去而复返问男主年纪，是颇耐人寻味的，不过缺爱应该是她选择这个导师的部分原因。

女主身边的几个男配都很有意思，然而遗憾的是梅的死，处理的太过漂浮，对死亡和伤痛的解析也不够深入，远不如《鱼缸》《毕业会考》，论心灵成长又不如《房间》。

但光是两个女生的友谊，和小城优美的风景，已经很值得一看了，虽然小镇小得像鸽子笼，但鸽子笼的好处是，每只鸽子都认识另一只，在大城市里野生动物的种类是多，但如果运气不好，就会花光一辈子也遇不到另一只鸽子。

在我的人生中也有过一个类似的姑娘，我们五岁就相识，年龄相反我爱静她爱闹，我们偶尔相聚她带着我在花园里玩耍，有一回她怂恿我跳下水塘玩水，但自己却不肯下水，后来初中她跟着学校里那些酷女孩一起玩，而我成了默默无闻的书呆子，再后来失去联络，最近一次联络才知道她已经离婚，读书时叛逆的她选择嫁给了在车站遇到的初恋，生了两个儿子之后，家里做生意破了产就离婚了，而我反而在外面经历了坎坷的半生，谈过几次无疾而终的恋爱，最终孑然一身。

如果有一个姑娘可以为了你跳上吧台，也可以陪你一起夜游，那么一定要好好珍惜她，因为这样的好女孩，很多人一生都遇不到。

《被蹂躏的她》。5分。

丽兹·加西亚编剧、导演，朱诺·坦普尔、玛姬·丝弗主演作品。

朱诺·坦普尔的片子能追的大部分都追完了，她独特的略带傲慢的甚至还有一丝戏谑的气质吸引了我，而她的片子大部分角色都很符合她的气质，相得益彰。

她在伊娃·格林主演的《裂缝》一片中，有出色的表演。

遗憾《被蹂躏的她》是一个令人反胃的故事。

导师出轨，与朱诺饰演的学生爱丽丝滚在了一起。爱丽丝和好友凯瑟琳正处于青春期的迷茫期，如那位禽兽导师所问，你今年几岁？然后他就把爱丽丝抱了起来。

导师和妻子的状态确实糟糕，导演已相当卖力渲染，然而出轨学生并不值得包装为爱情。

爱丽丝和凯瑟琳都在不同程度上受到伤害，前者因为所谓爱情，后者则因为毒品和滥交。

其实，我们很多人都是吞噬道德的秃鹫，穿上衣服高高盘旋。一旦有人的“道德”出现裂缝，我们便一拥而上，剥皮曝光，敲骨吸髓，以满足自己充实道德感的欲望。n片中女主遭遇**后，不敢声张，也是因为她知道一旦公开，虽然表面人们会同情她，但事实上背后恨不得用目光舔过她每一寸皮肤。n“贞操”这种东西已经不再是看一个女人行为品德是否高尚，而是看一个女人阴道是否完整。在这种思想的影响下，片中女主的行为也就不难理解：一旦曝光求助，从此在别的女人眼里她就是“荡货”，背后闲言碎语，报团排斥更胜刀尖；在别的男人眼里她就是“烂货”，上她是不歧视她，是今后炫耀的筹码。n在这种畸形思维的熏陶下，世界上的性侵案，被害者往往忍气吞声，不敢声张，而儿童性侵更是如此，很多人都会选择一生保守秘密，甚至害怕被害者被捕，因为当时的性侵会恶心一时，但世人的目光会恶心ta一世……n谷阿莫的解说词中无不充斥着压抑着的愤怒：哀其不幸，怒其不争。但有一个尴尬的事实是：每一个**犯最大的凭借其实就是我们这些道德秃鹫的目光，我们才是受害者不敢发声的主要原因。