看过王家卫导演的电影《花样年华》，必然不会忘记片中慵懒沉醉的配乐“Yumeji’s Theme”，悠长的小提琴将戏剧性的故事佐以华尔兹的优雅。这首著名的电影配乐，便是出自日本作曲大师梅林茂之手，而这曲“Yumeji’s Theme”，其实是梅林茂为铃木清顺导演的这部《梦二》所作。

影片《梦二》是铃木清顺的“大正三部曲”之三，以意识流的手法，将日本著名画家、诗人竹久梦二的一生徐徐绘就。nn在电影里，梦二受到梦境、情欲、死亡及艺术隐喻的缠绕，以荒诞的情节展现了艺术家非比寻常的情感世界。nn这部影片没有几场情欲戏，但观赏它的过程就像燥热未满地做了一场春梦。nn大梦醒来，如陈粒唱，不知来处，不见尽头。

梦二在电影中横亘在数位女子之间，却无一人能俘虏他跳脱的心：调皮玩闹的某女仅仅是露水之欢；得了肺结核的大家闺秀苦苦寻找机会与他私奔；嫁为人妻的少妇期盼他能留下来；旅馆上了年纪的老板娘穿上年轻时的嫁衣愿做他的缪斯；开放傲慢的女人想当他的模特却被拒绝；只敢悄悄张望的女仆静默如谜。

尽管是人物传记片，但你会觉得除了梦二一生确是个多情的花花公子，其他情节都服务于梦二的内心世界而来：故事从他的梦境开始，看不见脸的女人是他长久以来追求的对象，一个年逾五十的男子开枪射击了他。

梦醒时分，一边想着要带名为彦乃的大家闺秀私奔的他，一边和其他女人嬉戏。nn爱情和欲望是他创作的精神支柱，他不曾深陷其中，却卑鄙的连自己的情感也加以利用。

独自离去的他遇见了美丽多情的少妇，少妇的故事更是奇特：nn少妇的丈夫脇屋因为和松吉的妻子偷情，而被松吉从排污管道里塞了进去排进湖里，松吉杀妻后逃进山林。nn少妇和松吉都在寻找着脇屋，可笑的是两个人都盼着找到的是脇屋的尸体。

梦二陷入了少妇妩媚的温柔乡，很快发现那个在梦中射中他的男子就是少妇的丈夫脇屋。nn隐藏起来的脇屋找到了梦二，粗犷彪悍的松吉也找到了梦二。

人人都在等待死亡，梦二躲不开要与脇屋决斗、脇屋躲不开要被松吉复仇、松吉为少妇的情感动容选择自尽。nn死亡是强壮而陌生的凶手隐藏在黑暗处，玩味着每个人的坐立不安和恐惧放纵。

当Yumeji’s Theme响起，也是全片文艺火山迸发的场景：nn原来在少妇出嫁那天，梦二就遇见了她。在梦二的强烈要求下，为要出嫁的女子做了画。彼时风雨交加，飞雨被导演用颜料固定在了旧去的时空，曾经的新妇懵懂的看着回忆中的雨，她的一生隐藏在被雨涂污的玻璃背面。

n新妇撕下了婚服上的白色袖子送与梦二，梦二将白色袖子锁在不可打开的箱子里，随手将钥匙挂在了连绵不断的雨水中。

这段情欲的暗示，播放着华尔兹忧伤绵长的配乐，实在是令人拍案叫绝。nn新妇变少妇，再见情人已不识。少妇像是茨威格笔下《一位陌生女人的来信》中的痴情女人，芳心暗许数次相见，情人竟始终不记得自己的眉眼。

或许血湖之上她也想要与丈夫琴瑟和鸣永结同心，向凶手求情时她也一样情真意切。nn甚至是她的丈夫脇屋，也因为被指出他深爱妻子而恼羞。nn这是一对做恨的怨侣，他们不该遇见情欲滔天的梦二，平凡人的世界禁不起过于激烈的情感汹涌冲击。

影片在符号化的道具下埋伏了更深层次的隐喻：nn皮球是梦二的童真，童年的气息是人一生取之不竭的宝藏，在你人生的任何时刻都能选取一个片段来治愈当下的创伤；nn玩偶则是另一个梦二的写照，作为玩偶的他游离在荒谬的现实之外去观察，继而创作，皮囊折磨的越惨烈，观察者的满足感越强烈；

牛头和乌鸦是无处不在的死亡威胁，恐惧来的过于旺盛反而使人期待。

本片的美感远超过剧情本身的离奇荒诞，作为艺术片的高度更超过它作为人物传记片的成就，犹如写意派的意识流冲进了写实派的传记中。nn许多个长镜头在同一个对话里链接了不同的空间，看过本片就更能理解《花样年华》里通过变换的旗袍展现时间和空间的流逝。

你要如何描绘一个充满艺术追求的艺术家的内心世界？你要如何编织一位诗人沉溺颠倒梦想的生平？不如以一个疯子的口吻，让他飞溅的才华爆破在童年的天空。

整部影片的观影体验十分类似寺山修司的《死者田园祭》，在日本奇幻复杂的情感世界，你会发现童年、情欲、死亡这些风马牛不相及的词语之间惊人的关联。nn当忌惮与畏惧诞生于一颗观察非正常世界的童心里，记忆因为数年碎片细节的冲击屡屡重塑，情感世界的基石只是随便摞的积木摇摇欲坠，崩塌与摧毁才是内心深处不可言说的期待。

夕阳下 吊钟花哼唱的歌，n乘着轻风飘过来 很是无奈。n等待啊 一心地等待 那人不再来。n盼夜幕的宵待草 不安地等待，n不要想 我不愿再想 不由地泪洒两腮，n今晚的月亮 似乎也不愿出来。

竹久梦二

为什么非得140

我好愁啊

我就不要有益

怎么这样

哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼

一部成熟得不成熟电影，一场超越现实的梦幻联动，一段没有时空的间歇体验，一位有名的无名之辈，一部有情的无情之诗，一场有尽头的无尽之宴。

全片都围绕着梦二与生命中女性的关系展开，可以说女性即是他生命的灵魂也是他对于艺术追求的媒介。

一开始的梦中场景就揭示了他最初的愿望：看清梦中神秘女孩的脸。此时有个白毛男点醒挖苦并威胁了他，他也恨不得杀了白毛男，白毛男却没有死，对他说你我时候未到。可以看出白毛即是他的心魔化身，而神秘女是他的初心本愿，二者本身矛盾，在后面会经常出现（有没有觉得那个布偶娃娃长的很像白毛？）。

片中有3位跟梦二有直接关系的女人，而现实中的梦二结了3次婚。

片中的梦二有4个差异变化的心理时期，而不同的时期配以不同的女性陪伴：刚开始时对于性的渴望和浪荡女间的嬉戏，只让梦二感到无趣（浪荡女那做作的呻吟和木偶般的表情）。其后是梦二的初恋女友，因为梦二为了追求理想（口中的金泽便是一个表象）不得不放弃，但初恋一直对其不离不弃（俗世中的白月光）。然后是与经常接待自己的旅店老板娘闲聊（可能是代表自我意识中的自我表达，所以老板娘与自己没有密切关系，却相互理解相互关怀？）时期，可以看到梦二经常表达自我内心的想法（时而悠然时而苦恼时而崩溃，这都不像一个正常人会对外表达的常态，除非是在内心）。然后是与追随自己的爱好玩乐的少女（梦二第2任妻子英年早逝年方24，而这位少女一副游玩心态却对梦二死心塌地，但她大部分却只能在白毛身边且处处担心梦二，是否有所指？），梦二与她在一起时才能悠然玩乐也只能玩乐。然后是真正促进了梦二艺术表达的鸟居夫人，时而让梦二感到疼苦和迷惑的女人，最后虽然没有让梦二追求到艺术真谛却被梦二当作画布赠送了一幅画在身上，代表了梦二平生的艺术成就。

最后的梦二再也没有女性陪伴，只身处于芦苇丛中凌乱于风，代表了理想与现实的不可得和无尽头。

可以说理想在梦二心中化身成了女性的形象，让他魂牵梦绕日夜求索。但每找到一位女性梦二都会失望一次：因为接触了就会发现对方不过是个人而不是神，会看到对方身上俗尘的一面。男人与女性的关系即是相互的又是相对的，他生命中的女性都在渴求他的肉体而他渴求的是她们的精神，但精神是无法凝固的，他只能不停的寻找，最终成为无根之草（可笑的是，世人往往认为是男性喜爱肉体而女性注重精神，但现实常恰恰相反）。而那些女性与他的纠葛也只会在得失与爱恨之间摇摆，让他日益分裂（每一个梦二遇到的女性都想着占有并与他私奔，而梦二却只想着自己心中的完美女神）。

值得一提的还有个人：已知玩乐少女与梦二和白毛的关系很好得出，梦二与白毛是同一个人。后面出现一个眼镜男，却将少女迷得神魂颠倒，且眼镜男和梦二和白毛都很熟络，猜测三人应该是同一人在内心的不同体现（本我自我和超我？）。

白毛象征梦二内心的欲望只想寻欢问柳，所以死亡（乌鸦）会常常伴随着它。而眼镜男代表梦二内心的理性是个翩翩君子，所以他莫得感情只会让人敬而远之。而那个画画的梦二代表内心的纯洁整天不想啪啪就想着怎么画出梦中女神的脸。

鸟居夫人的丈夫（镰刀男）代表了俗尘男子（与老婆结婚那种）的下场，他手持镰刀穿着古朴，看见白毛就想砍，是一种世俗传统的象征。而镰刀男并不会对画家梦二下手且能与他把酒言欢，说明他清楚这个梦二只是个单纯的艺术追求者并不会打自己老婆主意。梦二却在镰刀男身上看到普通人的结局，造成了他对于世俗的恐惧心理（从电影一开始就看出了梦二对于死的恐惧，所以说一切对于梦想的追求都是对死亡的逃离），也造成他抛弃女性的根源。

本片通过魔幻现实主义的拍摄风格，展现了一位画家对于艺术追求的内心体现，可以说每一位艺术家都有这种对于理想和现实的疼苦，甚至说每一个男人都有的疼苦。

从男性诞生于世时，女性就注定成为他心中的羁绊，只是这份连结是伴随着矛盾的宿命永无尽头的。如果有，那就是死亡。