和第一部一样，最精彩的仍然是男女主角之间的感情戏：

①刘德华在戏院意外碰到失散多年、带着孩子的邱淑贞，忍不住询问孩子的父亲，邱淑贞温柔的说「我这辈子，只跟一个男人好过」；

②当时的香港仍然允许纳妾，就在邱淑贞穿上嫁衣准备过门的当天，香港政府宣布废除《大清律》、禁止纳妾，天意弄人，邱淑贞带着孩子黯然远走他乡，等到刘德华发现时，只剩一件叠放整齐的嫁衣摆在空荡荡的床上，以及用手帕层层包裹的定情玉坠子；
        
③刘德华与邱淑贞多年后重逢于粤剧戏院，邱淑贞唱「飘渺间往事如梦情难认」，刘德华接着唱「百劫重逢，她缘何埋旧姓，夫妻断了情，唉……鸳鸯已定……唉……烽烟已靖……」，唱腔悲凉沧桑，二人相顾泪流，让人不禁肝肠寸断；

④邱淑贞病重将逝，刘德华前往探视，邱淑贞躺在病床上艰难的说「我对不起你，我一直没有在你身边好好伺候你……我想要个名分，可不可以把玉坠子给我？」，她的一生颠沛流离、历尽艰辛，但她心里永远只爱着一个男人、至死不渝……

还有一幕不得不说，就是吴孟达在邱淑贞病房外教训郭富城（扮演邱淑贞的儿子）：「世事往往像硬币一样，一边是头，一边是字，你不能只看一边啊！……凡事哪有谁是全对谁是全错的？总之但求情之所在心之所安就算了……」，台词和演技都很棒，比起在周星驰电影中的无厘头丑角表演，这才是吴孟达的真实水准。

总体来说，这部电影的故事主线不算出色，但寥寥数次感情戏却都是画龙点睛之笔，值得反复咀嚼、慢慢品味。t

题记：雷洛传、O记三合会档案、跛豪，剧中人交错互见，明明是同样的故事，却号称纯属巧合，真叫人赞叹造物之奇。
中心思想：不仅故事背景相同，戏路也见雷同。比如轰轰烈烈的恋情，时势造英雄，英雄迟暮，善与恶。比起颜同，雷洛不过是更忠义，就社会危害性而言，甚至更大。为什么只要是主角，就应当歌颂？
观后感：雷洛比跛豪之高明，就在于他能看清大势，全身而退。为什么天下好事全被他占尽呢？雷洛退休时跟颜同的真情告白，令人唏嘘。可惜颜同目光短浅，心胸狭窄，终于自食其果。
细节：雷洛打颜同的第二拳，说是替老婆打的，第三拳，说是为死不瞑目的阿霞打的，颜同问阿霞是谁，答曰不用你管。第二拳的老婆一定指的是正妻张敏，不然就没第三拳什么事了。可颜同对她做过什么呢，一是雷洛进酒谢罪后，颜同愤然离去时撞到她。二是被闯入警局的杀手惊吓，可是没受伤。再说第三拳，雷洛在阿叔的寿宴上冲撞颜同，当晚村里着大火，数百户村民蒙难，看来雷洛把这把火怪到了颜同头上，我想颜同的复仇不至于这么含蓄吧，况且如此丧尽天良，他的手下恐怕也不会去做。就算真是颜同做的，阿霞去大陆也是因为父命而不是火灾。（顺便感慨两人相恋时如此腼腆，竟然会做下好事，连娃都有了，真低俗。）如果把阿霞的家人丧命当作雷洛找不到阿霞的间接原因，那么这一拳比起莫名其妙的第二拳是不是太轻了呢？由此可以得出一个出人意表的结论：老婆大人的财力是雷洛功成名就的基石，相形之下，跟阿霞的恋情，就像那块传家的玉佩，虽然很有意义，但没什么价值。
余论：两女之特点，又是一俗套，比如轩辕剑外传之天之痕的二女，又如仙剑一的赵灵儿和林月如，一个严守妇德，楚楚可怜，一个是豪门千金，英姿飒爽，分别投合男人的不同需求，故曰雷洛占尽好事，便宜了这小子。一言以蔽之：编导意淫。
PS:张达明真是亮点，颇有大内密探中皇帝仰天长叹时的悲怆。

我这辈子只跟一个男人好过。

我懵口平不会为了你的五千块出卖我的弟兄的。

不是你在逼我，是我自己的命在逼我。

一个人吃多少、穿多少，有几个老婆、几个孩子，都是注定的。

我从来都不相信命运，我只相信属于我的东西，就一定会是我的。

照我的估计，以后全香港每天的规费大约是58万。

当场子数目比需求多的时候，就会引起很多恶性竞争，产生很多武力争执。

1959年，雷洛荣升总华探长，重整偏门秩序。各大捞家争相拥戴，声势一时无两。
相反，颜同今非昔比，威名一落千丈，甚至有部分捞家拒绝付颜同规费，因此颜同对雷洛怨恨更深。

你没死，你全家还不算死光嘛！

当警察仇家多，就算尿尿的时候也不能松懈哦！

60年代，偏门百花齐放，雷洛不但成为当时在社会上最叱咤风云的人物，其财富也与日俱增。

1972年，伦敦调任薛基夫来港担任新警务处长。

叫他把警局里面的关公抬走，换个包公给我们拜呀！

“这简直是自寻死路。”
“我这是置之死地而后生。”

这不是理由，但是事实啊。

我家里煮了糖水，我得回去看火。

雷洛策划出一个如此机灵的贪污系统，超过九成以上的人都奉行着。而且他能使这制度维持这么长时间，的确值得羡慕，但行径邪恶。

反贪污部门本身就非常贪污。

贪污和陋习在政治上是一体的。

“如果你稍微有点正义感，香港早就成为乐土了。”
“现在也是乐土啊，只不过是我雷洛的国土而已。”
“是粪土！被你弄得臭气熏天。”

“如果我们要击败雷洛，需要一些政治手腕。”
“那正是我们英国人最拿手的把戏。”

一个管区派三个探长，目的就是要你们分赃不均起内讧。

只要我们每个警察都出来撒泡尿，他们廉政公署就淹水了。

但求情之所在、心之所安而已。

其实从头到尾啊，是你自己恨你爸爸，偏偏要拉你妈妈下水。

我等这个亲手杀死你的机会，足足等了21年。

“这拳是为了被你搞得死不瞑目的阿霞打的！”
“哪……哪个阿霞？”
“你不用知道！”

1974年，廉政公署成立，全力扑灭警队内贪污活动。

“颜先生，你银行的一千多万怎么得来的？”
“我老婆做妓女赚回来的，她每做一次就赚一百万，行不行？”

做人这么辛苦是为了什么？就是为了吃饭。

之前也看一些评论说，刘德华演年老部分很失控，但是看完了，却觉得比起年轻时耍个帅卖个脸就能吃饭的雷sir，还是年老的洛哥演的更棒啊。

然而，时间疏忽就过去了二十多年。这么多年，他还是活跃在银屏上，演过各种各样的帅哥，然而，他最巅峰的时期，也正是香港电影的巅峰时期，那个美好的九十年代。

如今的鲜肉，拿出来哪一个也不比那个时候的郭富城新鲜。郭富城是随着年龄增大，演技历练的，在这部片子里，明明和刘德华年龄差不多，但是却生生的被比的连边也沾不上。作为雷洛的儿子，除了一腔热血以及对父亲无来由的仇恨外，他好像也没有别的可圈可点的地方。那个时候，城仔还是一个歌舞双栖的“小鲜肉”，光是唱歌、跳舞都能圈粉无数，哪怕他在电影中只能吹胡子、瞪眼睛的发力、卖狠，但是只要看到他吹弹可破的皮肤，和典型的90年代”郭富城头“，人们的心就碎成一片了。那个时候，谁能想到这位帅哥，二十年后，能穿个老汉红秋衣蹲在土坡子上，扮演一个被家人遗弃的艾滋病患者呢？

时光刻痕，对于每个人来说好像都一样，可是偏偏对于刘德华来说，好像20年前和今天，都没有任何区别。

你说一个人只有年老才能体验一个老人的心境，去扮演一个世事沧桑的老人，二十多年前，他还是一个年轻人的时候，就已经把老年雷洛演的丝丝入扣了。这样的刘德华好像也有悲哀，因为他似乎从来没有巅峰。尽管我认为在这部电影里，他的演技绝赞，但是在他后来的履历里，几乎没有人提到过他在《雷洛传》里的表现。也许，在一些学院派看来，一个帅哥，除非把自己糟蹋成肥胖油腻被熊拱的大叔，哪怕就是年老了，头发稀疏了，只要你还残存着“帅”，你就无演技可言。

悲哀哉。

说起雷洛，当然要提到他的原型”李洛“，作为香港四大探长之首，在那个风起云涌的年代里，几乎是无人不知无人不晓的。用我们今天人的眼光来看，李洛不仅聪明，而且还很识时务。1974年廉政公署成立之前，香港社会警匪一家，普通老百姓按照正常程序根本就办不成任何事情。在这之前，一位英署长卷走了香港市民大量财富，引发大规模的市民抗议，最终才让廉政公署得以建立。我们今天在影视剧里看到谁谁被ICAC敲了门，那基本上他的好日子也到头了，一部电影也基本上快结束了。ICAC为什么这么牛逼？李洛探长并其他三大探长蓝刚、韩森、颜雄这几位风云人物“功不可没”。所谓时势造就英雄，用我们今天的是非观来评判四位探长的功过，当然有失偏颇。在那个年代里，诞生这样的人物、这样的人又做了那样的事情，很多时候也是环境使然。

在《寒战》中，刘德华扮演ICAC局长，对公众发言，那个时候他说“香港是个法制社会”，不知道有没有想起20多年前他演的洛哥。说起来，演员真是一个有意思的职业，能纵观一段历史，甚至还能参演平行人物。总而言之，ICAC的成立，对于香港的市民来说是一件大快人心的事情，而与我们传统中所言“恶有恶报”并不相符的是，四大探长都在通缉之前离开了香港，就算针对他们的通缉令终身有效，那有怎么样？他们还是拿着民脂民膏去了国外，继续过退隐江湖的日子。

如果你能从一个有志青年一直看到他的年老，那么雷洛的嬗变其实并不突兀。一个好青年为了“吃饭”走进警察队伍，但是所有正确的价值观在这个环境里都不好使，竟然连马子也泡不成。好不容易被上司关照，凑齐了娶姑娘的钱，奈何姑娘已经消失在人山人海里——没错，老丈人看死你，就是不让你们有情人成眷属。在“吃饭”这个欲望的驱使下，他变得圆通，又搭上有钱小姐，背靠老岳父的捞家身份好办事，最终一步步走到了“总华探长”的位置。

真正让他离开江湖的，也许正是残存心底的一丝纯真。在我看来，阿霞代表的正是阿洛心中那份珍视的纯真。离开阿霞的阿洛，凭聪明才智为所欲为，而一旦阿霞回到视野里，那心底的柔软会腐蚀他，让他变得软弱，一个软弱的人怎么能在江湖混呢？这些年，他亏待了自己最爱的人，自己的儿子，所以，他不愿意在继续做一个“粪土”制造者。可惜，做过的事情，总是无法掩盖的。阿霞永远地离开了他，他的一切又回到了原点，虽然同是为了“吃饭”，可是“饭”与“饭”不同，要不然，人为什么总是不满足呢？

后来关于这段历史，09年有一部电影叫《金钱帝国》，梁家辉扮演乐哥。到底是那个风度翩翩美男子，腹黑牛掰每次都用“我家里煮了一锅汤”拽拽的不屌你的洛哥，还是那个犯狠斗勇、心狠手辣的乐哥是李洛，这些就不得而知了，反正江湖里的事情，江湖人如果还能偷得浮生半日闲的话，那么有些事情是要带进棺材里的。

在台湾度晚年的李洛，还是会约旧下属喝茶、打牌不亦乐乎，其中有一位后来可比他出名，因为那位是曾志伟的老爸。我蛮喜欢吴孟达饰演的仔哥的，剧里最经典的台词都是这位万年龙套帝说的：做人最好留点余地。世事往往就像硬币，一边是头，一边是字，你不能只看一边啊……凡事哪有谁是全对谁是全错，总之求得情之所至心之所安就算了。联想到丫之前只是夜市上卖小吃的，同时业余也在剧院外看场子，最后能说出这样的话，我只能说，有了钱能使人进步，跟着高逼格的上司也能让人进步。如果你有幸在剧场外买票，请一定要给那想把妹却看不起电影的好青年行个方便，没准命运就此改变了呢？

我达叔的精神特让人赞佩，多年来只做绿叶不当红花（话说他的颜值实在是当不了红花），但是绿叶每次做的都特赞，不但绿叶有其自己的艺术价值，也能让红花在翠绿的环境中显得更妖艳。但是请达叔配戏是有讲究的，如果自己演技不足，就别贻笑大方了，这部戏里，看着洛哥和仔哥的CP情，我都好感动。我一直不认为达叔是星爷的陪衬，因为如果早期的港片看的多一些，会发现很多电影里都有他的身影，他的戏份还不少，什么样的角色都能hold住，这两年印象最深刻的是《英雄本色》几里面的黄老板。看惯了达叔搞笑，你能想象他演一个黑帮老大是什么样子吗？关键是，毫无违和感。在《异域》中，他亲手杀死了自己最爱的女人，一个人失魂落魄地坐在床上，那种感觉，真是让人万念俱灰。他总是能给一部戏增添色彩，像这部里教育小贤的戏份，实在是太地道了，要是没有他，我估计自己都会抑郁了。

有人说，2不如1，在我看来，其实这两部也没有什么优劣之分。虽然传统上，2总是不如1的，我很喜欢这部戏里所有人的表演，还有秦沛老爷子，第一部里关海山。关爷已乘黄鹤去，港片后来也没落了。时代的发展，像李洛这样的人只能是历史回忆了，好的，坏的，在今时今日，并没有太多评判的意义，因为社会总会进步的，他们只是残留在那一代人头脑中的一段历史回忆罢了。现在，还有谁知道李洛是谁呢？从这个意义上讲，演员的生命要比传奇人物的更久远呢。