盛先生的花儿  养老计划 / The Song of Cotton

《盛先生的花儿》是去年上影节的青年创投项目，导演朱员成的长片处女作。

电影放完影院里自发响起掌声，有业内人士上前盛赞导演前途无量，仔细一打量，朱员成年轻得很，像是个长着娃娃脸的导演系学生。
 
影片讲女保姆棉花照顾痴呆老人的故事，老人总是把棉花当作自己死去的妻子，老人的女儿则对棉花的工作十分挑剔，棉花还有一个情人另有家室，对她没有担当。
 
影片几个主要人物都立得住，老人的女儿“琴姐”一出来，说话像有鼓点，泼辣生猛，节奏感迷人，有她的镜头都虎虎有生气。

这个角色的扮演者艾丽娅拿过多个电影电视节的表演奖项。
 
女主角颜丙燕则拍得美而有生活质感，没到娄烨的境界，但也俯仰生姿，哭笑宜人，证明会演戏的女演员魅力秒杀一切傻脸狐狸精。

她的代表作《万箭穿心》很出名，无需多说。
 
王德顺饰演痴呆老爷子，其表演让人想到《女人四十》里的乔宏，这已经是成功。

看这几个实力演员在打磨认真的剧作下对戏，赏心悦目，论质量和完成度，《盛先生的花儿》可以与同类型的《海洋天堂》、《爸妈不在家》媲美。

查了一下，朱员成是北电导演系硕士，在这部长片之前，已经拍了好几年电视剧。

叙事、写人，是有功底的。
 
朱员成提到很喜欢是枝裕和的《如父如子》，擅长家庭剧的日本导演都深谙白描之道，靠人物的举止、饮食、玩笑、浅淡的对话、说话的潜台词来表现剧情，塑造人物。

《盛先生的花儿》已经有些这意思，如果能挖出更丰富的老人与保姆的生活细节，效果会更好。
 
要知道，许鞍华的《天水围的日与夜》靠拍人物怎么吃饭、吃什么饭就讲出许多信息，读来津津有味。

杜琪峰镜头里的犯罪人物，也很有人间烟火气。
 
中国导演里还没有出现山田洋次、是枝裕和类型的人才，家庭剧难拍好，需要强大的洞察力和生活经验，题材又缺乏商业性，不受中国年轻人喜欢。

朱员成的作品能让人看到他的可能性。
 
下一部长片已经在创作中，朱导演有希望成长为高手，找到属于自己的独特可辨的风格。

（for 小鲜电影）

网络上说有地方电影结束全体起立鼓掌了。
可惜深圳这场结束了人就稀稀拉拉走光了。
电影不算差，颜丙燕和王德顺老爷子演的也真是很棒，但坐我边上和后面的观影者都不约而同地说:看的很累。
但即使看的累，也不得不说《盛先生的花儿》是不错的电影。
我从自己的感觉说说，它为什么看的会累。

那时候老师讲过（虽然老师讲的不一定全对）:一部片子很忌讳表达的中心思想太多，好比写作文一样，一定要有中心论点。
在《盛先生的花儿》里，涉及到了养老、小三、离异、少儿教育、男女平等、社会雇佣等等各种社会问题。

二婚的盛老爷子有一子一女，儿子盛鼓出国就没尽到抚养的职业，全由女儿盛琴照顾；还有客串的收破烂的老奶奶，家里有两个儿子却没人照顾，年迈的她以收破烂为生，路都没法走好。严峻的老年化和抚养问题，值得深思了。

棉花，和前夫离婚是因为被认为自己不能生育，而她连去检查孕育的勇气都没有，当了别人的小三，怀了孩子，即使被诊断婴儿会出现脑瘫和残疾还毅然把孩子生了下来。所以社会普遍的小三问题该如何定义？道德沦陷破坏家庭和谐该如何批判呢？

离异的盛琴，估计和棉花有着类似的生活，所以她同情棉花，事业好像很成功的她，却有一个并不美好的家庭。从她口中可知盛先生并没有非常疼爱她，而她却还得尽职尽责地照顾老爷子，所以她经常愤怒、痛苦、愤世嫉俗，她嘴里骂出的话可以杀死一个人，感觉这是很多现代中年女性的共同点。

盛琴的儿子，肥胖、叛逆，这个年纪就已经对生活产生了抵触，他记恨离婚的爸爸，也记恨从不回家的母亲盛琴。这种现在社会普遍存在的家庭教育问题，是不是也应该解决？

还有收废品的女人，棉花的闺蜜，也是单亲家庭，她独自一个人经营着废品收购站抚养着孩子，从她和棉花的几次谈话中不难透露出她其实内心也有点阴暗和负面，她努力的经营的家庭，但其实并不开心。所以她会跟棉花说:你看他女朋友真丑，还是你比较俊。
很多，电影里出现的每个人物其实都反映着社会的某个问题。

导演就是犯了个这样的毛病，想表达的东西太多，强行塞给观影者。
但其实《盛先生的花儿》里所披露的问题，导演只是给出了问题，并没有深刻地去给出我们答案，所以我们在看的过程中一直在思考接下来会怎样，这个家庭会怎样。
比如棉花的儿子先天病怎么解决？盛琴的结果呢？盛琴儿子教育怎么办？棉花那个男的家庭怎么样了？等等
有很多问题导演只是说出来了，却来不及去解决它，这就好像开了一个半小时的会，结果只列出了一堆的问题，没有结果。
至少也让观众知道:哦原来是这样呀。
甚至连盛先生家里的狗喵喵的剧情都有些不自然地加入了。

电影想讲的太多，就特别容易犯了抛出问题解决不了的死胡同。这样观众看起来就会特别的累。
片头显示这是一部电影学校毕业生的优秀作品，所以可能先入为主地就认为电影有些生嫩了。
《盛先生的花儿》让我想起了《幸运是我》，两部电影都是关于老人的话题，但对比起来明显感觉的到《幸运是我》在处理上更显得老练，而且电影的主题非常明显，其他辅助的爱情，港漂，单亲等问题不会喧宾得主。
而且《幸运是我》在电影的起承转合上做到让人很感觉很自然，看完真心会引起共鸣和思考，而《盛先生的花儿》好像还欠缺一点。
另外，导演为了不让电影显得过于平淡，制造了很多让人啼笑皆非的笑点，个人觉得没有必要。
《幸运是我》全片都挺深沉的，但还是吸引着人看下去。
我看过的电影中，让我笑着笑着就哭了的电影是《触不可及》。

好在王德顺和颜丙燕的演技真的不错，特别是老爷子，把老年人老年痴呆的样子表现的很好，人老了就是又回到了出生的样子。
这部的艺术成就应该远不及老爷子的前面一部电影《冬》。

王德顺老爷子，颜丙燕、艾丽娅等戏骨级演技实力派全程在线的演技大爆发，为剧情的戏剧张力，人物角色的活性、韧度起到了加持、升扬的作用。特别是艾丽娅、颜丙燕同场互飙演技的时候，无论是那种大到怒目圆瞪，狮吼咆哮的正面对决场景，还是小到眉眼、面靥于无声时的纤琐嬗变戏份，都精彩至极。为观众献上了一场场堪称教科书式的演技、实力大比拼。

影片以痴呆老人盛先生与保姆棉花的一段特殊“情缘”为主线，聚焦了当下社会最热门也是最现实、最棘手的养老话题，同时又有机植入了小三、出轨、北漂、移民、亲子教育、中年危机等热辣级的焦点现象，从而让影片从头到尾都浸润着现实主义色彩。接地气，近生活，超强的代入感和存在感，使其成为近年来甚为鲜见的现实主义力作。
盛先生是一个老年痴呆症患者，女儿虽然在身边，却忙于生计而不能每时每刻陪在他身边。儿子移民海外，对其不闻不问。之前请来的保姆与老人都很难和谐相处，直到棉花的出现，一切才有了改观。但新的问题也接踵而至，层出不穷。棉花、盛先生、盛琴等人的命运将何去何从？！《盛先生的花儿》用略带喜感的镜头语言，呈现出了普民草根的生活日常，情感悲喜，让人笑中带泪，泪中揉笑。在年关岁末的电影档期中，显得尤为另类、惹眼。既极具人文关怀、人性关爱，又不乏商业元素，黑马潜质，清濯可见。
养老话题虽然沉重，但《盛先生的花儿》却在沉重中点缀上了丝丝暖色，从而令人倍感温情、温馨与温存。片中，人物之间对立矛盾的关系被呈现的颇有现实批判性，但也总能从些许细节里找到希望之光，正可谓一枝一叶总关情。