主演：山田裕贵伊藤沙莉染谷将太渡部笃郎佐藤二朗
类型：悬疑犯罪剧情导演：永井聪 状态：HD中字 年份：2025 地区：日本 语言：日语 豆瓣：0.0分热度：680 ℃ 时间：2026-04-02 16:53:46
温馨提示：[DVD：标准清晰版] [BD：高清无水印] [HD：高清版] [TS：抢先非清晰版] - 其中，BD和HD版本不太适合网速过慢的用户观看。
去年上映的爆弹 终于有字幕版释出，很难得看到节奏可以做的这么快的日本电影????，爆炸镜头从头到尾没停过。n警方扣留了一个醉酒男子铃木（佐藤二朗），他却声称自己能预测未来，并且准确说出了秋叶原即将出现爆炸，还表示后面还会有三起爆炸。审讯他的警官等等木（染谷将太）正要深挖就被换掉了，搜查一课的清宫（渡部笃郎）及类家（山田裕贵）接手审讯，铃木跟清宫和类家玩起了解谜游戏“九尾”，说要问清宫九个问题，根据他的回答就能猜出他心的形状。铃木把爆炸的信息放在了他碎碎叨的“问题”和“故事”中，类家、等等木以及两个巡警一起加入了与罪犯争分夺秒的解谜行动中。n整个设定是一场闯关解谜游戏，警察有输有赢，但在最后还是输给了官僚体制，爆炸案没有停止，证据也没有锁定…n印象最深的除了佐藤二朗的精彩表演（他因此获得了#第49届日本电影学院赏 最佳男配角），还有铃木的第一段视频（图3），他说要炸掉各种各样的人，因为种种原因，仔细咀嚼，都是日本社会的现实，就像铃木一直对着清宫、等等木、类家说的：“你们心里也不满吧，也偷偷高兴吧… ”这是作者对现实的嘲讽。n这部电影有原著，同名小说作者呉 勝浩（ご かつひろ / Go Katsuhiro），来自青森县的新晋推理小说家，曾经荣获江户川乱步奖哦～n瘦下来的#染谷将太 终于回春了～恭喜！
本来是抱着看日式悬疑爽片的心态点开的，没想到被审讯室里的心理攻防攥住了全程。n n双线叙事太妙了：一边是审讯室里佐藤二朗演的铃木，那种疯疯癫癫又深不可测的气场，每一句废话都像埋了雷，把警方耍得团团转；另一边是东京全城的炸弹搜查，一小时一次的倒计时，把紧迫感焊死在屏幕上。山田裕贵的演技也很稳，把年轻刑警在理性和焦虑之间的拉扯演得特别真实，完全代入了那种“每一秒都在赌命”的窒息感。n n唯一有点遗憾的是，后半段的反转和社会议题的铺陈，稍微有点收得太急，没能把所有伏笔都挖透。但整体来说，是一部全程无尿点、看完还能回味好久的悬疑佳作，喜欢心理战题材的绝对不能错过。n
文章首发公号：分派电影，每日推荐告别剧荒！
昏暗的出租屋里，一名年轻男子被绑在椅子上。
上衣被血浸透，头上罩着塑料袋，仿佛没了呼吸。
警员走上前查看。
一步。
两步。
咔哒一声。
脚下传来金属碰撞的轻响，像是触动了什么。
下一秒，对面男子的身体，轰然炸开。
这，并不是第一次。
在此之前，爆炸已经发生了四起。
《爆弹》
爆弾
01
异样预言
东京，某个再寻常不过的夜晚。
铃木（佐藤二朗 饰）因醉酒后打砸街边的自动贩卖机，被带回了警署。
在等等力（染谷将太 饰）警官看来，这只是一桩微不足道的治安案件。而铃木本人，也不过是个落魄的中年人罢了。
和解方案很简单，铃木需要拿出十万日元的赔偿金。
可铃木直言自己身无分文，凑不出这笔钱。随即话锋一转，提出可以给警方“帮忙”，作为“通融一下”的条件。
等等力压根没把这句话放在心上，言语间满是不以为然。
铃木并未在意对方的嘲讽，自顾自地说了下去。
他声称自己拥有预见罪案发生的能力，说着便向等等力询问了当下的时间。
得到确切答复后，他的语气渐渐低沉，神情收敛，好像沉入意识深处搜寻着什么。
随后，他笃定地告知，当晚10点整——也就是5分钟之后，秋叶原会有案件发生。
等等力半信半疑之际，10点已到。
热闹的秋叶原街头，真的出事了。
剧烈的爆炸，骤然炸响。
铃木接下来的话，更令人不寒而栗——
还有三起爆炸，最近的一起，一小时后就会发生。
秋叶原现场的消息很快传来，万幸没有造成大面积人员伤亡。
等等力认为，铃木绝对和这起爆炸案脱不了干系。所谓的“感应”“预见”，全是胡扯。
他软硬兼施，只想从铃木嘴里套出实话。
可铃木极不配合，东拉西扯，半句正事都不肯说。
就在两人来回试探角力的间隙，时针走到了11点。
爆炸，如期而至。
而这一次的情况，要糟糕得多，有民众受了重伤。
一个原本毫不起眼的醉酒闹事者，此刻成了连环爆炸案的嫌疑人。
恶性犯罪侦查部门的清宫（渡部笃郎 饰）与类家（山田裕贵 饰），接手了案件。
在两位警界精英面前，铃木内心的慌乱一闪而过。
他转而带着戏谑的态度，和清宫开启了 “问答游戏”。
拉扯之间，他提起了一个名字。
长谷部有孔。
这话一出，清宫脸色骤然一变。
不少警方人员听到这个名字，也露出了不自然的神情。
长谷部，曾是一名资深 刑 警。后因深陷职业丑闻，自 杀身亡。
他生前，正是等等力的搭档。
铃木的行为愈发古怪，情绪时而癫狂，时而颓丧。
终于，他的叙述变了调子。
每说一句话，便伸出一根手指，像是在计数，也像是在一句一句抛出关于案件的关键信息。
类家敏锐地察觉到，铃木那些看似毫无章法的胡言乱语，实则是一道道指向案件的谜语。
解开谜底，就能锁定下一枚炸 弹的位置。
02
谜局拆解
经过一番思索，类家破解了铃木供述中的暗码。
“虎”对应十二时辰里的“寅时”，爆炸时间确认为凌晨4点。
传说中人面牛身的怪物“件”，搭配提及的“舌头”，二者拼合直指地名九段下。
最后一重“回文结构”的文字游戏，把搜查范围收窄到了九段下街边的报刊店。
这一次，警方终于抢在了前面。
事先在送报摩托车上安放的两枚炸 弹，均被处置，全程没有酿成伤亡。
趁着排爆后的短暂窗口期，侦查工作兵分三路，全线铺开。
清宫与类家继续和铃木拉锯，铃木再次抛出新的谜题，地点指向代代木的某间幼儿园。
等等力走访长谷部的遗孀明日香；
巡警矢吹与倖田，拿到了铃木的手机，并找到了他此前的居所。
在等等力的记忆回溯与明日香的陈述中，过往的丑闻事件得以还原。
当年，长谷部被曝出在案发现场公然自渎。
儿子辰马愤而出走，长谷部最终卧轨自 杀。
他离世后，妻子还要承担铁路公司的索赔。常年活在重压与非议里，日子举步维艰。
同一时间，警方在代代木的所有幼儿园里展开了地毯式搜查，顺利起获了炸 弹。
可是，就在所有人松了一口气的时候，两则噩耗接连传来。
第一则，来自代代木公园。
突如其来的爆炸，将前来参与公益分发活动的志愿者，与聚集在此的流浪汉尽数卷入。
第二则，是出租屋内的现场。
矢吹不慎触发了男子体内的炸 弹，身受重伤。
审讯室里，铃木说出了诛心的指责——
你们亲手对生命做了筛选，在你们眼里，孩子的命比流浪汉的命更有价值，是吗？
清宫的心理防线被击穿，败下阵来。警方的公信力与职业尊严，被铃木碾得粉碎。
年轻男子的身份，很快确认——长谷部的儿子，辰马。
零散的线索，忽然拧结在了一起。
席卷东京的连环爆炸案，绝不是无差别的反社会袭击。其背后，一定有着更深的隐情。
时间变得紧迫。
因为，新的“回合”，开始了。
03
未爆之心
《爆弹》上映后，曾连续三周夺得日本真人电影票房冠军。截至今年1月，本土票房突破30亿日元，堪称现象级犯罪悬疑黑马。
今年的日本电影学院奖，本片一举拿下12项提名。佐藤二朗也凭借“铃木”这一极具张力的角色，摘得最佳男配角奖。
从创作内核来说，影片没有走“高智商罪犯VS天才刑警”的爽片路数。
它保留了本格推理的严谨与趣味，连环爆炸案的谜题设计与线索铺垫，环环相扣。
同时，又以案件作为切入点，探讨着社会议题与人性本质，完成了社会派推理对现实的批判与反思。
但后半段节奏略有失衡，部分情节推进过于仓促。
大量线索在短时间内集中回收，使得本该最具冲击力的真相揭晓段落，感染力有所减弱。
此外，影片过于依赖对话推动剧情，缺少商业片应有的视觉冲击，对于期待火爆场面的观众来说，可能会觉得枯燥。
剧本逻辑上也有少量漏洞，尤其是铃木的作案动机，说服力有所欠缺。
至于案件的最终真相，始作俑者究竟是谁，就留给大家亲自在影片中寻找答案。
最后，聊聊影片里的核心意象——“炸 弹”。
它大致可以分为两个层面。
第一层，“实体的炸 弹”。
这是物理层面的暴力与破坏，它能摧毁建筑，夺走生命，让整座城市陷入恐慌。
但像前面提到的，全片的爆炸场景并不多，相关情节大多通过新闻播报、警方反应，以及人物的神情变化来侧面呈现，似乎是在刻意避免渲染血腥的视觉冲击。
难道真如网友调侃的，是“不舍得经费”？
其实，这恰恰是影片想要传递的主题——
真正可怕的，不是炸 弹本身。
第二层，“人心的炸 弹”。
铃木能在与警方的对峙中占据上风，根本原因在于他利用了许多人内心深处的倦怠与不满。
比如，类家不得不承认的隐秘念头——“让这个世界干脆毁灭”。
或许，每个人的心里，都藏着一枚“未爆弹”。
这枚“炸 弹”，可能是对不公遭遇的愤懑，可能是对僵化体制的失望，可能是被长期压抑的愤怒，可能是无处安放的恶意。
大多数人终其一生，都不会给它引爆的机会。
可一旦有人放弃了底线，卸下了理性的枷锁，会发生什么？
铃木发布在网络上的视频，就是最好的答案。
他只需抛出一个诱饵，就会有人在猎奇心的驱使下，点击、观看、转发，亲手为“人心的炸 弹”，按下倒计时。
影片的末尾，同样留下了一枚 “未爆弹”。
它去向何处，无人知晓。
这个世界，永远有人在破坏，也永远有人在拯救。
但就像影片里说的，拯救比破坏更难，却也更有意义，不是吗？
图源于网络
奇美拉 / 作者
改编自吴胜浩小说，山田裕贵+染谷将太+渡部笃郎+佐藤二朗的《爆弹》，主要价值停留在宏观的形式之上，算是有趣，但不免单薄。
电影版导演永井聪，此前的主要作品是《恋如雨止》《帝一之国》这样的漫改，熟练掌握纯爱、脱线等高度风格化的精髓，并将之圆熟地电影化落地。本片算是对此的再发展，先后还原并借用了本格与社会派的经典推理风格，又以二者的结合作用于戏剧结构的设计，呈现作品主题，圆熟也进一步变成了”取巧“。
佐藤二朗以此荣获日奥男配奖，虽然略有过火，角色实际上也是“容易找到感觉并出彩”的类型，但还是体现功力。这种角色在日影里也并非全无抓手可循，甚至算是一个制式化类别，无论是本格对应的“反社会罪犯”，还是社会派对应的“别无选择、被迫犯罪、守护爱人的呕出灵魂者”。
佐藤二朗的这个角色，实际上更多表演在前者的部分，且可以放得更开、尺度更大，更加脱离现实质感，后者则很大程度上依靠剧情叙述的设定加持，主要难度在于高密度的台词、有发展可循却要保持突发暴起的极端情绪输出，在第二幕中更要与山田裕贵的类似状态保持一定的高低差异。
永井聪与原作者吴胜浩，借助了本格派、社会派的两种经典推理风格，分别作为影片的前两幕，又将二者混淆、推翻准确性，彻底混乱了真相，作为最终的第三幕。社会与本格派的合并，是当下日本推理小说的探索新方向，也是本片的新意点。但形式的拓展并未带来真正深入的内容，它只是借助两个传统的风格，分别作用于单一的戏剧阶段，在其内部给出高完成度、但按部就班的单一风格内容，用第二幕推翻第一幕的答案，再在第三幕中给出“二者皆可”的答案，将无答案作为答案。
作为推理，这显然是一种取巧的做法，回避了对真相的严谨而完整的解答，作为“人性”主题，这也同样轻飘，借助形式上的拓展，却没有展开扎实的情节，只是在含混中营造所谓的人性复杂与不可知，停留在这种概念程度的叙述。而在戏剧创作之上，它的创新也并不确切，依然是经典过头的三幕式。
影片的第一幕，是比较经典的本格派推理。在封闭的审讯室情境中，人物被抽离了外部的身份，外延情节也比较简单，聚焦在警察与罪犯的逻辑对决。本格派的人物塑造相对单一，正义与邪恶的鲜明对立，较量手段才是重点，是绝对理性角度出发、围绕复杂案件的智斗，推理含量与纯度极高，适合文学能力相对有限、逻辑思考力更强的“理科作者”。
本片的第一幕，是整体的本格派标准走向，穿插着对本格派的些许削弱，作为主题的呈现。主要较量围绕着罪犯的文字谜题，即九个问答，最终拼凑成”心的形状“之答案，也是警察人性的答案，阶段性解答的”非正义之恶”。他不断地打乱警察的理性，让他情感动摇，无法理性地研判信息，找出炸弹线索。作为烘托手段，第一幕始终保持着整体的稳定镜头、恒定节奏，又穿插着爆炸、镜头巨震等不同形式的破坏，同步于警察的情绪化。
作品的主题是人性的善恶难辨，第一幕对本格派“正义警察”的破坏正是表现途径，警察被罪犯勾引出了内心的恶念，最终在第一幕的结尾毁掉了本格派的风格，作为罪犯的胜利。渡部笃郎的情绪化，带来了其本格派“正义警察”身份的弱化。与此同时，作品也早早地埋下了“正义污化”的信息。第一个去对决罪犯的是染谷将太与宽一郎，立足于更基层的警署，与接触外部日常环境的巡查有着人情的交往，能力更弱，但也是更加质朴的心性之人。染谷将太早早无能为力，宽一郎则被迅速勾引出正义之心的负面化，因为过度正义导致了暴力，进而陷入博取功劳的恶念。朴素的警署人尚且如此，更不用说上层的一课，一贯以两面性出现在文艺作品里。
作为对比，第一幕中的两个巡查是绝对的正义者，对功劳也互相谦让，只是为了保护市民而奋战，在第一幕的结尾却承受了绝对的负面事实，在犯罪现场自慰的警察的自白视频，其子尸体爆炸的恶果。它构成了绝对正义的陨落，也结束了本格派的第一幕，精英警察的渡部笃郎让位给山田裕贵，情节也顺势展开篇幅，外扩到罪犯背后的社会现实面。
这样的转变，符合案件逐渐揭开真相的叙事需求，也转向社会派风格，探讨更复杂的人性，第一幕结尾的罪犯胜利之结果，警察的正邪两面性，正是对此的指引。作为一切的起点，老警察会在犯罪现场自慰，却又羞愧自杀。而在当下，与罪犯较量的警察变成了山田裕贵，他始终是与罪犯更加同频的存在，与山田的很多角色一样，带有一种暴躁的不稳定感，内心似乎有暴力的驱动，也更加邋遢，不符合精英警察的形象，反而与罪犯更像。第一幕中，他是破解谜题的主导者，理性逻辑与感性直觉、情感同调都有。到了第二幕，理性分析的成分大大降低，更像是山田与罪犯的感性对决，他不断地释放自己的暴力，不在乎他人死活，输出强势情绪，压制罪犯，也近乎直觉地推测出案件背后的真相。
第二幕是比较标准的社会派推理，山田几乎轻易地揣测出犯罪背后的情况。作品复刻了社会派推理最经典的“献祭流”，即《白夜行》套路，罪犯成为了警察妻子的献身者，带有人性的复杂性，无法判断二人之爱的善恶，也包括警察一家在承受父亲自杀、社会曝光之下，逐个犯罪的堕落，似乎别无选择，母亲为了守护唯一获得光明的女儿，不得不犯罪，而警察父亲的自杀也混杂着“正义驱动”与“导致恶果”的成分。
在第二幕的结尾，山田作为善恶属性难辨的警察，压制了罪犯，给出了真相的解答，似乎带来了“人心两面之下的光明本质”这一标准的社会派落点。母亲找到罪犯，其实是想说服自己投案，而一切人等的犯罪也都出于别无选择的爱意与保护，是他作为解答者的“胜利”。
作品最大的巧妙之处，在于第一二幕的“刻板印象”化。第一幕的本格派非常按部就班，于本格而言其实是较为简陋的处理，并没有很庞大的推理格局，而是简单的文字谜题，第二幕的社会派同样如此，在有限的体量下很难完全展开东野圭吾风格的黑深残故事，而是由山田之口直接给出一切内容，且是缺乏叙事润色、反转起伏去制造效果的“大段口述”，高效却苍白地完成了交代，最终也只是得到了一个经典但无趣更无深度的”献身“式结果。
这样的两个刻板印象化结尾，在戏剧结构的整合之下，产生了宏观的表达效果。第二幕推翻了第一幕的结果，绝对正义的不复存在，稳定的叙事与画面节奏、基于理性推理为主的主体内容，都被最大、最浓烈黑暗情绪与复杂人性载体的“儿子爆炸”所破坏，第二幕社会派的“复杂人性”母题本身便是对第一幕的推翻。而在第二幕的结尾，山田给出的社会派真相又被推翻，引出了第三幕。
作为第二幕中代表“社会派"警察，复杂人性的拥有者，山田与罪犯较量，给出的第二幕真相被推翻，意味着”复杂人性的正义本质“同样失效，第一幕与第二幕的纯粹风格同样并非真相。第三幕很短，是对一切极其粗暴的否定与混淆，警察妻子否认参与案件，似乎真的无关于罪恶，又似乎是唐泽雪穗一样的深度恶者，只是利用罪犯，罪犯供述自己“忘记了一切”，似乎是石神教授一样的献身者，寻找一个托词去顶罪，又似乎是嘲弄警察的绝对恶人，而“忘记一切”本身更是彻底的混乱化状态，将他还原成纯粹的“本能天性”，不受任何记忆或外人的影响，而天性指向的则是正邪难辨的不可知状态。
而在警察的一方，山田的胜利被推翻，望着镜中的自己“内心”感到游移，染谷将太面对罪犯的善良反击颇为无力，并未否定对方关于自己内心不满情绪的判断，这或许也是用他出演这个角色的目的，大部分时间都是温吞的公务员警察，却需要染谷去加持一些其演出角色时经常带有的“暴躁毁灭”感，宽一郎则要与渡部笃郎一起接受暴力爆发、私刑罪犯的惩戒，也没能回到两个巡查的身边。
显然，作品借用了三幕式的结构，第二幕的社会派推翻第一幕，即本格派的理性逻辑推导出的正邪分明，第三幕的社会与本格均毁、一切不可知的混淆，则推翻了第二幕中社会派的“人心复杂中的光明“这一结论。在经典风格的借用、风格与戏剧的结合之上，它是成功的，每一幕内部对风格的还原水平也比较高。
但是，作品的一切都显得非常取巧，失之于简陋，因此让表意变得轻飘，不够扎实。第一幕本格的逻辑推理被简化成了文字猜谜游戏，虽然严谨却不够复杂。第二幕社会的人情纠缠被简化成了山田裕贵的大段口述，虽然准确却不够动人。第三幕的“人性不可知之复杂”更是完全来自于对真相的拒绝解答，彻底变成了取巧的做法，于推理而言的开放式结尾恰恰是不合格的创作。如何给出事件本身的答案，却又引发人性与正邪等背后的思考，才是创作者的课题，本片则回避了它。
并且，站在本格或社会派的单一风格上看，本作显然也只是降低创作难度、简化内容体量与格局、换取“解简单题”的高完成度而已，于经典风格都算不上顶级，更无从谈起“风格拓展”，甚至让人有点看不下去，因为过于熟悉其内部的一切了。
事实上，社会+本格，正是日本推理的拓展方向，每个作者都试图达到《嫌疑犯X的献身》的高度，本作也有着明显的“石神教授”之感，只是为了混淆视听、含糊人物真相，让罪犯变得更加恶意，没有明确的“呕出灵魂”时刻，这也是本作之于彼作的最大缺陷，人性复杂并非基于明确的案件真相，而是不解答案件。而在两种风格的结合上看，本作也只是将之活用在戏剧结构的叙事逻辑之中，借助风格的概念，固然算是有趣，但也比较取巧。
n当然，即使是这种程度的创新，且带来内容单薄、主题浮空的缺陷，作为主题而言，本作也是比白井智之风格更值得认可得多的作品。从纯推理的理性分析、思维逻辑角度出发，白井智之的小说当然难逢敌手。白井智之呈现的主题是“人性之恶”，依然是本格派的落点，呈现的戏剧效果、黑暗程度，承载理性逻辑分析的”本格“舞台，则完全超出了传统的本格维度，前者浓烈得多，后者则外延到科幻设定或人体机能等理性的论据、定义等层面。n
但为了实现它，白井的手段却非常低劣与极端，特别是“人性之恶”的呈现与传输，很大程度上依赖于极其过度的个人情绪宣泄，将私密心理与极端情绪喷射出来。他将人物放置在基于而又超出本格维度的情境之下，借助时空、超现实、幻想、超能力等诸多形式，立足于封闭的小空间、理性逻辑的切入点，外延到人与更多事物的接触，呈现出人在丰富世界中，更复杂、堕落的扭曲心智，又比社会派更黑暗，不强调光明的部分。
n这样的叙述方式与主题定位，本身当然不是缺陷。但问题是白井的手段，往往极其极端，大量且往往不必要的数量与尺度的性描写、肉体摧毁、污秽自白，让人物在精神与肉体上蹂躏女性，让女性不停地过度展示肉体美丽与心灵纯洁，并被迅速而极端地摧毁、分尸，再让男性不停地自我丑化。这样的分量与尺度，在很多时候都并非正常作用于情节与塑造，而是作者本人对人物的强烈情绪化输出，游离于创作诉求之外，发泄对男性的鞭挞与虐待，以及对女性的扭曲欲望，于叙事而言无比粗暴、苍白，于观感而言更是让人不适，且是无助或过度于内容理解需求的负面观感。
白井智之自己似乎就是扭曲的，也导致了作品的扭曲。他厌弃一切人类，无论是男性还是女性，包括他自己。因此，在他的创作中，男性是妄自尊大的“对生活绝对掌控者”，大量描写他们的自以为是与内心扭曲OS，女性则是被男性掌控的身体受害者，大量描写身体的被虐待甚至爆裂，以及生活中的受制，从思想到肉体的被男性凝视与拿捏、虐待。
作为白井智之自身，他描写女性的纯洁，再描写肉体与心灵的爆裂，以此满足他自己作为男性的掌控快感。同时，他又描写男性人物的狂妄与黑暗，以此鞭笞与他们同样的自己。这说明了他比人物更严重的扭曲，出于理性而自知自己的堕落，出于感性又无法摆脱这样的自己。所以，他同样会描写男性的肉体，肥胖、淫荡、肮脏等丑恶所导致的劣化形态，作为自己的一种道德谴责途径。
这实际上无异于一种别样的快感满足，通过对自我与同类的道德指控，满足了自己个体的救赎欲望，似乎以此开解了自己的道德与欲望的矛盾。他特别喜欢不断写男性为大叔，试图以此强化并丑化这个群体的恶臭，实际上带着恶意的他比那些人还恶臭不堪。他深知这一点，试图以此鞭笞自己：大叔是恶臭的，而他则是最恶臭的一个。
所以，他也会用强大无比的逻辑，创造一个笼罩所有人的严密而庞大的推理系统，多重嵌套的真相与假象，人物编造了它们，似乎让白井智之与读者这个“上帝视角”无法看穿、指控他们，而白井智之则引领着读者，解决了这样的恶人，并以此验证了自己的道德正义与理性掌控，就可以摆脱欲望沉沦与罪行堕落的状态。
但是，他确实具有强大的理性，却只是满足感性欲望的借口，反而由此妄图获得开解而显得更加丑恶，超出了笔下的男性人物。甚至在他过度、大量、很多时候毫无必要如此极端的性虐、肉体爆裂、扭曲内心的描写文字中，他超出一切人的丑恶就已经暴露无遗了。他显然是这样一种人，一遍每日无数次的手淫，一边写下大量的变态文字，又在贤者时间中深深自责，并写下鞭笞男性人物的大量文字。
比起这样的作品，同样是社会+本格派的结合创新，还是《爆弹》这样的东西更应该得到鼓励一些。虽然程度更低，效果更差，甚至是浅尝辄止、油滑取巧，但它的创作态度至少是朴素的，聚焦于作品本身，而非作者借助作品而行的发泄与自毁。
现在的场刊真的越来越贵了，动不动就上千（日元）。
而且有些做得并不怎么样，这本就做得一般般，也没说多少幕后二三事（和别的电影相比）。
说是“完全解体”，但感觉也没解释多少，不过给出了时间线，相对方便理解。
随便扫了几张，随便seesee吧。
佛祖的演技真的非常非常牛，推荐看一下。
（以上废话是为了写满140字）
绝地飞行
五恶魔
极限杀机X计划
彩虹2022
疯狂与美丽
罗非是条鱼
1945年8月6日，美国在日本广岛投下原子弹...
播放指数:1000℃
去年上映的爆弹 终于有字幕版释出，很难得看到节奏可以做的这么快的日本电影????，爆炸镜头从头到尾没停过。n警方扣留了一个醉酒男子铃木（佐藤二朗），他却声称自己能预测未来，并且准确说出了秋叶原即将出现爆炸，还表示后面还会有三起爆炸。审讯他的警官等等木（染谷将太）正要深挖就被换掉了，搜查一课的清宫（渡部笃郎）及类家（山田裕贵）接手审讯，铃木跟清宫和类家玩起了解谜游戏“九尾”，说要问清宫九个问题，根据他的回答就能猜出他心的形状。铃木把爆炸的信息放在了他碎碎叨的“问题”和“故事”中，类家、等等木以及两个巡警一起加入了与罪犯争分夺秒的解谜行动中。n整个设定是一场闯关解谜游戏，警察有输有赢，但在最后还是输给了官僚体制，爆炸案没有停止，证据也没有锁定…n印象最深的除了佐藤二朗的精彩表演（他因此获得了#第49届日本电影学院赏 最佳男配角），还有铃木的第一段视频（图3），他说要炸掉各种各样的人，因为种种原因，仔细咀嚼，都是日本社会的现实，就像铃木一直对着清宫、等等木、类家说的：“你们心里也不满吧，也偷偷高兴吧… ”这是作者对现实的嘲讽。n这部电影有原著，同名小说作者呉 勝浩（ご かつひろ / Go Katsuhiro），来自青森县的新晋推理小说家，曾经荣获江户川乱步奖哦～n瘦下来的#染谷将太 终于回春了～恭喜！
本来是抱着看日式悬疑爽片的心态点开的，没想到被审讯室里的心理攻防攥住了全程。n n双线叙事太妙了：一边是审讯室里佐藤二朗演的铃木，那种疯疯癫癫又深不可测的气场，每一句废话都像埋了雷，把警方耍得团团转；另一边是东京全城的炸弹搜查，一小时一次的倒计时，把紧迫感焊死在屏幕上。山田裕贵的演技也很稳，把年轻刑警在理性和焦虑之间的拉扯演得特别真实，完全代入了那种“每一秒都在赌命”的窒息感。n n唯一有点遗憾的是，后半段的反转和社会议题的铺陈，稍微有点收得太急，没能把所有伏笔都挖透。但整体来说，是一部全程无尿点、看完还能回味好久的悬疑佳作，喜欢心理战题材的绝对不能错过。n
文章首发公号：分派电影，每日推荐告别剧荒！
昏暗的出租屋里，一名年轻男子被绑在椅子上。
上衣被血浸透，头上罩着塑料袋，仿佛没了呼吸。
警员走上前查看。
一步。
两步。
咔哒一声。
脚下传来金属碰撞的轻响，像是触动了什么。
下一秒，对面男子的身体，轰然炸开。
这，并不是第一次。
在此之前，爆炸已经发生了四起。
《爆弹》
爆弾
01
异样预言
东京，某个再寻常不过的夜晚。
铃木（佐藤二朗 饰）因醉酒后打砸街边的自动贩卖机，被带回了警署。
在等等力（染谷将太 饰）警官看来，这只是一桩微不足道的治安案件。而铃木本人，也不过是个落魄的中年人罢了。
和解方案很简单，铃木需要拿出十万日元的赔偿金。
可铃木直言自己身无分文，凑不出这笔钱。随即话锋一转，提出可以给警方“帮忙”，作为“通融一下”的条件。
等等力压根没把这句话放在心上，言语间满是不以为然。
铃木并未在意对方的嘲讽，自顾自地说了下去。
他声称自己拥有预见罪案发生的能力，说着便向等等力询问了当下的时间。
得到确切答复后，他的语气渐渐低沉，神情收敛，好像沉入意识深处搜寻着什么。
随后，他笃定地告知，当晚10点整——也就是5分钟之后，秋叶原会有案件发生。
等等力半信半疑之际，10点已到。
热闹的秋叶原街头，真的出事了。
剧烈的爆炸，骤然炸响。
铃木接下来的话，更令人不寒而栗——
还有三起爆炸，最近的一起，一小时后就会发生。
秋叶原现场的消息很快传来，万幸没有造成大面积人员伤亡。
等等力认为，铃木绝对和这起爆炸案脱不了干系。所谓的“感应”“预见”，全是胡扯。
他软硬兼施，只想从铃木嘴里套出实话。
可铃木极不配合，东拉西扯，半句正事都不肯说。
就在两人来回试探角力的间隙，时针走到了11点。
爆炸，如期而至。
而这一次的情况，要糟糕得多，有民众受了重伤。
一个原本毫不起眼的醉酒闹事者，此刻成了连环爆炸案的嫌疑人。
恶性犯罪侦查部门的清宫（渡部笃郎 饰）与类家（山田裕贵 饰），接手了案件。
在两位警界精英面前，铃木内心的慌乱一闪而过。
他转而带着戏谑的态度，和清宫开启了 “问答游戏”。
拉扯之间，他提起了一个名字。
长谷部有孔。
这话一出，清宫脸色骤然一变。
不少警方人员听到这个名字，也露出了不自然的神情。
长谷部，曾是一名资深 刑 警。后因深陷职业丑闻，自 杀身亡。
他生前，正是等等力的搭档。
铃木的行为愈发古怪，情绪时而癫狂，时而颓丧。
终于，他的叙述变了调子。
每说一句话，便伸出一根手指，像是在计数，也像是在一句一句抛出关于案件的关键信息。
类家敏锐地察觉到，铃木那些看似毫无章法的胡言乱语，实则是一道道指向案件的谜语。
解开谜底，就能锁定下一枚炸 弹的位置。
02
谜局拆解
经过一番思索，类家破解了铃木供述中的暗码。
“虎”对应十二时辰里的“寅时”，爆炸时间确认为凌晨4点。
传说中人面牛身的怪物“件”，搭配提及的“舌头”，二者拼合直指地名九段下。
最后一重“回文结构”的文字游戏，把搜查范围收窄到了九段下街边的报刊店。
这一次，警方终于抢在了前面。
事先在送报摩托车上安放的两枚炸 弹，均被处置，全程没有酿成伤亡。
趁着排爆后的短暂窗口期，侦查工作兵分三路，全线铺开。
清宫与类家继续和铃木拉锯，铃木再次抛出新的谜题，地点指向代代木的某间幼儿园。
等等力走访长谷部的遗孀明日香；
巡警矢吹与倖田，拿到了铃木的手机，并找到了他此前的居所。
在等等力的记忆回溯与明日香的陈述中，过往的丑闻事件得以还原。
当年，长谷部被曝出在案发现场公然自渎。
儿子辰马愤而出走，长谷部最终卧轨自 杀。
他离世后，妻子还要承担铁路公司的索赔。常年活在重压与非议里，日子举步维艰。
同一时间，警方在代代木的所有幼儿园里展开了地毯式搜查，顺利起获了炸 弹。
可是，就在所有人松了一口气的时候，两则噩耗接连传来。
第一则，来自代代木公园。
突如其来的爆炸，将前来参与公益分发活动的志愿者，与聚集在此的流浪汉尽数卷入。
第二则，是出租屋内的现场。
矢吹不慎触发了男子体内的炸 弹，身受重伤。
审讯室里，铃木说出了诛心的指责——
你们亲手对生命做了筛选，在你们眼里，孩子的命比流浪汉的命更有价值，是吗？
清宫的心理防线被击穿，败下阵来。警方的公信力与职业尊严，被铃木碾得粉碎。
年轻男子的身份，很快确认——长谷部的儿子，辰马。
零散的线索，忽然拧结在了一起。
席卷东京的连环爆炸案，绝不是无差别的反社会袭击。其背后，一定有着更深的隐情。
时间变得紧迫。
因为，新的“回合”，开始了。
03
未爆之心
《爆弹》上映后，曾连续三周夺得日本真人电影票房冠军。截至今年1月，本土票房突破30亿日元，堪称现象级犯罪悬疑黑马。
今年的日本电影学院奖，本片一举拿下12项提名。佐藤二朗也凭借“铃木”这一极具张力的角色，摘得最佳男配角奖。
从创作内核来说，影片没有走“高智商罪犯VS天才刑警”的爽片路数。
它保留了本格推理的严谨与趣味，连环爆炸案的谜题设计与线索铺垫，环环相扣。
同时，又以案件作为切入点，探讨着社会议题与人性本质，完成了社会派推理对现实的批判与反思。
但后半段节奏略有失衡，部分情节推进过于仓促。
大量线索在短时间内集中回收，使得本该最具冲击力的真相揭晓段落，感染力有所减弱。
此外，影片过于依赖对话推动剧情，缺少商业片应有的视觉冲击，对于期待火爆场面的观众来说，可能会觉得枯燥。
剧本逻辑上也有少量漏洞，尤其是铃木的作案动机，说服力有所欠缺。
至于案件的最终真相，始作俑者究竟是谁，就留给大家亲自在影片中寻找答案。
最后，聊聊影片里的核心意象——“炸 弹”。
它大致可以分为两个层面。
第一层，“实体的炸 弹”。
这是物理层面的暴力与破坏，它能摧毁建筑，夺走生命，让整座城市陷入恐慌。
但像前面提到的，全片的爆炸场景并不多，相关情节大多通过新闻播报、警方反应，以及人物的神情变化来侧面呈现，似乎是在刻意避免渲染血腥的视觉冲击。
难道真如网友调侃的，是“不舍得经费”？
其实，这恰恰是影片想要传递的主题——
真正可怕的，不是炸 弹本身。
第二层，“人心的炸 弹”。
铃木能在与警方的对峙中占据上风，根本原因在于他利用了许多人内心深处的倦怠与不满。
比如，类家不得不承认的隐秘念头——“让这个世界干脆毁灭”。
或许，每个人的心里，都藏着一枚“未爆弹”。
这枚“炸 弹”，可能是对不公遭遇的愤懑，可能是对僵化体制的失望，可能是被长期压抑的愤怒，可能是无处安放的恶意。
大多数人终其一生，都不会给它引爆的机会。
可一旦有人放弃了底线，卸下了理性的枷锁，会发生什么？
铃木发布在网络上的视频，就是最好的答案。
他只需抛出一个诱饵，就会有人在猎奇心的驱使下，点击、观看、转发，亲手为“人心的炸 弹”，按下倒计时。
影片的末尾，同样留下了一枚 “未爆弹”。
它去向何处，无人知晓。
这个世界，永远有人在破坏，也永远有人在拯救。
但就像影片里说的，拯救比破坏更难，却也更有意义，不是吗？
图源于网络
奇美拉 / 作者
改编自吴胜浩小说，山田裕贵+染谷将太+渡部笃郎+佐藤二朗的《爆弹》，主要价值停留在宏观的形式之上，算是有趣，但不免单薄。
电影版导演永井聪，此前的主要作品是《恋如雨止》《帝一之国》这样的漫改，熟练掌握纯爱、脱线等高度风格化的精髓，并将之圆熟地电影化落地。本片算是对此的再发展，先后还原并借用了本格与社会派的经典推理风格，又以二者的结合作用于戏剧结构的设计，呈现作品主题，圆熟也进一步变成了”取巧“。
佐藤二朗以此荣获日奥男配奖，虽然略有过火，角色实际上也是“容易找到感觉并出彩”的类型，但还是体现功力。这种角色在日影里也并非全无抓手可循，甚至算是一个制式化类别，无论是本格对应的“反社会罪犯”，还是社会派对应的“别无选择、被迫犯罪、守护爱人的呕出灵魂者”。
佐藤二朗的这个角色，实际上更多表演在前者的部分，且可以放得更开、尺度更大，更加脱离现实质感，后者则很大程度上依靠剧情叙述的设定加持，主要难度在于高密度的台词、有发展可循却要保持突发暴起的极端情绪输出，在第二幕中更要与山田裕贵的类似状态保持一定的高低差异。
永井聪与原作者吴胜浩，借助了本格派、社会派的两种经典推理风格，分别作为影片的前两幕，又将二者混淆、推翻准确性，彻底混乱了真相，作为最终的第三幕。社会与本格派的合并，是当下日本推理小说的探索新方向，也是本片的新意点。但形式的拓展并未带来真正深入的内容，它只是借助两个传统的风格，分别作用于单一的戏剧阶段，在其内部给出高完成度、但按部就班的单一风格内容，用第二幕推翻第一幕的答案，再在第三幕中给出“二者皆可”的答案，将无答案作为答案。
作为推理，这显然是一种取巧的做法，回避了对真相的严谨而完整的解答，作为“人性”主题，这也同样轻飘，借助形式上的拓展，却没有展开扎实的情节，只是在含混中营造所谓的人性复杂与不可知，停留在这种概念程度的叙述。而在戏剧创作之上，它的创新也并不确切，依然是经典过头的三幕式。
影片的第一幕，是比较经典的本格派推理。在封闭的审讯室情境中，人物被抽离了外部的身份，外延情节也比较简单，聚焦在警察与罪犯的逻辑对决。本格派的人物塑造相对单一，正义与邪恶的鲜明对立，较量手段才是重点，是绝对理性角度出发、围绕复杂案件的智斗，推理含量与纯度极高，适合文学能力相对有限、逻辑思考力更强的“理科作者”。
本片的第一幕，是整体的本格派标准走向，穿插着对本格派的些许削弱，作为主题的呈现。主要较量围绕着罪犯的文字谜题，即九个问答，最终拼凑成”心的形状“之答案，也是警察人性的答案，阶段性解答的”非正义之恶”。他不断地打乱警察的理性，让他情感动摇，无法理性地研判信息，找出炸弹线索。作为烘托手段，第一幕始终保持着整体的稳定镜头、恒定节奏，又穿插着爆炸、镜头巨震等不同形式的破坏，同步于警察的情绪化。
作品的主题是人性的善恶难辨，第一幕对本格派“正义警察”的破坏正是表现途径，警察被罪犯勾引出了内心的恶念，最终在第一幕的结尾毁掉了本格派的风格，作为罪犯的胜利。渡部笃郎的情绪化，带来了其本格派“正义警察”身份的弱化。与此同时，作品也早早地埋下了“正义污化”的信息。第一个去对决罪犯的是染谷将太与宽一郎，立足于更基层的警署，与接触外部日常环境的巡查有着人情的交往，能力更弱，但也是更加质朴的心性之人。染谷将太早早无能为力，宽一郎则被迅速勾引出正义之心的负面化，因为过度正义导致了暴力，进而陷入博取功劳的恶念。朴素的警署人尚且如此，更不用说上层的一课，一贯以两面性出现在文艺作品里。
作为对比，第一幕中的两个巡查是绝对的正义者，对功劳也互相谦让，只是为了保护市民而奋战，在第一幕的结尾却承受了绝对的负面事实，在犯罪现场自慰的警察的自白视频，其子尸体爆炸的恶果。它构成了绝对正义的陨落，也结束了本格派的第一幕，精英警察的渡部笃郎让位给山田裕贵，情节也顺势展开篇幅，外扩到罪犯背后的社会现实面。
这样的转变，符合案件逐渐揭开真相的叙事需求，也转向社会派风格，探讨更复杂的人性，第一幕结尾的罪犯胜利之结果，警察的正邪两面性，正是对此的指引。作为一切的起点，老警察会在犯罪现场自慰，却又羞愧自杀。而在当下，与罪犯较量的警察变成了山田裕贵，他始终是与罪犯更加同频的存在，与山田的很多角色一样，带有一种暴躁的不稳定感，内心似乎有暴力的驱动，也更加邋遢，不符合精英警察的形象，反而与罪犯更像。第一幕中，他是破解谜题的主导者，理性逻辑与感性直觉、情感同调都有。到了第二幕，理性分析的成分大大降低，更像是山田与罪犯的感性对决，他不断地释放自己的暴力，不在乎他人死活，输出强势情绪，压制罪犯，也近乎直觉地推测出案件背后的真相。
第二幕是比较标准的社会派推理，山田几乎轻易地揣测出犯罪背后的情况。作品复刻了社会派推理最经典的“献祭流”，即《白夜行》套路，罪犯成为了警察妻子的献身者，带有人性的复杂性，无法判断二人之爱的善恶，也包括警察一家在承受父亲自杀、社会曝光之下，逐个犯罪的堕落，似乎别无选择，母亲为了守护唯一获得光明的女儿，不得不犯罪，而警察父亲的自杀也混杂着“正义驱动”与“导致恶果”的成分。
在第二幕的结尾，山田作为善恶属性难辨的警察，压制了罪犯，给出了真相的解答，似乎带来了“人心两面之下的光明本质”这一标准的社会派落点。母亲找到罪犯，其实是想说服自己投案，而一切人等的犯罪也都出于别无选择的爱意与保护，是他作为解答者的“胜利”。
作品最大的巧妙之处，在于第一二幕的“刻板印象”化。第一幕的本格派非常按部就班，于本格而言其实是较为简陋的处理，并没有很庞大的推理格局，而是简单的文字谜题，第二幕的社会派同样如此，在有限的体量下很难完全展开东野圭吾风格的黑深残故事，而是由山田之口直接给出一切内容，且是缺乏叙事润色、反转起伏去制造效果的“大段口述”，高效却苍白地完成了交代，最终也只是得到了一个经典但无趣更无深度的”献身“式结果。
这样的两个刻板印象化结尾，在戏剧结构的整合之下，产生了宏观的表达效果。第二幕推翻了第一幕的结果，绝对正义的不复存在，稳定的叙事与画面节奏、基于理性推理为主的主体内容，都被最大、最浓烈黑暗情绪与复杂人性载体的“儿子爆炸”所破坏，第二幕社会派的“复杂人性”母题本身便是对第一幕的推翻。而在第二幕的结尾，山田给出的社会派真相又被推翻，引出了第三幕。
作为第二幕中代表“社会派"警察，复杂人性的拥有者，山田与罪犯较量，给出的第二幕真相被推翻，意味着”复杂人性的正义本质“同样失效，第一幕与第二幕的纯粹风格同样并非真相。第三幕很短，是对一切极其粗暴的否定与混淆，警察妻子否认参与案件，似乎真的无关于罪恶，又似乎是唐泽雪穗一样的深度恶者，只是利用罪犯，罪犯供述自己“忘记了一切”，似乎是石神教授一样的献身者，寻找一个托词去顶罪，又似乎是嘲弄警察的绝对恶人，而“忘记一切”本身更是彻底的混乱化状态，将他还原成纯粹的“本能天性”，不受任何记忆或外人的影响，而天性指向的则是正邪难辨的不可知状态。
而在警察的一方，山田的胜利被推翻，望着镜中的自己“内心”感到游移，染谷将太面对罪犯的善良反击颇为无力，并未否定对方关于自己内心不满情绪的判断，这或许也是用他出演这个角色的目的，大部分时间都是温吞的公务员警察，却需要染谷去加持一些其演出角色时经常带有的“暴躁毁灭”感，宽一郎则要与渡部笃郎一起接受暴力爆发、私刑罪犯的惩戒，也没能回到两个巡查的身边。
显然，作品借用了三幕式的结构，第二幕的社会派推翻第一幕，即本格派的理性逻辑推导出的正邪分明，第三幕的社会与本格均毁、一切不可知的混淆，则推翻了第二幕中社会派的“人心复杂中的光明“这一结论。在经典风格的借用、风格与戏剧的结合之上，它是成功的，每一幕内部对风格的还原水平也比较高。
但是，作品的一切都显得非常取巧，失之于简陋，因此让表意变得轻飘，不够扎实。第一幕本格的逻辑推理被简化成了文字猜谜游戏，虽然严谨却不够复杂。第二幕社会的人情纠缠被简化成了山田裕贵的大段口述，虽然准确却不够动人。第三幕的“人性不可知之复杂”更是完全来自于对真相的拒绝解答，彻底变成了取巧的做法，于推理而言的开放式结尾恰恰是不合格的创作。如何给出事件本身的答案，却又引发人性与正邪等背后的思考，才是创作者的课题，本片则回避了它。
并且，站在本格或社会派的单一风格上看，本作显然也只是降低创作难度、简化内容体量与格局、换取“解简单题”的高完成度而已，于经典风格都算不上顶级，更无从谈起“风格拓展”，甚至让人有点看不下去，因为过于熟悉其内部的一切了。
事实上，社会+本格，正是日本推理的拓展方向，每个作者都试图达到《嫌疑犯X的献身》的高度，本作也有着明显的“石神教授”之感，只是为了混淆视听、含糊人物真相，让罪犯变得更加恶意，没有明确的“呕出灵魂”时刻，这也是本作之于彼作的最大缺陷，人性复杂并非基于明确的案件真相，而是不解答案件。而在两种风格的结合上看，本作也只是将之活用在戏剧结构的叙事逻辑之中，借助风格的概念，固然算是有趣，但也比较取巧。
n当然，即使是这种程度的创新，且带来内容单薄、主题浮空的缺陷，作为主题而言，本作也是比白井智之风格更值得认可得多的作品。从纯推理的理性分析、思维逻辑角度出发，白井智之的小说当然难逢敌手。白井智之呈现的主题是“人性之恶”，依然是本格派的落点，呈现的戏剧效果、黑暗程度，承载理性逻辑分析的”本格“舞台，则完全超出了传统的本格维度，前者浓烈得多，后者则外延到科幻设定或人体机能等理性的论据、定义等层面。n
但为了实现它，白井的手段却非常低劣与极端，特别是“人性之恶”的呈现与传输，很大程度上依赖于极其过度的个人情绪宣泄，将私密心理与极端情绪喷射出来。他将人物放置在基于而又超出本格维度的情境之下，借助时空、超现实、幻想、超能力等诸多形式，立足于封闭的小空间、理性逻辑的切入点，外延到人与更多事物的接触，呈现出人在丰富世界中，更复杂、堕落的扭曲心智，又比社会派更黑暗，不强调光明的部分。
n这样的叙述方式与主题定位，本身当然不是缺陷。但问题是白井的手段，往往极其极端，大量且往往不必要的数量与尺度的性描写、肉体摧毁、污秽自白，让人物在精神与肉体上蹂躏女性，让女性不停地过度展示肉体美丽与心灵纯洁，并被迅速而极端地摧毁、分尸，再让男性不停地自我丑化。这样的分量与尺度，在很多时候都并非正常作用于情节与塑造，而是作者本人对人物的强烈情绪化输出，游离于创作诉求之外，发泄对男性的鞭挞与虐待，以及对女性的扭曲欲望，于叙事而言无比粗暴、苍白，于观感而言更是让人不适，且是无助或过度于内容理解需求的负面观感。
白井智之自己似乎就是扭曲的，也导致了作品的扭曲。他厌弃一切人类，无论是男性还是女性，包括他自己。因此，在他的创作中，男性是妄自尊大的“对生活绝对掌控者”，大量描写他们的自以为是与内心扭曲OS，女性则是被男性掌控的身体受害者，大量描写身体的被虐待甚至爆裂，以及生活中的受制，从思想到肉体的被男性凝视与拿捏、虐待。
作为白井智之自身，他描写女性的纯洁，再描写肉体与心灵的爆裂，以此满足他自己作为男性的掌控快感。同时，他又描写男性人物的狂妄与黑暗，以此鞭笞与他们同样的自己。这说明了他比人物更严重的扭曲，出于理性而自知自己的堕落，出于感性又无法摆脱这样的自己。所以，他同样会描写男性的肉体，肥胖、淫荡、肮脏等丑恶所导致的劣化形态，作为自己的一种道德谴责途径。
这实际上无异于一种别样的快感满足，通过对自我与同类的道德指控，满足了自己个体的救赎欲望，似乎以此开解了自己的道德与欲望的矛盾。他特别喜欢不断写男性为大叔，试图以此强化并丑化这个群体的恶臭，实际上带着恶意的他比那些人还恶臭不堪。他深知这一点，试图以此鞭笞自己：大叔是恶臭的，而他则是最恶臭的一个。
所以，他也会用强大无比的逻辑，创造一个笼罩所有人的严密而庞大的推理系统，多重嵌套的真相与假象，人物编造了它们，似乎让白井智之与读者这个“上帝视角”无法看穿、指控他们，而白井智之则引领着读者，解决了这样的恶人，并以此验证了自己的道德正义与理性掌控，就可以摆脱欲望沉沦与罪行堕落的状态。
但是，他确实具有强大的理性，却只是满足感性欲望的借口，反而由此妄图获得开解而显得更加丑恶，超出了笔下的男性人物。甚至在他过度、大量、很多时候毫无必要如此极端的性虐、肉体爆裂、扭曲内心的描写文字中，他超出一切人的丑恶就已经暴露无遗了。他显然是这样一种人，一遍每日无数次的手淫，一边写下大量的变态文字，又在贤者时间中深深自责，并写下鞭笞男性人物的大量文字。
比起这样的作品，同样是社会+本格派的结合创新，还是《爆弹》这样的东西更应该得到鼓励一些。虽然程度更低，效果更差，甚至是浅尝辄止、油滑取巧，但它的创作态度至少是朴素的，聚焦于作品本身，而非作者借助作品而行的发泄与自毁。
现在的场刊真的越来越贵了，动不动就上千（日元）。
而且有些做得并不怎么样，这本就做得一般般，也没说多少幕后二三事（和别的电影相比）。
说是“完全解体”，但感觉也没解释多少，不过给出了时间线，相对方便理解。
随便扫了几张，随便seesee吧。
佛祖的演技真的非常非常牛，推荐看一下。
（以上废话是为了写满140字）