主演：未知
类型：动画奇幻欧美动漫导演：迈克尔·度德威特 状态：HD中字 年份：2016 地区：法国 语言：其它 豆瓣：7.8分热度：621 ℃ 时间：2022-11-09 09:12:26
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这部入围了2016年第69届戛纳一种关注单元，又在2017年被奥斯卡提名最佳动画片的作品《红海龟》，由荷兰导演：迈克尔·度德威特执导。如果你觉得自己不熟悉他，但可能你看过他的动画短片《和尚与飞鱼》和《父与女》，这两部作品，让他分别获得法国凯撒奖，以及奥斯卡最佳动画短片奖。nn谈起这部新作品，迈克尔·度德威特说，其实是日本的吉卜力工作室主动联系的他，鼓励他如果有长片动画作品的想法，吉卜力愿意作为他的制片公司，一起合作动画长片。于是，迈克尔·度德威特说，他开始与自己梦想中的公司，开始了制作《红海龟》的旅程。n
n从动画短片到长片nn迈克尔·度德威特的短片作品，有着人物动作流畅，通过细微的肢体语言表达情绪、简化的面部细节、被消声的对话，以及用最单纯的故事，打动人心的特点。而这些属于他个人的动画片特质，都被很好的延续到了他的这部长片动画《红海龟》里。相信这与吉卜力的制片，给到创作者的自由度，有着很大的关系，在双方的合作之初，就明确了，吉卜力只是制片和动画制作，整部电影都将由导演：迈克尔·度德威特，自己提出主题和故事脚本，《红海龟》将是一部纯粹的欧洲动画片。n
n于是，在动画工作者们的努力下，我们有幸在戛纳的一种关注单元，以及奥斯卡的最佳动画长片提名中，看到了这部筹备已久的《红海龟》。迈克尔·度德威特说，当他想到红海龟时，就知道这个角色放在故事里，再合适不过，并且用作电影名称，也极为合适。“红海龟”是人们既恐惧又敬畏的一个综合体，它的神秘承载着复杂的涵义，并且与人类有着深度的情感交流。n
n放弃对白，用肢体和镜头语言叙事。nn影片中体现的，是人与自然、人与人之间，最本质的情感交流。让观众通过逼真的自然环境，感受到人在其中的挣扎与煎熬，当然也有美丽与闲适。电影的开篇，表现的是在海中遇难的男人，在风浪中，岌岌可危地抓住了自己的小木船，最终筋疲力尽的漂流到了荒无人烟的小岛上。nn男人在小岛上环绕了一圈，饱餐了一顿树果之后，开始了三次的逃离旅程。然而每一次，都因竹筏被撞翻而告终。当他第三次出海，终于见到了罪魁祸首“红海龟”时，他是气愤的。然而当他掉到了海里，面对巨大的红海龟，他又是恐惧的。等他回到了小岛上，看到夜里上岸的红海龟，他又忍不住，蛮横的用暴力去报复她。n
n在这里，我们没有看到男人痛哭流涕，或者绝望呼喊。而是不断的用行为表达自己的情绪。影片中，即便有特写，人物的面部，也只是蝌蚪大小的眼睛，眨来眨去，我们在影片中，读取更多的是人物的肢体语言，以及人物动作与外界环境的关系。n
n比如男人决定放弃出海求救的念头，在小岛的树林里昏睡了几天几夜。即便主体人物没有动，而他周围的环境，无时无刻不在与他产生交互，先不说之前不断与男人的行为互动的小沙蟹，树林里的百足虫，小蚂蚁等等。就连画面里的风、雨和树林都是有生命的，它们与男主角一起，共生在这座小岛上。男人的去留，也对它们产生着直接或者间接的影响。n
n而这一切，我们仅从画面中的节奏和动作就可以感知，完全不需要旁白或者对话。男人缓慢的步伐，就可以表达他的疲累，男人栽倒在地，长睡不起，就可以理解他决定放弃，以及沉重的失落感。这些画面信息，都给了观众更大限度解读电影与感知电影的乐趣。n
n这些细腻的人物内心处理，在80分钟的电影里，无不在。更多的将体现在影片进行到故事的后半段，男人与女人组成的一家三口，相互之间，也从不需要语言的沟通。红发女人从自然中来，所以沉默就是她的语言。nn当人物之间的距离远了，他们则会通过简单的手势来表达自己，观众们更是可以毫无隔阂的解读其中的含义。这是针对很多如今的动画片或者电影作品中，过于复杂的信息传达，一个很好的反面典型。同时给了观众一次不同的体验，或者说单纯的视听享受。n
n梦境与现实的模糊界限nn影片中有几个重要的梦境，作为故事的转折。第一次是男人在放弃了求生后，被月光下夜幕里的四重奏交响乐唤醒，然而当他走向海边，一切都是虚幻的想象。他与现实世界，最后的那一点记忆与连接，逐渐的消失了。n
n之后他遇见了夜里上岸的红海龟，他开始了自己的报复行动，同时继续搭建自己的越洋竹筏。然而在夜里，他因为良心不安，又做了一个海龟升天的梦。醒来后，他开始尝试救回这只被晒干的海龟，可惜一切都是徒劳，那天夜里，海龟的生命，应该就已终结。n
n当红海龟幻化为红发女人后，故事开启了新的篇章。女人推走了自己的龟壳，男人推开了自己的竹筏，两个人决定留在岛上一起生活。他们的相遇是奇迹，相爱是自然，没有谁追求谁。两人是从相互吸引，到相濡以沫的平凡夫妻。n
n当他们的孩子出生之后，经历了孩子的遇险与家园的危机，如同我们在生儿育女的过程中，会遇到的困难一样。孩子逐渐的长大，而家园的含义，永远是家人，外在的环境即便遭遇风雨的侵袭，家人的相互扶持才是组成一个家的核心。n
n儿子在夜里，梦到了自己钻进了最高的浪尖，与父母在沙滩挥手告别。次日，儿子与几只海龟远行而去。母亲隐隐地哭泣，父亲则表示理解。就像无数在夜里，向着月光回到大海里，开始冒险旅程的小海龟们一样，儿子也注定走向远方，开始独立的生活。n
n影片中的现实，引发了梦境的产生，而梦境过后，又会对人们的现实，发生影响。两者彼此联系，相互映射。在真实与梦境之间，只有那么一丝丝的界限，有时候，甚至是可以视为一体的。nn自然的尊重，自我的感知nn影片简单的开篇，平淡的收尾，令观众都有些措手不及。儿子的远走，男人的老去，女人的离开。一切都那么的单纯自然，又符合大自然的规律和人类的宿命。nn影片中，人物自然之间的关系是相互需求的，其中包含了憎恨与爱怜。就像是红海龟与男人之间的关系，他们彼此相互碰撞，都是孤单的个体，也许红海龟本身寂寞，才会总是阻挠男人的出海离去。而当他们从人与海龟，进入到第二段关系旅程后，两个人彼此相爱，化解了一切欲望，红海龟得到了繁衍，人类也不再孤单，两个人通过彼此，度到了彼岸。n
n除了人类与自然之间尊敬与回馈。影片中也表现了很多个体的感知。人类的梦境就是其中之一，而儿子与海中的漂流瓶，也是一处很有趣的细节。他儿时在海边，捡到了一只空空的玻璃瓶，母亲不知道这个瓶子的用处，而父亲教会他，用这个瓶子如何盛满淡水。n
n之后，这只玻璃瓶成为了儿子唯一的宝贝，也是唯一的财产。海啸过后，他重拾了淹没在池低的空瓶子，但是他对生命与生活，有了更长远的看法。于是他高举瓶子，让瓶中的水位线，与海平面重叠。他生活在小岛的现实，与真实世界的大海，其瓶中生活的对比，就立刻显现了出来。之后他梦到了自己与父母告别，从而踏上了远行的道路。n
n如果说，在人一生的旅程中，终要经历见自己、见高山、见众生的几个阶段。那么男人与大海、男人与红海龟、男人与儿子，就帮助他完成了这个圆满的人生旅程。他在与大海的对抗中，看到了自己的渺小。在与红海龟的交锋中，看到了自己的罪恶。在与儿子的相处中，他教会了儿子自己的经验，采集的归来与水瓶的用法，其实传达了更多父与子在背后的交流。n
n而母亲在儿子掉落水坑之后，阻止了父亲的帮助，耐心大胆地执导儿子，如何潜游，自己回到大海的怀抱。更是凸显了自然界的生存法则，个体的本能与自然的相互作用，自然会教会他一切。对于孩子的了解、信任和放手，更是母子之间，需要必经的过程。n
n《红海龟》的故事里，我们看不到好莱坞式的个人英雄主义，在高潮部分主人公如何改变了自己的命运。而是顺从自然的规律与人类的宿命，一路走向了生命的终结与亲人的分离。这也正是这部电影，单纯和美丽的地方。n
n当然，你也可以认为“红海龟”以及后面的故事，都是男主角在孤独终老前的想象，但是这都不影响这个故事本身传递的深意。相信在我们浩瀚的一生中，都会遇见自己的“红海龟”，它让我们认清自己，改变自我，从而度过平凡的一生，最终到达生命的彼岸。n
n最后，可以说导演：迈克尔·度德威特是无比幸运的，据说这是吉卜力第一次尝试国际合作，而工作室的人不断的鼓励迈克尔·度德威特，按照自己的想法去创作。据说吉卜力老板曾对他说：在我们的工作室，导演决定一切。相信这也是吉卜力的一贯方针，这与法国戛纳的导演决定论的非常契合，也许这也是让日本电影，在欧洲接受程度更高的其中一个因素吧。nn2017年3月3日 n多伦多 小玄儿记 n——————————————
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看《红海龟》的时候我脑海里一直闪现圣经中的这句话：n “你必汗流满面才得糊口，直到你归了土，因为你是从土而出的。你本是尘土，仍要归于尘土。”（创世纪3：19）n 一个自然的生命是天真而无奈的，要经过自然界多少无情的嘲弄和摔打，才能顶着满脸汗水得以果腹？生理上的饥饿如此，灵魂上的缺乏亦如此。n 我们的人生，很大程度上，不是由我们自己选择的。想离开的，却留下了。本来对峙的双方，却成为了共度一生的伴侣。诞生于小岛的孩子，不愿终生虚度于此。携手大半生的爱人，却不能陪我们走到生命尽头。n 人生尽是无奈，所以这其中的美妙时刻就俞显珍贵：是谁在我们极度孤独的时候前来陪伴，就算相识的过程并不愉快？是谁给我们带来新生命的清新，丰富了我们走向衰老的日子？想想你生命中的红海龟，想想他或她的保护壳裂开的那刹那，一切的泪水、委屈、绝望，是不是都被那一点点的欣喜和好奇所覆盖了呢？我们辛苦劳作，为的是收获的快乐；我们满心向往，为的是一点爱的回应。n “我们在你面前是客旅，是寄居的，与我们列祖一样。我们在世的日子如影儿，不能长存。”（历代志上29：15）n 影片的结尾好似一个大大的问号：意外流落于此的男人走完了一生，他在小岛上的后代也远走他乡，他的爱人又回到了海洋。一切仿佛从未发生，这个微不足道的人间一隅被大自然吞噬殆尽，物是人非。这不就是我们卑微一生的缩影吗？世界是世界，可以改变我们，我们却不能改变它。n 最后，再摘抄一句圣经以结尾，并与君互勉：“传道者说：虚空的虚空。虚空的虚空，一切都是虚空。”（传道书1：2）
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剧情不好说，解释不了，可以用“魔幻主义”概括。从前，有一只性格怪异的红色大海龟，不知为何不让男主角坐筏子回归人类社会，爬上岸被男主角报复，结果变身美丽女子和男主角在荒岛上生了一个儿子享受天伦之乐，最后儿子跟着海龟小伙伴跑了男主角死了美丽女子又变成了海龟爬走了。故事有点耳熟，有点像“田螺姑娘”拼贴“雪女和猎人”的故事。
看了一眼短评，大多批评片子格局不够，浪费了吉卜力的才气，另一些人读出了片子里“人类永恒的孤独”，”回归“之类的。在片子开始后不久，我也一直在猜测片子的主题是什么，随着故事的进展，我设想的主题从“孤独” 到”充分发挥主观能动性“到”人与自然和谐相处“到”冤冤相报何时了“到人定不能胜天”。可能是人类的天性，总想为发生的所有事情找一个看似合理解释或者归纳概括出一个所谓的”规律“才肯罢休，毕竟失控的感觉有点糟糕。在这部电影里找一个贯穿始终的主题有点难，因为他讲述了一个男人有些魔幻的人生。
一个真实的人生是没有主题的，就如一个真实的人类会有一百张面孔一样：他会愤怒会怨恨会报复，会慷慨会关怀会勇敢。带有明确主题，只有一张脸的主人公只会出现在上大学以前的作文里：一位对所有人都慷慨热情的母亲，一位正直勇敢的父亲，一个不离不弃的兄弟姐妹。一旦设立了主题，那么所有偏离主题的部分都是需要重新修正和解释的不和谐的因子，甚是烦恼。然而一个生命远比一篇八百字的文章丰富的多，它有时高亢有时低落，有时勇敢有时怯懦，有时正直有时龃龉，它是流动的，是变幻的，是向前的是无法预测的。
我喜欢这部电影，我喜欢从荧幕吹来的海洋的风，我喜欢小螃蟹落到水里击起的尘沙，我喜欢竹子燃烧时升腾摇曳又模糊的火焰。我喜欢这一首没有主题的，难以解释的人生之歌。
选择今天看活该我不看剧透
下面说说整个故事线我的理解：
这是个关于爱和报答的故事。男主角救了之前爬反的小海龟一命，海龟女神为了答谢男主不让男主出海送死，每次都把男主的竹筏弄坏，男主以为海龟女神是来捣乱的把游上岸的她打了还给翻了个儿，海龟女神觉得自己留下男主让男主这么孤独下去可能也活不长就变成个女人陪男主过了一生，还生了儿子，儿子在海啸中又救了男主一次。最终男人虽然没能回归到人类的社会里，但却感受了普通人类一生需要的幸福和生老病死，而他们的孩子（果然是女神的娃游着就走了……你想过你爹的感受吗知道你爹当年多努力都没出海个几里吗？）延续了他的血脉也回去了他来的地方，也算是他一部分的旧梦（刚落难岛上时梦见自己飞回去，和儿子游回去有异曲同工之妙）得以在儿子身上实现。
所以个人认为动画里面还是有主要情节的，当然每个人感受不同，也是现在的动画片带给观众许多的不一样的地方。
反正，最后一幕哭成马，觉得海龟女神为了报答男主守护了一生也成了真爱，感受了这一生，最终剩她孤独一人爬回大海。她是海里的神，但只爱一个凡人。
看到这想起一句话：先走的都是幸福的。
这部入围了2016年第69届戛纳一种关注单元，又在2017年被奥斯卡提名最佳动画片的作品《红海龟》，由荷兰导演：迈克尔·度德威特执导。如果你觉得自己不熟悉他，但可能你看过他的动画短片《和尚与飞鱼》和《父与女》，这两部作品，让他分别获得法国凯撒奖，以及奥斯卡最佳动画短片奖。nn谈起这部新作品，迈克尔·度德威特说，其实是日本的吉卜力工作室主动联系的他，鼓励他如果有长片动画作品的想法，吉卜力愿意作为他的制片公司，一起合作动画长片。于是，迈克尔·度德威特说，他开始与自己梦想中的公司，开始了制作《红海龟》的旅程。n
n从动画短片到长片nn迈克尔·度德威特的短片作品，有着人物动作流畅，通过细微的肢体语言表达情绪、简化的面部细节、被消声的对话，以及用最单纯的故事，打动人心的特点。而这些属于他个人的动画片特质，都被很好的延续到了他的这部长片动画《红海龟》里。相信这与吉卜力的制片，给到创作者的自由度，有着很大的关系，在双方的合作之初，就明确了，吉卜力只是制片和动画制作，整部电影都将由导演：迈克尔·度德威特，自己提出主题和故事脚本，《红海龟》将是一部纯粹的欧洲动画片。n
n于是，在动画工作者们的努力下，我们有幸在戛纳的一种关注单元，以及奥斯卡的最佳动画长片提名中，看到了这部筹备已久的《红海龟》。迈克尔·度德威特说，当他想到红海龟时，就知道这个角色放在故事里，再合适不过，并且用作电影名称，也极为合适。“红海龟”是人们既恐惧又敬畏的一个综合体，它的神秘承载着复杂的涵义，并且与人类有着深度的情感交流。n
n放弃对白，用肢体和镜头语言叙事。nn影片中体现的，是人与自然、人与人之间，最本质的情感交流。让观众通过逼真的自然环境，感受到人在其中的挣扎与煎熬，当然也有美丽与闲适。电影的开篇，表现的是在海中遇难的男人，在风浪中，岌岌可危地抓住了自己的小木船，最终筋疲力尽的漂流到了荒无人烟的小岛上。nn男人在小岛上环绕了一圈，饱餐了一顿树果之后，开始了三次的逃离旅程。然而每一次，都因竹筏被撞翻而告终。当他第三次出海，终于见到了罪魁祸首“红海龟”时，他是气愤的。然而当他掉到了海里，面对巨大的红海龟，他又是恐惧的。等他回到了小岛上，看到夜里上岸的红海龟，他又忍不住，蛮横的用暴力去报复她。n
n在这里，我们没有看到男人痛哭流涕，或者绝望呼喊。而是不断的用行为表达自己的情绪。影片中，即便有特写，人物的面部，也只是蝌蚪大小的眼睛，眨来眨去，我们在影片中，读取更多的是人物的肢体语言，以及人物动作与外界环境的关系。n
n比如男人决定放弃出海求救的念头，在小岛的树林里昏睡了几天几夜。即便主体人物没有动，而他周围的环境，无时无刻不在与他产生交互，先不说之前不断与男人的行为互动的小沙蟹，树林里的百足虫，小蚂蚁等等。就连画面里的风、雨和树林都是有生命的，它们与男主角一起，共生在这座小岛上。男人的去留，也对它们产生着直接或者间接的影响。n
n而这一切，我们仅从画面中的节奏和动作就可以感知，完全不需要旁白或者对话。男人缓慢的步伐，就可以表达他的疲累，男人栽倒在地，长睡不起，就可以理解他决定放弃，以及沉重的失落感。这些画面信息，都给了观众更大限度解读电影与感知电影的乐趣。n
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n梦境与现实的模糊界限nn影片中有几个重要的梦境，作为故事的转折。第一次是男人在放弃了求生后，被月光下夜幕里的四重奏交响乐唤醒，然而当他走向海边，一切都是虚幻的想象。他与现实世界，最后的那一点记忆与连接，逐渐的消失了。n
n之后他遇见了夜里上岸的红海龟，他开始了自己的报复行动，同时继续搭建自己的越洋竹筏。然而在夜里，他因为良心不安，又做了一个海龟升天的梦。醒来后，他开始尝试救回这只被晒干的海龟，可惜一切都是徒劳，那天夜里，海龟的生命，应该就已终结。n
n当红海龟幻化为红发女人后，故事开启了新的篇章。女人推走了自己的龟壳，男人推开了自己的竹筏，两个人决定留在岛上一起生活。他们的相遇是奇迹，相爱是自然，没有谁追求谁。两人是从相互吸引，到相濡以沫的平凡夫妻。n
n当他们的孩子出生之后，经历了孩子的遇险与家园的危机，如同我们在生儿育女的过程中，会遇到的困难一样。孩子逐渐的长大，而家园的含义，永远是家人，外在的环境即便遭遇风雨的侵袭，家人的相互扶持才是组成一个家的核心。n
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n除了人类与自然之间尊敬与回馈。影片中也表现了很多个体的感知。人类的梦境就是其中之一，而儿子与海中的漂流瓶，也是一处很有趣的细节。他儿时在海边，捡到了一只空空的玻璃瓶，母亲不知道这个瓶子的用处，而父亲教会他，用这个瓶子如何盛满淡水。n
n之后，这只玻璃瓶成为了儿子唯一的宝贝，也是唯一的财产。海啸过后，他重拾了淹没在池低的空瓶子，但是他对生命与生活，有了更长远的看法。于是他高举瓶子，让瓶中的水位线，与海平面重叠。他生活在小岛的现实，与真实世界的大海，其瓶中生活的对比，就立刻显现了出来。之后他梦到了自己与父母告别，从而踏上了远行的道路。n
n如果说，在人一生的旅程中，终要经历见自己、见高山、见众生的几个阶段。那么男人与大海、男人与红海龟、男人与儿子，就帮助他完成了这个圆满的人生旅程。他在与大海的对抗中，看到了自己的渺小。在与红海龟的交锋中，看到了自己的罪恶。在与儿子的相处中，他教会了儿子自己的经验，采集的归来与水瓶的用法，其实传达了更多父与子在背后的交流。n
n而母亲在儿子掉落水坑之后，阻止了父亲的帮助，耐心大胆地执导儿子，如何潜游，自己回到大海的怀抱。更是凸显了自然界的生存法则，个体的本能与自然的相互作用，自然会教会他一切。对于孩子的了解、信任和放手，更是母子之间，需要必经的过程。n
n《红海龟》的故事里，我们看不到好莱坞式的个人英雄主义，在高潮部分主人公如何改变了自己的命运。而是顺从自然的规律与人类的宿命，一路走向了生命的终结与亲人的分离。这也正是这部电影，单纯和美丽的地方。n
n当然，你也可以认为“红海龟”以及后面的故事，都是男主角在孤独终老前的想象，但是这都不影响这个故事本身传递的深意。相信在我们浩瀚的一生中，都会遇见自己的“红海龟”，它让我们认清自己，改变自我，从而度过平凡的一生，最终到达生命的彼岸。n
n最后，可以说导演：迈克尔·度德威特是无比幸运的，据说这是吉卜力第一次尝试国际合作，而工作室的人不断的鼓励迈克尔·度德威特，按照自己的想法去创作。据说吉卜力老板曾对他说：在我们的工作室，导演决定一切。相信这也是吉卜力的一贯方针，这与法国戛纳的导演决定论的非常契合，也许这也是让日本电影，在欧洲接受程度更高的其中一个因素吧。nn2017年3月3日 n多伦多 小玄儿记 n——————————————
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看之前大约只了解了本片的两个信息，无台词与极简的动画风格，于是我的期望大约就是是寓言或者童话类的暖心动画，然而看完的时候我完全不觉得这是一部简单的动画电影，其诉说的生命与相伴的主题在悠扬而略带哀伤的旋律里反复击打着我的心。
影片开头是狂风暴雨的一片汪洋中，男主人公奋力抓住小船的身躯以此求生，放眼所见，看不到是否他还有同伴，他孤独地在这严酷的海洋中抓住最后一块浮板。风平浪静后，展开了很稀松平常的荒岛求生故事，他寻找水和食物，寻找离开荒岛的途径，小岛虽然看似静谧荒芜，却有可以提供人饮食与起居的一切物资条件。不过，想要尽快离开荒岛的男人显然并不满足于困守在此，他一次次造筏出海，却一次次被莫名的东西撞沉以致于无奈折返，他愤怒又顽强，梦境里不断出现的熟悉生活里的事物唤起他回家的心，使他没有在绝望之中沉睡下去，而是选择继续尝试。
在最后一次出海中，他最终遭遇了屡次撞沉自己的怪兽，一只巨大的红海龟，他们四目相视，他一开始非常害怕这个庞然大物，接着由愤怒激起的勇气令他尝试着反击。看到此时突然想到老人与海，也想到少年派，大海龟不断挑战着求生男人的决心，同时也是他每次出海唯一的同伴。奇妙的是，红海龟确实是以另一种形式在电影中陪伴了困在荒岛的男主人公，他们的第一次相遇也许是海龟对人类好奇的驱使引致，然而他们的和解却是男人心中对生命的敬畏来推动。而当脱胎换骨后，则是反过来的另一次轮回。
当海龟脱下自己的壳并将之推入无边无际的海洋，她许下了一个诺言，男人则将还未造完的最后一张木筏也推入了那曾经令他数次遇险的大海里，选择义无反顾地留在岛上。两个生命成为了彼此世界里的唯一，相伴相守，至此似乎童话应该到了结尾，然而生活却充满了无法预料的变数。新生的孩子是这个孤寂小岛上最活跃的一份子，他健康成长，并拥抱着大海与小岛所给予他的一切，与父母不同，他从小就习惯在海里寻找自己的伙伴，一天一天，他也游得越来越远。
海啸褪去，儿子先是找到母亲，最后又在遥远的海面上救回父亲，母亲奔向父亲的刹那，低头依偎都是情到深处不自禁。灾难给小岛带来了巨大的破坏，然而顽强的生命力却将这场灾难的遗迹快速掩埋，只是日复一日，孩子总是听到大海的召唤。树大桠枝散，鸟大各自飞，离别总是生命之中避不开的主题，无论彼此关系有多么紧密，到了终点，依然得面对告别。
漫步在沙滩，熟悉的三人身影变成两位老人彼此扶持的背影，他们依然相爱，还会一起陶醉在夕阳下的舞蹈里，直至在一个月明星稀的夜晚，他转过头看着熟睡中的她，幸福地微笑，同时也听到了属于自己的召唤，闭上了疲惫的双眼。心有灵犀，也许生命的消逝也并非都是静悄悄，她随后醒来便发现伴侣已经离去，悲伤无法抑制，她依偎在他的身旁一如往昔。我很喜欢最后那个搓手的镜头，是道别，也是继续前行，这仿佛并不是童话，而只是发生在一个岛上不为人知的神奇故事。我们并不知道孩子游向了何方，也不知道红海龟会去哪里，然而男人平凡又离奇的大半生却是真真切切地随着时间消逝在了这个无名的小岛上。
片尾沉浸在电影的音乐与影院的黑幕中，我看到前边坐着的一对老夫妇，他们也是为数不多的留下等着字幕放完的观众之一。在电影放映前，我也是排在他们身后等着入场，老太太缓缓从卫生间方向走来，先生则伸出手托住太太的脸，又轻轻地捏了一下，她莞尔一笑，接着先生低头温柔地亲了一下太太的脸颊，彼此紧紧依偎在一起，我在他们身后看得痴痴的。回过神，看见他们依然留在座位上没有起身，我更加不想离去，此刻便是生活中的小确幸。