主演：泰隆·鲍华艾丽丝·费伊唐·阿米契艾丽丝·布雷迪
类型：剧情动作爱情导演：亨利·金 状态：HD中字 年份：1938 地区：美国 语言：英语 豆瓣：6.9分热度：353 ℃ 时间：2026-03-10 07:32:21
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这场时长 20 分钟的高潮火灾戏，拍摄成本高达 15 万美元，在福克斯片场连续燃烧拍摄了三天。这也让本片跻身当时制作成本最高的影片之列。
一家灯笼制造商致信制片厂，坚称这场火灾的起火源必定是电灯，而非灯笼。他们声称灯笼一旦倾倒便会自行熄灭，但二十世纪福克斯的两名助理通过实验证实，这一说法并不成立。火灾发生后不久，那间被认定为起火点的谷仓便接受了彻底调查，结果并未发现任何电灯或灯笼的踪迹。
据包含本片巡回放映版的 DVD 配套宣传册信息显示，西部服装公司当时手头没有足够的戏服，无法为火灾戏份的全体群众演员完成造型，因此不得不从全美各地的其他服装供应商处租借符合时代背景的戏服。
这是唐・阿米奇与艾丽丝・费伊联袂主演的 5 部影片中的第二部，其余四部为《万事如意》（1937）、《亚历山大的爵士乐队》（1938）、《莉莲・拉塞尔》（1940）以及《里约之夜》（1941）。
本片是二十世纪福克斯当年制作规模最大、成本最高的影片。影片首轮上映时采用巡回放映模式，仅在各地顶级影院独家放映，且票价定得更高。后续推出普通放映版时，片长被删减了约 15 分钟。
本片与《火烧旧金山》（1936）极为相似。事实上，这部影片或许正是对米高梅这部成功灾难片的回应 —— 二者的叙事风格如出一辙，万众期待的灾难场景都拖至影片最后几分钟才登场。本片里的芝加哥大火同样是在片尾高潮部分才爆发。此外，两部影片的核心脉络都围绕爱情、背叛展开，且均以一位夜总会女歌手担任女主角。
历史上真实的奥利里夫人名为凯瑟琳，而非莫莉。
本片中城市燃烧的镜头片段，后来被用于 1948 年影片《无名街道》的开场戏份。
艾丽丝・费伊能够出演本片，是泰隆・鲍尔与导演亨利・金共同力荐的结果。
在演唱《带我回到弗吉尼亚故乡》这首曲目时，艾丽丝・费伊穿了一双镶钻长袜，这双价值 1500 美元的袜子，她此前在《银色春秋》里也曾穿过。
本片是达里尔・F・扎努克为回应米高梅《火烧旧金山》（1936）的票房成功而打造的作品。他曾试图向米高梅借用克拉克・盖博与珍・哈露两位巨星参演，但遭到米高梅总裁路易斯・B・梅耶的拒绝。
亨利・金是本片署名的官方导演。签约导演 H・布鲁斯・亨伯斯通则负责执导火灾戏份及特效镜头的第二摄制组。
艾丽丝・布雷迪曾凭借《我的戈弗雷》（1936）获得 1936 年奥斯卡最佳女配角提名，此次再获提名，使她成为首位连续两届获得奥斯卡配角类奖项提名的演员。
宣传海报宣称，尼文・布施的原创故事名为《我们是奥利里一家》，但法律文件显示，这个故事名从未正式存在过。这个虚构的片名，是二十世纪福克斯的某位工作人员在故事和剧本全部定稿后才构思出来的，他们认为这个名字更能吸引观众。
广播剧《力士剧场》曾改编本片（1944 年 10 月 9 日播出），由桃乐丝・拉莫尔饰演艾丽丝・费伊在原版影片中的角色。
本片的全球首映礼并未在芝加哥举办，而是于 1938 年 1 月 6 日在纽约的阿斯特剧院举行。（信息来源：1938 年 1 月 5 日《纽约太阳报》）
某一场戏的拍摄耗时三天，动用了 500 名特约演员与群众演员。
1938 年的《芝加哥大火记》与 1936 年的《火烧旧金山》存在诸多相似之处：两部影片均以真实历史灾难为背景，且有两位演员在两部影片中均有出演 —— 露丝・吉列特与威廉・H・奥布莱恩。
本片早期故事大纲由理查德・柯林斯执笔，改编自爱德华・佩森・罗的小说《冲破障碍》，该小说正是以芝加哥大火为题材创作的。不过法律文件表明，最终版剧本并未采用这部小说的任何内容。
两年内好莱坞曾接连推出四部以重磅灾难场景为高潮的影片，本片便是其中之一：《火烧旧金山》（1936）还原了 1906 年的旧金山大地震；《大地》（1937）的高潮是一场刻画细腻的毁灭性蝗灾；《芝加哥大火记》（1938）则以虚构手法讲述了奥利里一家的故事 —— 传说中正是这家的奶牛踢翻灯笼，引发了 1871 年的芝加哥大火；而《春闺风月》（1937）的高潮，则是由角色病态的嫉妒心引发的一场灾难性海难。
朗多・哈顿饰演的角色在演职员表中仅标注为 “保镖”，但影片中其他演员称呼他时，喊的是 “朗多” 这个名字。
本片是朱莉・卡巴纳的银幕收官之作。
本片的全球首映礼于 1938 年 1 月 6 日在纽约阿斯特剧院举行。（信息来源：1937 年 12 月 30 日《纽约太阳报》）
本片是凯瑟琳・巴恩斯的银幕收官之作。
本片是芭芭拉・布斯的出道之作。
本片是缪丽尔・谢克的银幕收官之作。
本片是比利・李的银幕收官之作。
本片是克里斯特尔・基特的银幕收官之作。
本片是帕西・贝德尔的出道之作。
穿帮镜头（镜头连贯性问题）
7 分 45 秒处，马车上孩子们的位置发生了变化。
1 时 26 分 10 秒处，吉尔在房屋上的位置出现了变动。
众人围在风琴旁唱歌时，三个男孩和格蕾琴都在跟着音乐节奏拍手。狄翁的特写镜头里，他虽然也在拍手，但速度很慢，并未跟上节拍；而接下来再次出现全体镜头时，所有人又都在同步拍手了。
史实 / 情节错误
卡丽・多诺霍的证词被驳回，理由是 “法律规定妻子不得指证丈夫”，狄翁・奥里里与贝尔・福塞特结婚也是出于同样的考量。但实际上，法律仅规定不得强迫妻子指证丈夫，妻子仍可自愿出庭作证。
火灾前夕，市长提到要用石材与钢材建造的新建筑取代 “补丁区” 的易燃建筑。但实际上，首个采用钢框架结构的建筑要到 19 世纪 80 年代才出现；在此之前，大型建筑的结构是木质的，仅外层包裹石材。
音画不同步
奥里里兄弟的打斗戏中，面部挨打的画面出现几秒后，才响起掌掴的音效。
角色表现疏漏
火灾场景里，人群惊慌失措地冲向河边时，能短暂看到一名奔跑的女性露出了笑容。
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编剧很好，很多细节都扣住了
家族史，前后的对比
保姆叫警察
奶牛多次出现，原来火灾的发生与它直接相关，和人性联系起来，蝴蝶效应
早期城市的形成，经济，政治，黑幕。现在也逃不出这些范畴
1871年的大火，独特的初期消防车
人心向恶是更大的火灾
这场时长 20 分钟的高潮火灾戏，拍摄成本高达 15 万美元，在福克斯片场连续燃烧拍摄了三天。这也让本片跻身当时制作成本最高的影片之列。
一家灯笼制造商致信制片厂，坚称这场火灾的起火源必定是电灯，而非灯笼。他们声称灯笼一旦倾倒便会自行熄灭，但二十世纪福克斯的两名助理通过实验证实，这一说法并不成立。火灾发生后不久，那间被认定为起火点的谷仓便接受了彻底调查，结果并未发现任何电灯或灯笼的踪迹。
据包含本片巡回放映版的 DVD 配套宣传册信息显示，西部服装公司当时手头没有足够的戏服，无法为火灾戏份的全体群众演员完成造型，因此不得不从全美各地的其他服装供应商处租借符合时代背景的戏服。
这是唐・阿米奇与艾丽丝・费伊联袂主演的 5 部影片中的第二部，其余四部为《万事如意》（1937）、《亚历山大的爵士乐队》（1938）、《莉莲・拉塞尔》（1940）以及《里约之夜》（1941）。
本片是二十世纪福克斯当年制作规模最大、成本最高的影片。影片首轮上映时采用巡回放映模式，仅在各地顶级影院独家放映，且票价定得更高。后续推出普通放映版时，片长被删减了约 15 分钟。
本片与《火烧旧金山》（1936）极为相似。事实上，这部影片或许正是对米高梅这部成功灾难片的回应 —— 二者的叙事风格如出一辙，万众期待的灾难场景都拖至影片最后几分钟才登场。本片里的芝加哥大火同样是在片尾高潮部分才爆发。此外，两部影片的核心脉络都围绕爱情、背叛展开，且均以一位夜总会女歌手担任女主角。
历史上真实的奥利里夫人名为凯瑟琳，而非莫莉。
本片中城市燃烧的镜头片段，后来被用于 1948 年影片《无名街道》的开场戏份。
艾丽丝・费伊能够出演本片，是泰隆・鲍尔与导演亨利・金共同力荐的结果。
在演唱《带我回到弗吉尼亚故乡》这首曲目时，艾丽丝・费伊穿了一双镶钻长袜，这双价值 1500 美元的袜子，她此前在《银色春秋》里也曾穿过。
本片是达里尔・F・扎努克为回应米高梅《火烧旧金山》（1936）的票房成功而打造的作品。他曾试图向米高梅借用克拉克・盖博与珍・哈露两位巨星参演，但遭到米高梅总裁路易斯・B・梅耶的拒绝。
亨利・金是本片署名的官方导演。签约导演 H・布鲁斯・亨伯斯通则负责执导火灾戏份及特效镜头的第二摄制组。
艾丽丝・布雷迪曾凭借《我的戈弗雷》（1936）获得 1936 年奥斯卡最佳女配角提名，此次再获提名，使她成为首位连续两届获得奥斯卡配角类奖项提名的演员。
宣传海报宣称，尼文・布施的原创故事名为《我们是奥利里一家》，但法律文件显示，这个故事名从未正式存在过。这个虚构的片名，是二十世纪福克斯的某位工作人员在故事和剧本全部定稿后才构思出来的，他们认为这个名字更能吸引观众。
广播剧《力士剧场》曾改编本片（1944 年 10 月 9 日播出），由桃乐丝・拉莫尔饰演艾丽丝・费伊在原版影片中的角色。
本片的全球首映礼并未在芝加哥举办，而是于 1938 年 1 月 6 日在纽约的阿斯特剧院举行。（信息来源：1938 年 1 月 5 日《纽约太阳报》）
某一场戏的拍摄耗时三天，动用了 500 名特约演员与群众演员。
1938 年的《芝加哥大火记》与 1936 年的《火烧旧金山》存在诸多相似之处：两部影片均以真实历史灾难为背景，且有两位演员在两部影片中均有出演 —— 露丝・吉列特与威廉・H・奥布莱恩。
本片早期故事大纲由理查德・柯林斯执笔，改编自爱德华・佩森・罗的小说《冲破障碍》，该小说正是以芝加哥大火为题材创作的。不过法律文件表明，最终版剧本并未采用这部小说的任何内容。
两年内好莱坞曾接连推出四部以重磅灾难场景为高潮的影片，本片便是其中之一：《火烧旧金山》（1936）还原了 1906 年的旧金山大地震；《大地》（1937）的高潮是一场刻画细腻的毁灭性蝗灾；《芝加哥大火记》（1938）则以虚构手法讲述了奥利里一家的故事 —— 传说中正是这家的奶牛踢翻灯笼，引发了 1871 年的芝加哥大火；而《春闺风月》（1937）的高潮，则是由角色病态的嫉妒心引发的一场灾难性海难。
朗多・哈顿饰演的角色在演职员表中仅标注为 “保镖”，但影片中其他演员称呼他时，喊的是 “朗多” 这个名字。
本片是朱莉・卡巴纳的银幕收官之作。
本片的全球首映礼于 1938 年 1 月 6 日在纽约阿斯特剧院举行。（信息来源：1937 年 12 月 30 日《纽约太阳报》）
本片是凯瑟琳・巴恩斯的银幕收官之作。
本片是芭芭拉・布斯的出道之作。
本片是缪丽尔・谢克的银幕收官之作。
本片是比利・李的银幕收官之作。
本片是克里斯特尔・基特的银幕收官之作。
本片是帕西・贝德尔的出道之作。
穿帮镜头（镜头连贯性问题）
7 分 45 秒处，马车上孩子们的位置发生了变化。
1 时 26 分 10 秒处，吉尔在房屋上的位置出现了变动。
众人围在风琴旁唱歌时，三个男孩和格蕾琴都在跟着音乐节奏拍手。狄翁的特写镜头里，他虽然也在拍手，但速度很慢，并未跟上节拍；而接下来再次出现全体镜头时，所有人又都在同步拍手了。
史实 / 情节错误
卡丽・多诺霍的证词被驳回，理由是 “法律规定妻子不得指证丈夫”，狄翁・奥里里与贝尔・福塞特结婚也是出于同样的考量。但实际上，法律仅规定不得强迫妻子指证丈夫，妻子仍可自愿出庭作证。
火灾前夕，市长提到要用石材与钢材建造的新建筑取代 “补丁区” 的易燃建筑。但实际上，首个采用钢框架结构的建筑要到 19 世纪 80 年代才出现；在此之前，大型建筑的结构是木质的，仅外层包裹石材。
音画不同步
奥里里兄弟的打斗戏中，面部挨打的画面出现几秒后，才响起掌掴的音效。
角色表现疏漏
火灾场景里，人群惊慌失措地冲向河边时，能短暂看到一名奔跑的女性露出了笑容。