小倩2024  聂小倩,Nie Xiaoqian

我的妈妈是一个小女孩，眼睛大大的，头发顺顺的，叫小倩。

我的爸爸是一个小男孩，叫宁生，斯斯文文的很瘦弱的样子。妈妈说我就是照着他的样子缝制的，送给爸爸当幸运符，但爸爸嫌我丑，惹妈妈生气了。

我呢，胖乎乎的，手也粗，腿一粗，确实跟爸爸一点也不像，妈妈说，我们一样的是，都呆呆的，她都爱。

爸爸妈妈都是孤儿，战乱里失去了亲人，没有家。从此，我们便成了相互依存的一家人。

爸爸妈妈都长大了一点，逃难时妈妈又累又饿发起了烧，爸爸把她放在了员外府门口的石阶边靠着，然后去讨吃的了。他不知道的是，妈妈晕了过去，被员外夫人搀扶着接到府上休息。背过身去的时候，刚好被赶回来的爸爸看见，爸爸不敢上前。妈妈饿得要死，疯狂扒拉了几口吃的，然后用裙摆兜了一堆包子馒头大饼急匆匆地跑出来要找爸爸，可是......她只看到地上留的一张字条，爸爸说这是一户好人家，他要进京赶考了，妈妈留在这个员外府挺好的，等他考取功名了一定回来迎娶妈妈。

爸爸一定还记得，他们小时候曾在满月之下拜过堂，天作证，地为媒，月当烛，四下里空荡荡，只有萤火虫是他们的宾客。

爸爸一定还记得，妈妈说想要娶她，必须带着八抬大轿三书六礼上门才行。

爸爸妈妈分开了，我跟着妈妈，看着她一天天长大。出落得越发貌美的她常年被催婚，媒婆都快把员外府给踏平了。妈妈一直拒绝，谁也不见，她哀求员外夫人，让她做什么都可以，但她不嫁人。一年又一年过去，直到邻村一手遮天的恶霸乡绅朱公子上门逼婚，扬言若是妈妈不嫁给他，他就要一把火烧了员外府。别无他法的妈妈，不忍牵连于她有恩的员外一家，选择在大婚之日着一袭红装，用红绸悬梁自尽。到死，也没有等到爸爸回来。而我，就一直躺在那个小破屋里，灰尘越积越多......

等爸爸考取功名回来时，妈妈已经去世多年。得知消息的爸爸推开尘封已久的门，抱着我失声痛哭。 爸爸踉踉跄跄找到妈妈大柳树下的坟墓，拔剑自刎了。

我们不知道的是，妈妈的尸体根本不在这树下的墓中，早就被盘踞后山的一个树妖掳走了。

爸爸死后一个仙人突然冒了出来，他自称地府判官，他说他知道妈妈在哪里，爸爸可以去救她，带她还阳。爸爸相信了他，拿生生世世去换十天阳寿。十日期满，爸爸会魂飞魄散，不入轮回。这位仙人还把我也点活了，让我帮忙指路，我是布娃娃成精了！

我好开心，跑到爸爸手里，爸爸狠狠抱住了我，爸爸的怀抱很温暖。他也活过来了。这之后，我就跟着爸爸上路去找妈妈。爸爸不知道的是，我肚子里塞满了妈妈写给爸爸的纸条。妈妈在爸爸走后努力学写字，学诗词，每次妈妈思念爸爸的时候就把思念的字句写下来，缝进我的肚子里。这么多年过去了，我被塞得鼓鼓囊囊的。我把字条掏出来给爸爸看，爸爸哭得不能自已。字条上写着“卿有来生，不负相思”。

那个地府判官说，妈妈被关在在一座叫兰若寺的寺庙里。看管兰若寺的树妖很厉害，女鬼们都称呼她姥姥。她好像有几千岁了。他没具体说妈妈在里面干什么，他只说那个地方不宜久留，让爸爸去藏墓阁地下偷了妈妈的骨灰就把她带离那个地方。他还说，那位姥姥下手残忍，此去九死一生，但他有办法让爸爸成功。

爸爸果然成功了，当天兰若寺先被天师攻击，后被地府鬼兵奇袭，当他敲开兰若寺的大门时，迎接他的正是妈妈小倩。我跟爸爸都好久没见妈妈了，她已经失去了前世的记忆，不认得我们了。妈妈真好看啊！爸爸看迷了，妈妈嗤笑了一下，她不知道那会儿爸爸有多想哭。妈妈在兰若寺过的并不开心，她一直想要逃出去，但姥姥把她们的骨灰关在了地库里，女鬼不能离开她们的骨灰太远，所以她们跑不了。趁着兰若寺一团乱，其他的女鬼都在应战，妈妈灵机一动带着爸爸去地牢。因为爸爸是凡人，可能不受姥姥的法术禁制，能帮她偷到骨灰。爸爸下到兰若寺的地牢，看到妈妈的骨灰罐，那一瞬间他就哭了，他哭的好伤心，怕妈妈听到，他一直压低声音抽泣。恍惚间他听到妈妈喊：拿到了没有啊，没时间了。他赶紧把我放出来，让我去取骨灰罐，我按照判官说的话在骨灰罐上贴上符咒，这样妈妈自己拿不了骨灰罐，必须带着爸爸一起上路。

一路上我跟着爸爸妈妈去了好多地方，妈妈还发现了我，把我拽了出来，捏在手里，盯着我看，但她不认识我了呜呜。爸爸说我是他的幸运符，他连忙把我要回去，生怕妈妈想起来什么。一旦妈妈想起来前世，她肯定不会同意爸爸所做的决定的吧。还阳这件事不允许有任何差池。爸爸很严肃地命令我不要动，不要让妈妈看出来。

终于到地府了，跟爸爸妈妈旅行好快乐呀，看着他俩的感情也越来越好了。虽然有小吵架，但也和好了。谁知道我们前脚刚进地府，判官就派了纸灯笼来找爸爸。他把爸爸叫过去就是要警告他必须履行之前的约定，不然前功尽弃，让爸爸马上送妈妈去坐莲花灯下奈河。终于到告别的时候了，爸爸妈妈一直在克制自己的感情，但妈妈走之前忍不住亲了爸爸！爸爸依依不舍，因为他知道自己将要魂飞魄散，再也见不到妈妈了，他还跟妈妈说以后你会找到一个比我还要好的人，这句话把妈妈气哭了快。但同时他也是高兴的，妈妈很快可以还阳做一个平凡女孩了。想到这，爸爸又哭又笑的。

没想到，判官这个人，是个大坏蛋！他骗了爸爸，抓了妈妈，想要炼化妈妈的力量来整顿地府。当爸爸好不容易见到妈妈时，妈妈已经被困在一个巨型怪物的身体里，周围都是怨灵，太可怕了。妈妈见到爸爸很生气，用法术一遍遍地攻击爸爸，爸爸一个凡人完全承受不了，再来一下，他估计就......看到这我再也忍不住了，我跳了出来，挡在爸爸面前。妈妈的招数打在我身上，我感觉到自己正在急速膨胀，我身体好热，线都崩开了，噼啪作响，我好害怕，我是不是要死了？

嘭！！！！！

生命的最后一刻，我看到了漫天飞舞的纸片，是妈妈自己写的那些话，她抓住了一片......

我突然不害怕了，我好开心，我知道妈妈会想起一切的。她会原谅爸爸的吧。

啊，好希望他们能永远在一起啊！再见了，这个世界。

——小布偶

我猜测这部片子的票房大概率会黄，因为古偶虐恋题材的红利期已经过了。nn而《小倩》虽是动画电影，但它的题材本质还是古偶虐恋那套东西，所以很值得拿来讨论一下。nn我认为虐恋文化的衰退，与经济环境息息相关。nn经济好的时候，虐恋可以提供心理快感，痛苦本身可以转换成愉悦，就好像辣椒带给舌头的感觉，本质上是一种痛觉，但喜欢吃辣椒的人会觉得很爽。nn然而，如今经济下行，人人自危，即便要讲婚恋题材，大多数人也都只想要甜甜的恋爱，谁还要来看虐恋呢，难道是现实生活中的苦吃得不够多吗？

新编的《小倩》动画，融合了罗密欧与朱丽叶那种经典的“误会式虐恋”元素——即恋爱中的一人误以为另一人背叛了自己，从而内心备受煎熬，直至在悲痛中自杀身亡，才令对方知道自己深爱着他，然后另一人也在得知后含恨自尽，陪她共赴黄泉……nn《小倩》最后的因爱生恨，以及想要毁天灭地的势头，就是建立在以为自己被背叛的“误会”上。当然，电影中双方情感互相纠缠拉扯，从女为男死，到男为女死，最终开启新的轮回。nn站在观众的角度，你要问我这虐恋刺不刺激，确实有点刺激；再问我感不感动，也确实有点感动。nn但是，在人物数次的纠缠拉扯后，所谓虐恋的感动，还是难敌我厌烦的情绪。尤其是那些强煽情的配乐一上来，我就本能的开始防备、反感了起来。nn一来是同类虐恋题材我看的太多，那些试图感动我的套路一旦被识破，就很难再奏效；nn二来是后疫情时代的经济衰退背景下，我们都疲于应付生活，我们此时需要的不是更多压抑的悲剧故事，反而是温暖的喜剧故事。nn虽然《小倩》结局给出一个看似圆满的结局，但这些虐恋情节带来的压抑和烦躁，还是多于所谓圆满结局带来的安抚和治愈。nn另外，剧本的打磨也不够完善，人物行为动机的逻辑不够严谨，使得小倩和宁生虐恋的成因，总让我产生一种“不至于这样吧”的怀疑态度。

我记得李银河在《虐恋亚文化》中提到：虐恋实际上是对人际关系的渴求，是对孤独的拒绝，而使自己隶属于或屈从于某人，虐恋是避免孤独，建立关系的最可靠的办法。如果你在受伤害、受折磨，那么你就绝不会感到孤独。nn由此看来，喜欢虐恋的人，从根本上就不是一个能够接受自我的人，反而是想通过虐恋强烈的情感刺激，来摆脱自我。nn一个非常自我的人，一定是爱自己胜于爱他人的，更不会允许别人伤害自己。nn于是，这又让我想起电影也是打着女性主义旗号做的宣传，它的言外之意是：小倩顺应传统的婚恋价值观，一心要嫁给宁生，仿佛没了宁生，就找不到活下去的动力。如此这般的虐恋，如此折磨自己，竟是女性自我意识觉醒，敢于做自己的表现？对此，我也是感觉有些相当矛盾了。nn除了经济环境，虐恋题材与电影消费群体的年龄也有很大关系。nn喜欢虐恋题材的大多是没有什么生活压力，不谙世事的年轻人，他们急于通过虐恋这类“刻骨铭心的爱情”来想象爱情的刺激，同时渴望发生一场虐恋来证明自己是“爱过”的。在我看来，这种心理状态其实就是一种中二病……nn如果时间倒回五至十年前，我或许会给这部电影打三星，算及格分。但如今我只能打两星，一是剧本欠火候，二是这类题材我已经厌烦了。nn本来想打一星，想到哥哥唱的片尾曲，还是再加一星吧。

nnps:nn《聊斋志异》原著中的《小倩》一章，其实非常的现实主义。nn在原著中，宁采臣遇见小倩之前是有老婆的，起初他逢人就吹嘘自己：“我从不寻花问柳，一生从一而终。”nn但他遇见小倩后，一开始还装矜持，后来还是冷落了病重的发妻，将小倩纳作小妾。nn小倩也挺有心机，起初她认宁采臣为“哥哥”，希望“哥哥”收留自己，装作一副没有破坏别人家庭的单纯模样。nn后来她熬死了宁的原配妻子，最终上位，把“哥哥”变成了夫君。nn而宁采臣纳了小倩一个妾不够，后来又纳了一个……nn唉，感情哪有什么“从一而终”？nn以上，就是《小倩》真实的后半部分剧情。然而，无论是哪一个版本的电影改编，都只改了前半部分，却对后半部分只字不提……nn由此看来，人还是需要一些浪漫的幻觉，来逃避现实的生活啊。

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小倩 (2024)

6.7

2024 / 中国大陆 / 爱情 动画 奇幻 / 毛启超 / 边江 张惠霖

写这个影评是因为我把之前的短评发到wb，被导演本人回复了。想到其他一些片子，有感而发多写几句。

这电影前半段看的时候，内心各种吐槽，剧情进展连续性不是太强，像是几个不同的剧本，又像是改了好几版凑到一起，观感特别剥离。直到最后30分钟，剧情急转直下，结局看得我眼泪汪汪，心中颇有感慨。

剧情核心有两方面，一是“为爱情倾尽生命”。近年来看的大部分国产动画都是这个套路，从《哪吒之魔童降世》到《白蛇》三部曲，为亲情，为爱情，甚至为苍生，牺牲自我，这是刻在中国文化中感人至深的内核，我很吃这一套。n但这部电影中，男女主角前期感情铺垫得不够，缺少细节交待。从最后的解谜来看，宁生的目的是要把小倩带到奈河让她进入转生。然而在进入泰山鬼市之前，两人都在东奔西走，从兰若寺到天师府，从南到北，像是在看公路片，甚至有一个镜头闪显两人旅行路线图。作为感情线索的重要道具——护身符人偶，前期也几乎没有正面镜头。中间有一段两人从某个地方突破重围，突然就骑在马上狂奔，跑到小倩家老屋去了。马哪儿来的，后来马去哪里了，没有交待，很是莫名其妙。

剧情的另一个核心是大女主，“管天管地不如管好你自己”，这也没什么问题。但小倩的个人性格特质并不明显。勇敢、善良、天真、活泼…要说用一两个词来概括她的性格，还真是想不出来，只有追求自由这个动机，但又不那么明确。中间有一段小倩看宁生与其他考生交谈甚欢，提出让宁生丢下自己一个人走。我内心：“不是啊，姑娘你都离不开那个骨灰罐子方圆十步，真把你丢下了你去哪儿？”另外小倩极阴体质，战斗力上下限都不是太清晰，对剧情的引导不太够。

诸如以上许多细节，看过之后的观感是人物跟着剧情走，而不是人物性格特质下必然会有这样的剧情发展，很多时候就特别牵强。n说到人物，配角燕赤霞这个角色也有待提升。从后面对话来看，他跟剑匣是合作关系，剑匣来自燕赤霞之前的师父或是前辈。燕赤霞是在修炼过程中追求那个什么万剑归宗还是啥来着，就是最后开的那个大招。但这些背景也是前面毫无提示，要观众自己去猜，就挺难受的。n还有那两个插科打浑的黑白无常，感觉就有点鸡肋。需要推动剧情的时候它俩就出来了，男女主角去阴府的时候它俩也去阴府了，为啥啊，你们怎么知道小倩在哪里，纯纯工具人。

音乐方面也想吐槽，看到片头音乐是阿鲲我还挺期待的，但片中的曲子确实没太多印象。就记得燕赤侠是个有点豪气的曲子，但只播了一小段，词听不清楚。片中男女对唱的曲子我都不记得了。片尾张国荣的《来生缘》很让人感动，加鸡腿！

总的来说能看出来导演和团队在很努力推荐自己的作品，但宣发经费受限，市场排片不多。我看的那场就我一个观众。有点可惜。 片子本身质量是有的， 吐槽这么多是希望它能更优秀，市场百花齐放才能繁荣。

没想到《小倩》能带给我如此意外的感动。

聂小倩，应该算得上是中国知名度最高的“女鬼”之一了。

用现在的话来说，聂小倩绝对属于一个巨IP。光线动画敢拿聂小倩来构建自己的动画宇宙，我既佩服又期待。

对这类知名IP的动画化，成功与否的评价，其实观众心里都有两杆秤：

第一杆，是视觉。动画电影与真人电影相比的优势是，更能表现想象中的奇幻场面，比实景拍摄更容易一些。但要把人们脑子里的幻想完全拍出来也并不算太容易，而对《小倩》来说，更大的挑战是还要超越此前的经典真人版。

和最有名的《倩女幽魂》的彩色黑白色调不同，动画版《小倩》用了红色为基调，一袭红嫁衣亦是线索。

除了兰若寺外，动画也着重构建了“地府”世界，这是真人电影里没有展开的部分，也正好适合动画电影来发挥。而更有意思的是动画《小倩》这次还结合了二维画面，在“封魂球”内使用二维画面来做不同空间的区分，画面精致唯美，确实是个不错的主意。其实我还蛮喜欢二维的画风的。

第二杆，是剧情。改编作品要既不能炒冷饭又不能改得面目全非，本身就是具有挑战的。翻拍次数越多，后续版本的发挥难度越高，而且还得改到观众的心坎里。

但我看完《小倩》后觉得，这一版的剧情做得很不错，比画面值得夸奖。

特别是在开篇启幕时，就摘抄了蒲松龄《聊斋志异》原文中对聂小倩的介绍，这短短的字幕，莫名给我了一丝感动。

是致敬，也意味着一脉相承的传承。

一代人有一代人的聂小倩

众所周知，一千个读者有一千个哈姆雷特。而这源自《聊斋志异》的聂小倩的故事，流传至今三百多年。

蒲松龄笔下的《聊斋志异》，用光怪陆离的妖鬼怪谈，讲述着痴男怨女的故事，用意却更在针砭时弊与纾解郁志。

在众多故事中，《婴宁》、《聂小倩》和《画皮》给幼年的我留下了深刻的印象。

其实那时候并不懂得情爱与人性，更多的不过是觉得有趣、好玩、有意思，再加一点点惊悚。

聂小倩是美好的女鬼，漂亮聪慧却也善良。只不过红颜薄命，十七八岁就殒命红尘，死后却被胁迫着害人，直到遇见了宁采臣。正气书生感化了受压迫的女鬼，还帮助女鬼脱离了魔爪。

其实在原著中，宁采臣很是正人君子，有病弱的妻子，遇见美艳女鬼也未受诱惑。所以聂小倩也是怀着报恩的心态，照顾宁采臣的老母和病妻，直到正妻过世后，才与宁采臣喜结连理。

蒲松龄笔下的这个故事，与爱情相关不多，更多的是“解放受压迫的妇女（女鬼）”的过程、知恩图报和守礼守节的人间正气和最后给予名分的皆大欢喜的结局。

这就是中式童话故事，比起西式童话到“公主和王子幸福地生活在一起”的戛然而止，更符合人间世情。

而到了1987年程小东执导的《倩女幽魂》，加入了武侠和喜剧元素，也删去了宁采臣的老母和病妻。宁采臣是个有点“中二”的纯粹书生，而聂小倩最终并未与宁采臣相守一生，而是去投胎了。报恩的意味削弱了，而更趋向于一个纯爱故事。王祖贤的女鬼形象点题了“倩女幽魂”；而张国荣那嘭弹得能掐出水的腮帮子也很贴合憨傻书生的模样。他二人之间的爱情也简单纯粹，并没有过多的阻挠，连驱鬼道士燕赤霞也没有人鬼殊途的偏见，出力帮这对情种达成圆满。

正是这样的“人鬼情未了”，比起蒲松龄的原版故事更为跌宕起伏、牵动人心，所以让《倩女幽魂》成为一代人心目中的经典，也影响了后续的各个改编版本，都以人鬼之间的爱情故事作为了主线。

而到了2024年的《小倩》，剧情上又往原著上靠近了一点点，却多了一分冲破世俗桎梏的虐恋与一分自我认知的成长。

这两个“一分”，其实是一体两面。

当我们在探讨爱情、在爱恨纠葛中挣扎时，往往会追溯到“个人课题”。诸如内心强大、内核稳定、不讨好的勇气、焦虑与回避、独立与承担……如果爱情再深入到婚姻，那么这个话题就会更为复杂。

《小倩》的故事，有了自己的述说，而故事的缘起却在影片的结尾。当“人生路，美梦似路长……”《倩女幽魂》的粤语歌声在片尾再次回响，那些难忘的感动、欢乐与爱意又一次浮现在脑海。新版小倩故事用两世轮回的设定，与经典之作承前启后，为这个故事多了几分致敬，更增添了几分宿命感 。

人间不值得，除了你

事实上，在我看来，这一版的《小倩》是一段“麦琪的礼物”式的虐恋。

宁生与聂小倩，一直都是彼此的挚爱，在乱世中，从童年的相识、懵懂的相伴到为了生存的无奈分离，与约定的嫁娶，并没有负心汉的剧情。

只是，当聂小倩被公子爷看上后，宁死不嫁，成为红衣女鬼后，宁生才中了状元姗姗来迟。

阴差阳错，殉情而亡，是古人的浪漫，而故事也从此正式开始。

宁生用自己的十日还阳来换聂小倩再活一次，却没想到用自己魂飞魄散的代价换来的却是青衣判官为一己私欲吞噬聂小倩的玄阴之体的能量。

而聂小倩呢？

与以往版本最大的不同，《小倩》中的爱情观更丰满。不仅仅是勇敢地为爱执着，更有为爱成全的意味。

已经身为女鬼的聂小倩并无生前的记忆，却因为爱上宁生而选择了还阳。剧情细腻地展现了聂小倩的两次推拉。

她两次决定还阳。一次是看到了人间有意思；第二次是看过了人世的繁华与寂寥，却发现“你才是我不讨厌人间的理由”。

她也放手了两次。一次是为了不影响宁生的前途，第二次是为了让宁生活下去。

爱情里，人们都希望被人坚定的选择，希望被人紧紧握住双手。但往往，当遇到现实阻碍时，于个人的考量中，是坚定对抗，还是放手成全，有时候就是如此难以选择，有时候又会因为各自的“为你好”而阴差阳错。

而这一版里的聂小倩，并不是恋爱脑。她要自由，但当爱情来临时，她选择坦然接受，而在和宁生的一路相伴中，她在不断思考中对爱情有了自己的见解，几次的心念转动，亦都是她在不断成长，直到最终，坚定了自己的本心。

其实《小倩》里的两段情，都挺能代入现实中的爱情的。

双双为人时，聂小倩与宁生不能喜结良缘是因为乱世之中难以生存，只有宁生安身立命了方能给聂小倩一个安稳的生活。

聂小倩虽然得到好心人收留，但被贵公子看中后，就被养母挟恩以报，婚嫁自己做不得主。

乱世浮生，情不由己。它既代表了下层人物的悲喜，也是这段爱情的虐点之一。

双双为“鬼”时，聂小倩忘了前尘，宁生用十日阳寿也要换小倩“还阳”，只希望心爱之人再活一次。小倩虽因此落入青衣判官的陷阱，但也得知了前世姻缘真相，了解了宁生对她自始至终不曾改变的深爱。爱之纯粹，却被加以利用，反转虐心，令人悲悯。

即便是生活在社会底层的小人物，在历经了磨难与曲折后，也拥有着至真至纯的爱情，催人泪下。

人世间比财富更宝贵的，那就是无价的爱。

结尾阎王也因此被二人感动，给了二人再续前缘的机会。正所谓，人间值得，只因有你。

所谓天道 不过是心之所向

要看透世情，需要的不仅是慧眼，还有一颗坚定的心。这就是另一分自我认知的成长。

女鬼聂小倩无前尘挂碍，但一心想要自由。她不愿像姥姥，困守兰若寺，也不愿凡事都要听姥姥的命令。

但在这部里，姥姥其实算是个正面角色。因为自己被渣男伤害，所以不想孤魂女鬼们再被男人所伤，更是一句说透了爱情的真相：相知相伴，开始总是容易的。

至于让女鬼们练功则是为了避免被赏金天师所猎杀，有点操碎心的老母亲的心态。聂小倩就像是一心要摆脱长辈束缚想出门闯的孩子，而姥姥则是一边说着“不听老人言在外面一定会吃苦头”，一边孩子真遇到困难了就会冲上去护崽子的老母亲。

还有个细节，姥姥不准两个小怪吃虫子。开头看到并没太留意，但到后面意识到，这就好比不杀生的规矩，兰若寺这帮鬼并不是滥杀无辜的做派。

如果是只杀渣男的鬼怪……其实古往今来都是令人拍手叫好的。

只不过，聂小倩厌倦了兰若寺的生活，以为拿回了骨灰罐就能拿回自由……但却发现，自由并非自己所想的随心所欲，自由仍有束缚、甚至需要付出更大的代价。

直到恢复了前世的记忆，直到生死之间，聂小倩说出的“这辈子我自己做主，容不得旁人指手画脚”，小倩血肉里的感情观才得以觉醒。她既要自由也要追求爱情，人生、爱情都由自己主宰，这样的国漫女性意识让人热血沸腾。

我想这也是导演想要在当代浮躁爱情观念下，借聂小倩之口表达的至纯感情观。

毕竟导演为了这部处女作长片电影，耗费了十几年的心血，纯粹又执着地追梦，也是心之所向。

而另一个角色燕赤霞。

在《倩女幽魂》中有比较明显的儒释道隐喻，而《小倩》里，燕赤霞的道，修的也是今生快哉的大义。不过这一版里的燕赤霞还是个小伙子，相比于午马的老道，仍在成长期，正好在这一趟旅程中悟道。

其实燕赤霞这个角色改动也挺大。比如不爱酒而爱赌，还逢赌必输。开头与宁生的相遇，完全是撒泼打滚无赖的样子，刚开始觉得有些莫名其妙，但后来上古神兵揭开了谜底，燕赤霞是一路跟过来，恐怕不是从兰若寺相遇，而是在那之前就开始跟随宁生了。

这部电影虽有很多类似的槽点、bug，初看觉得怪怪的，等看完回想竟然铺垫得合情合理。可见十年用心打磨，剧本的细枝末节真的可以磨得丝滑。

我还特别喜欢姥姥的那句话——

外面的世界，不过是更大的兰若寺。

片末，再生的宁采臣又一路赶到兰若寺与聂小倩再一次“初见”。这一段给了我太大的惊喜。

那一段的画面镜头，复刻了《倩女幽魂》开头张国荣去兰若寺的画面，搭配了哥哥原唱原曲，记忆呼之欲出。

只是，同样的兰若寺，同样的两个人，这一次的相遇，故事却会截然不同了。

这样的首尾呼应，亦在点题——

心之所向，便是你的兰若寺。

在蒲松龄的原作中，小倩是个被迫害身亡，但容貌娇丽的十八岁女孩。

动画电影《小倩》沿用了小倩的身份设定，但增加了很多现代化的色彩。

是爱情，也是伙伴之情

电影将小倩“玄阴之体”的体质设计成了唐僧肉一般、许多妖魔都抢着想要的香饽饽。而宁生作为一个男性大活人，则是阳气的代表，因此他虽然体质柔弱，性格偶尔怯懦，但总是能给到关键的帮助。故事中，两人多次相互渡以阴气和阳气，帮助对方度过难关。

小倩想要追逐自由，逃离兰若寺。宁生想要读书明志，为天地立心，为生民立命。两人在彼此的道路上相互扶持。从我的观感上，与其说小倩和宁生还在男女爱情的小情小爱里面，不如说他们更像一对伙伴。超越宿命的爱情，本身也是伙伴情谊。

小倩的大胆洒脱、妖艳无格，与宁生的温和守礼、儒雅敦厚，其实也是一体两面的，他们不是弥补对方缺失的两个人，更像是极致抽象之下，一个人不同的两面。小倩因为死过一次而产生的力量和洒脱，也是让活着的宁生无比神往的。

性别和爱情都点到了，但它们不是小倩故事中最重要的东西，这种对自在命运的神往，比男女之情更加珍贵。

电影的后半段设计了不少反转，使得小倩和宁生的伙伴关系和感情受到挑战。阻挡他们的不再只有人鬼殊途，还有他们各自的野心、欲望。

看到后半段的时候反转连连。

没想到判官有这么大的戏份，但是说来也合理。判官算是阎王的小助理，和小倩属于同一个世界，但另一面，他也算是读书的文秘，和宁生的理想又有重叠。电影《小倩》选择了这样一个角色去放大两人内心的执念，从设计的初心上看，堪称巧妙。

东方美学，东方故事

小倩和宁生这种阴阳关系的极致化，本身也是东方哲学的外显。

电影里非常值得一提的一段二维动画：当小倩二人被判官吸入封魂球之后，瑰丽的想象，让两个人在人鬼世界的纠葛变得具象起来。也跳脱出了三维动画的技术桎梏，回归漫画感瑰丽的想象。

近年来的国漫，除了在故事塑造上更有追求之外，都尽量会在影像中设计一段“飞起来”的段落。封魂球这一段，确实让人有这样的体验。

除此之外，电影的各个场景设计都很有国风元素，黄泉、幽冥殿、奈河、香宝斋，以及戏份最足的兰若寺和鬼市，都把主角的羁绊放在了很实在的空间之中。

本片的原创音乐由阿鲲制作，他也做了《流浪地球》的音乐，很擅长处理出离现实的时空。

最值回票价的当然是片尾那首由张国荣原唱的《倩女幽魂》，将人一下子拉回了第一次看到小倩故事的记忆中。张国荣与王祖贤的形象可能是90后一代第一次认识聂小倩故事时记住的两张脸。在电影院听哥哥的歌也是别有风味，几乎是第一次。

让人惊喜的还有本片OST，由杨宗纬演唱的《此生如故》，作词作曲编曲都非常好，把电影的命运的哀怨和对抗命运的勇气都放在了曲子里。

死去的美丽女孩

蒲松龄不吝惜用一切美好的词汇形容小倩，甚至说她成婚时，满堂哗然，“反不疑其归，疑为仙”，写一个女鬼，却写她不像鬼，倒像个神仙的样子了。对于少女之死的惋惜，通常能够寄托着很多热烈美好的事情骤然消散的惋惜，爱情只是其中一种。

水中的奥菲利亚

其实不仅在东方的故事里，西方的《吉赛尔》同样是描摹婚前被辜负，死去的少女，米莱斯著名的油画“水中的奥菲丽亚”也是如此。鲁迅说过著名的话，悲剧就是把美好的一切撕开给别人看。

芭蕾舞剧《吉赛尔》

但是在从前的时代背景下，女性确实没有什么反抗的渠道，“死”就是最壮烈、最有力量的。创作者赋予她死后复生的机会，让她从此无忧无惧，人挡杀人，佛挡杀佛。

小倩在最美好的年纪因为最险恶的现实而死去，当她作为神鬼，重新活一次的时候，她不再像人间的少女那样无助，而是选择走出父母辈（姥姥）的束缚。

值得一提的是，电影《小倩》中的姥姥不再只是想要掌控女孩的妖精头子，反而是与小倩惺惺相惜的、智慧的女性长辈，并且在结尾，主角团对抗最终敌人时，给到了关键的帮助。

本片还有一句让我印象很深的台词，当小倩拼尽全力想要离开庇护、离开兰若寺的时候，姥姥和她说“外面和兰若寺一样”。外面也一样。一心想要挣脱束缚，只会遇到挣脱不尽的束缚，因为她太强烈了，逾越了世界运行的规矩。世界上并没有她理想中那种净土。

而且到了故事的最后，小倩自己也生出了这样的感慨，“原来外面的世界真的跟兰若寺一样”。

不过，电影《小倩》还是给了她超越这一切的力量。那就是阴阳之间的转化，是通过她和宁生这个伙伴之间，生生世世的羁绊，有人能接住她的“玄阴之体”，抚慰她，化解她，而不是利用她，她的热烈就有了一个容身之所。

从这个角度看，电影《小倩》对这个角色也抱有着和原作者一样的温柔，对少女力量的神往。