我是桐岛  

3.5/结合《一战再战》中小李子的角色对比着来看会觉得更有意思，一个基于真实事件的激进左派的年老之路。nn和一直唱的歌一样，做一个落后于时代的男人，或者说也是“得以改变世界”的一代结束了，影片的前半段几乎完全可以用流水账来形容，期待不了任何大型爆炸案，过多的素材重复利用，导演也没有意在完全复原60-70年代的日本浮世绘，非常难绷得住的是我有一件和电影里一模一样的优衣库毛衣。nn而在后半段时，时间越来越接近当下，日本局势的变化那些国民对异族的直接唾弃，国家与大型药企的媾和，都让一个老左派依旧义愤填膺，结尾流亡中东的赤军分子的视角也格外有趣。全片明明可以将较为理性和平实的桐岛的故事拍成填补类型片未曾描述的流亡分子日常生活这个主题，但是可能是出于无法对这一激进群体更友善的立场，无法拍的更加有对理想主义唱哀歌的意味。nn即使单单冲着故事的原型，也都是一个值得观看的故事。能感受的出电影旬报对其喜爱的原因，可能就是因为在当下的政治环境中能及时地拍出这个故事和为这群曾立志改变国家的左翼唱一首歌就已足够有勇气。

最开始看到这片的片名还以为是《听说桐岛要退部》的翻拍版，后来看见剧照，和那个桐岛完全不是一回事，才知道是拍桐岛聪的。昨晚看了，粗看上去是部流水账吧。印象深的是导演用不同年份的桐岛聪起床的一系列动作来呈现他生活的单调。 这种单调正好表现出了一个因为政治运动被通缉的人，在逃亡的半个世纪中低调的人生。其实剧情也不是单纯的流水账。化名内田的桐岛在酒吧遇到一位唱出他心声的驻唱歌手，被感动的痛哭流涕，心有所动，但又不能放纵自己追求一段感情。在澡堂遇到的邻人其实应该是认出他是墙上贴着的通缉犯吧，但没有举报他。两人当着相互帮助的邻居。算是平淡生活中的一丝丝温度。

逃亡中的桐岛被现实磨平了吗？看起来是吧，但又好像没有。 外劳说在日本被歧视，他对人家道歉；看到安倍对修宪的解释说明，他气得砸电视。我觉得这部电影与THE ALFEE的《シュプレヒコールに耳を塞いで》有着相似的基调。看似哀婉当年的运动者，但里面藏着不忿。

有一点没看明白，桐岛在2014年看到大道寺的俳句集，在注释中得知当年的伙伴宇贺神早已出狱后，按分别时的约定，在9月9日去了约定的寺院等对方。结果两人在木拱桥上擦肩而过。不知道双方是年纪大了，外貌变化大没认出来，还是实际上双方都认出了对方，但不能在公共场合相认，知道对方安好就行了。

桐岛聪在2024年初病倒，晚期癌症。他在医院里公开了自己的身份。其实我有点疑惑，现在日本的年轻人有几个知道“桐岛聪”这个人呢？毕竟是半个世纪前的人和事了。在经历过纸醉金迷、经济繁荣顶点的80年代后，传统左翼在日本的根基越来越浅，越来越是个“落后于时代的人”。2024年的护士小姐在听到“桐岛聪”这个名字时是什么反应呢？片中没有表现。现实中的桐岛聪表明身份后，在警察的看守中度过了人生最后的五天。我想，在人生的最期说出“我是桐岛”，是他被压抑半个世纪的理想消散前最后的倔强吧！

电影的最初展现了当年左翼学生运动的状态，他们手段激进，但思想和策略都不成熟，彼此间存在分歧，没有人能够统领，无法把他们拧成一股力量。最终各自行动，被分头打击。这是运动失败的主因。其实在参与运动的时候，桐岛也是压抑的吧。年轻时他们带领底层工友反抗剥削， 但在大半生的逃亡中依靠底层工作为生。理想与现实的扭曲应该无法宣之于口的痛。

这部电影是《电影旬报》评的2025年十佳电影第七名。但说实话，我没看出电影本身有什么出色的地方。我是惊讶于2024年的日本影人怎么会对当年年初去世的被通缉了49年的“反日武装小组”成员有兴趣，这么快就拍出电影，并且在2025年上映。票房确实不算好。题材太小众，政治氛围也不合时宜，也没有什么大明星撑场面。我不是很清楚《电影旬报》的政治立场。曾经的日本艺文界是左翼的天下，但已逐渐凋零。这部电影大概是老左翼的孑遗之作吧。