主演：吴京谢霆锋于适陈丽君孙艺洲此沙李云霄梁家辉张晋惠英红张译李连杰刘耀文熊瑾怡莒谦朗白那日苏梁壁荧文俊辉董思成林秋楠景瓷张艺泷李嘉辉寇占文代乐乐释彦能徐向东淳于珊珊孟鹤堂于荣光陈少熙赵箭袁和平
类型：动作武侠古装导演：袁和平 状态：TC国语 年份：2026 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：7.5分热度：368 ℃ 时间：2026-02-18 11:36:52
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同样是漫改电影，同样是以武打为核心元素，很难不将两部电影放在一起比较。nn在我看来，袁和平的武术指导是无可挑剔的，《镖人》呈现出来的武打戏确实也非常出色，可问题是，武侠电影并不是只有“武打”，没有文戏。nn如果不借“镖人”这个IP，文戏拍成这样可能也就笑一笑算了。但明明有原著剧情打底的情况，编剧还能改出这个剧情确实一言难尽。nn相较起来，《镖人》作为一部漫改作品，失败就失败在没有尊重原著的文戏，编剧对原著情节的删减更换和加戏，不仅体现了他缺乏应有的审美水平，也将他自视甚高的傲慢展露无遗。nn01 大故事框架下的核心矛盾ntn原著的文戏非常扎实，裴世矩派五大家族去追杀知世郎，不仅是要完成朝廷的任务，同时也想借这个机会消耗他们的实力，最后扶持一个乖乖听自己话的“家族”，让西域成为自己的囊中之地。这里面矛盾交织，几方势力各怀鬼胎。ntn所以原著有一个细节非常精彩，最后混战之后，老一代族长和年轻一代的子女全部命陨，只有“乌噜噜”（智力不正常的那个）还活着，裴世矩要扶持他当族长，别人还问他怎么能当，裴世矩说自己要的只是一个“听话”的族长（大意如此）。ntn电影版虽然保留了大体框架，但却完全没有搞清楚整个事情的核心矛盾。裴世矩追求的是控制西域的五大家族，杀掉知世郎或许只是顺带的事情。这也是为什么老莫宁可死也不接受这样的条件，因为他知道，跟朝廷没有合作可言，不是被吞掉就是成为傀儡。nn而电影版完全没有get到这一核心矛盾，导致老莫的不配合显得有点不够合理，仿佛只是为了拒绝抓捕知世郎。nn同时，张译演的裴世矩也起到了0的作用，他每次出场都给人一种在下大棋的感觉，可他的计划是什么，目的在哪里？nn开头明明是为了追杀知世郎，最后结尾又故意放走知世郎，那中间折腾这一趟对他来讲究竟有什么意义？电影完全没有呈现，于是裴世矩这一在原著中操控大局的人物，在电影里直接成了毫无意义的谜语人。nn这也就导致整个剧情的崩盘，如果裴世矩只是想放知世郎走，那么上述剧情完全都不用存在。如果裴世矩是想借此削弱五大家族，那么电影里至少要对其有所呈现。nn02 强捧的“谛听”和失去高光的“裴行俨”ntn为了能让谢霆锋出演，电影把裴行俨救下阿育娅，最后独战力竭的戏份几乎全部删掉，同时增加了大量谛听追杀刀马的戏份，实际上在原著里，这段剧情要在很久之后才会出现。nn很显然，电影希望能够给谢霆锋这样一个合适的角色，但又不想让他演“裴行俨”，于是只能选择把剧情缝在一起，结果倒起了反效果。nn在我看来，谛听的过早出场至少导致了三个大问题。nn第一，知世郎完全成了摆设。在原著中，刀马的身世和知世郎这个角色的魅力，都是借助他对往事的追忆体现出来的。nn但由于多了谛听的戏份，电影不得不通过谛听偶遇“小NPC”之间的对话来追溯左骁骑卫的历史，知世郎因此失去了唯一的高光机会，成了纯纯的花瓶。nn第二，阿育娅的高光时刻有所折损。nn在原著里，阿育娅在大沙暴中追杀其他人的情节几乎可以说是整部漫画的一个高光时刻，但遗憾的是，在电影里这个情节展现的时间太少了，有一种匆匆而来，戛然而止的感觉。nn究其原因，无疑是多加了谛听和刀马在大沙暴中的对手戏，从而挤占了阿育娅的表现空间，我觉得这是非常失败的改编。nn第三，裴行俨的高光全无。nn在原著里，裴行俨是一个重要的角色，但电影将谛听和刀马的对手戏设置成最终战，裴行俨无奈之下只能沦落为边缘的路人。这一段剧情相较于原著，几乎算得上是大改了，而这个大改又非常失败。nn刀马和竖为了救阿育娅，两个人孤身闯敌营，看似有假扮换人的“算计”，但说到底还是要2打多…这是武侠片不是修仙片，没有妥善的计划就这样上门要人，无疑是非常不合理的。ntn而原著呢？正是因为裴行俨和和伊玄发生了矛盾，刀马和竖才能趁乱潜入其中救人，这个就更合理一些。nn而且吐火罗之所以停手，在原著里就是因为裴世矩知道裴行俨去了，为了保护这个侄儿，他才下令吐火罗保全裴行俨，导致和伊玄计划落空。nn没了这一段铺垫，吐火罗的收手和反水就显得太过突兀。裴世矩为什么要收手？原因是什么？在电影里根本没有一个合理的解释。nn03 大量丢失的核心细节ntn相较起来，电影版删掉了大量核心细节，导致人物完全失去了原著的灵魂。ntn原著的刀马是一个有勇有谋的人，他不会做出光明正大上门抢人这么“鲁莽”的行为。原著最能体现这一点的，是他和竖的相遇。ntn当时竖遭到别人围攻，刀马为了给知世郎坐上马车，在一旁伺机等待，直到竖要撑不住了，再出去要价，最后出手帮忙。ntn而电影版删去了这个剧情，导致完全没有任何地方能体现刀马的“智慧”，也导致电影必须想办法解释，竖为什么要和刀马一行人同行，不得不给他编了个“想成为天下第一镖人”的梦想，之所以愿意载刀马，只是为了找机会将他做掉，这套路瞬间就俗气了不少…ntn还有和伊玄，原著里他的成长历程非常精彩，而电影版删掉了这一切，只保留了他要和阿育娅结婚，以及成为可汗的执念，导致他看起来就是个纯粹的“疯子”。ntn可实际上，他在原著里是个聪明的疯子。他假意和裴世矩合作，在追杀知世郎的过程中趁机消耗其他家族势力。为了能够没有后顾之忧，他自己偷偷雇佣了吐火罗作为底牌，最后将其他家族的残余势力叫到一起，借助吐火罗把其他家族一网打尽，这才成为了真正的可汗。ntn没错，吐火罗是底牌！如果没有强大的吐火罗，其他家族凭什么服气？难道就因为族长和少族长挂了？结果电影里完全没体现这一点，反而把吐火罗拿来对付刀马和知世郎。nn对原著里女性相关细节的改编更是让人觉得无语。nn在原著里有一个细节我记得很清楚，刀马回到莫家集的时候，老莫正在从别人那里买来一个女奴隶。nn实际上，老莫不仅仅是对女儿好，他把这些女子买来，然后又给她们自由。如果她们不愿意走，老莫就会让他们留下。所以在原著里，和伊玄带着人杀到的时候，留在老莫身边没有离开的，反而基本上都是女性…nn这个非常打动人的小细节完全被删掉了，取而代之的是一个黑色皮肤的副手，完全不知道有什么意义。ntn电影对于阿育娅的塑造基本上算是还原，但最后阿育娅拒绝吐火罗的邀请，说出了那句“我要成为新的大漠女王”，这就完全是强行升华了…nn阿育娅刚刚经过一夜的恶斗，经历了阿塔的惨死，曾经亲友的背叛。结果天一亮就元气满满，一脸豪壮地要立志成为大漠女王，这完全是编剧为了蹭一手“大女主”热度，对原著的魔改。nn原著里阿育娅经历了这么多，早已心力交瘁，那还有这样的豪言壮语？而且五大家族势力被一扫而空，裴世矩趁机控制了西域，哪里还有阿育娅回到莫家集，重新积蓄力量的机会？相比之下，选择加入吐火罗才是合理的做法。nn我不是原著党，只是看完原著之后再看这个改编的剧情，很难不感到失望。既然《镖人》原著的文本已经如此扎实，为什么编剧非要多此一举，自作聪明？nn再看看日本拍出的《浪客剑心追忆篇》，在尊重原著这件事上，《镖人》要学习的地方真的太多了…
1.实景就是比棚景抠绿幕爽太多了，作为一个去过新疆的人，能明显感觉到天和沙的颜色对比度是真实的，比后期调色舒服太多了。nn2.前面的沙漠远景+背诗桥段拖慢了一点节奏，加上影视化后的镜头念白有点尴尬，我觉得应该在沙漠远景的时候就开始刀马的独白，到说你的人头值八百钱的时候切回到客栈，节奏能更紧凑。nn3.全片一共九场打戏，一个个来说。第一场京哥对悍匪，感觉是一比一还原了漫画开篇，我漫画就看过个开头也记不清了。动作凌厉剪辑干净，没有慢镜头没有拖泥带水，一气呵成，基本就把片子的硬派武侠风格立住了。nn4.李连杰不愧老戏骨，张口就有戏。第二场打戏李连杰、张晋和京哥，先是李连杰和京哥的单打，出手就有当年霍元甲擂台比剑那味儿了，时长短但看的是真过瘾，李连杰这身手就算这个年纪了都一点不输京哥。不过后面张晋加入变成二打一，反而镜头剪切的有点晃，看的有点晕。nn5.陈丽君，真的太帅了，这张脸太权威了。你现在让我想象阿育娅再换任何一张其他的脸都贴不上了，我之前对陈丽君只停留在越剧反串男装的帅，这次阿育娅让我知道，女生不需要任何男性化的符号也能这么帅。nn6.陈十九拜知世郎那段有点尬，不知道原著啥样的，以我的理解可能是想表现这个角色的重要性，感觉应该能诠释的再好点。nn7.追马这段戏很有创意，中国武侠也有自己的速度与激情了，麻烦以后武侠片照着这个规模搞，别动不动特效或者AI抠个几千上万人出来，结果真能动的就镜头前那几个人。nn8.之前看花絮说燕子娘台词牛逼，确实李云霄一张嘴她的声位和别人就不在一个台阶上，简单的几个肢体动作戏就满了，教X型回眸的教主应该跟人家燕子娘学学。nn9.第三场打戏，京哥、于适、陈丽君各对多，京哥硬桥硬马，于适飘逸灵动，但又被陈丽君秀麻了，我都怀疑这不叫镖人了，改叫阿育娅的长安奇幻旅程好了，你们都给我家阿育娅打工，沙漠女王带你们飞。nn10.谢霆锋变沉稳了，不管是文戏和武戏都稳如老狗，之前一激动面部肌肉乱飞的演技也没了。第四场打戏谢霆锋一对多，单方面屠杀，没多余的动作，出手就杀招，狠戾的劲儿从招数动作就体现出来了。nn11.第五场打戏，京哥和于适，火刀这场打斗重效果不重招式，场面很炫酷，其他中规中矩。nn12.河边谈心这场戏陈丽君文戏也超好，一方面阿育娅的娇憨可爱表现出来了，一方面父女情深也演出来了，陈丽君和梁家辉这对父女太好哭了，陈丽君对天怒吼和后面眼白充血的演技都太有力量了。另外我发现京哥定位越来越准确了，减少自己的独立文戏，做戏眼去串其他角色的戏，效果挺好。nn13.第六场打戏还是京哥、于适和陈丽君各对多，又是陈丽君独秀。我现在知道为啥当初要花那么大的成本换人重拍阿育娅的戏份，只能说京哥赌对了，陈丽君天选阿育娅。nn14.此沙中规中矩，可能脸太正了，还不够邪不够疯，甚至还不如于适后面扮知世郎的那一笑。可能因为熙旺这辈子砍了狼爸，所以下辈子熙旺被狼爸捅了，当不了女婿，也当不了亲儿子（不是）nn15.第七场打戏，大沙暴里谢霆锋对京哥，环境设定导致戏很短，招式观赏性也不多，注意力全在沙暴的景上面了。nn16.第八场打戏，京哥和于适二对多，这段戏乱乱的，从盾枪协同作战到京哥火酒破局再到二十八骑倒戈，衔接的有点怪，如果想表现刀马对敌机智多变，应该把被困到破局的转折交代的更好一点的。nn17.叫乌鲁鲁的脑子都不太好，当然有的乌噜噜只是脑子不太好人还不坏，有的乌鲁鲁就纯坏。nn18.第九场打戏，京哥对谢霆锋，给我看爽了，虽然文戏的动机上挺多bug，情绪转移也不够丰富，但打的是真爽啊！我就说武侠片就得有功底的人来拍吧，这种勾脚抵肘脚后跟蹬下巴的动作，不是练家子出身哪能做的这么好看又有力度，这俩合作真是赏心悦目，美中不足就是两个人的动作似乎没太多角色设定上的风格设计，都是硬桥硬马，可能因为是一个师父教的？很可惜，最后霆锋又挂了，还挺希望下一部还能有他的。nn19.全片唯一一点文戏全在张译和梁家辉身上了，老哥们真稳定，随便一个眼神一个动作就是戏。nn20.最后三个武侠片导演出来的时候挺泪目的，我这种八零后的童年就是跟武侠片陪伴着走过来的。不过还是要说，镖人一定要有下一部，只是八爷休息休息，别再当导演了，就做武术总指导就好，其他交给后辈去做吧～
1. 人物塑造过于老派：沉重的男人，天真的女人，纯恶的反派。n刀马是负重前行的“父亲”，为了小七不惜与朝廷为敌，成为浪迹天涯风餐露宿的镖人，但为了天下又可以重返长安。n阿育娅是能力很强，但是天真烂漫的女人：可以射箭拔刀杀敌，但是在知道刀马不愿去的前提下，会用可爱的语气非要粘着他去长安；愤怒起来不顾后果，单枪匹马去战一大堆人（还喊出“我就是大沙暴”这种台词，给我整笑了）；无知到连父亲对自己的爱都需要由刀马来点明。n和伊玄是纯坏，对阿育娅和大漠可汗之位的占有欲让他得了失心疯。没有隐忍、没有计谋、没有变化，一个纯纯“标准”的坏人。n2. 角色过多，背景交代不清楚，只是为了增加打戏而存在。n常贵人和双头蛇的存在，就是为了引出朝廷要追杀刀马吗？如果只是这个动机，那直接把常贵人和刀马的矛盾设计严重一点，直接杀掉就可以了吧？加上常贵人突然要杀双头蛇是什么动机、双头蛇有啥故事，都没说明白，更看得莫名其妙。n又比如西域五大部族，咱也没明白每个部族是干啥的，有啥特点，光记得一代们没脑子，二代们都死光。还有大小裴、大娘、罗汉、陈十七等超多角色……只能说人脉是真的很广吧。n3. 一切都要“说出来”。n电影开头，刀马带着小七进入赤沙镇，看见城门挂着的死人，刀马先用手挡住了小七的眼睛，又说了一句“别看”。我就感觉不妙，因为这两个动作含义重复，而且“说出来”会降低刀马/大漠的严肃感。预感这似乎是个一切都要靠“说出来”的电影。看到后来，也证明这个预感是准确的。n老莫的爱女之情要通过刀马“说出来”、阿育娅的杀父之恨要无数次“喊出来”、谛听的仇要通过客栈小孩“问出来”……很多时候电影好看，是因为镜头设计和演员的表演让我们有琢磨的空间。但《镖人》有一种生怕你get不到我要表达什么，所以我一清二白展示给你。毫无韵味。n4. 核心人物的严肃性被消解。n知世郎据设定是天下第一大儒，天下人愿意追随他反隋所以才成为第一号要犯。但是电影里全是他贪生怕死、插科打诨的桥段。天下第一大儒，追着路过马车大喊“我要坐马车”，这合理吗？天字第一号要犯，在马车上给孩子聒噪播报战况，这合理吗？大背景中的最核心人物没有严肃性，显得整个家国情怀都像个笑话。n竖也是，前面完全是个老成稳重的气质，然而在路过河流的时候突然没有了包袱，夸张地跳到河里去洗澡，也看得我眉头一紧。n5. 剧情没有逻辑。n最大bug，刀马要回去救阿育娅，然后就把小七和知世郎留给了燕子娘？？？小七明明才应该是刀马最重要的人吧，他哪里来的信心知世郎和燕子娘能照顾好小七？n谛听在五年前放过了刀马，然后因为圣上说可以给他机会重建团队就开始追杀刀马，关键是他的老兄弟们都已经死了。所以本质就是一个重情重义的因为可以再建功立业就要再去杀一个老兄弟。人物反向弧光拉满了。n满分5分，我给2分，1分给画面，大漠的萧肃还是表达得很好的，另1分给打戏，确实精彩。但是讲故事，一塌糊涂，而我认为这是电影最要紧的事情。但是，我妈给出了4.5分，她的说法是，有家国情怀，打戏也好看，0.5分扣在了刀马把小七扔给了知世郎和燕娘子。所以，如果带父母去看，也许还行？毕竟场面很热闹，睡着的可能性不大。nn————————————n二编：昨天刚看完被乱炖剧情气到，给了1星。今天冷静了觉得2星是有的。
我是《镖人》六年老粉，当年听说要拍电影，我就跟朋友说我必须支持一张票，结果一直等啊等，没想到一等等到了2026年，很多事都发生了变化，我也快四十岁了。
我也是武打片爱好者，看着成龙、李连杰、释小龙长大的孩子，所以《镖人》能请来这么多武打明星来演，还有袁和平坐镇，我心里是很为许先哲高兴的，毕竟这意味着至少原作里的冷硬写实和暴力美学会得到贯彻。
事实上也确实如此。电影中第一个好看的武打片段是吴京和张晋二对一打李连杰（这什么哥斯拉大战金刚的戏码），张晋饰演的双头蛇一开始唯唯诺诺，一见妻儿将被欺负，他抽出双刀就是干——这里有一个设计得很细节的地方，就是双头蛇多年隐姓埋名开旅馆，儿子都不知道他有这本事，可见他平时没有高强度撸铁的习惯，突然跟常贵人对打，他是不可能还有当年的水平的。而吴京饰演的刀马也点了他：“你就这点能耐？你不是双头蛇吗？”而后二对一，刀马使刀，双头蛇用暗器，两个人打得都很艰难，但看得出两个人从配合生疏到慢慢有默契的过程，而这个默契最后在双头蛇扒住常贵人的刀吃进身体，用命吊住敌人大喊刀马补刀的一瞬达到巅峰。
另一个让我印象深刻的武打片段是莫家集被毁后，吴京饰演的刀马和谢霆锋饰演的谛听在矮墙上对打的那场。在此之前他俩在大漠上遭遇过，当时两人都被卷在大沙暴里，一边是视野不清，一边是快把人吹飞起来的狂风，所以他俩都默契地与地面呈30度角站立，靠重力对抗风力，同时想办法把对方挑飞或踹飞。但因为刀马的武器是一把窄刀，而谛听手持两把钢鞭，刀软钢鞭粗，所以刀马在战斗中落了下风。
因为有此前提，所以这次在莫家集再见谛听，刀马特地放下趁手的刀，捡起两把不知道谁扔在地上的铁锤，用重量对抗重量。这里也有个细节，就是一开始隗知抓着知世郎、燕子娘和小七（主要是小七），刀马打得非常吃力，基本是被谛听牵着鼻子走；待到竖出手把隗知打翻在地不能再起，三个人质回到自己人手里，刀马的眼神一下明亮，谛听则看着隗知心中纷乱，而后再打，情势便瞬间逆转。
当然，这种拳脚进退、俯仰翻腾本是武打片的基本，只不过这些年吊威亚和使特效的仙侠看多了，在2026年的电影屏幕上看到切瓜剁菜的真打戏，就让人有点文艺复兴的感觉。
不过打戏说得再多，也都是男人的故事。其实真让我感触的，倒是电影中的几个女性角色。
首先是阿育娅。
这个西域女子一出场张弓救刀马的时候，我其实心里大叫了一声：“不好！”可能是因为某些电影带来的心理阴影，我实在很怕很怕她跟刀马谈起恋爱，或者至少搞暧昧。因为众所周知，恋爱是最简单粗暴的行动理由。但幸好，阿育娅跟着刀马去长安，目的是想见见大城市；阿育娅跟和伊玄悔婚，原因是和伊玄被野心折磨成了个疯子。而当她的阿塔（父亲）老莫被和伊玄砍下头颅，莫家集也受此牵累毁于刀火时，她没有绑着绷带躺在那里等刀马来救——事实上来救她的是她的贴身使女阿妮，后者也为了救她被活活打死。但即使到了这个时候，她依然在努力自救，她说服了脑子不太好使的童年好友乌噜噜，趁乱把自己亲手送给和伊玄的羽毛刀插进了仇敌的眼睛。即使这时候刀马已经赶到，她也没有说：“快杀了他！”而是对着刀马大喊：“这是我莫家的仇，我要自己报！”（原话不记得了大概是这个意思。）并最终用一把箭从侧面扎死了这个疯子。
阿育娅有一场戏我印象特别深刻，就是四族联军追杀刀马一行，刚知道父亲被杀的阿育娅失魂落魄、满脸是血地坐在马车里。她问乌噜噜的姐姐蜜儿，自己的父亲是怎么死的。结果这个和伊玄的梦女大骂老莫糊涂，害了整个大漠，活该被“我的玄”砍头。于是阿育娅知道四大家族的长老都背叛了父亲，决意让他们给父亲陪葬，接着她就从车里钻出来跳到马上，砍断了连接马和车的皮绳，跟刀马说：“你不要阻拦我！”转身朝四大家族的追兵而去。当时大沙暴已经遮天蔽日，宛若数百的龙卷风，而这个女人伏在马上，手持弯弓，目视仇敌，大喊着：“我是大沙暴！”那一瞬间，你会感觉看到了女王。
到了最后，和伊玄被杀，裴侍郎拔营，阿罗汉的首领问阿育娅：你家都没人了，你一个人也孤苦无依，你要不要跟我们走？阿育娅扬起下巴高傲地说：等我成为大漠的女王，我会雇佣你们。
如果说阿育娅是火，那么燕子娘就是水。
这个女人刚出场的时候就风尘气满满，但很快你会发现，风尘只是她的武器，这个以色气为卖点的女人恰恰是最看透人心的。她勾搭刀马，是想摆脱竖的控制；她大腿一撩跨坐在铁匠面前，是想骗铁匠砸断她的手铐脚镣；甚至后来打斗中马车翻倒在地，一个兵士爬到车上，她故作娇花也是为了活命（虽然手段很是不可描述）。
在大漠上赶路的这群人里，如果说刀马是为利（老莫给的那袋金子），竖是为名（想成为第一镖人），知世郎是为了天下苍生，阿育娅是为了增长见识，那么燕子娘显然是最通透的一个——在她看来，这些人背负的东西都是虚的。功名利禄，都不如眼前的一碗好酒。她的通透或许与她的出身有关，因为那些人追逐的东西对她而言都是天边明月，可望而不可即。她就是一个既没有父母的托举，也没有能打架的本事，更没读过书也不可能吃官家饭的女人。可是那又怎样呢？既然不得，那就不求。大漠路宽，各走一边，你们活得，老娘也活得，如此反倒比这些人眼睛更清明——当马车陷在黑牛滩上，只有燕子娘一眼看出，这是竖设的局。“你们男人，想要什么都不说。”但他们骗得了自己，却骗不了燕子娘的眼睛。
总之，两个小时看完整体感受是舒适的。很高兴能在电影里看到丰满的有成长的女性，也很高兴能在银屏上看到功夫戏，大屏幕看人打架确实爽。小时候白嫖了那么多经典名作，这回也算是给袁老师补票了。
（完）
二编nn没想到第一次在豆瓣写长评就火了。n我是00后，可以说是完全没有经历过武侠的黄金年代，这次算是我第一次在大荧幕上看到有诚意的武侠片，于是就有感而发，随便写写，而且也没怎么讲章法，想到哪写到哪，这篇文章能获得现在这个热度，确实让我受宠若惊。nn客观地说，镖人有瑕疵，而且不少，离我本人心目中真正优秀的武侠片也有差距，现在7.5的评分我以为是比较合理的。n评论区有人指责我，说凭什么为了情怀就能打5星，我只能说，我也没那么必要为了评分有这么强的责任感吧，我改成三星四星，也不影响镖人现在还是7.5分，就姑且放我一马让我打个五星爽一下吧。nn还有个别说我水军的，我懒得理，但凡翻翻我主页标记的一大堆武侠小说都不至于会觉得我是水军吧。nn当然，如果自来水算水军的话，那我确实是哈哈哈哈。n我初三二刷了imax版，看得很爽，推荐。
n——————原文如下——————nn至少，它是可以被称作武侠的。光凭这一点，在武侠题材衰落到几乎灭绝的当下，作为年轻一代里为数不多有武侠情怀的，我就不能不打5星——大荧幕上配得上武侠片这三个字的“武侠片”，已经太久太久没有过了。
n不妨看看现在的影视界给武侠迷都喂得是什么吧nn徐克，我心目中最有侠气的导演，有功底，有想象力，有浪漫主义情怀，他之于华语电影，与我而言，大概相当于蒂姆波顿之于欧美电影吧。
这是他以前拍的武侠
这是他现在拍的武侠
n袁和平，天下第一武指，镖人的导演。n这是他以前拍的武侠
这是他现在拍的武侠（镖人之前）
n就连王晶，以前也能拍出这些武侠
而现在他拍出的是这些
n甚至同样是融入武侠元素的情景喜剧，尚敬以前能拍出这个
现在拍出来了个这
等等……nn武侠的没落早已是不争的事实，一部一部糟糕的作品，不断地将“无趣”“过时”“烂片”等标签与“武侠”这一题材在年轻人们的心里绑定得越来越紧密，而玄幻奇幻等题材的热度早已在十余年前就有盖过强弩之末的武侠题材之势。nn从小学就爱上武侠的我，经历了太多关于武侠的心寒：身边的朋友没有一个人看武侠小说，即使我拼命安利也收效甚微，高中五十多个人的班上，找到一个看金庸的同学我就激动的不行；谢苗拍了两部《目中无人》，让我看到了一点武侠片的希望，我给我妈推荐，她看了告诉我，就一群人打来打去的，好无聊；女朋友知道我喜欢古龙，有一次逛书城便想送我一本古龙当礼物，没想到寻遍整个书城也找不到一本古龙的书……
n在这样的大环境下，我真的不能对镖人要求更多了。nn吴京不可能不知道现在武侠题材是个什么行情，可他还是毅然决然地来拍了这部，就凭这个，不管他的梗被玩成什么样子，我作为一个武侠迷我也得感谢他。无论最后能不能逆袭，至少他真的尝试了把武侠题材带回主流。
n在小说领域，把武侠从通俗文学带到主流文学的尝试，古龙早已做过。他在创作后期的先锋之作《天涯·明月·刀》时，写过一篇《写在〈天涯·明月·刀〉之前》，在这篇短短的文章里，熊先生表现出对武侠这一题材的厚重的责任感与创新意识，着实令我敬佩，也值得如今每一个影视工作者学习，在这里引用几段：n“武侠小说已经写得太多，读者们也看得太多，所以有很多读者看了一部书的前两本，就已经可以预测到结局。最妙的是，越是奇诡的故事，读者越能猜到结局。……所以情节的诡奇变化，已不能再算是武侠小说中最大的吸引力。”n“但人性中的冲突却是永远有吸引力的。武侠小说中已不该再写神，写魔头，已应该开始写人，活生生的人，有血有肉的人！武侠小说中的主角应该有人的优点，也应该有人的缺点，更应该有人的感情。”n“应该怎样来写动作，的确也是武侠小说的一大难题。我总认为“动作”并不一定就是“打”！……小说中动作的描写，应该先制造冲突，情感的冲突、事件的冲突，尽力将各种冲突堆构成一个高潮。然后你再制造气氛，紧张的气氛，肃杀的气氛。用气氛来烘托动作的刺激。武侠小说毕竟不是国术指导。武侠小说也不是教你如何去打人杀人的！血和暴力，虽然永远有它的吸引力，但是太多的血和暴力，就会令人反胃了。”n“《天涯·明月·刀》是我最新的一篇稿子。我自己也不知道它是不是能给读者一点“新”的感受，我只知道我是在尽力朝这个方向走！每在写一篇新稿之前，我总喜欢写一点自己对武侠小说的看法和感想，零零碎碎已写了很多。抛砖引玉，我希望读者们也能写一点自己的感想，让武侠小说能再往前走一步。n走一大步。”
然而古龙满怀着赤忱创作的《天涯·明月·刀》的结局是什么呢？n不被读者接受，后半篇被大幅腰斩。n选一条路，一条自己早能预料到不容易被市场喜欢的路，这很需要勇气。n当然，这也很武侠。nn所以，古龙没有让自己停留于《楚留香传奇》《陆小凤传奇》这种成熟的经过验证的创作方式，以及《镖人：风起大漠》的主创们敢于选择一个早已近于被年轻一代遗忘的题材，都让我由衷地佩服。nn所以我这两天一直在不断地祈祷，我无比希望前期宣发策略大失误、首日排片虐得不行的镖人，靠口碑逆袭一回，让观众再次看到武侠的魅力，把武侠题材带回主流。不然，要是用这样大的投入、这样大的诚意拍出来的镖人都扑了的话，武侠的题材就基本可以被宣判被市场彻底遗弃，湮没在历史的黄沙之中。nn镖人最后一段，那些无比武侠的镜头，那段无比武侠的配乐，让我心潮澎湃。n我没有生在武侠电影的黄金年代，但镖人让我瞥见了一丝那个黄金年代的残影。
它有“武”，有“侠”，有江湖，有身不由己的现实，有理想主义的光芒，有快意恩仇、豪气干云、写意画一般的浪漫，有刀剑舔血、命若草芥、菩萨亦执刀的荒诞……n我武侠梦中的一切，它都有。n即使不多，但至少它有。n足矣。
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这么多年来，一直有一件事情让崔向久（郑在泳 ...
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同样是漫改电影，同样是以武打为核心元素，很难不将两部电影放在一起比较。nn在我看来，袁和平的武术指导是无可挑剔的，《镖人》呈现出来的武打戏确实也非常出色，可问题是，武侠电影并不是只有“武打”，没有文戏。nn如果不借“镖人”这个IP，文戏拍成这样可能也就笑一笑算了。但明明有原著剧情打底的情况，编剧还能改出这个剧情确实一言难尽。nn相较起来，《镖人》作为一部漫改作品，失败就失败在没有尊重原著的文戏，编剧对原著情节的删减更换和加戏，不仅体现了他缺乏应有的审美水平，也将他自视甚高的傲慢展露无遗。nn01 大故事框架下的核心矛盾ntn原著的文戏非常扎实，裴世矩派五大家族去追杀知世郎，不仅是要完成朝廷的任务，同时也想借这个机会消耗他们的实力，最后扶持一个乖乖听自己话的“家族”，让西域成为自己的囊中之地。这里面矛盾交织，几方势力各怀鬼胎。ntn所以原著有一个细节非常精彩，最后混战之后，老一代族长和年轻一代的子女全部命陨，只有“乌噜噜”（智力不正常的那个）还活着，裴世矩要扶持他当族长，别人还问他怎么能当，裴世矩说自己要的只是一个“听话”的族长（大意如此）。ntn电影版虽然保留了大体框架，但却完全没有搞清楚整个事情的核心矛盾。裴世矩追求的是控制西域的五大家族，杀掉知世郎或许只是顺带的事情。这也是为什么老莫宁可死也不接受这样的条件，因为他知道，跟朝廷没有合作可言，不是被吞掉就是成为傀儡。nn而电影版完全没有get到这一核心矛盾，导致老莫的不配合显得有点不够合理，仿佛只是为了拒绝抓捕知世郎。nn同时，张译演的裴世矩也起到了0的作用，他每次出场都给人一种在下大棋的感觉，可他的计划是什么，目的在哪里？nn开头明明是为了追杀知世郎，最后结尾又故意放走知世郎，那中间折腾这一趟对他来讲究竟有什么意义？电影完全没有呈现，于是裴世矩这一在原著中操控大局的人物，在电影里直接成了毫无意义的谜语人。nn这也就导致整个剧情的崩盘，如果裴世矩只是想放知世郎走，那么上述剧情完全都不用存在。如果裴世矩是想借此削弱五大家族，那么电影里至少要对其有所呈现。nn02 强捧的“谛听”和失去高光的“裴行俨”ntn为了能让谢霆锋出演，电影把裴行俨救下阿育娅，最后独战力竭的戏份几乎全部删掉，同时增加了大量谛听追杀刀马的戏份，实际上在原著里，这段剧情要在很久之后才会出现。nn很显然，电影希望能够给谢霆锋这样一个合适的角色，但又不想让他演“裴行俨”，于是只能选择把剧情缝在一起，结果倒起了反效果。nn在我看来，谛听的过早出场至少导致了三个大问题。nn第一，知世郎完全成了摆设。在原著中，刀马的身世和知世郎这个角色的魅力，都是借助他对往事的追忆体现出来的。nn但由于多了谛听的戏份，电影不得不通过谛听偶遇“小NPC”之间的对话来追溯左骁骑卫的历史，知世郎因此失去了唯一的高光机会，成了纯纯的花瓶。nn第二，阿育娅的高光时刻有所折损。nn在原著里，阿育娅在大沙暴中追杀其他人的情节几乎可以说是整部漫画的一个高光时刻，但遗憾的是，在电影里这个情节展现的时间太少了，有一种匆匆而来，戛然而止的感觉。nn究其原因，无疑是多加了谛听和刀马在大沙暴中的对手戏，从而挤占了阿育娅的表现空间，我觉得这是非常失败的改编。nn第三，裴行俨的高光全无。nn在原著里，裴行俨是一个重要的角色，但电影将谛听和刀马的对手戏设置成最终战，裴行俨无奈之下只能沦落为边缘的路人。这一段剧情相较于原著，几乎算得上是大改了，而这个大改又非常失败。nn刀马和竖为了救阿育娅，两个人孤身闯敌营，看似有假扮换人的“算计”，但说到底还是要2打多…这是武侠片不是修仙片，没有妥善的计划就这样上门要人，无疑是非常不合理的。ntn而原著呢？正是因为裴行俨和和伊玄发生了矛盾，刀马和竖才能趁乱潜入其中救人，这个就更合理一些。nn而且吐火罗之所以停手，在原著里就是因为裴世矩知道裴行俨去了，为了保护这个侄儿，他才下令吐火罗保全裴行俨，导致和伊玄计划落空。nn没了这一段铺垫，吐火罗的收手和反水就显得太过突兀。裴世矩为什么要收手？原因是什么？在电影里根本没有一个合理的解释。nn03 大量丢失的核心细节ntn相较起来，电影版删掉了大量核心细节，导致人物完全失去了原著的灵魂。ntn原著的刀马是一个有勇有谋的人，他不会做出光明正大上门抢人这么“鲁莽”的行为。原著最能体现这一点的，是他和竖的相遇。ntn当时竖遭到别人围攻，刀马为了给知世郎坐上马车，在一旁伺机等待，直到竖要撑不住了，再出去要价，最后出手帮忙。ntn而电影版删去了这个剧情，导致完全没有任何地方能体现刀马的“智慧”，也导致电影必须想办法解释，竖为什么要和刀马一行人同行，不得不给他编了个“想成为天下第一镖人”的梦想，之所以愿意载刀马，只是为了找机会将他做掉，这套路瞬间就俗气了不少…ntn还有和伊玄，原著里他的成长历程非常精彩，而电影版删掉了这一切，只保留了他要和阿育娅结婚，以及成为可汗的执念，导致他看起来就是个纯粹的“疯子”。ntn可实际上，他在原著里是个聪明的疯子。他假意和裴世矩合作，在追杀知世郎的过程中趁机消耗其他家族势力。为了能够没有后顾之忧，他自己偷偷雇佣了吐火罗作为底牌，最后将其他家族的残余势力叫到一起，借助吐火罗把其他家族一网打尽，这才成为了真正的可汗。ntn没错，吐火罗是底牌！如果没有强大的吐火罗，其他家族凭什么服气？难道就因为族长和少族长挂了？结果电影里完全没体现这一点，反而把吐火罗拿来对付刀马和知世郎。nn对原著里女性相关细节的改编更是让人觉得无语。nn在原著里有一个细节我记得很清楚，刀马回到莫家集的时候，老莫正在从别人那里买来一个女奴隶。nn实际上，老莫不仅仅是对女儿好，他把这些女子买来，然后又给她们自由。如果她们不愿意走，老莫就会让他们留下。所以在原著里，和伊玄带着人杀到的时候，留在老莫身边没有离开的，反而基本上都是女性…nn这个非常打动人的小细节完全被删掉了，取而代之的是一个黑色皮肤的副手，完全不知道有什么意义。ntn电影对于阿育娅的塑造基本上算是还原，但最后阿育娅拒绝吐火罗的邀请，说出了那句“我要成为新的大漠女王”，这就完全是强行升华了…nn阿育娅刚刚经过一夜的恶斗，经历了阿塔的惨死，曾经亲友的背叛。结果天一亮就元气满满，一脸豪壮地要立志成为大漠女王，这完全是编剧为了蹭一手“大女主”热度，对原著的魔改。nn原著里阿育娅经历了这么多，早已心力交瘁，那还有这样的豪言壮语？而且五大家族势力被一扫而空，裴世矩趁机控制了西域，哪里还有阿育娅回到莫家集，重新积蓄力量的机会？相比之下，选择加入吐火罗才是合理的做法。nn我不是原著党，只是看完原著之后再看这个改编的剧情，很难不感到失望。既然《镖人》原著的文本已经如此扎实，为什么编剧非要多此一举，自作聪明？nn再看看日本拍出的《浪客剑心追忆篇》，在尊重原著这件事上，《镖人》要学习的地方真的太多了…
1.实景就是比棚景抠绿幕爽太多了，作为一个去过新疆的人，能明显感觉到天和沙的颜色对比度是真实的，比后期调色舒服太多了。nn2.前面的沙漠远景+背诗桥段拖慢了一点节奏，加上影视化后的镜头念白有点尴尬，我觉得应该在沙漠远景的时候就开始刀马的独白，到说你的人头值八百钱的时候切回到客栈，节奏能更紧凑。nn3.全片一共九场打戏，一个个来说。第一场京哥对悍匪，感觉是一比一还原了漫画开篇，我漫画就看过个开头也记不清了。动作凌厉剪辑干净，没有慢镜头没有拖泥带水，一气呵成，基本就把片子的硬派武侠风格立住了。nn4.李连杰不愧老戏骨，张口就有戏。第二场打戏李连杰、张晋和京哥，先是李连杰和京哥的单打，出手就有当年霍元甲擂台比剑那味儿了，时长短但看的是真过瘾，李连杰这身手就算这个年纪了都一点不输京哥。不过后面张晋加入变成二打一，反而镜头剪切的有点晃，看的有点晕。nn5.陈丽君，真的太帅了，这张脸太权威了。你现在让我想象阿育娅再换任何一张其他的脸都贴不上了，我之前对陈丽君只停留在越剧反串男装的帅，这次阿育娅让我知道，女生不需要任何男性化的符号也能这么帅。nn6.陈十九拜知世郎那段有点尬，不知道原著啥样的，以我的理解可能是想表现这个角色的重要性，感觉应该能诠释的再好点。nn7.追马这段戏很有创意，中国武侠也有自己的速度与激情了，麻烦以后武侠片照着这个规模搞，别动不动特效或者AI抠个几千上万人出来，结果真能动的就镜头前那几个人。nn8.之前看花絮说燕子娘台词牛逼，确实李云霄一张嘴她的声位和别人就不在一个台阶上，简单的几个肢体动作戏就满了，教X型回眸的教主应该跟人家燕子娘学学。nn9.第三场打戏，京哥、于适、陈丽君各对多，京哥硬桥硬马，于适飘逸灵动，但又被陈丽君秀麻了，我都怀疑这不叫镖人了，改叫阿育娅的长安奇幻旅程好了，你们都给我家阿育娅打工，沙漠女王带你们飞。nn10.谢霆锋变沉稳了，不管是文戏和武戏都稳如老狗，之前一激动面部肌肉乱飞的演技也没了。第四场打戏谢霆锋一对多，单方面屠杀，没多余的动作，出手就杀招，狠戾的劲儿从招数动作就体现出来了。nn11.第五场打戏，京哥和于适，火刀这场打斗重效果不重招式，场面很炫酷，其他中规中矩。nn12.河边谈心这场戏陈丽君文戏也超好，一方面阿育娅的娇憨可爱表现出来了，一方面父女情深也演出来了，陈丽君和梁家辉这对父女太好哭了，陈丽君对天怒吼和后面眼白充血的演技都太有力量了。另外我发现京哥定位越来越准确了，减少自己的独立文戏，做戏眼去串其他角色的戏，效果挺好。nn13.第六场打戏还是京哥、于适和陈丽君各对多，又是陈丽君独秀。我现在知道为啥当初要花那么大的成本换人重拍阿育娅的戏份，只能说京哥赌对了，陈丽君天选阿育娅。nn14.此沙中规中矩，可能脸太正了，还不够邪不够疯，甚至还不如于适后面扮知世郎的那一笑。可能因为熙旺这辈子砍了狼爸，所以下辈子熙旺被狼爸捅了，当不了女婿，也当不了亲儿子（不是）nn15.第七场打戏，大沙暴里谢霆锋对京哥，环境设定导致戏很短，招式观赏性也不多，注意力全在沙暴的景上面了。nn16.第八场打戏，京哥和于适二对多，这段戏乱乱的，从盾枪协同作战到京哥火酒破局再到二十八骑倒戈，衔接的有点怪，如果想表现刀马对敌机智多变，应该把被困到破局的转折交代的更好一点的。nn17.叫乌鲁鲁的脑子都不太好，当然有的乌噜噜只是脑子不太好人还不坏，有的乌鲁鲁就纯坏。nn18.第九场打戏，京哥对谢霆锋，给我看爽了，虽然文戏的动机上挺多bug，情绪转移也不够丰富，但打的是真爽啊！我就说武侠片就得有功底的人来拍吧，这种勾脚抵肘脚后跟蹬下巴的动作，不是练家子出身哪能做的这么好看又有力度，这俩合作真是赏心悦目，美中不足就是两个人的动作似乎没太多角色设定上的风格设计，都是硬桥硬马，可能因为是一个师父教的？很可惜，最后霆锋又挂了，还挺希望下一部还能有他的。nn19.全片唯一一点文戏全在张译和梁家辉身上了，老哥们真稳定，随便一个眼神一个动作就是戏。nn20.最后三个武侠片导演出来的时候挺泪目的，我这种八零后的童年就是跟武侠片陪伴着走过来的。不过还是要说，镖人一定要有下一部，只是八爷休息休息，别再当导演了，就做武术总指导就好，其他交给后辈去做吧～
1. 人物塑造过于老派：沉重的男人，天真的女人，纯恶的反派。n刀马是负重前行的“父亲”，为了小七不惜与朝廷为敌，成为浪迹天涯风餐露宿的镖人，但为了天下又可以重返长安。n阿育娅是能力很强，但是天真烂漫的女人：可以射箭拔刀杀敌，但是在知道刀马不愿去的前提下，会用可爱的语气非要粘着他去长安；愤怒起来不顾后果，单枪匹马去战一大堆人（还喊出“我就是大沙暴”这种台词，给我整笑了）；无知到连父亲对自己的爱都需要由刀马来点明。n和伊玄是纯坏，对阿育娅和大漠可汗之位的占有欲让他得了失心疯。没有隐忍、没有计谋、没有变化，一个纯纯“标准”的坏人。n2. 角色过多，背景交代不清楚，只是为了增加打戏而存在。n常贵人和双头蛇的存在，就是为了引出朝廷要追杀刀马吗？如果只是这个动机，那直接把常贵人和刀马的矛盾设计严重一点，直接杀掉就可以了吧？加上常贵人突然要杀双头蛇是什么动机、双头蛇有啥故事，都没说明白，更看得莫名其妙。n又比如西域五大部族，咱也没明白每个部族是干啥的，有啥特点，光记得一代们没脑子，二代们都死光。还有大小裴、大娘、罗汉、陈十七等超多角色……只能说人脉是真的很广吧。n3. 一切都要“说出来”。n电影开头，刀马带着小七进入赤沙镇，看见城门挂着的死人，刀马先用手挡住了小七的眼睛，又说了一句“别看”。我就感觉不妙，因为这两个动作含义重复，而且“说出来”会降低刀马/大漠的严肃感。预感这似乎是个一切都要靠“说出来”的电影。看到后来，也证明这个预感是准确的。n老莫的爱女之情要通过刀马“说出来”、阿育娅的杀父之恨要无数次“喊出来”、谛听的仇要通过客栈小孩“问出来”……很多时候电影好看，是因为镜头设计和演员的表演让我们有琢磨的空间。但《镖人》有一种生怕你get不到我要表达什么，所以我一清二白展示给你。毫无韵味。n4. 核心人物的严肃性被消解。n知世郎据设定是天下第一大儒，天下人愿意追随他反隋所以才成为第一号要犯。但是电影里全是他贪生怕死、插科打诨的桥段。天下第一大儒，追着路过马车大喊“我要坐马车”，这合理吗？天字第一号要犯，在马车上给孩子聒噪播报战况，这合理吗？大背景中的最核心人物没有严肃性，显得整个家国情怀都像个笑话。n竖也是，前面完全是个老成稳重的气质，然而在路过河流的时候突然没有了包袱，夸张地跳到河里去洗澡，也看得我眉头一紧。n5. 剧情没有逻辑。n最大bug，刀马要回去救阿育娅，然后就把小七和知世郎留给了燕子娘？？？小七明明才应该是刀马最重要的人吧，他哪里来的信心知世郎和燕子娘能照顾好小七？n谛听在五年前放过了刀马，然后因为圣上说可以给他机会重建团队就开始追杀刀马，关键是他的老兄弟们都已经死了。所以本质就是一个重情重义的因为可以再建功立业就要再去杀一个老兄弟。人物反向弧光拉满了。n满分5分，我给2分，1分给画面，大漠的萧肃还是表达得很好的，另1分给打戏，确实精彩。但是讲故事，一塌糊涂，而我认为这是电影最要紧的事情。但是，我妈给出了4.5分，她的说法是，有家国情怀，打戏也好看，0.5分扣在了刀马把小七扔给了知世郎和燕娘子。所以，如果带父母去看，也许还行？毕竟场面很热闹，睡着的可能性不大。nn————————————n二编：昨天刚看完被乱炖剧情气到，给了1星。今天冷静了觉得2星是有的。
我是《镖人》六年老粉，当年听说要拍电影，我就跟朋友说我必须支持一张票，结果一直等啊等，没想到一等等到了2026年，很多事都发生了变化，我也快四十岁了。
我也是武打片爱好者，看着成龙、李连杰、释小龙长大的孩子，所以《镖人》能请来这么多武打明星来演，还有袁和平坐镇，我心里是很为许先哲高兴的，毕竟这意味着至少原作里的冷硬写实和暴力美学会得到贯彻。
事实上也确实如此。电影中第一个好看的武打片段是吴京和张晋二对一打李连杰（这什么哥斯拉大战金刚的戏码），张晋饰演的双头蛇一开始唯唯诺诺，一见妻儿将被欺负，他抽出双刀就是干——这里有一个设计得很细节的地方，就是双头蛇多年隐姓埋名开旅馆，儿子都不知道他有这本事，可见他平时没有高强度撸铁的习惯，突然跟常贵人对打，他是不可能还有当年的水平的。而吴京饰演的刀马也点了他：“你就这点能耐？你不是双头蛇吗？”而后二对一，刀马使刀，双头蛇用暗器，两个人打得都很艰难，但看得出两个人从配合生疏到慢慢有默契的过程，而这个默契最后在双头蛇扒住常贵人的刀吃进身体，用命吊住敌人大喊刀马补刀的一瞬达到巅峰。
另一个让我印象深刻的武打片段是莫家集被毁后，吴京饰演的刀马和谢霆锋饰演的谛听在矮墙上对打的那场。在此之前他俩在大漠上遭遇过，当时两人都被卷在大沙暴里，一边是视野不清，一边是快把人吹飞起来的狂风，所以他俩都默契地与地面呈30度角站立，靠重力对抗风力，同时想办法把对方挑飞或踹飞。但因为刀马的武器是一把窄刀，而谛听手持两把钢鞭，刀软钢鞭粗，所以刀马在战斗中落了下风。
因为有此前提，所以这次在莫家集再见谛听，刀马特地放下趁手的刀，捡起两把不知道谁扔在地上的铁锤，用重量对抗重量。这里也有个细节，就是一开始隗知抓着知世郎、燕子娘和小七（主要是小七），刀马打得非常吃力，基本是被谛听牵着鼻子走；待到竖出手把隗知打翻在地不能再起，三个人质回到自己人手里，刀马的眼神一下明亮，谛听则看着隗知心中纷乱，而后再打，情势便瞬间逆转。
当然，这种拳脚进退、俯仰翻腾本是武打片的基本，只不过这些年吊威亚和使特效的仙侠看多了，在2026年的电影屏幕上看到切瓜剁菜的真打戏，就让人有点文艺复兴的感觉。
不过打戏说得再多，也都是男人的故事。其实真让我感触的，倒是电影中的几个女性角色。
首先是阿育娅。
这个西域女子一出场张弓救刀马的时候，我其实心里大叫了一声：“不好！”可能是因为某些电影带来的心理阴影，我实在很怕很怕她跟刀马谈起恋爱，或者至少搞暧昧。因为众所周知，恋爱是最简单粗暴的行动理由。但幸好，阿育娅跟着刀马去长安，目的是想见见大城市；阿育娅跟和伊玄悔婚，原因是和伊玄被野心折磨成了个疯子。而当她的阿塔（父亲）老莫被和伊玄砍下头颅，莫家集也受此牵累毁于刀火时，她没有绑着绷带躺在那里等刀马来救——事实上来救她的是她的贴身使女阿妮，后者也为了救她被活活打死。但即使到了这个时候，她依然在努力自救，她说服了脑子不太好使的童年好友乌噜噜，趁乱把自己亲手送给和伊玄的羽毛刀插进了仇敌的眼睛。即使这时候刀马已经赶到，她也没有说：“快杀了他！”而是对着刀马大喊：“这是我莫家的仇，我要自己报！”（原话不记得了大概是这个意思。）并最终用一把箭从侧面扎死了这个疯子。
阿育娅有一场戏我印象特别深刻，就是四族联军追杀刀马一行，刚知道父亲被杀的阿育娅失魂落魄、满脸是血地坐在马车里。她问乌噜噜的姐姐蜜儿，自己的父亲是怎么死的。结果这个和伊玄的梦女大骂老莫糊涂，害了整个大漠，活该被“我的玄”砍头。于是阿育娅知道四大家族的长老都背叛了父亲，决意让他们给父亲陪葬，接着她就从车里钻出来跳到马上，砍断了连接马和车的皮绳，跟刀马说：“你不要阻拦我！”转身朝四大家族的追兵而去。当时大沙暴已经遮天蔽日，宛若数百的龙卷风，而这个女人伏在马上，手持弯弓，目视仇敌，大喊着：“我是大沙暴！”那一瞬间，你会感觉看到了女王。
到了最后，和伊玄被杀，裴侍郎拔营，阿罗汉的首领问阿育娅：你家都没人了，你一个人也孤苦无依，你要不要跟我们走？阿育娅扬起下巴高傲地说：等我成为大漠的女王，我会雇佣你们。
如果说阿育娅是火，那么燕子娘就是水。
这个女人刚出场的时候就风尘气满满，但很快你会发现，风尘只是她的武器，这个以色气为卖点的女人恰恰是最看透人心的。她勾搭刀马，是想摆脱竖的控制；她大腿一撩跨坐在铁匠面前，是想骗铁匠砸断她的手铐脚镣；甚至后来打斗中马车翻倒在地，一个兵士爬到车上，她故作娇花也是为了活命（虽然手段很是不可描述）。
在大漠上赶路的这群人里，如果说刀马是为利（老莫给的那袋金子），竖是为名（想成为第一镖人），知世郎是为了天下苍生，阿育娅是为了增长见识，那么燕子娘显然是最通透的一个——在她看来，这些人背负的东西都是虚的。功名利禄，都不如眼前的一碗好酒。她的通透或许与她的出身有关，因为那些人追逐的东西对她而言都是天边明月，可望而不可即。她就是一个既没有父母的托举，也没有能打架的本事，更没读过书也不可能吃官家饭的女人。可是那又怎样呢？既然不得，那就不求。大漠路宽，各走一边，你们活得，老娘也活得，如此反倒比这些人眼睛更清明——当马车陷在黑牛滩上，只有燕子娘一眼看出，这是竖设的局。“你们男人，想要什么都不说。”但他们骗得了自己，却骗不了燕子娘的眼睛。
总之，两个小时看完整体感受是舒适的。很高兴能在电影里看到丰满的有成长的女性，也很高兴能在银屏上看到功夫戏，大屏幕看人打架确实爽。小时候白嫖了那么多经典名作，这回也算是给袁老师补票了。
（完）
二编nn没想到第一次在豆瓣写长评就火了。n我是00后，可以说是完全没有经历过武侠的黄金年代，这次算是我第一次在大荧幕上看到有诚意的武侠片，于是就有感而发，随便写写，而且也没怎么讲章法，想到哪写到哪，这篇文章能获得现在这个热度，确实让我受宠若惊。nn客观地说，镖人有瑕疵，而且不少，离我本人心目中真正优秀的武侠片也有差距，现在7.5的评分我以为是比较合理的。n评论区有人指责我，说凭什么为了情怀就能打5星，我只能说，我也没那么必要为了评分有这么强的责任感吧，我改成三星四星，也不影响镖人现在还是7.5分，就姑且放我一马让我打个五星爽一下吧。nn还有个别说我水军的，我懒得理，但凡翻翻我主页标记的一大堆武侠小说都不至于会觉得我是水军吧。nn当然，如果自来水算水军的话，那我确实是哈哈哈哈。n我初三二刷了imax版，看得很爽，推荐。
n——————原文如下——————nn至少，它是可以被称作武侠的。光凭这一点，在武侠题材衰落到几乎灭绝的当下，作为年轻一代里为数不多有武侠情怀的，我就不能不打5星——大荧幕上配得上武侠片这三个字的“武侠片”，已经太久太久没有过了。
n不妨看看现在的影视界给武侠迷都喂得是什么吧nn徐克，我心目中最有侠气的导演，有功底，有想象力，有浪漫主义情怀，他之于华语电影，与我而言，大概相当于蒂姆波顿之于欧美电影吧。
这是他以前拍的武侠
这是他现在拍的武侠
n袁和平，天下第一武指，镖人的导演。n这是他以前拍的武侠
这是他现在拍的武侠（镖人之前）
n就连王晶，以前也能拍出这些武侠
而现在他拍出的是这些
n甚至同样是融入武侠元素的情景喜剧，尚敬以前能拍出这个
现在拍出来了个这
等等……nn武侠的没落早已是不争的事实，一部一部糟糕的作品，不断地将“无趣”“过时”“烂片”等标签与“武侠”这一题材在年轻人们的心里绑定得越来越紧密，而玄幻奇幻等题材的热度早已在十余年前就有盖过强弩之末的武侠题材之势。nn从小学就爱上武侠的我，经历了太多关于武侠的心寒：身边的朋友没有一个人看武侠小说，即使我拼命安利也收效甚微，高中五十多个人的班上，找到一个看金庸的同学我就激动的不行；谢苗拍了两部《目中无人》，让我看到了一点武侠片的希望，我给我妈推荐，她看了告诉我，就一群人打来打去的，好无聊；女朋友知道我喜欢古龙，有一次逛书城便想送我一本古龙当礼物，没想到寻遍整个书城也找不到一本古龙的书……
n在这样的大环境下，我真的不能对镖人要求更多了。nn吴京不可能不知道现在武侠题材是个什么行情，可他还是毅然决然地来拍了这部，就凭这个，不管他的梗被玩成什么样子，我作为一个武侠迷我也得感谢他。无论最后能不能逆袭，至少他真的尝试了把武侠题材带回主流。
n在小说领域，把武侠从通俗文学带到主流文学的尝试，古龙早已做过。他在创作后期的先锋之作《天涯·明月·刀》时，写过一篇《写在〈天涯·明月·刀〉之前》，在这篇短短的文章里，熊先生表现出对武侠这一题材的厚重的责任感与创新意识，着实令我敬佩，也值得如今每一个影视工作者学习，在这里引用几段：n“武侠小说已经写得太多，读者们也看得太多，所以有很多读者看了一部书的前两本，就已经可以预测到结局。最妙的是，越是奇诡的故事，读者越能猜到结局。……所以情节的诡奇变化，已不能再算是武侠小说中最大的吸引力。”n“但人性中的冲突却是永远有吸引力的。武侠小说中已不该再写神，写魔头，已应该开始写人，活生生的人，有血有肉的人！武侠小说中的主角应该有人的优点，也应该有人的缺点，更应该有人的感情。”n“应该怎样来写动作，的确也是武侠小说的一大难题。我总认为“动作”并不一定就是“打”！……小说中动作的描写，应该先制造冲突，情感的冲突、事件的冲突，尽力将各种冲突堆构成一个高潮。然后你再制造气氛，紧张的气氛，肃杀的气氛。用气氛来烘托动作的刺激。武侠小说毕竟不是国术指导。武侠小说也不是教你如何去打人杀人的！血和暴力，虽然永远有它的吸引力，但是太多的血和暴力，就会令人反胃了。”n“《天涯·明月·刀》是我最新的一篇稿子。我自己也不知道它是不是能给读者一点“新”的感受，我只知道我是在尽力朝这个方向走！每在写一篇新稿之前，我总喜欢写一点自己对武侠小说的看法和感想，零零碎碎已写了很多。抛砖引玉，我希望读者们也能写一点自己的感想，让武侠小说能再往前走一步。n走一大步。”
然而古龙满怀着赤忱创作的《天涯·明月·刀》的结局是什么呢？n不被读者接受，后半篇被大幅腰斩。n选一条路，一条自己早能预料到不容易被市场喜欢的路，这很需要勇气。n当然，这也很武侠。nn所以，古龙没有让自己停留于《楚留香传奇》《陆小凤传奇》这种成熟的经过验证的创作方式，以及《镖人：风起大漠》的主创们敢于选择一个早已近于被年轻一代遗忘的题材，都让我由衷地佩服。nn所以我这两天一直在不断地祈祷，我无比希望前期宣发策略大失误、首日排片虐得不行的镖人，靠口碑逆袭一回，让观众再次看到武侠的魅力，把武侠题材带回主流。不然，要是用这样大的投入、这样大的诚意拍出来的镖人都扑了的话，武侠的题材就基本可以被宣判被市场彻底遗弃，湮没在历史的黄沙之中。nn镖人最后一段，那些无比武侠的镜头，那段无比武侠的配乐，让我心潮澎湃。n我没有生在武侠电影的黄金年代，但镖人让我瞥见了一丝那个黄金年代的残影。
它有“武”，有“侠”，有江湖，有身不由己的现实，有理想主义的光芒，有快意恩仇、豪气干云、写意画一般的浪漫，有刀剑舔血、命若草芥、菩萨亦执刀的荒诞……n我武侠梦中的一切，它都有。n即使不多，但至少它有。n足矣。