主演：郑知晓李洙赫车珠英
类型：惊悚犯罪剧情导演：陈成文 状态：HD中字 年份：2026 地区：韩国 语言：韩语 豆瓣：0.0分热度：902 ℃ 时间：2026-02-25 13:50:33
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实话，这个预制菜的味道有点重。不是说不好吃，但是，唉！！！！！n优秀融合电影。
女主角（绑匪）让我好像看到《道熙呀》的裴斗娜，3/4侧脸特别像。特别是电影后半程，逃亡和对峙的时候眼睛特别，特别——就是那种倔强。
至于另一个女主（人质）像宋慧乔。特别是《太阳后裔》时期，齐刘海披肩发的时候。
至于剧本，这个电影开始动机就特别套路。绑人质敲诈富豪前岳父，骗替罪羊（女绑匪特别好骗——严重缺钱的时候出现一个帅哥和你说：你其实是公主小麦。然后女绑匪信了。？？？？？？？）。人质和她的富豪爹闹掰，因为自尊心？？？（没交代清楚），富豪爹给交了10亿韩元（470w人民币），应该也是关心的。
电影的布景空间其实很小，90%就在一个房子（3-4个房间）。但是布景的质感或者说通过镜头表现的质感，很一般。很典型：囚禁室。这个方向的很多，比如《房间》，哪怕是蓝色的墙这种较为活泼的颜色，整体空间仍然给人一种沉闷凝滞的冷感。但是这个电影的这个空间太平常了，带不起环境的氛围，甚至在拷问、威逼的时候，这个空间都没有窒息沉重的感觉，气太散开了压不上去，可能和打光有关系。
至于李洙赫，实话就是李洙赫年纪还是大了，不像年轻的时候，发际线后移的厉害，甚至在有些镜头顶光的时候像前面秃掉了，特别还有动作喜欢手往后抹头发，额角头发就更少的明显了。至于病娇什么的，没看出来。照理这个剧本你男主角应该是一个有脑子带算计的坏人，李洙赫越往后演越像演一个没有受过教育的混混烂人，那种吊儿郎当的感觉实在很不靠谱，有种拉屎不擦的感觉。和这样一个人合伙做坏事，我怕被他捅娄子。
实话这种角色不少，贴一点有《岬童夷》的柳泰武或者《命定之人》伊尚宇，病娇感觉更强的《恶人传》金哲。
李洙赫的病娇设定，——没文化的狂躁症混混。这个设定不够有吸引力啊！！！！！
原打算影片上映后再做详细对比，但目前心情有变，不想再继续了。暂且留下已整理完的影片信息，供豆瓣友邻看片时参考。
【补】2025年8月底，《姐妹》预告片审议完成，当时被评为19禁。2026年1月，经网友评论区提醒，影片已改为15+以上可看。推测是为了扩大排片，所以将尺度缩减。
在评级修改后，删除了原有的19禁影片的票房参考，也不会再补15+的。对于原版的裸戏分析仍予以保留，可以借此想象，照之前19禁的分级，韩版可能会拍成什么样。
原版《爱丽丝的失踪》由杰玛·阿特登、马丁·康普斯顿和埃迪·马森出演，拍摄于2009年，豆瓣评分7.0。
一、角色背景与彼此关系
1、角色背景
片中三个角色为两男一女，男主和男二联手绑架了女主。对这三人的身份背景，只交代了女主父亲有钱，以及男主男二进过监狱。至于他们各自的家庭关系、做过哪些工作等影片皆未提及。
2、彼此关系
男主是双性恋，与被绑的女主，以及同为绑匪的男二都是恋人关系。对于恋爱经过，影片处理得极为简略：同性情侣是在狱中相识相恋，对此几句台词一带而过；异性恋里，富家女为何会跟进过监狱的穷小子谈恋爱，片中未作说明。
对于角色背景和恋爱经过，编剧都极少着墨，这种处理方式实际是把双刃剑。
先说好的一面：
在电影中，角色们共同的课题只有一个，就是信任。信任与否，在这里生死攸关：信你，就跟你联手，愿意为你冒险送命；不信你，就翻脸要你的命。而将这三人设定为恋爱关系，爱情中的信任，要比在亲情、友情，以及因利益牵扯造成的其他关系中更加不可琢磨。
再加上不同的性向，以及不提及成长背景、不细写恋爱经过，观众就更难分清到底哪边的爱情更为笃定。这就有了非常大的弹性：到底谁和谁一伙？怎么一会儿这两个，一会儿那两个，一会儿关个门、聊会天，就又变了？这边那边都说爱，爱是伪装还是真的，到底该信谁呢——正是这种飘忽不定的信与不信，吊足了观众的胃口。
再说坏的一面：
对于悬疑片来说，片中角色能得到观众的认同非常重要，观众认同这个人，才希望ta活到最后，才愿意为ta看到最后。而观众通常只认同两种人——要不就是能让自己产生情感共鸣的，要不就是最聪明的。
反观这三个角色，因为缺乏背景刻画，观众对他们不熟，很难建立情感联结；三人的表现也稀松平常，并不具备令人击掌的高智商，这使得观众对他们的认同实在无从谈起。唯一还能吊着看下去的，就只剩之前所说的信任与不信任导致谁和谁组团这条线了。
然而这条线也没能吊到最后——在女主得知原来是男主把自己作为绑架人选推荐给男二，即第50分钟左右，女主和男主间的信任就荡然无存了；到第1小时02分，男二发现了女主掉落的手机以及嵌在墙上的子弹，随即逼女主说出了之前与男主的合谋，这一刻，男二与男主之间也再无信任可言。而影片时长1小时40分，接下来的半小时，这三个彼此之间再没任何信任，只能单打独斗、智力平常的普通人，到底谁死谁活，对观众已经没那么要紧了。
之后厂房里三人持枪对峙，局面貌似紧张，观感却觉漫长，那些花言巧语、爱的表白，都是假的，假的，观众早不信了，对手角色也不会信的。最终绑匪皆死，女主独活，在车内欢快的音乐声中，一起回首前尘往事，遗憾前面能打8分的水准，落得如此下场。
二、裸戏部分
1、裸戏片段按顺序如下：
-女主被绑到床上，男主男二剪了她的衣物，而后拍下裸照寄给她的家人——女主上身裸、侧面全裸
-拍完裸照后回到客厅，男主男二脱下所有衣物，放进垃圾袋中——两人背面全裸
-女主要小便，男主男二拿尿壶接尿——女主下身侧裸
-女主与男主床上亲热，趁机铐住男主，夺走手枪与其对峙——女主上身裸、男主正面全裸
-女主开门未果，回来找钥匙，被男主以脚踹脖怼到墙上，后晕厥——男主背面全裸
2、裸戏必要性评价：
首先要说明的是，剧组事先为女演员安排了裸替，但女主的扮演者杰玛·阿特登坚持亲自出演。杰玛毕业于顶级表演院校——英国皇家戏剧艺术学院，通过《新乌龙女校》走红，之后又陆续演了邦女郎和德伯家的苔丝。在拍《爱丽丝的失踪》前，她刚拍完《波斯王子：时之刃》，并已预定下一部《诸神之战》的女主，《爱》是她特意在两部大制作的拍摄间隙抽空拍的，因为她喜欢这种有挑战的角色，认为比给大片做花瓶要好得多。
现在看来，她演的这个角色的确很有挑战性，坚持不用裸替也是正确的选择，因为裸替不可能演得有她那么好。被拍裸照那段，虽然从头到尾她都表现得非常恐惧，但恐惧中还同时交织着其他情绪，包含了不同层次的转变：从被铐到床头前的拼命挣扎，到剪不同衣服时对应的不同反应，再到一丝不挂后的畏缩无力，整个过程递进得非常自然。以及女主需要小便，却只能被人脱光用尿壶接着，其中的耻辱感也演绎得十分到位。
这两段裸戏的必要性在于，女主之后对男主的不信任，在此就埋下了祸根——被吓成那样、羞辱成那样，信任是很难重建的。而把场景直接表现出来，不遮遮掩掩，会更容易让观众代入：如果自己也像屏幕中的女主一样，突然被蒙头绑到不知什么所在，嘴里被塞了口球，四肢都被绑定，而后一把冰凉的剪刀在身上游走，先是腿上一凉，牛仔裤被剪开，而后是针织衫撕裂的声音，现在身上只剩内衣，你害怕得像女主一样浑身肉都抖了起来，然而剪刀还是毫不留情的继续剪下去，剪文胸、剪内裤，再怎么哭嚎都没用，只剩一个光溜溜的人为刀俎我为鱼肉。那之后，你上厕所都只能在床上，还是被绑着，被褪下裤子，接着被两个大男人围观，为你接尿。一番周折后，你发现其中一个绑匪竟是你的男友，你愤怒的拿枪指着他，而他解释这一切都是计划好的，当初没告诉你就是为了更逼真，让另一个人不会怀疑。等拿到赎金，他就会带你一起远走高飞，你信他吗？他说他爱你，非常爱你，反正你父亲都不给你钱，你也总说要从父亲那儿拿钱，而这就是他想到的从你父亲那儿拿钱的方法，他都是为了之后能跟你过上好日子才绑架你的——在被剪光、被接尿后，你还信他吗？即便信，也只能信三分吧。而这个角色在这里，要的就是只有三分相信。
之后经过一系列事件，女主对男主仅剩的三分信任也没了，她只想通过美人计把枪夺走。所以她要做的，就是先哄骗男主解开自己的手铐，而后脱光自己再脱光男主，再转为女上与男主亲热，再趁其不备铐住男主——这期间女主必须表现得极为主动，必须让男主相信，自己已完全信任他，非常非常爱他，所以主动亲热主动脱都是必要的。
至于男主，被脱光、放松警惕、被铐住，一气呵成，都在女主的计划内。而后男主在与女主对峙时正面全裸，且充血，完全符合刚亲热完的状态，对此镜头只一闪而过，因为男主还要扭头去挣脱床头的手铐，其状态、行为、露出时长，都合乎剧情逻辑。下一段，女主回来取钥匙，男主被要求坐在床上不许动，手臂正好遮住下身部位。随后他暴起与女主缠斗，以脚怼脖致其晕厥，过程中只背面全裸，再没拍过正面，因为已不必再显示状态，没必要露，就不会露。
至于男主男二绑定女主拍完裸照，回客厅后一起脱衣服扔进垃圾袋里，这段也是背面全裸，但并非他们第一次脱，出发去绑架女主前，他们就把衣服脱了放进垃圾袋里，而后换了套新的。这与他们早前在车厢里铺塑料布、在床垫和床单间铺塑料布都是一脉相承的，都是为了避免留痕。另外那时观众还不知道两人是情侣关系，两人赤裸相见却不尴尬，也算是一个铺垫。
综上，《爱丽丝的失踪》里裸戏的确不少，但都是必要的，如果将其去除，人物动机、真实性、剧情铺垫都会被削弱。而导演对于此类镜头的机位和时长的把控，也证明了并不是为脱而脱。
最后，一愿韩版后半段可以撑住，评分能超过原版；二愿影片过损，成为以小搏大的典范；三愿李演员前途无量，有更好的资源与演技表现。
【注：本文仅作参考，不会再更新对韩版的评价】
文章首发公号：分派电影，每日推荐告别剧荒！
很多人压力大时，喜欢通过动作片来解压。
这种现象在韩国尤为突出，他们不仅看得投入，本土影视作品更将暴力美学推向了极致。
韩国影视的创作题材，也从浪漫细腻的爱情故事，逐渐转向暗黑悬疑与惊悚犯罪风格。
近年来大热的《黑暗荣耀》《无赦之仇》《弱美男英雄》等韩剧，都以极具冲击力的画面，将韩国人长期压抑的情绪展现得淋漓尽致。
今天，小派再为大家推荐一部相同风格的影片。
该片节奏紧凑、全程高能，捆 绑、囚 禁、威 胁、挑 衅、背 叛等情节接连不断。反派狠厉偏执，受害者却始终硬气不认输，看得人既紧张又过瘾，心情来回过山车。
《姐妹》
시스터
01
绑 架 与 囚 禁
雨夜，路灯映照下，雨丝密密麻麻地倾泻而下。
身穿白色毛衣的素珍（车珠英 饰），突然遭到身后袭击。
再次醒来，眼前一片漆黑。黑暗密闭的空间里，有人缓缓摘去了她的头套。
她还来不及松气，便发觉口中被塞着毛巾，手脚也被紧紧捆缚。
骤然亮起的灯光刺眼夺目，让她很难睁开眼。
素珍茫然环顾四周，两名黑衣人赫然出现在对面，令她浑身一颤——自己竟被绑架了。
绑匪逼迫她录制视频，张口便索要十亿韩元赎金。两人分工明确，一人联系她身为财阀的父亲，一人负责看守。
没想到，负责看守她的绑匪战斗力十分薄弱。一番拉扯缠斗后，意外暴露了真实身份。
“我是你同父异母的妹妹，绑架你，是为了向爸爸讨要我这么多年的抚养费。”
这番话让素珍只觉荒唐。她们的父亲本就抛妻弃女，即便从小养在身边的她，也从未被真正放在心上。
女绑匪（郑知晓 饰）见状，终于道出隐情：索要抚养费只是其一，她还有急需手术的弟弟，为凑齐手术费，才不得已与人合伙绑架。
两人几番周旋，素珍最终说服对方联手出逃，并愿意拿出八千万存款，为其弟弟支付手术费用。
只是，事情远没有这么轻易结束。
02
挑衅与背叛
其实素珍自始至终都未曾信任对方，提出联手出逃，不过是为自己后续行动争取缓冲时间。
真正的较量才刚刚开始。
第一次，她借口上厕所，趁对方放松警惕，猛地转身，将木桶狠狠砸在女绑匪头上，顺势夺下手枪，逼其交出解开手铐的钥匙。
第二次，男绑匪现身，强迫她继续录制视频。
换作常人，多半会先妥协自保再另寻对策，可素珍依旧强硬不屈，甚至直视对方公然挑衅。
但男绑匪也绝非善类，瞬间面露凶光，拿起剪刀径直朝她的手指剪去。
第三次，她假意示弱，趁对方戒备松懈，再次反水背叛。
二人本就互相猜忌，可女绑匪终究太过单纯。
那支原本要扎进素珍胳膊的针管，在激烈地争抢扭打中反被她夺下，转而注入了对方体内。
素珍以为逃出房间便能脱险，殊不知这栋空旷别墅的门窗早已被钉死，她根本无处可逃。
直到她发现桌上敞开的笔记本电脑，试了三次密码便成功解锁，屏幕上居然出现了那张她最熟悉的脸。
她掀开衣服，露出布满伤痕的小腹，那些伤疤一次次提醒着她——这名男绑匪，曾是与她至亲、又差点让她丧命的“家人”。
男人名叫郑泰秀（李洙赫 饰），正是素珍的前夫。
他当初要结婚，就是看中了素珍的身份背景，不仅为人阴狠歹毒，还一心觊觎妻子的财产，此前更是对她痛下杀手。
素珍原以为逃过一劫，却还是落入了郑泰秀设下的第二重陷阱。
03
阴湿反派
本片翻拍自英国经典密室犯罪惊悚片《爱丽丝的失踪》，与原作一样，全片仅靠三位角色撑起剧情，主演也都是观众熟悉的面孔。
曾在《黑暗荣耀》中饰演少年文东恩的郑知晓，此次扮演女绑匪一角；同剧中扮演空姐崔惠延的车珠英，则出演人质素珍。
另一名男性绑匪郑泰秀，由自带反派气质的李洙赫饰演。他把这个阴鸷邪魅的角色演绎得入木三分，仿佛本色出演，不少人也是冲着他而来。角色暴戾偏执、病娇狠辣、独断专行，容不得半点忤逆，还擅长精神控制。
片中一幕，他让女绑匪吃饭，对方因没胃口拒绝。他先是抿紧牙关，带着强烈的压迫感逼近上前，拿起毛巾粗暴捂住她的嘴，许久才松开。
随后他又以说教的口吻步步施压，直到女绑匪放弃挣扎，乖乖进食。
两人原本约定仅假意绑架、不伤害人质，可郑泰秀行事屡屡越界，充满危险气息。
女绑匪只是轻声提醒他适可而止，便瞬间激怒了他。他不由分说将她的头狠狠按在桌上，事后又惯用“打一巴掌给个枣”的手段，持续对她进行精神操控。
直到女绑匪察觉被骗，郑泰秀却冷嘲道“你被骗，又不是我的错。你想向亲生父亲要钱，不去绑他，反倒绑架他的女儿。”
加之女绑匪对他过于轻信，对方随口编造的借口，她便全盘接受了所谓的身世，从未进行任何求证，与财阀之间的父女关系也没有任何实质依据。
事实上，女绑匪从始至终都只是他的棋子。他的真实目的是侵吞前妻的财产，而前妻的“离奇死亡”，正需要一个人来背锅，女绑匪的出现，正好成为他眼中最合适的替罪羔羊。
另一边，女绑匪与素珍达成联手出逃的共识，她们计划在泡面中下安眠药，让郑泰秀昏迷。
但想要让疑心极重的他吃下这碗面，几乎是天方夜谭。
只见他略作思考，便将烟头摁进泡面桶，起身离开座椅。
紧接着，他换上女绑匪的衣服、戴上头套，伪装成她走进素珍的房间，轻而易举拆穿了两人的密谋。
逃跑计划败露，二人只能拼死反抗。然而，早已丧失理智的郑泰秀，又怎会轻易放过她们？
整体来看，影片虽以三人的对手打斗戏为核心，但部分情节设计略显降智。原作自带黑色幽默，反转密集，荒诞又有趣，而这部韩版改编却丢掉了这份韵味，主题转向女性互助，还将原版两男一女的设定改为两女一男，失去了原作独有的精妙张力。
此外，影片还给两名女性角色加入了“非血缘的姐妹”的设定，但后续对她们惺惺相惜的情感刻画十分平淡，剧情乏陈可善。尺度相较原作也大幅缩减，除了几段粗暴激烈的打斗场面，似乎找不到亮点。
总而言之，如果喜欢这类题材，更推荐去看原版影片，观感会好很多。
图源于网络
腊月初八 / 作者
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1945年8月6日，美国在日本广岛投下原子弹...
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实话，这个预制菜的味道有点重。不是说不好吃，但是，唉！！！！！n优秀融合电影。
女主角（绑匪）让我好像看到《道熙呀》的裴斗娜，3/4侧脸特别像。特别是电影后半程，逃亡和对峙的时候眼睛特别，特别——就是那种倔强。
至于另一个女主（人质）像宋慧乔。特别是《太阳后裔》时期，齐刘海披肩发的时候。
至于剧本，这个电影开始动机就特别套路。绑人质敲诈富豪前岳父，骗替罪羊（女绑匪特别好骗——严重缺钱的时候出现一个帅哥和你说：你其实是公主小麦。然后女绑匪信了。？？？？？？？）。人质和她的富豪爹闹掰，因为自尊心？？？（没交代清楚），富豪爹给交了10亿韩元（470w人民币），应该也是关心的。
电影的布景空间其实很小，90%就在一个房子（3-4个房间）。但是布景的质感或者说通过镜头表现的质感，很一般。很典型：囚禁室。这个方向的很多，比如《房间》，哪怕是蓝色的墙这种较为活泼的颜色，整体空间仍然给人一种沉闷凝滞的冷感。但是这个电影的这个空间太平常了，带不起环境的氛围，甚至在拷问、威逼的时候，这个空间都没有窒息沉重的感觉，气太散开了压不上去，可能和打光有关系。
至于李洙赫，实话就是李洙赫年纪还是大了，不像年轻的时候，发际线后移的厉害，甚至在有些镜头顶光的时候像前面秃掉了，特别还有动作喜欢手往后抹头发，额角头发就更少的明显了。至于病娇什么的，没看出来。照理这个剧本你男主角应该是一个有脑子带算计的坏人，李洙赫越往后演越像演一个没有受过教育的混混烂人，那种吊儿郎当的感觉实在很不靠谱，有种拉屎不擦的感觉。和这样一个人合伙做坏事，我怕被他捅娄子。
实话这种角色不少，贴一点有《岬童夷》的柳泰武或者《命定之人》伊尚宇，病娇感觉更强的《恶人传》金哲。
李洙赫的病娇设定，——没文化的狂躁症混混。这个设定不够有吸引力啊！！！！！
原打算影片上映后再做详细对比，但目前心情有变，不想再继续了。暂且留下已整理完的影片信息，供豆瓣友邻看片时参考。
【补】2025年8月底，《姐妹》预告片审议完成，当时被评为19禁。2026年1月，经网友评论区提醒，影片已改为15+以上可看。推测是为了扩大排片，所以将尺度缩减。
在评级修改后，删除了原有的19禁影片的票房参考，也不会再补15+的。对于原版的裸戏分析仍予以保留，可以借此想象，照之前19禁的分级，韩版可能会拍成什么样。
原版《爱丽丝的失踪》由杰玛·阿特登、马丁·康普斯顿和埃迪·马森出演，拍摄于2009年，豆瓣评分7.0。
一、角色背景与彼此关系
1、角色背景
片中三个角色为两男一女，男主和男二联手绑架了女主。对这三人的身份背景，只交代了女主父亲有钱，以及男主男二进过监狱。至于他们各自的家庭关系、做过哪些工作等影片皆未提及。
2、彼此关系
男主是双性恋，与被绑的女主，以及同为绑匪的男二都是恋人关系。对于恋爱经过，影片处理得极为简略：同性情侣是在狱中相识相恋，对此几句台词一带而过；异性恋里，富家女为何会跟进过监狱的穷小子谈恋爱，片中未作说明。
对于角色背景和恋爱经过，编剧都极少着墨，这种处理方式实际是把双刃剑。
先说好的一面：
在电影中，角色们共同的课题只有一个，就是信任。信任与否，在这里生死攸关：信你，就跟你联手，愿意为你冒险送命；不信你，就翻脸要你的命。而将这三人设定为恋爱关系，爱情中的信任，要比在亲情、友情，以及因利益牵扯造成的其他关系中更加不可琢磨。
再加上不同的性向，以及不提及成长背景、不细写恋爱经过，观众就更难分清到底哪边的爱情更为笃定。这就有了非常大的弹性：到底谁和谁一伙？怎么一会儿这两个，一会儿那两个，一会儿关个门、聊会天，就又变了？这边那边都说爱，爱是伪装还是真的，到底该信谁呢——正是这种飘忽不定的信与不信，吊足了观众的胃口。
再说坏的一面：
对于悬疑片来说，片中角色能得到观众的认同非常重要，观众认同这个人，才希望ta活到最后，才愿意为ta看到最后。而观众通常只认同两种人——要不就是能让自己产生情感共鸣的，要不就是最聪明的。
反观这三个角色，因为缺乏背景刻画，观众对他们不熟，很难建立情感联结；三人的表现也稀松平常，并不具备令人击掌的高智商，这使得观众对他们的认同实在无从谈起。唯一还能吊着看下去的，就只剩之前所说的信任与不信任导致谁和谁组团这条线了。
然而这条线也没能吊到最后——在女主得知原来是男主把自己作为绑架人选推荐给男二，即第50分钟左右，女主和男主间的信任就荡然无存了；到第1小时02分，男二发现了女主掉落的手机以及嵌在墙上的子弹，随即逼女主说出了之前与男主的合谋，这一刻，男二与男主之间也再无信任可言。而影片时长1小时40分，接下来的半小时，这三个彼此之间再没任何信任，只能单打独斗、智力平常的普通人，到底谁死谁活，对观众已经没那么要紧了。
之后厂房里三人持枪对峙，局面貌似紧张，观感却觉漫长，那些花言巧语、爱的表白，都是假的，假的，观众早不信了，对手角色也不会信的。最终绑匪皆死，女主独活，在车内欢快的音乐声中，一起回首前尘往事，遗憾前面能打8分的水准，落得如此下场。
二、裸戏部分
1、裸戏片段按顺序如下：
-女主被绑到床上，男主男二剪了她的衣物，而后拍下裸照寄给她的家人——女主上身裸、侧面全裸
-拍完裸照后回到客厅，男主男二脱下所有衣物，放进垃圾袋中——两人背面全裸
-女主要小便，男主男二拿尿壶接尿——女主下身侧裸
-女主与男主床上亲热，趁机铐住男主，夺走手枪与其对峙——女主上身裸、男主正面全裸
-女主开门未果，回来找钥匙，被男主以脚踹脖怼到墙上，后晕厥——男主背面全裸
2、裸戏必要性评价：
首先要说明的是，剧组事先为女演员安排了裸替，但女主的扮演者杰玛·阿特登坚持亲自出演。杰玛毕业于顶级表演院校——英国皇家戏剧艺术学院，通过《新乌龙女校》走红，之后又陆续演了邦女郎和德伯家的苔丝。在拍《爱丽丝的失踪》前，她刚拍完《波斯王子：时之刃》，并已预定下一部《诸神之战》的女主，《爱》是她特意在两部大制作的拍摄间隙抽空拍的，因为她喜欢这种有挑战的角色，认为比给大片做花瓶要好得多。
现在看来，她演的这个角色的确很有挑战性，坚持不用裸替也是正确的选择，因为裸替不可能演得有她那么好。被拍裸照那段，虽然从头到尾她都表现得非常恐惧，但恐惧中还同时交织着其他情绪，包含了不同层次的转变：从被铐到床头前的拼命挣扎，到剪不同衣服时对应的不同反应，再到一丝不挂后的畏缩无力，整个过程递进得非常自然。以及女主需要小便，却只能被人脱光用尿壶接着，其中的耻辱感也演绎得十分到位。
这两段裸戏的必要性在于，女主之后对男主的不信任，在此就埋下了祸根——被吓成那样、羞辱成那样，信任是很难重建的。而把场景直接表现出来，不遮遮掩掩，会更容易让观众代入：如果自己也像屏幕中的女主一样，突然被蒙头绑到不知什么所在，嘴里被塞了口球，四肢都被绑定，而后一把冰凉的剪刀在身上游走，先是腿上一凉，牛仔裤被剪开，而后是针织衫撕裂的声音，现在身上只剩内衣，你害怕得像女主一样浑身肉都抖了起来，然而剪刀还是毫不留情的继续剪下去，剪文胸、剪内裤，再怎么哭嚎都没用，只剩一个光溜溜的人为刀俎我为鱼肉。那之后，你上厕所都只能在床上，还是被绑着，被褪下裤子，接着被两个大男人围观，为你接尿。一番周折后，你发现其中一个绑匪竟是你的男友，你愤怒的拿枪指着他，而他解释这一切都是计划好的，当初没告诉你就是为了更逼真，让另一个人不会怀疑。等拿到赎金，他就会带你一起远走高飞，你信他吗？他说他爱你，非常爱你，反正你父亲都不给你钱，你也总说要从父亲那儿拿钱，而这就是他想到的从你父亲那儿拿钱的方法，他都是为了之后能跟你过上好日子才绑架你的——在被剪光、被接尿后，你还信他吗？即便信，也只能信三分吧。而这个角色在这里，要的就是只有三分相信。
之后经过一系列事件，女主对男主仅剩的三分信任也没了，她只想通过美人计把枪夺走。所以她要做的，就是先哄骗男主解开自己的手铐，而后脱光自己再脱光男主，再转为女上与男主亲热，再趁其不备铐住男主——这期间女主必须表现得极为主动，必须让男主相信，自己已完全信任他，非常非常爱他，所以主动亲热主动脱都是必要的。
至于男主，被脱光、放松警惕、被铐住，一气呵成，都在女主的计划内。而后男主在与女主对峙时正面全裸，且充血，完全符合刚亲热完的状态，对此镜头只一闪而过，因为男主还要扭头去挣脱床头的手铐，其状态、行为、露出时长，都合乎剧情逻辑。下一段，女主回来取钥匙，男主被要求坐在床上不许动，手臂正好遮住下身部位。随后他暴起与女主缠斗，以脚怼脖致其晕厥，过程中只背面全裸，再没拍过正面，因为已不必再显示状态，没必要露，就不会露。
至于男主男二绑定女主拍完裸照，回客厅后一起脱衣服扔进垃圾袋里，这段也是背面全裸，但并非他们第一次脱，出发去绑架女主前，他们就把衣服脱了放进垃圾袋里，而后换了套新的。这与他们早前在车厢里铺塑料布、在床垫和床单间铺塑料布都是一脉相承的，都是为了避免留痕。另外那时观众还不知道两人是情侣关系，两人赤裸相见却不尴尬，也算是一个铺垫。
综上，《爱丽丝的失踪》里裸戏的确不少，但都是必要的，如果将其去除，人物动机、真实性、剧情铺垫都会被削弱。而导演对于此类镜头的机位和时长的把控，也证明了并不是为脱而脱。
最后，一愿韩版后半段可以撑住，评分能超过原版；二愿影片过损，成为以小搏大的典范；三愿李演员前途无量，有更好的资源与演技表现。
【注：本文仅作参考，不会再更新对韩版的评价】
文章首发公号：分派电影，每日推荐告别剧荒！
很多人压力大时，喜欢通过动作片来解压。
这种现象在韩国尤为突出，他们不仅看得投入，本土影视作品更将暴力美学推向了极致。
韩国影视的创作题材，也从浪漫细腻的爱情故事，逐渐转向暗黑悬疑与惊悚犯罪风格。
近年来大热的《黑暗荣耀》《无赦之仇》《弱美男英雄》等韩剧，都以极具冲击力的画面，将韩国人长期压抑的情绪展现得淋漓尽致。
今天，小派再为大家推荐一部相同风格的影片。
该片节奏紧凑、全程高能，捆 绑、囚 禁、威 胁、挑 衅、背 叛等情节接连不断。反派狠厉偏执，受害者却始终硬气不认输，看得人既紧张又过瘾，心情来回过山车。
《姐妹》
시스터
01
绑 架 与 囚 禁
雨夜，路灯映照下，雨丝密密麻麻地倾泻而下。
身穿白色毛衣的素珍（车珠英 饰），突然遭到身后袭击。
再次醒来，眼前一片漆黑。黑暗密闭的空间里，有人缓缓摘去了她的头套。
她还来不及松气，便发觉口中被塞着毛巾，手脚也被紧紧捆缚。
骤然亮起的灯光刺眼夺目，让她很难睁开眼。
素珍茫然环顾四周，两名黑衣人赫然出现在对面，令她浑身一颤——自己竟被绑架了。
绑匪逼迫她录制视频，张口便索要十亿韩元赎金。两人分工明确，一人联系她身为财阀的父亲，一人负责看守。
没想到，负责看守她的绑匪战斗力十分薄弱。一番拉扯缠斗后，意外暴露了真实身份。
“我是你同父异母的妹妹，绑架你，是为了向爸爸讨要我这么多年的抚养费。”
这番话让素珍只觉荒唐。她们的父亲本就抛妻弃女，即便从小养在身边的她，也从未被真正放在心上。
女绑匪（郑知晓 饰）见状，终于道出隐情：索要抚养费只是其一，她还有急需手术的弟弟，为凑齐手术费，才不得已与人合伙绑架。
两人几番周旋，素珍最终说服对方联手出逃，并愿意拿出八千万存款，为其弟弟支付手术费用。
只是，事情远没有这么轻易结束。
02
挑衅与背叛
其实素珍自始至终都未曾信任对方，提出联手出逃，不过是为自己后续行动争取缓冲时间。
真正的较量才刚刚开始。
第一次，她借口上厕所，趁对方放松警惕，猛地转身，将木桶狠狠砸在女绑匪头上，顺势夺下手枪，逼其交出解开手铐的钥匙。
第二次，男绑匪现身，强迫她继续录制视频。
换作常人，多半会先妥协自保再另寻对策，可素珍依旧强硬不屈，甚至直视对方公然挑衅。
但男绑匪也绝非善类，瞬间面露凶光，拿起剪刀径直朝她的手指剪去。
第三次，她假意示弱，趁对方戒备松懈，再次反水背叛。
二人本就互相猜忌，可女绑匪终究太过单纯。
那支原本要扎进素珍胳膊的针管，在激烈地争抢扭打中反被她夺下，转而注入了对方体内。
素珍以为逃出房间便能脱险，殊不知这栋空旷别墅的门窗早已被钉死，她根本无处可逃。
直到她发现桌上敞开的笔记本电脑，试了三次密码便成功解锁，屏幕上居然出现了那张她最熟悉的脸。
她掀开衣服，露出布满伤痕的小腹，那些伤疤一次次提醒着她——这名男绑匪，曾是与她至亲、又差点让她丧命的“家人”。
男人名叫郑泰秀（李洙赫 饰），正是素珍的前夫。
他当初要结婚，就是看中了素珍的身份背景，不仅为人阴狠歹毒，还一心觊觎妻子的财产，此前更是对她痛下杀手。
素珍原以为逃过一劫，却还是落入了郑泰秀设下的第二重陷阱。
03
阴湿反派
本片翻拍自英国经典密室犯罪惊悚片《爱丽丝的失踪》，与原作一样，全片仅靠三位角色撑起剧情，主演也都是观众熟悉的面孔。
曾在《黑暗荣耀》中饰演少年文东恩的郑知晓，此次扮演女绑匪一角；同剧中扮演空姐崔惠延的车珠英，则出演人质素珍。
另一名男性绑匪郑泰秀，由自带反派气质的李洙赫饰演。他把这个阴鸷邪魅的角色演绎得入木三分，仿佛本色出演，不少人也是冲着他而来。角色暴戾偏执、病娇狠辣、独断专行，容不得半点忤逆，还擅长精神控制。
片中一幕，他让女绑匪吃饭，对方因没胃口拒绝。他先是抿紧牙关，带着强烈的压迫感逼近上前，拿起毛巾粗暴捂住她的嘴，许久才松开。
随后他又以说教的口吻步步施压，直到女绑匪放弃挣扎，乖乖进食。
两人原本约定仅假意绑架、不伤害人质，可郑泰秀行事屡屡越界，充满危险气息。
女绑匪只是轻声提醒他适可而止，便瞬间激怒了他。他不由分说将她的头狠狠按在桌上，事后又惯用“打一巴掌给个枣”的手段，持续对她进行精神操控。
直到女绑匪察觉被骗，郑泰秀却冷嘲道“你被骗，又不是我的错。你想向亲生父亲要钱，不去绑他，反倒绑架他的女儿。”
加之女绑匪对他过于轻信，对方随口编造的借口，她便全盘接受了所谓的身世，从未进行任何求证，与财阀之间的父女关系也没有任何实质依据。
事实上，女绑匪从始至终都只是他的棋子。他的真实目的是侵吞前妻的财产，而前妻的“离奇死亡”，正需要一个人来背锅，女绑匪的出现，正好成为他眼中最合适的替罪羔羊。
另一边，女绑匪与素珍达成联手出逃的共识，她们计划在泡面中下安眠药，让郑泰秀昏迷。
但想要让疑心极重的他吃下这碗面，几乎是天方夜谭。
只见他略作思考，便将烟头摁进泡面桶，起身离开座椅。
紧接着，他换上女绑匪的衣服、戴上头套，伪装成她走进素珍的房间，轻而易举拆穿了两人的密谋。
逃跑计划败露，二人只能拼死反抗。然而，早已丧失理智的郑泰秀，又怎会轻易放过她们？
整体来看，影片虽以三人的对手打斗戏为核心，但部分情节设计略显降智。原作自带黑色幽默，反转密集，荒诞又有趣，而这部韩版改编却丢掉了这份韵味，主题转向女性互助，还将原版两男一女的设定改为两女一男，失去了原作独有的精妙张力。
此外，影片还给两名女性角色加入了“非血缘的姐妹”的设定，但后续对她们惺惺相惜的情感刻画十分平淡，剧情乏陈可善。尺度相较原作也大幅缩减，除了几段粗暴激烈的打斗场面，似乎找不到亮点。
总而言之，如果喜欢这类题材，更推荐去看原版影片，观感会好很多。
图源于网络
腊月初八 / 作者