主演：侯明昊古力娜扎陈若轩程潇赵弈钦张南张慧雯胡静李倩汤镇业曹骏张垒柳明明于明加张百乔刘雪华赵昭仪姜超董璇杨雪完颜洛绒马闻远李菲赵嘉敏刘擎舒童张婉莹滕泽文潘宥诚黄星羱孙晶晶李千逸余茵白川李佳洁弭金蒙恩金秋白翊汝伍中元崔旭宇陈腾跃
类型：爱情悬疑古装国产导演：张之微马诗歌国浩 状态：已完结 年份：2025 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：0.0分热度：726 ℃ 时间：2026-01-15 09:25:40
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《玉茗茶骨》讲述了年轻状元郎陆江来上任淳安县令后屡破奇案，却因卷入一桩杀妻旧案，从官场新星沦落至绝境。濒死之际，幸得茶王之女荣善宝搭救。两人联手整顿家族、开拓茶道，在茶园里缔结了一段爱情佳话的故事。
这部剧我期待很高。因为我在豆瓣看到过这部剧里曹骏的路透，有一种零落成泥的凄惶之感。
但是基友泼我冷水：路透拍到了这个机位，说明摄像没有拍这个机位……
我就更想看看成品了。
今天开播，我就看了三集。原本是想撑到第五集的，看看曹骏饰演的这个人物有没有被人世间的风刀霜剑敲断这一身傲骨。
ps，曹骏什么时候出场，你们敲我一下。
但是，看了两集半，我实在是坚持不住了。
无他，于妈的味太冲了。
但凡于正监制或者导演的剧，步步走的都是最流行的元素+最装逼的元素。
这部剧玩的是雄竟，女主家是一代茶王，女子当家。百年来，女子不外嫁，只招婿。贪图她家钱财，前来待选入赘的男子不计其数。她家就摆了流水席，观酒品，看人品。好不热闹。
男主是明面上的县令，实际上的八府巡按。雷厉风行，杀伐决断。
女主正处在家主的接班迭代的明争暗斗里，男主则处于官场黑暗贪腐的腥风血雨中。
这厢，为了”一家之主“的权利，亲姐妹也能雇凶杀人；那厢，官场倾轧争斗，白刀子红刀子出，是说杀就杀。
不管从哪边看都是：好一场腥风血雨、满目凄凉。
看起来好带感，对不？
然并卵。
本剧台词拿腔拿调，跟《知否》一样，不论是不是真的有水平，至少《红楼梦》里说话的表达方式得生吞活剥学个形似。看得我浑身刺挠。
女主一家子的妆造也跟《红楼梦》有一种”八竿子打不着，但是我得硬靠“的很微妙的血统感。因为感觉有点像，湖蓝粉紫，大红大绿的，色彩非常丰富，但是没有一个人撑起了自己的妆造的感觉。
女主一家，五六个姐妹，还有一个纨绔弟弟，加上身边的丫鬟婆子，单单出场的女性角色都有十几二十个。且找不出一个好好说话的。
每个人一开口，都阴阳怪气、夹枪带棒的。
当然，这也算事出有因。抢家主当嘛。手心手背都是肉，但是手心的肉就比手背的肉厚，能力不同，必然导致厚此薄此，自然也会争锋吃醋。
偏偏一群美貌女子，也不知道是故作轻松还是真的轻松，算计也罢，设计杀人也好，面上表情是一无一击必中的狠辣，二无取而代之的野心，都言笑晏晏，彷佛只是要给女主使点绊子，不求结果，只要能膈应膈应她就好，一派机关算尽但这算计又各找各家的感觉。
看起来有点娇纵感，就顶天了。
男主那边的故事线就更牛了。
捕头刘本（姜超 饰）与悍匪勾结，杀人越货，买卖人口，还兼做人肉包子。真实既摆了孙二娘的摊子，又兼了王婆的活。
黑心客栈后面一口地窖，尸骨已经堆到地窖口，腐化成泥了。
男主在刘本的挑衅下，一怒斩了他。偏偏刘本的妹妹是知府最宠的小妾，一心要给他挖坑，要弄死他。
然后，知府与巡抚勾结，在明知男主是暗地里的皇命钦差的前提下，还是派人对男主痛下杀手。
要知道祁同伟啥都想了，也没敢想杀了专案组啊。
男主坠落悬崖，被女主捡到，带回家，一番医治，结果脑子磕坏了，失忆了。
女主明知他是县令陆江来，知府巡抚也把陆江来巡按的身份公诸于众了，但女主就是啥都不干，把他留在自己家里做马夫……
这不等于藏了一颗雷，还以俄罗斯双保险的方式放在自己家吗？
剧情为了凸显男主失忆不失智，让女主失智了……
被刺杀，没死的巡按大人。活不见人，死不见尸。既然有胆子刺杀钦差，那肯定不是省油的灯。女主家就算是首富，就算是茶王，又能跟谁掰手腕？在政治权力面前，再牛X的豪商巨贾，也不过是”眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了“。不信你看沈万三。
女主一不想着站队，二不想着早点把这个烫手山芋送走，三还把他留自己家了。你把他留自己家，你倒是藏好啊，女主偏不，让他去做马夫，让他被自己那些来等着挑选的赘婿羞辱打骂……
我寻思，男主解救被绑的少女的时候，女主也在其中啊，这是恩将仇报了吗？
编剧为了让男女主谈恋爱，愣生生写了一个末梢神经坏死，把脑袋憋大了的女主。
至于演技……
本剧第一集一开场的打戏，上线就下线的李倩不论是演技还是打戏都吊打侯明昊，同样的还有姜超，侯明昊在他们俩面前，更像是清澈又愚蠢的高中生了。
而娜扎，也一如既往的没有演技。
一个演不出百年望族一家之主的庄重威严，一个演不出世家子弟少年天才的纯心热血。
我不理解于妈凑这个班底图个啥。
看两个年画娃娃出片吗？那我看挂历不好吗？
为了凑这个班子，于妈还找了很多短剧里的男主来这部剧里做配角。不得不说，死丫头是真的会蹭。就没有他不要的流量。
ps，长剧演员跟短剧演员还是有差距的。侯明昊、陈若轩、马闻远……我从来没有觉得他们这么帅过。
尤其是陈若轩，我记得他不咋会演戏的啊，在这部剧里出场不多，还胖了，但是黑心小白花的感觉，呼之欲出啊。当然，没准他是真的小白花呢。
倒是舒童演了个小厮，挺舒展自然的。
错别字随缘改。
【原创声明：本文为公众号“今天娱乐调查局” 独家原创，欢迎转发，但严禁任何形式无授权劝转载到其他平台，发现必追责到底！】
文：雨山
编：喵局长
图：net＆截图
作为一个长剧，还貌似在向红楼梦致敬，拜托，别致敬了，这烂剧去提鞋都被嫌脏好吧！看了前四集，一股子女频幻想YY味道！nn马闻远演的那个表弟，还在装贾宝玉，说白了，整部剧又想装高雅，又想玩烂，真的晦气！众所周知，短剧的特点就是节奏快，看短剧求一个爽，但是这些爽剧的本质属于烂剧！nn于妈已经把“烂”这个大字焊在这部剧上面了，整部剧充满着一种高级质感，但实际上内核非常low，所以奉劝各位，你的钱财来之不易，就不要浪费在狗血烂剧上面了！
不得不说，荣国府，加上七姐妹在一个房间聊天时，一种红楼梦即视感！众所周知，七个姐妹，七种性格，要通过对话去表现不同的人物形象，还是在一个屋子里，需要高超的文学功底，我没查百度就知道编剧肯定很厉害！果然、查了后，发现人均几部爆款在手！nn可是啊，白瞎这么好的编剧了，明明可以拍成高级女主剧，偏偏拍成一坨????！不得不说，编剧有功底的，七姐妹的对话，基本要看两遍才能理清楚她们讲了什么，才能听懂话中话！nn整个剧充满着一股子女频短剧味，逻辑稀碎，举个例子，一开始的未婚夫出轨，仔细想想，不合情理，女主的容貌、家世财富、身份地位皆远胜过那个茶女，实在想不通有什么理由去出轨，还是在即将要结婚的阶段！我相信编剧也认识到了这一点，但是迫于上面压力，只能这么去编剧！nn不太明白，湖南卫视都不审核的吗？这么一部狗血、无脑、玛丽苏、超级烂的短剧，居然可以上星，但遗憾的是，观影人群以中老年人为主的收视人群，恐怕接受不了这种短剧风！nn于妈真的很适合去拍红楼梦，就照着小说拍，肯定能排出优质剧集！这种玉茗茶骨电视剧给我的感觉就是一碗好酒装在臭烘烘的杯子里面，结果美酒充斥着一股子骚臭味！
在我看来，玉茗茶骨并非“大女主”剧。“女本位”只是《玉茗茶骨》的叙事手段，而非立意的终点。nn玉茗茶骨的设定是真正意义上的“双强”。 它想要传递的是对“父权思维下一切以男性为中心”的彻底反叛——性别不该成为能力、权力、价值的评判标准，这是这部剧最有力量的内核。女性的主体性无需男性赋予，女性不该是被评判、被挑选的对象，女性也可成为规则的制定者与评判者。而男性即可是——在外意气风发、秉公为民的状元郎，也可是甘为爱人低头的“娇夫”。 玉茗茶骨没有走向“女尊男卑”的反向极端，陆江来并非完全的“弱者”。即使身为马夫、仆从，他也能靠自己的能力，获取他人尊重、向上爬。他有着极高的配得感，而他的智谋与担当也最终赢得了荣善宝的尊重。荣家姐妹也并非“完美女性”，她们有争执、有弱点，却能在危难中彼此支撑。 这种“双强共生”的关系，传递的从来不是浅薄的“女性取代男性掌权”的大女主思想，而是“任何人都不应因性别被限制发展”的平权思维。性别平等从来不是“谁压倒谁”，而是消除性别特权，回归“人”的本质。 nn其次，我想夸一下侯明昊。他能接下《玉茗茶骨》这部剧，本身就是对“平权”的一次身体力行的表态。事实上，在传统影视圈的潜意识里，男性角色往往需要“绝对高光”“掌控全局”，才算得上“扛剧男主”，一旦角色需要“示弱”“依附”“做女主的陪衬”，就会被贴上“掉价”“没事业心”的标签。但《玉茗茶骨》里的陆江来，不是传统意义上的“拯救者”男主。他有落魄、有隐忍，成长线和女主的事业线深度绑定，是“双强共生”里的平等一方。侯明昊愿意接这个角色，本质上已经跳出了“男性角色必须凌驾于女性之上”的固化认知。 我想，他看重的应该不是“男主戏份是否压过女主”，而是角色本身的弧光，以及剧集传递的平权价值。这是侯明昊作为演员的勇气，也是一种清醒的选择——在当下观众越来越看重价值表达的市场里，“大男主”“大女主”的标签早已不是衡量角色的唯一标准。“好角色”远比“强主角”更能打动人心。n他能接下这个角色，恰恰证明——他理解“平权不是弱化男性，而是让男性角色也能拥有多元的成长路径”，这份认知，远比执着于“男主光环”的演员更有远见，对此我感到欣慰。 真正的演员，从不会被性别标签束缚选角的眼光。陆江来这个角色，很丰富也很有层次。他既有从状元郎跌落到马夫的落魄，也有失忆后的隐忍蛰伏。他有与女主平等博弈的智性，更具备 放下身份执念、与女性并肩成长的通透。他从来不是女主的“背景板”，而是一个有弱点、有成长、有独立灵魂的立体角色。能跳出“男性角色必须强势主导”的创作窠臼，去探索更多元、更真实的男性形象的塑造，我必须要夸编剧周末和演员侯明昊。n我认为对角色深度的追求，远比重复“霸总”人设更考验演技，侯明昊愿意诠释一个“不凌驾于女性之上”的角色，恰恰表明他认同“性别不该成为角色价值的标尺”。他没有把陆江来当成“衬托女主的工具”，而是看到了角色背后传递的平权内核——男性可以不必是“拯救者”，也可以是“同行者”。两性关系不是“谁依附谁”，而是“彼此成就”。这种价值认同，远比嘴上喊口号，更让人心动和认可。 n“男主光环碾压一切”的悬浮叙事可能可以换来一时的“爆火”，但远没有一个有深度、有温度、有价值表达的角色更“长红”。陆江来这个角色，既有“落魄状元逆袭”的爽感，又有“放下执念成长”的弧光。 我坚信，“好角色”“好故事”是长红的基石。nn玉茗茶骨没有爆火我很遗憾，但又觉得这是现实。父权思维的驯化远比我们想象的要更根深蒂固。现实中还是有很多人，嘴上喊着要平权，身体却诚实地眷恋着父权思维下的审美惯性。男女平权还有很长的路要走，当然这不是我们小人物可以言传意会的。但我相信玉茗茶骨会是好剧，也许很多年后，仍然会有未知者探索到它的意义。nn 非常感谢这部剧的编剧周末和导演张之微、马诗歌。写的很好、拍的很好，谢谢你们的创作，我看的很开心nn
在最初接触《玉茗茶骨》剧本的时候，我便对这个故事产生了浓厚的兴趣，绿茶腹黑状元X 高冷女茶王，人设鲜明，女系氏族，择婿，家族斗争，悬疑探案，故事新颖，于是很快接下这部戏，并开始前期筹备工作。
《玉茗茶骨》于 2025.3.13开机，6.10杀青，历经90天。45*36集分钟的制作体量，加上大量的群戏，是一个挑战难度比较高的戏。
（以下内容含微微量剧透哦～）
（一）影调
开机前夕，我们导演组和摄影及灯光团队进行了讨论，开机场地是荣家，一个延续了几百年的茶王世家，如何让它在光影交错间，呈现出繁盛的气质，是故事成立的重要一环。我们做了一些光影测试，以金调，日光调，月光冷调等不同的调性去完善整个《玉茗茶骨》的故事。下面是一些测试原片。
其中较具有挑战性的部分，是在摄影棚内完成“外景”的拍摄。荣家有大量日外戏需要在棚内完成，而棚拍最大的难点，在于缺失真实的太阳直射光与自然天光。基于此，我们对画面提出了标准要求：一方面必须彻底消除传统棚拍所带来的不真实感，另一方面要通过灯光系统，精准模拟真实太阳光与天光的质感，并通过光线层次与画面影调的变化，进一步服务和强化叙事表达。
【棚内测试片】
经过测试与调整，最终呈现棚内“外景”正片：
（二）核心塑造点之一：荣府
荣家故事背景设置特殊，独特的女系氏族，以女为尊，背景成立是故事开篇能成立的重要因素，我更多地思考是在画面的站位处理上，一眼便能直观地看到差异，或高低错落，或众星拱月。
（三）核心塑造点之一：男女主情感
二人棋逢对手，都有智斗，腹黑，和“茶言茶语”的部分，在相互的拉扯试探中，有时二人明明都清楚地知道对方在演，也心甘情愿地去配合；或是骗过了对方，但也因理解对方的立场而心底里是包容的，是我很磕的“智性恋”了～hhh
故事的开篇，茶女失踪案迟迟未破，而荣善宝遇险，将计就计选择以身入局。她被“解救”后，荣善宝在高台上得以初见陆江来。
荣善宝久居临霁，卫氏一案她选择保护杨芸，知道临霁官场如何，忽然冒出陆江来这么一号人物，她的情绪是复杂的，是一种处于高位者的好感，欣赏，打量甚至审视。因而回家更衣之时听见满珠的话，才会说去查查这位新来的陆大人。而陆江来对荣善宝“惊鸿一瞥”，她若有似无的笑意击中心弦，二人隔空对视，算是一种宿命般的“一见钟情”吧～
她将他“贬”为马夫，不是得罪了荣家，而恰恰相反，她知道陆江来受致命伤肯定是因卫氏一案被迫害，他是一个不为临霁官场所容不知“天高地厚”的好官。因而存了心思让他在马厩里“隐姓埋名”，当然，此刻的荣善宝并未完全信任陆江来，从而开启了二人的机缘。
男女主初见的具体调度，我采用了高地位的人物人物关系，先是男主高位面对人群中的女主，后女主站在高位和男主对视，同时也是一种前期剧情走向的暗示。
从荣善宝雪地救陆江来，到陆江来梦境里被荣善宝救起，再转场到陆江来醒来在窗边看到荣善宝的脸，我是当成“一场戏”去处理的，通过三场戏的链接，完成陆江来内心深处对荣善宝既有救命之恩，也有情动的复杂情愫。
而后男主从县令沦为马夫，女主是掌权的家族继承人，形成“女强男茶”的初期关系。
在一些重点戏份镜头语言的表达上，我用了多次主观镜头，这样女性观众可以很快带入女主视角，看到这只“小茶猫”，谁会不爱这只猫猫呢～
在二人情感递进的过程中，颜色也逐渐浓郁。
在光线处理上，橙调和红橙调都运用了自制的蜡烛阵列组作为面光，以求带来细腻的跳动的朦胧暧昧的感受。就是拍着拍着天气逐渐变热，整个现场可谓是热火朝天了～
在男主身份恢复后，二人的关系从“女强男茶”变成了“双茶双强”。
（四）核心塑造点之一：群戏
《玉茗茶骨》群戏众多，故事进入荣家后，涉及到荣家一家人的亮相。这场戏是全片唯一一场采用坐圆桌的戏，全家看起来其乐融融却心思各异，暗流涌动。
剧中多次选择采用了大量的对称性构图，或庄严，或紧张，或对峙等。
荣家夜审这场戏，用的是相对形式主义感较为强烈的站位模式，老夫人居中而坐，荣家众人分列而站，而被审之人跪于对面，形成压迫感。
此类的幕后创作和剧情解读还有很多～整了半天发现只开了个头，有机会再慢慢讲～
放一些喜欢的戏和光影的截图们收尾吧～
（五）关于短剧or长剧的一些小思考
在这些日子在社交媒体上的冲浪，总是看到一些短剧吊打长剧，长剧短剧化，短剧看多无聊，长剧扑了又扑了的各种论调。其实内心深处有一些想法。扎根影视创作十数年，在短剧领域获得一些名气后，有机会作为一名短剧转长剧导演，第一次拍摄标准化的长剧作品。我的内心紧张又充满创作欲，同时也以最大的诚意去拍摄《玉茗茶骨》这部作品——和短剧时期并无不同，一样倾尽全力。
无论是短剧长剧，获取观众认可的渠道无捷径可走，诚意是最大的筹码。短剧越来越卷，长剧亦然。我相信不论是从事短剧抑或长剧的同行们，都在经历一场艰难的思考和变革，这里就不冗长赘述了。
当下环境而言，长剧破局之路本就如逆水行舟，试错成本如此高昂，每一步如履薄冰，也难免有局限的时候。《玉茗茶骨》这部“长剧短剧化”的变革作品，除了快餐式切片和眼花缭乱热闹戏等获客手段，它所具有的内核和群像描绘，是最大亮点所在，也是我最喜欢的部分。无论是官场暗黑却心怀光明的陆江来，还是身负腐朽家族重任却内心持正的荣善宝，都在“卫氏”一案中坚守了自己的本心；无论是参与择婿各有目的郎君们，还是荣府小姐们的争权夺爱，抑或是京城陆府里光怪陆离的恩怨情仇，最终都有各自的人物弧光和亮点。这也是我第一次尝试标准长剧所获得的最大的感受，它能够承载更多的表达和更多的叙事方式，是具有自己独特的魅力的。
如果《玉茗茶骨》有幸能给你带来一些观影的愉悦，是我们全体创作人员的幸福～
（六）结语
特别感谢于老师及所有演员对我这位萌新长剧导演的信任和支持，也很荣幸能拍周末老师的剧本，《玉茗茶骨》播出过半，谢谢发现“玉米排骨”亮点并“人工发酵”酵母们！
最后，不论是观众朋友的批评指正或喜爱，都是我前进的动力，谢谢大家愿意花费时间观看，感恩！
人生是道不断修行的课题，道阻且长，初心不改。
谎言的代价
梦想城
迷局1931
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漠风吟
明月入卿怀
清光绪年间，有着“北方丝绸之路”的张库大道盛...
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《玉茗茶骨》讲述了年轻状元郎陆江来上任淳安县令后屡破奇案，却因卷入一桩杀妻旧案，从官场新星沦落至绝境。濒死之际，幸得茶王之女荣善宝搭救。两人联手整顿家族、开拓茶道，在茶园里缔结了一段爱情佳话的故事。
这部剧我期待很高。因为我在豆瓣看到过这部剧里曹骏的路透，有一种零落成泥的凄惶之感。
但是基友泼我冷水：路透拍到了这个机位，说明摄像没有拍这个机位……
我就更想看看成品了。
今天开播，我就看了三集。原本是想撑到第五集的，看看曹骏饰演的这个人物有没有被人世间的风刀霜剑敲断这一身傲骨。
ps，曹骏什么时候出场，你们敲我一下。
但是，看了两集半，我实在是坚持不住了。
无他，于妈的味太冲了。
但凡于正监制或者导演的剧，步步走的都是最流行的元素+最装逼的元素。
这部剧玩的是雄竟，女主家是一代茶王，女子当家。百年来，女子不外嫁，只招婿。贪图她家钱财，前来待选入赘的男子不计其数。她家就摆了流水席，观酒品，看人品。好不热闹。
男主是明面上的县令，实际上的八府巡按。雷厉风行，杀伐决断。
女主正处在家主的接班迭代的明争暗斗里，男主则处于官场黑暗贪腐的腥风血雨中。
这厢，为了”一家之主“的权利，亲姐妹也能雇凶杀人；那厢，官场倾轧争斗，白刀子红刀子出，是说杀就杀。
不管从哪边看都是：好一场腥风血雨、满目凄凉。
看起来好带感，对不？
然并卵。
本剧台词拿腔拿调，跟《知否》一样，不论是不是真的有水平，至少《红楼梦》里说话的表达方式得生吞活剥学个形似。看得我浑身刺挠。
女主一家子的妆造也跟《红楼梦》有一种”八竿子打不着，但是我得硬靠“的很微妙的血统感。因为感觉有点像，湖蓝粉紫，大红大绿的，色彩非常丰富，但是没有一个人撑起了自己的妆造的感觉。
女主一家，五六个姐妹，还有一个纨绔弟弟，加上身边的丫鬟婆子，单单出场的女性角色都有十几二十个。且找不出一个好好说话的。
每个人一开口，都阴阳怪气、夹枪带棒的。
当然，这也算事出有因。抢家主当嘛。手心手背都是肉，但是手心的肉就比手背的肉厚，能力不同，必然导致厚此薄此，自然也会争锋吃醋。
偏偏一群美貌女子，也不知道是故作轻松还是真的轻松，算计也罢，设计杀人也好，面上表情是一无一击必中的狠辣，二无取而代之的野心，都言笑晏晏，彷佛只是要给女主使点绊子，不求结果，只要能膈应膈应她就好，一派机关算尽但这算计又各找各家的感觉。
看起来有点娇纵感，就顶天了。
男主那边的故事线就更牛了。
捕头刘本（姜超 饰）与悍匪勾结，杀人越货，买卖人口，还兼做人肉包子。真实既摆了孙二娘的摊子，又兼了王婆的活。
黑心客栈后面一口地窖，尸骨已经堆到地窖口，腐化成泥了。
男主在刘本的挑衅下，一怒斩了他。偏偏刘本的妹妹是知府最宠的小妾，一心要给他挖坑，要弄死他。
然后，知府与巡抚勾结，在明知男主是暗地里的皇命钦差的前提下，还是派人对男主痛下杀手。
要知道祁同伟啥都想了，也没敢想杀了专案组啊。
男主坠落悬崖，被女主捡到，带回家，一番医治，结果脑子磕坏了，失忆了。
女主明知他是县令陆江来，知府巡抚也把陆江来巡按的身份公诸于众了，但女主就是啥都不干，把他留在自己家里做马夫……
这不等于藏了一颗雷，还以俄罗斯双保险的方式放在自己家吗？
剧情为了凸显男主失忆不失智，让女主失智了……
被刺杀，没死的巡按大人。活不见人，死不见尸。既然有胆子刺杀钦差，那肯定不是省油的灯。女主家就算是首富，就算是茶王，又能跟谁掰手腕？在政治权力面前，再牛X的豪商巨贾，也不过是”眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了“。不信你看沈万三。
女主一不想着站队，二不想着早点把这个烫手山芋送走，三还把他留自己家了。你把他留自己家，你倒是藏好啊，女主偏不，让他去做马夫，让他被自己那些来等着挑选的赘婿羞辱打骂……
我寻思，男主解救被绑的少女的时候，女主也在其中啊，这是恩将仇报了吗？
编剧为了让男女主谈恋爱，愣生生写了一个末梢神经坏死，把脑袋憋大了的女主。
至于演技……
本剧第一集一开场的打戏，上线就下线的李倩不论是演技还是打戏都吊打侯明昊，同样的还有姜超，侯明昊在他们俩面前，更像是清澈又愚蠢的高中生了。
而娜扎，也一如既往的没有演技。
一个演不出百年望族一家之主的庄重威严，一个演不出世家子弟少年天才的纯心热血。
我不理解于妈凑这个班底图个啥。
看两个年画娃娃出片吗？那我看挂历不好吗？
为了凑这个班子，于妈还找了很多短剧里的男主来这部剧里做配角。不得不说，死丫头是真的会蹭。就没有他不要的流量。
ps，长剧演员跟短剧演员还是有差距的。侯明昊、陈若轩、马闻远……我从来没有觉得他们这么帅过。
尤其是陈若轩，我记得他不咋会演戏的啊，在这部剧里出场不多，还胖了，但是黑心小白花的感觉，呼之欲出啊。当然，没准他是真的小白花呢。
倒是舒童演了个小厮，挺舒展自然的。
错别字随缘改。
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文：雨山
编：喵局长
图：net＆截图
作为一个长剧，还貌似在向红楼梦致敬，拜托，别致敬了，这烂剧去提鞋都被嫌脏好吧！看了前四集，一股子女频幻想YY味道！nn马闻远演的那个表弟，还在装贾宝玉，说白了，整部剧又想装高雅，又想玩烂，真的晦气！众所周知，短剧的特点就是节奏快，看短剧求一个爽，但是这些爽剧的本质属于烂剧！nn于妈已经把“烂”这个大字焊在这部剧上面了，整部剧充满着一种高级质感，但实际上内核非常low，所以奉劝各位，你的钱财来之不易，就不要浪费在狗血烂剧上面了！
不得不说，荣国府，加上七姐妹在一个房间聊天时，一种红楼梦即视感！众所周知，七个姐妹，七种性格，要通过对话去表现不同的人物形象，还是在一个屋子里，需要高超的文学功底，我没查百度就知道编剧肯定很厉害！果然、查了后，发现人均几部爆款在手！nn可是啊，白瞎这么好的编剧了，明明可以拍成高级女主剧，偏偏拍成一坨????！不得不说，编剧有功底的，七姐妹的对话，基本要看两遍才能理清楚她们讲了什么，才能听懂话中话！nn整个剧充满着一股子女频短剧味，逻辑稀碎，举个例子，一开始的未婚夫出轨，仔细想想，不合情理，女主的容貌、家世财富、身份地位皆远胜过那个茶女，实在想不通有什么理由去出轨，还是在即将要结婚的阶段！我相信编剧也认识到了这一点，但是迫于上面压力，只能这么去编剧！nn不太明白，湖南卫视都不审核的吗？这么一部狗血、无脑、玛丽苏、超级烂的短剧，居然可以上星，但遗憾的是，观影人群以中老年人为主的收视人群，恐怕接受不了这种短剧风！nn于妈真的很适合去拍红楼梦，就照着小说拍，肯定能排出优质剧集！这种玉茗茶骨电视剧给我的感觉就是一碗好酒装在臭烘烘的杯子里面，结果美酒充斥着一股子骚臭味！
在我看来，玉茗茶骨并非“大女主”剧。“女本位”只是《玉茗茶骨》的叙事手段，而非立意的终点。nn玉茗茶骨的设定是真正意义上的“双强”。 它想要传递的是对“父权思维下一切以男性为中心”的彻底反叛——性别不该成为能力、权力、价值的评判标准，这是这部剧最有力量的内核。女性的主体性无需男性赋予，女性不该是被评判、被挑选的对象，女性也可成为规则的制定者与评判者。而男性即可是——在外意气风发、秉公为民的状元郎，也可是甘为爱人低头的“娇夫”。 玉茗茶骨没有走向“女尊男卑”的反向极端，陆江来并非完全的“弱者”。即使身为马夫、仆从，他也能靠自己的能力，获取他人尊重、向上爬。他有着极高的配得感，而他的智谋与担当也最终赢得了荣善宝的尊重。荣家姐妹也并非“完美女性”，她们有争执、有弱点，却能在危难中彼此支撑。 这种“双强共生”的关系，传递的从来不是浅薄的“女性取代男性掌权”的大女主思想，而是“任何人都不应因性别被限制发展”的平权思维。性别平等从来不是“谁压倒谁”，而是消除性别特权，回归“人”的本质。 nn其次，我想夸一下侯明昊。他能接下《玉茗茶骨》这部剧，本身就是对“平权”的一次身体力行的表态。事实上，在传统影视圈的潜意识里，男性角色往往需要“绝对高光”“掌控全局”，才算得上“扛剧男主”，一旦角色需要“示弱”“依附”“做女主的陪衬”，就会被贴上“掉价”“没事业心”的标签。但《玉茗茶骨》里的陆江来，不是传统意义上的“拯救者”男主。他有落魄、有隐忍，成长线和女主的事业线深度绑定，是“双强共生”里的平等一方。侯明昊愿意接这个角色，本质上已经跳出了“男性角色必须凌驾于女性之上”的固化认知。 我想，他看重的应该不是“男主戏份是否压过女主”，而是角色本身的弧光，以及剧集传递的平权价值。这是侯明昊作为演员的勇气，也是一种清醒的选择——在当下观众越来越看重价值表达的市场里，“大男主”“大女主”的标签早已不是衡量角色的唯一标准。“好角色”远比“强主角”更能打动人心。n他能接下这个角色，恰恰证明——他理解“平权不是弱化男性，而是让男性角色也能拥有多元的成长路径”，这份认知，远比执着于“男主光环”的演员更有远见，对此我感到欣慰。 真正的演员，从不会被性别标签束缚选角的眼光。陆江来这个角色，很丰富也很有层次。他既有从状元郎跌落到马夫的落魄，也有失忆后的隐忍蛰伏。他有与女主平等博弈的智性，更具备 放下身份执念、与女性并肩成长的通透。他从来不是女主的“背景板”，而是一个有弱点、有成长、有独立灵魂的立体角色。能跳出“男性角色必须强势主导”的创作窠臼，去探索更多元、更真实的男性形象的塑造，我必须要夸编剧周末和演员侯明昊。n我认为对角色深度的追求，远比重复“霸总”人设更考验演技，侯明昊愿意诠释一个“不凌驾于女性之上”的角色，恰恰表明他认同“性别不该成为角色价值的标尺”。他没有把陆江来当成“衬托女主的工具”，而是看到了角色背后传递的平权内核——男性可以不必是“拯救者”，也可以是“同行者”。两性关系不是“谁依附谁”，而是“彼此成就”。这种价值认同，远比嘴上喊口号，更让人心动和认可。 n“男主光环碾压一切”的悬浮叙事可能可以换来一时的“爆火”，但远没有一个有深度、有温度、有价值表达的角色更“长红”。陆江来这个角色，既有“落魄状元逆袭”的爽感，又有“放下执念成长”的弧光。 我坚信，“好角色”“好故事”是长红的基石。nn玉茗茶骨没有爆火我很遗憾，但又觉得这是现实。父权思维的驯化远比我们想象的要更根深蒂固。现实中还是有很多人，嘴上喊着要平权，身体却诚实地眷恋着父权思维下的审美惯性。男女平权还有很长的路要走，当然这不是我们小人物可以言传意会的。但我相信玉茗茶骨会是好剧，也许很多年后，仍然会有未知者探索到它的意义。nn 非常感谢这部剧的编剧周末和导演张之微、马诗歌。写的很好、拍的很好，谢谢你们的创作，我看的很开心nn
在最初接触《玉茗茶骨》剧本的时候，我便对这个故事产生了浓厚的兴趣，绿茶腹黑状元X 高冷女茶王，人设鲜明，女系氏族，择婿，家族斗争，悬疑探案，故事新颖，于是很快接下这部戏，并开始前期筹备工作。
《玉茗茶骨》于 2025.3.13开机，6.10杀青，历经90天。45*36集分钟的制作体量，加上大量的群戏，是一个挑战难度比较高的戏。
（以下内容含微微量剧透哦～）
（一）影调
开机前夕，我们导演组和摄影及灯光团队进行了讨论，开机场地是荣家，一个延续了几百年的茶王世家，如何让它在光影交错间，呈现出繁盛的气质，是故事成立的重要一环。我们做了一些光影测试，以金调，日光调，月光冷调等不同的调性去完善整个《玉茗茶骨》的故事。下面是一些测试原片。
其中较具有挑战性的部分，是在摄影棚内完成“外景”的拍摄。荣家有大量日外戏需要在棚内完成，而棚拍最大的难点，在于缺失真实的太阳直射光与自然天光。基于此，我们对画面提出了标准要求：一方面必须彻底消除传统棚拍所带来的不真实感，另一方面要通过灯光系统，精准模拟真实太阳光与天光的质感，并通过光线层次与画面影调的变化，进一步服务和强化叙事表达。
【棚内测试片】
经过测试与调整，最终呈现棚内“外景”正片：
（二）核心塑造点之一：荣府
荣家故事背景设置特殊，独特的女系氏族，以女为尊，背景成立是故事开篇能成立的重要因素，我更多地思考是在画面的站位处理上，一眼便能直观地看到差异，或高低错落，或众星拱月。
（三）核心塑造点之一：男女主情感
二人棋逢对手，都有智斗，腹黑，和“茶言茶语”的部分，在相互的拉扯试探中，有时二人明明都清楚地知道对方在演，也心甘情愿地去配合；或是骗过了对方，但也因理解对方的立场而心底里是包容的，是我很磕的“智性恋”了～hhh
故事的开篇，茶女失踪案迟迟未破，而荣善宝遇险，将计就计选择以身入局。她被“解救”后，荣善宝在高台上得以初见陆江来。
荣善宝久居临霁，卫氏一案她选择保护杨芸，知道临霁官场如何，忽然冒出陆江来这么一号人物，她的情绪是复杂的，是一种处于高位者的好感，欣赏，打量甚至审视。因而回家更衣之时听见满珠的话，才会说去查查这位新来的陆大人。而陆江来对荣善宝“惊鸿一瞥”，她若有似无的笑意击中心弦，二人隔空对视，算是一种宿命般的“一见钟情”吧～
她将他“贬”为马夫，不是得罪了荣家，而恰恰相反，她知道陆江来受致命伤肯定是因卫氏一案被迫害，他是一个不为临霁官场所容不知“天高地厚”的好官。因而存了心思让他在马厩里“隐姓埋名”，当然，此刻的荣善宝并未完全信任陆江来，从而开启了二人的机缘。
男女主初见的具体调度，我采用了高地位的人物人物关系，先是男主高位面对人群中的女主，后女主站在高位和男主对视，同时也是一种前期剧情走向的暗示。
从荣善宝雪地救陆江来，到陆江来梦境里被荣善宝救起，再转场到陆江来醒来在窗边看到荣善宝的脸，我是当成“一场戏”去处理的，通过三场戏的链接，完成陆江来内心深处对荣善宝既有救命之恩，也有情动的复杂情愫。
而后男主从县令沦为马夫，女主是掌权的家族继承人，形成“女强男茶”的初期关系。
在一些重点戏份镜头语言的表达上，我用了多次主观镜头，这样女性观众可以很快带入女主视角，看到这只“小茶猫”，谁会不爱这只猫猫呢～
在二人情感递进的过程中，颜色也逐渐浓郁。
在光线处理上，橙调和红橙调都运用了自制的蜡烛阵列组作为面光，以求带来细腻的跳动的朦胧暧昧的感受。就是拍着拍着天气逐渐变热，整个现场可谓是热火朝天了～
在男主身份恢复后，二人的关系从“女强男茶”变成了“双茶双强”。
（四）核心塑造点之一：群戏
《玉茗茶骨》群戏众多，故事进入荣家后，涉及到荣家一家人的亮相。这场戏是全片唯一一场采用坐圆桌的戏，全家看起来其乐融融却心思各异，暗流涌动。
剧中多次选择采用了大量的对称性构图，或庄严，或紧张，或对峙等。
荣家夜审这场戏，用的是相对形式主义感较为强烈的站位模式，老夫人居中而坐，荣家众人分列而站，而被审之人跪于对面，形成压迫感。
此类的幕后创作和剧情解读还有很多～整了半天发现只开了个头，有机会再慢慢讲～
放一些喜欢的戏和光影的截图们收尾吧～
（五）关于短剧or长剧的一些小思考
在这些日子在社交媒体上的冲浪，总是看到一些短剧吊打长剧，长剧短剧化，短剧看多无聊，长剧扑了又扑了的各种论调。其实内心深处有一些想法。扎根影视创作十数年，在短剧领域获得一些名气后，有机会作为一名短剧转长剧导演，第一次拍摄标准化的长剧作品。我的内心紧张又充满创作欲，同时也以最大的诚意去拍摄《玉茗茶骨》这部作品——和短剧时期并无不同，一样倾尽全力。
无论是短剧长剧，获取观众认可的渠道无捷径可走，诚意是最大的筹码。短剧越来越卷，长剧亦然。我相信不论是从事短剧抑或长剧的同行们，都在经历一场艰难的思考和变革，这里就不冗长赘述了。
当下环境而言，长剧破局之路本就如逆水行舟，试错成本如此高昂，每一步如履薄冰，也难免有局限的时候。《玉茗茶骨》这部“长剧短剧化”的变革作品，除了快餐式切片和眼花缭乱热闹戏等获客手段，它所具有的内核和群像描绘，是最大亮点所在，也是我最喜欢的部分。无论是官场暗黑却心怀光明的陆江来，还是身负腐朽家族重任却内心持正的荣善宝，都在“卫氏”一案中坚守了自己的本心；无论是参与择婿各有目的郎君们，还是荣府小姐们的争权夺爱，抑或是京城陆府里光怪陆离的恩怨情仇，最终都有各自的人物弧光和亮点。这也是我第一次尝试标准长剧所获得的最大的感受，它能够承载更多的表达和更多的叙事方式，是具有自己独特的魅力的。
如果《玉茗茶骨》有幸能给你带来一些观影的愉悦，是我们全体创作人员的幸福～
（六）结语
特别感谢于老师及所有演员对我这位萌新长剧导演的信任和支持，也很荣幸能拍周末老师的剧本，《玉茗茶骨》播出过半，谢谢发现“玉米排骨”亮点并“人工发酵”酵母们！
最后，不论是观众朋友的批评指正或喜爱，都是我前进的动力，谢谢大家愿意花费时间观看，感恩！
人生是道不断修行的课题，道阻且长，初心不改。