政坛新星  

不是因为该导演特别应当被批判，而是这里有一片“作者性”（或者简单说：什么是真正好的导演）的模糊区域，需要更仔细地分辨。当然这只是一面之词，并不否认影片矛盾地存在好的特质，以及会随剧情发展而进入好的状态。

1）电影最前面的部分，一些毫无必要的镜头推进和时长，只是在配合一种总体讲述的视角，提前宣告该电影中没有太多可以“看”的（或者它不对任何事物痴迷）。也建立了一种不太恰当的基调：或许应该有种陌生化的风格去对冲影片的“时代错误”，但它只是选择了一种过于经典的（蒂姆·伯顿式的？）风格，这种旧时期的童话属性和影片（试图让自己）具有现实尖锐性的部分有些格格不入？

2）一个Ford式的“全景”出场镜头，但没有一个人（形象/动作）是十分具体的，而且这个镜头仍然太长了。尽管这有些苛刻，但看到这里很难不让人怀念一些经典电影。

3）特别僵硬的对话和正反打，电影关心话语/事件和它所激起的共时反应，而不是一个人要等到给他镜头时才有所回应。一种基础的现实主义，却很考验导演的能力。这也是“动画感”（这里取其贬义）的一个来源。有时尴尬就在于导演既无法很好地掌控他的图像，又无法让演员放开手脚地发挥。（但影片后半当演员进入状态、获得了主导权，以及情感开始起作用，观感就好了很多。）

4）正如镜头是工具性的，人物有时也是工具性的。作者不爱他的演员（因为这是美国电影？），一个人物总是要等到剧情需要ta的时候你才发现ta存在，他们的出场/在场/缺席没有被特别认真对待。在有些导演那里对一个人物的简短勾勒就能让我们理解ta，而这里人物总是被过度实现。

5）一些无意义的转身动作、随机的取景和剪辑。并非是一种“漫不经心”，而是时常需要这些动作去修饰影片的低信息量和缺乏流动的部分。很像一些动画，迫切需要证明自己是“运动”的而变得多动症。此外一个场景之前总是有一些笨拙的建立过程。可以理解导演的无奈，因为建立和出场往往就是很难的东西。

6）一些看起来应该“感人”的镜头却暴露了最多问题：一种假性亲密，这里并没有真实情感，作者尚不够关心他的人物却徒劳地关心我们的“认同”，摄影机纯粹成了手段。以及影片有时显得干燥，主要是由于这种单义性。试想如果这样的镜头出现在影片的后面，或许会可信得多。

参考里维特：“如果沟口吸引了我们，那首先是因为他并不试图去吸引我们，并且从不向观众那一面倾斜。” 或者参考达内：矫饰主义的本质是观众沦为同谋者。

7）偷情的手引发镜头运动（或镜头运动引起了偷情的手？）几乎就是里维特眼中《零点地带》的那种卑鄙性，“让某物变得漂亮”的“图像的修辞”，变成了形式上的道德败坏。就算能够为作者辩解，也只能说：这体现了有时他不知道该认同些什么。

有一种想模仿九十年代美国romcom+九十年代英国简奥斯汀改编作品的感觉，但是美国人这几年剧本太烂，最终又是部不伦不类的电影。笑点low，女主演技生硬，这就是近些年美国电影的尿性。电影有伍迪哈里森，杰米李柯蒂斯这些老戏骨撑场也感觉没什么用。美国已经烂了，再把它粉饰得天下太平也只觉得假。nn在美国住得越久，我越怀疑他们吸的玩意是含铅或者重金属超标，所以整个国民性都没了。

本片《政坛新星》2026.1.27流媒体上映，时长115分钟。nn简介:艾拉父亲出轨成性，而母亲次次选择原谅，直到母亲中年早逝。在姑姑的陪伴下，艾拉学业出众，工作拼命，成为了一名政坛新星，当领导升职后，她成了新州长，上任三天，老公就在老婆婆的挑唆下开始伸手要官了…

题材选的挺有新意，也确实值得探讨，女性投身政坛的不多，她们的经历值得一看。n艾拉在经历家庭坎坷的情况下，依然爱护弟弟，努力工作，为民众谋福利，值得表扬。

奈何本剧探讨的太肤浅太偏题了，整部剧女主都在被家里的三个臭男人拖累。无耻的爹，想借老婆上位的搞笑老公，社恐的弟弟，没有一个省心的。对于她的政绩，她的付出，她为什么热爱这份工作表现太少了，在她第一次开会的时候，大家都睡着了，这简直搞笑嘛。顶头上司第一次开会，哪怕火柴棍撑着也不敢闭眼啊。

好在姑姑明事理，秘书艾斯黛简直是亲娘托生啊，亏得这些人的存在，否则女主真要崩溃。nn不少评论说女主演技不行，从电影看来的确不出彩，没有一个从政人员该有的冷静与气场，显得太脆弱，狠劲不够。对于本剧的失败，女主只是少部分原因，整部剧本的主题不明，结构松散，最终对老公的报复简直像青少年的行为。女主和这个角色不匹配，女主自带苦相，但眼神还是挺倔的，所以在《性爱自修室》里表现异常出色，但在这剧里看着像个大孩子，就不是那回事了。

律政剧自有其特点，如此优秀的导演在这部剧上也栽跟头了。nn感觉换成《傲骨之战》那个班组过来会好很多，或者朱迪科摩扮演女主会更有力量感。

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其实，感觉还是《艾拉的超烦（超凡）人生》跟贴切一点，毕竟，故事里头关于“正事儿”的事儿并不多。

女主，小的时候烦老爸老妈的事儿，大了以后烦老弟的事儿，就那么点事儿，“正事儿”其实就是个点缀。

有什么好说的，孩子？

老外，竞选时得募捐。

哎，啥叫民选官员啊，难道老外那边还有不是“民选”的官员？

而且，民选官员还不能使用公共资源募捐？

这操作，也是挺神奇的。

女主跟着领导鞍前马后的，也是立下了汗马功劳了。

现在，领导可能会动一动，第一时间告诉了女主，泼天的富贵，马上就来。

只要领导不出事儿，后面有的是康庄大道，此刻，必须顶住。

哎，顶不住。

此刻女主遇到了一个超级麻烦的事儿。

不是因为公务繁忙么，女主没时间回家和老公温存，一般都在办公室解决了。

这事儿，又不是克老爷，夫妻之间温存还不行啊？

不行的是，这夫妻之间用了公共资源温存。

姑妈说了，你这别烦了。

还有烦心事儿在店里等着呢。

好么，不靠谱的魔术师到老也是魔术师，大把年纪不妨碍谈女朋友。

不过，这次的女朋友有点烦人，首先得让魔术师修复好和孩子的关系才行。

嗯……这目的，有点动机不纯啊。

烦心事儿先放一边，聊点开心的。

大领导平安升迁，这留下来的空档，可是给了女主了。

临行之前，大领导也是很“自家人”的给女主过了两招，说这“正事儿”啊，有时候办的时候，需要一点“不干正事儿”的诀窍。

话说到这个份儿上，剩下的只能靠自己悟了。

悟不了，一点都悟不了。

这女主发表演讲时，第一句话就哭穷，这发言稿也不知道哪个缺德秘书给准备的，但是，事前都不看一遍，女主是不是也有点责任啊，至少，生僻字你给加个注解，否则把“匕首”读成“七首”，是不是多少暴露水平呢。

旁边的大领导实在听不下去了，这上台领奖，不首先感谢CCTV已经很缺德了，大领导写了纸条给指点，女主竟然还是放在一边？

咋滴，一上台就当真以为自己是大干部了啊，在主席台上被带走多了去了，不差你一个。

女主发表完任职演说，就巴巴去找弟弟了，因为在女主眼里，弟弟因为老爸的行径自闭，自己有义务照顾好弟弟。

哎，人家只是自闭，并不是没有生活能力。

这么一聊，这弟弟可是日进斗金的千万富翁，我去……这好大一笔竞选经费啊，不得好好利用利用？

这得聊个通宵。

你聊通宵就聊通宵，至少告诉一下外面等候的司机吧。

哎，人家刚当大官，对这一套还不熟悉。

其实，老外那边，这事儿用不着女主管，底下也有“办公室主任”来调度呢。

但是，架不住这安保大队爱加班啊。

哪怕就是提交申请走流程，人家就爱加班。

没办法。

加班靠直觉，人老外做到了。

女主聊了一宿（其实不是），结果出来看到俩安保还在加班。

立马气不打一处来了，现在没钱，还加班，加班费谁给啊？

好么，现在没钱，还不加班，工资谁给啊？

两套逻辑，貌似都没什么问题呢。

一不小心当了州长，这可是好大的官儿啊。

当年，老瓦也就坐到这个位置好不啦。

结果，州长真没那么好当，开了一天会，以为属下会遵照执行，结果属下各有各的难处，还是睡觉要紧。

老领导的话，女主是一点没听进去。

俗话说得好，一人得道鸡犬升天。

女主的老公无非是想着女主安排个位置，但女主就是不同意。

好吧，这“第一丈夫”也不是吃素的，在老妈的加持下，成事不足败事有余。

这个世界，能帮你做成事的不多，但能让你做不成事儿的绝对太多。

女主州长的位置还没坐热，就要“辞职”。

这……壮志未酬啊。

老领导必须负连带责任啊。

其实，就冲这任职演讲的表现，老领导完全不应该再管这事儿了。

也不知道老领导是不是担心自己的连带责任，还是给女主支了个招儿。

如果那么多人出面逼你做一件事儿，这事儿，背后必然有更深层次的原因。

这句话，好有道理哦。

现在的砖家，不就是一个劲儿的鼓捣电瓶车和生孩子的问题么。

所以，这是个二选一的问题，成年人的世界，有时候没有“都要”的选项。

要么，你就好好做你的州长，别有那么多的执念。

要么，你就别做州长，抱着执念过。

就这么简单。

故事最后，女主给了她从小“青梅竹马”的丈夫一记重击，算是对这个无良奸商的报复。

食品安全，很重要的。

只是……这老公做的也没什么啊，就那点事儿，咱这边绝对是默许的，再翻个十倍，咱也能接受。

一夜之间，从州长接班人变成新科女州长，创下纪录，收获掌声——也瞬间被卷进政治风暴和家庭崩塌的双重绞杀。艾拉·麦凯一边要推新政，对抗党内那帮老狐狸；一边要应付随时爆雷的丈夫、闭门不出的弟弟、关系僵了几十年的老爸，外加一群只要流量不问是非的媒体。nn这就是电影《政坛新星》给她的开局。

艾拉·麦凯(Ella McCay)是虚构人物，没有原型，但她的困境太真实了——她身上重叠着无数年轻女性政客的影子：想干实事，厌恶选票游戏，真心把自己当公仆。但问题是，当你既要在男人堆里打天下，又要扛起整个家的运转时，谁能撑得住？nn答案其实很简单：给她一个妻子。nn对，就是字面意义上的，妻子。如果她有一个妻子——一个像无数政客太太那样，默默处理家务、安抚家人、打造“和谐家庭”形象的贤内助——那她根本不用在深夜一边改法案一边接老公的抱怨电话。她只需要像那些男政客一样，回家有热饭，出门有一张“幸福家庭”的合影。nn欧阳洁在《女性与社会权力系统》里写得很清楚：“社会对男人和女人实行双重道德标准——看一个人是不是好女人，主要看她是否勤于家务；而看一个人是不是好男人，却要看他是否少做了家务。”男人能进入公共领域，能参政、经商、建功立业，前提是他们不用做家务。这份自由不是天生的，是女人在家里替他们挣来的。

可艾拉呢？她没有那个“替她挣自由”的人。nn如果她有一个妻子，那个妻子不会因为她的成功而嫉妒，不会想着“分一半功劳”，而是心甘情愿站在她身后，像无数“背后的女人”那样，默默支持。但我们什么时候听过社会这样安慰一个男人？“你老婆的成就也有你一半，你是贤内助”——没有。英国政治理论家卡罗尔·佩特曼在《性契约》里一针见血：男人的公共权力、成就、公民身份，都建立在女性在家提供的服务之上。nn如果她有一个妻子，那个妻子绝不会因为她不给安排个官职就恼羞成怒，更不会跑到媒体面前捅刀，亲手毁掉她的政治生涯。为什么？因为我们的社会批量制造“贤妻良母”，却从不生产“贤夫良父”。正如欧阳洁书里所说，“母性和妻性是父权文化唯一肯定的女性角色，而男性的‘贤夫良父’角色模糊得很。这种角色意识的灌输，不仅塑造了女性的文化形象，也让大多数女性自觉认同这个角色。”女强男弱的夫妻，总被视为岌岌可危，甚至“倒反天罡”。

当然，有人会说：也有好丈夫能做“贤内助”啊。但问题是，在现行社会双重标准下，90%的丈夫做不到，90%的妻子却做得到。这说明什么？不是擦亮眼睛选人的问题，是制度的问题。nn“女性不仅为男性的统治提供了至关重要的支撑，而且她们自身却没有一个阶层能为她们提供同样的服务。因此，与男性相比，她们在公共领域中处于双重不利地位。”nn女人，需要一个妻子。nn艾拉·麦凯要是有个妻子，她根本不用在两线作战中耗尽自己。她只需要像那些男人一样，站在聚光灯下，背后有人替她收拾残局。nn可惜她没有。nn所以她只能一个人，扛下所有。