世界奇妙物语35周年特别篇～传奇名作秋季特别篇  

4:役所广司年轻时候未免也太帅了！！！演技太好即使是成名前（应该是？）哭的好大声nn选这篇回放是因为最近成了影帝吗？nnnnn2:反转还算想不到吧，以为是两个人都遇到了事故都出事无了，都进入了某种走马灯，但最后没有反杀还挺气的，变态男滚呐nn3:典型世奇味儿的无厘头，算及格吧nn1:emmmm就还好吧，及格边缘？nn

①止まらなければ生きられないゲームn⭐️⭐️⭐️⭐️

这世上没有天上掉馅饼的事，越丰厚的报酬，付出的代价也越高，甚至生命。生死面前，没有仁慈。

②あなた博物館n⭐️⭐️⭐️⭐️

不要谈恋爱，你永远不知道对方是什么样的人…。反转有些意料之外。

③七階闘争n⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️

这个故事可关联的非常多。人习惯性的把错误归咎于他人，一个群体也好、一个国家也好…都是如此。决策者决定舆论的风向，即使是要某个群体消失这种残害生命的事，通过错误信息的不断输出，都会得到大多数支持者。群体和群体的对立，也是这样产生的。少数有独立思考能力的人，也难以改变这世界的一星半点。

④ハッピーバースデー・ツー・マイホームn⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️

1991年冬的第五个故事，就引用当时的感受了：父母、又或者他人的某些行为和习惯，或许会让我们感到难以理解甚至厌恶，若那个当下不能去理解，至少不要伤害。但似乎，我们总是在伤害最亲近的人……

这季最大的观感是虽然不够奇妙，倒也不难看。比起前些年某几个故事既无聊又尴尬，这季至少能让我坐在椅子上没点快进的正常看到结束。四个故事的整体评价是4>3=2>1。原谅我对比较差的故事会评价比较多，因为夸起来总是语言贫乏，但骂起来口若悬河（bushi）。

第一个故事又是经典的“生死游戏”剧本。男主山田凉介（咋越长越像刘谦了）因为被好友欺骗背负了巨额债务，老婆还闹着要离婚。结果在医院里收到了一封黑底红烤漆的信封，邀请他参加一个有巨额奖励的游戏。话说这个信封以及内容，明显在neta 《Liar Game》，就差出现一个戴着面具的主持人了，可惜后续的游戏内容和欺骗、智斗等半毛钱关系也没有，质量之低下堪比“鱿鱼游戏”。不同于大部分死亡游戏都会把玩家聚集起来，这个一二三木头人直接让玩家以现实世界为游戏背景展开，这也勉强算是这集为数不多的亮点了。男主定身时的配乐配合旋转的画面镜头堪比网易云音乐，还是蛮带感的。

后面要吐槽的都是缺点了，首先，男主的表现实在看不到一点智商。既然这个游戏是动了就会死，那正常人都能想到的逻辑自然是远离人群，辞去工作，避免一切风险因素。然而，男主在过程中大摇大摆的上班，甚至主动挑衅上司，但凡上司在他定身期间推他一下，或者是挤电梯的时候送他一下，他早就上西天了。如果是我恐怕连睡眠中都要把自己固定在床板上，避免梦中发生游戏。毕竟这个游戏是淘汰制，如果一直有人没被淘汰，后期估计比拼毅力都不够，还会上难度，例如在梦中开始。另一个愚蠢的点在于男主和朋友的互动，首先男主的“朋友”长得有点像半泽直树，中途还给男主来了一段铿锵有力的演讲，看得我实在南蚌。其次，男主居然看到朋友和自己一起定身都没反应过来他也是玩家。后面更是被骗的团团转，男主朋友的表现也难以恭维，如果真想置男主于死地，比起把他推到夜深人静的马路上，倒不如在游戏开始的瞬间破坏男主平衡，让他栽倒自动判负来的保险。整个故事的结局也是最俗套或者说最偷懒的方式，让男主的所有身边角色（妻子）都和游戏扯上关系，借此实现“反转”。但你哪怕要用这种好歹也铺垫一下，妻子在男主上一次家里定身的时候最好有个侧面视角做个伏笔，或者男主的回忆里别都是妻子好的一面了，留点暗示两个人早有问题的线索也行。现在感觉就是没头没脑，为了结尾而强行反转。这个游戏的主办方也是逆天，男主不知道输掉这个游戏会死，但朋友和妻子都知道，说明二人都亲眼见过另一名玩家被淘汰。30名玩家起码5个人的生活圈很近，这概率高到不知道的还以为是男主的爸爸举办的游戏。设定类故事强调想象和设定的严谨性，参考22夏特别篇的第一个故事，两点都做的很好，这个故事则两点都很失败。

最近几年世奇有几个规律，第一是第三个故事一般质量较好，第二个故事一般垫底。第二个规律是第二个故事往往三观奇葩，恶心观众。今年第二个故事虽然质量胜过了打头棒的第一个故事，但第二点还是给保留了下来。其实故事设定以及在布景上的用心程度都还不错，值得肯定。川口川奈（又幻视白百何了）和男友一起来到密林深处，博物馆中陈列的都是关于她个人的物件，名为“你的博物馆”。故事前期的节奏还挺不错的，欣赏自己的全部过去让人联想到老世奇的几个故事，有种奇妙的氛围。我甚至希望故事就此走向温情向，但最后果然没能满足我的期待。从那个刺探两人前男友/女友的quiz开始，故事的走向就往暗黑风去了。这么尴尬而带有恶意的问题本身就让人很不舒服，后面的展品被动地毫无保留地敞开自己内心的秘密也让人惶恐不适。后半段的剧情几乎都是典中典，男主是变态杀人犯，女主反杀，最后发现全是走马灯（世奇很多经典的故事，比如电影院、冷冻、活埋甚至沙漠那个都有用过的极致老梗，原谅我想不起每个故事的具体名字了）。每个反转都像是流水线生产的工业品，教科书级的刻板，我每次都在祈祷接下来不会这么发展吧，结果每下都踩雷。这个故事还有很明显的BUG，既然你的博物馆是女主的走马灯，那女主就不应该知道男主有多少个前女友，长得什么样，这些都是女主不知道的场外信息。除非硬要解释成一切都是女主的幻想或者男主在杀她时候自己主动泄的底。还有为啥最近几年那么喜欢在第二集折磨善良人，虽然有几个故事确实是主角蠢得可爱，但也犯不着这么折磨他们吧。

这集是世奇擅长的荒诞设定恶搞类，通过在现实中仅仅增加一个让所有人认同的夸张设定来影响整个世界的走向。这次的设定是所有的七楼都要拆除，但有一批要与七楼共存亡的怀有执念的人。开头一堆数字七，让人联想到英剧9号秘事。随后一阵强劲的音乐响起，我直接？？？？？？这不是赛文奥特曼主题曲吗？这也NETA起来了，七爷的牌面居然从圆谷一路延伸到了世奇剧组。该说不说，这主题曲确实和7完美匹配。与田祐希这颜值高的吓人，相比之下男主这脸。。。有点张丰毅和日本某著名ASMRist合成在一起的感觉，至于七楼保卫队的队长有点像贾冰（我今天怎么每个人都能幻视）。这集要表达的东西在最后点出来了，今天因为七层楼犯罪率高就灭了七楼，明天可能就因为科长犯罪率高就灭了科长，一个极端驱使下的世界是永远没有出路的，只有所有人同归于尽，自我毁灭。这集最大的问题是女主的人设，女主想和七楼殉道的理由虽然也有交代，但个人觉得并不够充分，或者说铺垫不足。当然以前的世奇也有强行加设定，人物逻辑本身就是莫名其妙的例子，但女主本身在这个故事里的能量就不足，搭配上男主之间若有若无，似真似假的情感就更需要一个足够有说服力的身世背景让观众共情。现在看得我一开始以为是坏女人骗老实人，结果是真圣女和伪君子，一脸懵逼。

最后一个故事用了1991的老故事，我都不知道该称之为败笔还是神来之笔了。说是败笔是因为，原本这季度的故事勉强能看，你拿这个故事一衬托瞬间显得前面三个故事难看了起来。不得不说，姜还是老的辣，现在拍的东西很多还是以前玩剩下的。说回这个故事，作为一个温清向的故事，设定相当的简单几乎没有任何解释，父亲的预知画，永远抹不去的长桌上的刮痕还有超越了时间的本不可能发生的父子重逢，解开心结。很多地方明明都奇幻的毫无逻辑，但却又产生强烈的真实感。像是父子为何重逢之类的理由到最后也没有交代，但不管是时间穿越亦或是灵魂苏生，理由本身并不重要，编剧也在试图将其淡化，通过设定传递出来的情绪才是重点，而虚实交错的朦胧和隐晦感也给故事增添了很多亮色。整个故事的节奏很舒缓，人物的情绪层层铺垫，主角的很多情绪都不是靠台词，而是靠眼神，动作与物件的互动呈现的，这种含蓄委婉的方式在现在的很多作品里已经很少见了。但正是这些不那么直白的表达才能积蓄情绪，呈现张力，最终爆发。当男主与父亲重逢，父亲说出那句“现在该坐这张桌子的人已经不是我了”时，泪水还是不争气的掉落了下来。一个关于亲人，家和爱的美好童话，配上90年代特有的模糊画质与滤镜，让我瞬间回到童年时代，感触颇深，相信每个观众也都会有不同的触动。

35周年的下半场，这次是三个新故事+一个老故事。我在春季篇的评论里就吐槽说，不如以后每次都重映一部旧作，没想到本季还真是如此，不知道会不会成为新传统。nn本季的观感尚可。前两个故事给我感觉「就这」，第三个搞笑片还可以，最后一个老故事非常感人。我的评价是4>3>及格线>2>1。以下从剧本方面聊聊每个故事。nnn1、不停下来就无法存活的游戏 「止まらなければ生きられないゲーム」nn咱要不还是叫「123木头人」吧。本作由韩国一个叫WEMAD的影视公司与世奇合作，编剧是韩国人，叫Ju Jin주진，是该公司的一位助理编剧。日本这边来头倒不小，导演是土方政人，世奇90年代的老导演，导过92冬《洞》（星新一的小说改编，很有意思）、94秋《出售回忆的男人》（25周年杰作篇翻拍了）、95春《戒指》、95秋《23岁的老人》等等。nn但本作的剧情相当无聊。主角给人渣朋友做担保，欠下一亿元，为还债参加死亡游戏。游戏很简单，听到「123木头人」，不管当时正在干什么，都必须停止30秒，否则就会原地暴毙，30名选手最终淘汰出一名胜者。主角先是在公司里轻松拿下几轮，后来遇到人渣朋友，差点被陷害并反杀，最后发现自己的女友也是玩家，并被她杀死。nn类似的大逃杀故事，漫画里一抓一大把，比如韩剧《鱿鱼游戏》里第一个故事就是123木头人，还是抄的日漫《要听神明的话》。我认为，现在大逃杀故事的看点无非就三个：设定、智斗、人性。很可惜本作都拉完了，看了只觉得小打小闹、小家子气。设定上，本作压根就没有解释为什么有这个游戏，为什么每一轮都必定有人被淘汰、动的人是怎么死的、幕后黑手是谁，这些统统没有解释。甚至不愿意整点像《鱿鱼游戏》或者《要听神明的话》那样的浮夸特效，整个游戏就只有一张小卡片邀请函和一个手机上的倒数页面。智斗方面，前半段男主在公司里玩木头人还和过家家一样，直到与人渣朋友重逢，忽然就被告知这是一个淘汰赛，然后还特地写了一段他仍轻信朋友，差点被杀，甚至手法简单到就是把男主往马路中间一推；他反杀也是因为刚好开始123木头人，朋友失去平衡磕到后脑勺，简直把观众当日本人耍。人性就更别提什么人性了，男主从头到尾都是懵的，放到《赌博默示录》里都活不过第一集。本作结尾的反转是男主的女友也是玩家，可是她在此前的剧情里仅出现了一回，是因发现了男主的担保合同，来质问他并要求分手，顺便引出了男主桃子过敏的伏笔；结果，结局就是她回家用桃子把男主捂死了，给我看的一愣一愣的。编剧可能就是想塑造一个单纯的「恶女」形象？但她的人物动机与逻辑完全没有阐明，好像真就只是把废物男友杀了换钱，感觉还挺厌女的。nnn2、你的博物馆 「あなた博物館」nn原创故事，脚本原野吉弘，世奇新人，去年冬天的《第1届田中家父亲选拔》也是他的作品，平平无奇。nn又是一个女主实惨的故事。讲一对小情侣开车在山里迷路，误入一个博物馆，里面居然陈列了女主小时候的物品和她的人生轨迹，以及她和男主在咖啡店的偶遇与恋爱经历。她以为这是男主设计的求婚环节，结果越看越不对劲，下一个展馆居然是她的历任前任，以及男主的历任前任。原来男主stk她很久了，偶遇完全是装出来的，而且他还是个变态杀人狂，把每个前任都杀了。女主逃出博物馆，发现这一切都是她的死前走马灯，她在下车后就被男主捅了。没了。nn看得我满脸问号。我不禁要问，既然这是女主的死前走马灯，里面关于男主的展厅是哪来的？她是怎么知道男主的前任们是谁，以及她们都死了的？如果硬要圆说是现实中男主杀她以前说的，那在走马灯博物馆里甚至有个小问答，问她和男主知不知道对方有几个前任，她不知道，男主却对答如流，以此来引出男主早就在跟踪她了——逻辑呢？nn看本作的开头，我就想到世奇14春的《最后的电影》，讲的是女主是导演，在街上被钢筋砸死后在电影院里醒来，观看自己的人生走马灯，结果觉得这片子剪得实在太烂了，于是自己上手剪。当时我还在想，不会反转是这俩人早就出车祸死了吧，没想到还真是。可能更差一点，女主完全是受害者。影视剧里这种走马灯的创意实在太多了，把电影院换成博物馆实在是换汤不换药，还换出bug来了。本作唯一可圈可点的地方是道具做得真的很用心：展品、照片、立牌、时间线等等，有这个钱和时间，写个好点的剧本不行吗……nnn3、七楼战争 「七階闘争」nn原作是三崎亜記的同名小说，收录在2009年出版的《廃墟建築士》中。这个老哥的《邻镇战争》和《消失的城镇》都有中译，可惜本作的原文没有，看来比较擅长在城市背景中写奇幻题材的讽刺小说。负责TV脚本的是相馬光，不知不觉已经成为世奇的老面孔了，很擅长做噱头十足的脱线搞笑剧。值得一提的是，去年24冬的《啊祖国》也是由他负责改编星新一的原作。这两部作品还挺像的，期待相馬光能扛起政治讽刺题材的大旗。nn本作的主角是个公司职员大叔，一天回家，被告知自己住的七楼要拆除，因为政府数据显示很多犯罪都发生在七楼。男主问政府职员咋拆，他们拿出个图纸说用炸药炸了，上面一层会整体掉下来。一本正经地搞笑。男主没意见，但也没立刻答应搬家。他回到公司，意外得知美女同事也住七楼，而且她是坚定的七楼保卫派。男主想讨好她，没想到真被她带去了保卫派团体集会。这俩人的互动让我想到92年4月的《寻找佐藤》，男主加入了一个全姓佐藤的社团，认识了美女，结果她是铃木社派来的间谍。看本作时，我还在想女主会不会也是其他楼层的间谍，但结尾没啥她的戏份，有些可惜。nn回到剧情，男主在参加反对派活动的过程中逐渐认同了他们的价值观。但随着头目被捕，政府姿态强硬，同时男主发现女主对他只有纯粹的革命友谊，最后妥协搬离七楼。然而所有七楼都被消除以后，民众发现犯罪率并没有降低，因此开始反省。女主辞职消失，男主则重新戴上「七楼」的头巾，将自己的楼层改为七楼。nn我把本作理解为对少数族裔的政治隐喻。少数族裔被政客视作高犯罪率的替罪羊，合理化驱逐甚至清洗运动，但当运动结束后，社会问题未能迎来改善，割裂反而加剧。本作中间男主参与社运的情节其实很有意思，他们一群人去把大楼的其他楼层铭牌换成七楼，因为「刚出生的公寓还没有意识到自己是几楼，从现在起我们要让它深信自己就是七楼」。身份是一个标签，人赋予其意义与归属感。男主从一个天真的同情派，逐渐认同自己的标签，变成了社运分子。但面对强权，他还是选择了自保，当革命伙伴一个个被捕、被人肉，女主说「这种时刻才要战斗！」男主却说「现在应该先忍耐」，反对派内部的分歧产生，并自然走向瓦解。nn临近驱逐，两人最后一次在七楼看风景，男主质问：「你为什么那么执着于七楼？只要搬走就不会痛苦了不是吗？」显然男主没有完全认同自己的政治身份，对他而言，这只是一个选择。但对一些人来说并非如此，但女主回答：「就算是一个一无所有的地方，对某些人来说也是无法取代的。我从出生起就住在七楼，七楼就像我的家人。」这又让我想到一些地方保护运动，比如反对建水坝、强制拆迁，甚至反殖民。贫民窟犯罪率居高不下，就应该拆除贫民窟么？但原作此处立刻消解了严肃性，面对男主的深情表白，女主只是喊了他一声「同志」，两人分道扬镳。女主与七楼共存亡牺牲，男主则妥协搬去十楼。公司的科长轻飘飘地说：“没必要那么激动吧，七楼不就是一个数字么？”男主回怼：“如果数据表明全国科长的犯罪率很高，你怎么办？下一个目标可能就是你了哦。”令我想起经典名言“起初纳粹抓共产党时，我沉默，因为我不是共产党……”nn总之我很喜欢本作，在相当高的完成度与搞笑脱线的演出之下，又有着严肃的内核，是非常合格的喜剧，原作和电视改编都做得很棒。挺好奇豆瓣网友怎么看待这一作，反正我觉得比起粗暴懒政，本作对革命者的刻画更加精彩。nnn4、生日快乐我的家 「ハッピーバースデー・ツー・マイホーム」nn怎么那么长一串假名（。本作首映于1991年12月26日，是和旷世名作《23分钟的奇迹》一起播的。脚本君塚良一，在世奇的作品不少，例如96春《怪我》、03年电影篇《携帯忠臣蔵》、04秋《开门》等等。值得一提的是，本次重映最开始的那段独白是新加的，原来是一段音乐，不知道为啥改了。顺带一提，本次的四个故事都是由蓜島邦明担任音乐，就是写世奇主题曲的那位，他的光碟今年也发售了，可能他是觉得原来的音乐不好听吧（。nn评价老番总会加点情怀分，但本作看得我着实感动，朴实的家庭和解剧。男主是公司职员，妻子是家庭主妇，生孩子以后，二人在东京的远郊买了房子，虽然辛苦但日子充实。男主和已故的父亲有矛盾，一日翻出父亲的写生簿，惊讶地发现他曾经画过这幢房子。后来男主的姐姐送来一张桌子，是他家以前用的。男主坐到以前父亲的位置上，发现自己儿时因生父亲气而划的一道痕，而这道痕也成为了他心中的芥蒂。男主邀请同事们来家做客，所有人都鸽了他，但他却发现自己的父亲就在门外。他把桌子搬了出去，让父亲坐在原本的位置上，两人谈话后和解，父亲其实从来没有怪他，而男主在自己成为父亲以后才理解了父亲的辛苦和寂寞。nn真的，朴实无华的家庭温情剧，但老日剧的写法就是让人感动，克制又深沉。我把开头男主发现的写生理解为父亲在生前就来过这里，穿越时空见到了当下的男主，不然其实无法解释为什么男主的妻子和女儿也能看见他。但无论是穿越时空还是真的见鬼，这一部分都没有交代得很清楚。这让我想到17春《妻子的记忆》，也是超感人的家庭温情剧，就是直说妻子的身影是男主的幻觉了。nnn总之，本季的前两个故事让我觉得很烂，但后两个故事又挽回了一点，总体我给合格。支持世奇以后每集都重播一个老故事！