主演：林柏宏宋芸桦王柏杰李李仁姚以缇蔡凡熙李铭忠巫建和黄奇斌吕雪凤郑志伟陈雪甄孔令元
类型：剧情动作导演：洪子烜 状态：HD国语 年份：2025 地区：台湾 语言：国语 豆瓣：0.0分热度：632 ℃ 时间：2026-01-30 06:07:28
温馨提示：[DVD：标准清晰版] [BD：高清无水印] [HD：高清版] [TS：抢先非清晰版] - 其中，BD和HD版本不太适合网速过慢的用户观看。
经典列车难题，选多数还是选少数，怎么选都是错，如何做都会受到道德谴责。
电影把警民作为选择双方，权力不等加剧阶级鸿沟，多赋的执法权让生命权平等成为考验，选择性爆炸更僵化了二者紧张关系，这让列车难题更加敏感。n生命皆平等，在死亡问题上严守少数服从多数原则实欠人文温度，少数人的生命被权衡利弊掉也定不利统治稳定。n人都是自私的，当自己身处列车上，难免会明哲保身。警察本应为人民服务，却从个人利益出发作选择，虽然犯罪分子之言信疑参半，但初衷是否动摇，择时心知肚明。
解法是何？电影给出：腐败警长被私刑，正直警员再救人，用自我牺牲赎罪。这或许是安抚丧亲民众最优解。n背后也蕴含着民粹主义思想，反精英，人民至上，一切携有私情的做法都会被检举并对此谢罪。n用一个列车难题解决另一个，看似事已门清，实则代价更重了。
开年王炸！当倒计时拒绝归零，我被硬控96分钟。
在《96分鐘》的最后，危机被解除，计时器归零。从类型片的经验来说，这一刻本该是情绪落地的时刻——观众可以松一口气，故事也理应在这里完成。但电影没有停下。就在那一瞬间，计时器从 0 分钟，跳到了 1 分钟。没有解释，没有强调，也没有任何情绪上的提醒。它几乎像一个冷静到近乎冷漠的动作，却成为整部电影最明确、也最具立场的一次表达。正是在这里，《96分鐘》真正决定了自己要成为一部什么样的电影。
倒计时类型片与观众之间，始终存在一种默认的叙事契约。
从《生死时速》到各类拆弹、灾难、行动电影，倒计时的功能不仅是制造紧张，更重要的是提供一个清晰的完成点。当数字归零，故事就被允许结束，观众也被允许离开那段高强度的情绪状态。0 分钟，意味着事情被解决了。《96分鐘》显然非常清楚这一点，但它选择不兑现这份契约。计时器归零时，电影并没有给予任何胜利式的处理：没有欢呼，没有松懈的长镜头，也没有情绪的集中释放。那个“完成”的瞬间被拍得异常平静，甚至显得是悲情的。仿佛电影在刻意告诉你： 这不是一个值得被庆祝的完成。也正因为如此，0 分钟并没有成为结局，它只是一个被迅速越过的节点。与其说《96分鐘》在这里延长了故事，不如说它从一开始就拒绝承认“完成”这件事的存在。
倒计时是一种非常暴力的时间装置。它不断压缩选择空间，把所有行动推向一个不可逆的终点。观众之所以被紧紧抓住，正是因为时间在替电影做决定——你没有别的可能，只能不断逼近结局。而当计时器从 0 跳到 1，《96分鐘》做的不是延长紧张感，而是彻底取消紧张感存在的前提。时间不再指向一个终点，它只是开始正向流动。这是一种从“电影时间”向“现实时间”的转移。倒计时服务于戏剧，它告诉你“还剩多久”；正计时不服务于任何悬念，它只是在记录——时间已经开始过去了。换句话说，从这一刻开始，电影不再替你制造紧张，而是把你推回到现实里。你无法再期待一个明确的终止点，只能接受时间继续向前。
这种处理方式，让《96分鐘》在类型层面完成了一次非常安静、但极其坚决的转向。它仍然是一部灾难惊悚片，但在结尾，它拒绝再用类型片的方式安置观众的情绪。
如果说前两部分还停留在类型与叙事层面，那么从 0 分钟跳到 1 分钟，真正触及的是《96分鐘》的价值核心。台湾电影关心的，从来不是“事情怎么结束”，而是人如何继续活在事情之后。在《96分鐘》中，“96 分钟”是一段被制度清楚界定的时间：它有明确的起点和终点，可以被记录、被复盘、被归档。只要事故在这段时间内被成功处理，系统就可以宣布事件结束。但人的时间不是这样运作的。这一点，并不是《96分鐘》第一次提出，而是它明确继承的一条台湾电影传统。
在杨德昌的《恐怖分子》中，真正的叙事重心并不在那一声枪响，而在枪响之后城市秩序的断裂与个体命运的漂移。事件本身只是触发器，真正宏大的，是“事情发生之后，每个人被迫进入的时间”。
钟孟宏的《瀑布》同样如此。电影没有把重心放在社会事件或疾病本身，而是耐心地凝视事件结束后，母女如何在创伤、羞耻与日常生活之间继续呼吸。灾难并未终结，生活却必须继续。
而在程伟豪的《目击者》中，类型片的外壳之下，真正令人不安的从来不是那起案件，而是案件被“解决”之后，记忆如何被篡改，真相如何被重新书写，人又如何被迫与一个并不完整的结论共处。
《96分鐘》正是在这一脉络中理解自己的结尾。当计时器从 0 跳到 1，电影明确地把视角从“事件”转向“之后的生命状态”——从公共事故，转向个体后果；从新闻时间，转向生活时间；从类型高潮，转向现实余震。它不急着给出答案，而是把观众留在一个熟悉却沉重的位置：事情已经发生，而人必须带着后果继续生活。这正是台湾电影一贯的宏大叙事方式——宏大不在场面，而在时间；不在解决，而在承受。
在台湾电影的语境中，《96分鐘》这样的结尾并不算突兀，却依然会让人感到不适。这种不适，并非来自叙事失败，而是来自电影拒绝提供“轻松离场”的权利。类型片往往承担着情绪收束的功能：它们让观众在危机被解决后，获得一种心理上的完成感。但《96分鐘》在最后明确选择了另一条路径——它拒绝把观众的情绪安置在“事情已经结束”的幻觉中。当计时器归零又重启，电影实际上完成了一次立场划分：它不再服务于观众的释放需求，而转而忠于时间本身。这正是许多台湾电影一贯的态度。《恐怖分子》没有替观众修复城市秩序，《瀑布》没有替角色抚平创伤，《目击者》也没有替真相画上句点。它们共同拒绝的，是一种过早的安慰。
《96分鐘》延续的，正是这种拒绝。 它并不试图让你“感觉好一点”，而是坚持让你意识到——事情发生过，而时间不会为任何人停下来。
从 0 分钟跳到 1 分钟，并不是形式上的花招。那是《96分鐘》在结尾给出的明确时间立场：时间不会因为一次成功而被重置，人生也不会因为一次危机解除而恢复原状。在这一刻，电影彻底放弃了倒计时所承诺的完成感，转而拥抱一种更残酷、也更诚实的时间观——96分钟的倒计时结束之后，时间只会继续，而不会归零。
这也是《96分鐘》真正与台湾电影传统对话的地方。它并不把宏大叙事寄托在灾难本身，而是放在灾难之后；不在事情如何结束，而在人如何继续活下去。那一分钟，并不是多出来的。它只是把原本被类型片遮蔽的时间，重新交还给了我们。电影结束了，但时间没有结束，生活没有结束，恐惧没有结束。
特效还可以，剧情依托答辩。预警有剧透……
炸弹人打电话来说玩电车难题， 正如局长说的，你怎么知道他不是诈你呢？肯定先吃掉已经在嘴边的，再考虑其它。所以警方完全没必要心理负担。
小布尔乔亚文艺工作者执衷这种设定，是自己行业的投射，操弄符号，真干消防救援，信息不对称是常态，人救不出来，不能得到完美的结果，太正常了，尽人事，听天命，麻了也没麻，小布理解不了这种内核的稳定。后来车厢的乘客听说了“真相”，跟男主的老娘说：“应该你儿子死”，你听听这是什么疯话？倒是很符合现在呆湾民众的心理状态，一群道德二极管草履虫，散发着清澈的愚蠢。
实际上整个故事就不合理。起因的火车隧道救援，如果坍塌严重到无法施救，是形势所迫，并非警方决策。如果情况允许突入隧道，肯定会先过一遍，先救情况紧急，再救轻伤，不会直接放弃某一部分。所以这是为了凑电车难题，强行设定。
也是所有这一类“哲学试验”的通病，是理念极端化的产物，为极端而极端，而实践的挑战在于实践的复杂性，所造成的灰度，如何在灰度中把握微妙的平衡，并且灰度的生活还要继续，长相守不容易，不是偏激的一个点，总之和这些狗屁哲学试验的精神正相反。
第二起，双炸弹案，排爆不考虑连环局么？《拆弹专家2》？里，本能地把关在微波炉的猫放出来，就触发了第二发。警方是买不起警戒线条带么？隔壁的商超居然不疏散。如果实行通信管制，即使本机自带通信，有距离限制。
到第三起，主线剧情，就更离谱。双炸弹案局长抛出一个有前科的受害者顶缸，他既然知道真凶并未落网，始终是个威胁，自然要提个心眼。双炸弹案总共26个死者，追思会上出现的这个男人，他老婆就不是双炸弹案的死者，必是凶手。最后局长还被凶手弄死了，是笨死的。
最后男主求仁得仁，粉身碎骨，然而女主等于亲手杀害亲夫，要一辈子带着创伤，只有傻哔编剧和观众满意了。本片确实是当下呆湾社会的一个切片。
湾湾这几年火出圈的电影，最好看的还是《关于我和鬼变成家人的那件事》，许光汉和林柏宏都很出色
2025年台湾本土电影的票房冠军是林柏宏主演的《96分钟：列车爆炸案》
本以为是一场酣畅淋漓的观影，没想到最后只能无奈的写下“难看！”两个字。
相比他们的电影，八个月抓了15个逃兵役的男艺人更出圈
尤其是王大陆被抓，有一种讨厌的人终于塌了的爽感，虽然他已经塌的没的塌了
没想到不仅演技差人品差，脑子竟然更差，真不知道他是怎么火的，明明还很丑
今天小乔要跟大家避雷的是票房冠军《96分钟：列车爆炸案》
洪子烜导演
洪子烜 陈怡方 杨宛儒联合编剧
林柏宏 宋芸桦 王柏杰 李李仁 姚以缇等领衔主演
豆瓣评分：6.9分，推荐指数一星
正在影院热映，但排片和票房都不高，相信不出多久就能上流媒体了
写在最前面的是，真的有被这群警察蠢到
为什么要跟记者说那种话，为什么要直白的说不救另一波人？
说了这种话，竟然也没有公关，说实话这很难不激起群愤，zf的脸放在哪里？
还是湾湾这边zf就是这么直白，怪不得能在问政会议上对骂呢？
接下来内容涉及剧透，请谨慎阅读
林柏宏饰演的宋康任，是前任拆弹专家
宋芸桦饰演的黄欣，是还在编的警察
他们是夫妻，这次带着妈妈参加三年前大厦爆炸案的追悼会
同他们参加追悼会的大多都是受害者家属
电影一开场就很刺激，还是拆弹专家的宋康任，正在电影院执行任务要拆除一个炸弹
正准备拆除剪线的时候，炸弹箱里的手机突然来电了，屏幕上放的是隔壁商场的监控
对面的人告诉他隔壁大厦也被放了炸弹，你拆了炸弹就会引爆隔壁的炸弹，你可以选择让炸弹炸了已经清场的电影院还是人满为患的商场
先不说对面的炸弹是真是假，就说这电影院还有自己同事和自己呢
当他成功排除这颗炸弹炸弹时，隔壁真的爆炸了，死伤无数
很明显这次爆炸案匪徒的目的就是让警察做选择，是救多数人还是救少数人？
这是困了大家很久的火车选择难题，是选择救一人还是选择救五人
最难得是如何选择，但怎么选都有问题
几年前的隧道案也是如此，现在的列车爆炸案也是如此
隧道案是意外，后面两场爆炸案是有人蓄意报复社会
三年前的商场爆炸，让宋康任成为了英雄，让李杰升官
在回程的列车上，有神秘人告诉警方，这辆列车上有炸弹
李李仁饰演的李杰，商场爆炸案的负责人，也是当时隧道案的负责人
这一次他又将是列车爆炸案的负责人，说实话他并没有起到任何作用
场面弄得很刺激，节奏看似也很紧张，但一眼就能看出来这其实就是烂片，刚开播就能看出来
太乱了，太蠢了
首先就是幕后嫌疑人他弄这两起爆炸是有什么目的？难道只是让警察做选择，是让他们反思吗？还是想让他们良心难安？
嫌疑人只是想知道他们的选择不是只救多数，是想谴责他们，为自己死去的老婆“讨回公道”，为什么不直接去网络上曝光他们呢？
最大的问题也就是小乔一开始就说的，为什么警方要这么直白说要牺牲少部分人，明明可以像商场爆炸案一样，隐瞒部分真相啊
我们再来看这列车爆炸案，嫌疑人在两辆列车上其实都安装了炸弹，和当初电影院事件一样的手法，又是要二选一
而这次他们想让主角拜托心理负担，成为真正的英雄
死者为大，只有死了才能成为英雄
另一辆列车上先是发现了爆炸物，两辆列车却被绑定了，都不能停下来，更不能减速，只能继续保持高速前进，这样车上的乘客没办法逃离
而只有宋康任有拆除炸弹的能力，所以要让宋康任上到另一辆列车上解决问题
有趣的是，这期间他们能连接外界
王柏杰饰演的刘锴，一个物理老师，同时也是商场爆炸案的受害者家属
他算出列车最低速度可以维持的时间，供给乘客逃亡时间
可乘客在跳车期间还产生了踩踏事件，很想问列车是突然降速的吗？
难道不是一点点降速的吗，难道乘务员没有事先讲好吗？
明明可以排好队等着跳车，这个设定太刻意了
为什么不外调拆弹专家或者特种兵上另一部列车，进行炸弹排除呢？
反而让两列车加速达到并行的状态，让男主跳过去
时速高达175千米每小时，想问主创没有学过物理吗？
车辆并行，在这么高的速度上怎么可能跳过去，肯定要有距离差啊
还有想吐槽的就是，那个舅舅同伙，脑子呢？有什么理由帮助嫌疑人啊？
男主在被杨礼辉打成重伤后，强拖着身体
剪断了固定炸弹的线，带到列车的最后一节车厢后
他可能回不去了，但这次良心终于安稳了
爆炸如期而至，这一次男主救下了更多人，自己却没了生命，这下对得起英雄这个身份了
但凡有个人帮一下男主，他也不至于死掉，真的太无语了
电影到这里就要结束了
说实话题材还是很吸引人的，但真的拍的太蠢了
也没有拍出宋康任 李杰他们对之前爆炸案的愧疚，内心戏几乎是没有的
给了很多无关紧要的人特写，就是在刻意误导观众，这就像在拿着逗猫棒挑逗小猫
还有为什么杨婷娟知道列车上有炸弹，为什么刘锴很顺利的就开始帮助警察，为什么李杰这么菜？
为什么嫌疑犯这次要亲自上列车？
宋芸桦也几乎没有作用，花瓶一个，就是为了男主的情感需求
连最后嫌犯也是一个物理老师抓住的，真的太费了
所有人都跟npc一样，不去怨恨放炸弹的人，反而觉得是警察的问题，真的无语
最后还想说一句，宋芸桦演技好刻意
还有一个槽点，为什么拆带专家不带手套？
冷知识：台湾列车没有安检，一般也没有随乘警察，还是太不安全了。
鉴定结果：太难看了，千万别看纯属于浪费感情，太蠢了。
看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了n下面图片出自哪部电影或者电视剧
注：图片素材来源于网络，如侵权请联系删除！
要是《96分钟：列车爆炸案》重新剪辑一下，把那些哭哭啼啼的镜头都剪掉，总时长压缩为96分钟的话，把节奏重新调整好，没准会更好看。n因为对湾湾那边的救援程序不了解，不好多说什么。但是，国内这边如果有这么大型的商场有炸弹，现场拆弹的肯定不会就只有一个人，跟现场拆弹专家连线通话的也肯定不止一个，现场情况会一直实时地连接到指挥部。所有决定都是领导小组集体做决定。所有对话都会有录音。怎么可能两个一线的干活的人就把事情决定了。n这种电车难题的现实的，具备可实施性的解决方法就是让抽象的“集体/组织”来承担责任，而不是让一个两个具体的“个人”来承担责任。电影里，“商场爆炸案”处理过程中，就让这么一两个一线的拆弹人员来承担救哪一个商场的责任，这就很奇怪。这样做本身就是不负责任。n大陆这边的救援都是官方组织，集体决定，集体负责，消息也是都是以官方发布为准，根本不会让任何一个救人的个体执行者，在冒着生命危险实施救助的同时，还要去承担挑战“电车难题”的风险。电影里呈现出来的湾湾那边的救援程序简直活见鬼。n*另外，看完这个电影最大感慨不是什么电车难题，也不是什么专业人员也会有私心的人性问题。而是，作为公职人员，在公众媒体发言的时候一定要谨慎，说话之前站在受众群体的角度上，考虑一下受众的心情。n李李仁饰演的那个李杰，在隧道爆炸案的现场发言说，只能保大多数人牺牲少数人。或许在某些情况下，现场指挥官是会这样选择。但是，这种话不是应该拿出来对公众表达的，尤其不是用来让家属坦然接受被害者死亡的理由。n从家属心理来说，尽力救援了，但来不及救出，这种情况家属们都接受。但，不能接受最开始就放弃。这也是为什么很多医院接到伤者，最开始就知道已经生理性死亡了，但是医生们还是会坚持各种手段持续抢救30分钟。因为需要让家属看到医院尽力了，让家属有一个逐步接受的过程。这三十分钟的抢救，不是抢救死者，而是救助家属。n公职人员尤其是在某种场合下，有一定权力的公职人员，不管是什么单位，不能坐在某个位置上坐久了，就变成机器人，变成没有感情的发声筒。n至于什么电车难题之类的事情，这就是一个无解的问题。谁都没有标准答案。即便是《96分钟》这个电影里，也没有标准答案。谁敢说男主角最开始的选择就是错的？谁敢说他最后一定要用自己死亡去救别人就是对的？n男主角是大意凛然的牺牲自己去救别人，他倒是不用负罪感了。那他女朋友呢？也是亲手选择了炸死自己男朋友呢。她的心理健康谁关心？合着在这儿甩包袱呢？n*至于，电影里的把车速和炸弹的爆炸建立联系，让警察不敢降低车速。这种桥段算是很常见的设置，在柯南的单元里都出现过。没啥多说的。n*最后感慨下，这个电影里帅哥美女还是挺多的。感觉台湾影视圈里新人比香港影视圈多一些呢。
陈真传奇
艾薇和豆豆
大幻术师
巨鳄岛
挑情陷阱
猎杀无人区
这么多年来，一直有一件事情让崔向久（郑在泳 ...
播放指数:1000℃
经典列车难题，选多数还是选少数，怎么选都是错，如何做都会受到道德谴责。
电影把警民作为选择双方，权力不等加剧阶级鸿沟，多赋的执法权让生命权平等成为考验，选择性爆炸更僵化了二者紧张关系，这让列车难题更加敏感。n生命皆平等，在死亡问题上严守少数服从多数原则实欠人文温度，少数人的生命被权衡利弊掉也定不利统治稳定。n人都是自私的，当自己身处列车上，难免会明哲保身。警察本应为人民服务，却从个人利益出发作选择，虽然犯罪分子之言信疑参半，但初衷是否动摇，择时心知肚明。
解法是何？电影给出：腐败警长被私刑，正直警员再救人，用自我牺牲赎罪。这或许是安抚丧亲民众最优解。n背后也蕴含着民粹主义思想，反精英，人民至上，一切携有私情的做法都会被检举并对此谢罪。n用一个列车难题解决另一个，看似事已门清，实则代价更重了。
《96分鐘》最后那“多出来的一分钟”
开年王炸！当倒计时拒绝归零，我被硬控96分钟。
在《96分鐘》的最后，危机被解除，计时器归零。从类型片的经验来说，这一刻本该是情绪落地的时刻——观众可以松一口气，故事也理应在这里完成。但电影没有停下。就在那一瞬间，计时器从 0 分钟，跳到了 1 分钟。没有解释，没有强调，也没有任何情绪上的提醒。它几乎像一个冷静到近乎冷漠的动作，却成为整部电影最明确、也最具立场的一次表达。正是在这里，《96分鐘》真正决定了自己要成为一部什么样的电影。
0 分钟为什么不是结局
倒计时类型片与观众之间，始终存在一种默认的叙事契约。
从《生死时速》到各类拆弹、灾难、行动电影，倒计时的功能不仅是制造紧张，更重要的是提供一个清晰的完成点。当数字归零，故事就被允许结束，观众也被允许离开那段高强度的情绪状态。0 分钟，意味着事情被解决了。《96分鐘》显然非常清楚这一点，但它选择不兑现这份契约。计时器归零时，电影并没有给予任何胜利式的处理：没有欢呼，没有松懈的长镜头，也没有情绪的集中释放。那个“完成”的瞬间被拍得异常平静，甚至显得是悲情的。仿佛电影在刻意告诉你： 这不是一个值得被庆祝的完成。也正因为如此，0 分钟并没有成为结局，它只是一个被迅速越过的节点。与其说《96分鐘》在这里延长了故事，不如说它从一开始就拒绝承认“完成”这件事的存在。
类型片语法的悄然转向
倒计时是一种非常暴力的时间装置。它不断压缩选择空间，把所有行动推向一个不可逆的终点。观众之所以被紧紧抓住，正是因为时间在替电影做决定——你没有别的可能，只能不断逼近结局。而当计时器从 0 跳到 1，《96分鐘》做的不是延长紧张感，而是彻底取消紧张感存在的前提。时间不再指向一个终点，它只是开始正向流动。这是一种从“电影时间”向“现实时间”的转移。倒计时服务于戏剧，它告诉你“还剩多久”；正计时不服务于任何悬念，它只是在记录——时间已经开始过去了。换句话说，从这一刻开始，电影不再替你制造紧张，而是把你推回到现实里。你无法再期待一个明确的终止点，只能接受时间继续向前。
这种处理方式，让《96分鐘》在类型层面完成了一次非常安静、但极其坚决的转向。它仍然是一部灾难惊悚片，但在结尾，它拒绝再用类型片的方式安置观众的情绪。
人要怎么继续活下去？
如果说前两部分还停留在类型与叙事层面，那么从 0 分钟跳到 1 分钟，真正触及的是《96分鐘》的价值核心。台湾电影关心的，从来不是“事情怎么结束”，而是人如何继续活在事情之后。在《96分鐘》中，“96 分钟”是一段被制度清楚界定的时间：它有明确的起点和终点，可以被记录、被复盘、被归档。只要事故在这段时间内被成功处理，系统就可以宣布事件结束。但人的时间不是这样运作的。这一点，并不是《96分鐘》第一次提出，而是它明确继承的一条台湾电影传统。
在杨德昌的《恐怖分子》中，真正的叙事重心并不在那一声枪响，而在枪响之后城市秩序的断裂与个体命运的漂移。事件本身只是触发器，真正宏大的，是“事情发生之后，每个人被迫进入的时间”。
钟孟宏的《瀑布》同样如此。电影没有把重心放在社会事件或疾病本身，而是耐心地凝视事件结束后，母女如何在创伤、羞耻与日常生活之间继续呼吸。灾难并未终结，生活却必须继续。
而在程伟豪的《目击者》中，类型片的外壳之下，真正令人不安的从来不是那起案件，而是案件被“解决”之后，记忆如何被篡改，真相如何被重新书写，人又如何被迫与一个并不完整的结论共处。
《96分鐘》正是在这一脉络中理解自己的结尾。当计时器从 0 跳到 1，电影明确地把视角从“事件”转向“之后的生命状态”——从公共事故，转向个体后果；从新闻时间，转向生活时间；从类型高潮，转向现实余震。它不急着给出答案，而是把观众留在一个熟悉却沉重的位置：事情已经发生，而人必须带着后果继续生活。这正是台湾电影一贯的宏大叙事方式——宏大不在场面，而在时间；不在解决，而在承受。
这是一种被拒绝的轻松
在台湾电影的语境中，《96分鐘》这样的结尾并不算突兀，却依然会让人感到不适。这种不适，并非来自叙事失败，而是来自电影拒绝提供“轻松离场”的权利。类型片往往承担着情绪收束的功能：它们让观众在危机被解决后，获得一种心理上的完成感。但《96分鐘》在最后明确选择了另一条路径——它拒绝把观众的情绪安置在“事情已经结束”的幻觉中。当计时器归零又重启，电影实际上完成了一次立场划分：它不再服务于观众的释放需求，而转而忠于时间本身。这正是许多台湾电影一贯的态度。《恐怖分子》没有替观众修复城市秩序，《瀑布》没有替角色抚平创伤，《目击者》也没有替真相画上句点。它们共同拒绝的，是一种过早的安慰。
《96分鐘》延续的，正是这种拒绝。 它并不试图让你“感觉好一点”，而是坚持让你意识到——事情发生过，而时间不会为任何人停下来。
把这一分钟交还给观众
从 0 分钟跳到 1 分钟，并不是形式上的花招。那是《96分鐘》在结尾给出的明确时间立场：时间不会因为一次成功而被重置，人生也不会因为一次危机解除而恢复原状。在这一刻，电影彻底放弃了倒计时所承诺的完成感，转而拥抱一种更残酷、也更诚实的时间观——96分钟的倒计时结束之后，时间只会继续，而不会归零。
这也是《96分鐘》真正与台湾电影传统对话的地方。它并不把宏大叙事寄托在灾难本身，而是放在灾难之后；不在事情如何结束，而在人如何继续活下去。那一分钟，并不是多出来的。它只是把原本被类型片遮蔽的时间，重新交还给了我们。电影结束了，但时间没有结束，生活没有结束，恐惧没有结束。
特效还可以，剧情依托答辩。预警有剧透……
炸弹人打电话来说玩电车难题， 正如局长说的，你怎么知道他不是诈你呢？肯定先吃掉已经在嘴边的，再考虑其它。所以警方完全没必要心理负担。
小布尔乔亚文艺工作者执衷这种设定，是自己行业的投射，操弄符号，真干消防救援，信息不对称是常态，人救不出来，不能得到完美的结果，太正常了，尽人事，听天命，麻了也没麻，小布理解不了这种内核的稳定。后来车厢的乘客听说了“真相”，跟男主的老娘说：“应该你儿子死”，你听听这是什么疯话？倒是很符合现在呆湾民众的心理状态，一群道德二极管草履虫，散发着清澈的愚蠢。
实际上整个故事就不合理。起因的火车隧道救援，如果坍塌严重到无法施救，是形势所迫，并非警方决策。如果情况允许突入隧道，肯定会先过一遍，先救情况紧急，再救轻伤，不会直接放弃某一部分。所以这是为了凑电车难题，强行设定。
也是所有这一类“哲学试验”的通病，是理念极端化的产物，为极端而极端，而实践的挑战在于实践的复杂性，所造成的灰度，如何在灰度中把握微妙的平衡，并且灰度的生活还要继续，长相守不容易，不是偏激的一个点，总之和这些狗屁哲学试验的精神正相反。
第二起，双炸弹案，排爆不考虑连环局么？《拆弹专家2》？里，本能地把关在微波炉的猫放出来，就触发了第二发。警方是买不起警戒线条带么？隔壁的商超居然不疏散。如果实行通信管制，即使本机自带通信，有距离限制。
到第三起，主线剧情，就更离谱。双炸弹案局长抛出一个有前科的受害者顶缸，他既然知道真凶并未落网，始终是个威胁，自然要提个心眼。双炸弹案总共26个死者，追思会上出现的这个男人，他老婆就不是双炸弹案的死者，必是凶手。最后局长还被凶手弄死了，是笨死的。
最后男主求仁得仁，粉身碎骨，然而女主等于亲手杀害亲夫，要一辈子带着创伤，只有傻哔编剧和观众满意了。本片确实是当下呆湾社会的一个切片。
湾湾这几年火出圈的电影，最好看的还是《关于我和鬼变成家人的那件事》，许光汉和林柏宏都很出色
2025年台湾本土电影的票房冠军是林柏宏主演的《96分钟：列车爆炸案》
本以为是一场酣畅淋漓的观影，没想到最后只能无奈的写下“难看！”两个字。
相比他们的电影，八个月抓了15个逃兵役的男艺人更出圈
尤其是王大陆被抓，有一种讨厌的人终于塌了的爽感，虽然他已经塌的没的塌了
没想到不仅演技差人品差，脑子竟然更差，真不知道他是怎么火的，明明还很丑
今天小乔要跟大家避雷的是票房冠军《96分钟：列车爆炸案》
洪子烜导演
洪子烜 陈怡方 杨宛儒联合编剧
林柏宏 宋芸桦 王柏杰 李李仁 姚以缇等领衔主演
豆瓣评分：6.9分，推荐指数一星
正在影院热映，但排片和票房都不高，相信不出多久就能上流媒体了
写在最前面的是，真的有被这群警察蠢到
为什么要跟记者说那种话，为什么要直白的说不救另一波人？
说了这种话，竟然也没有公关，说实话这很难不激起群愤，zf的脸放在哪里？
还是湾湾这边zf就是这么直白，怪不得能在问政会议上对骂呢？
接下来内容涉及剧透，请谨慎阅读
林柏宏饰演的宋康任，是前任拆弹专家
宋芸桦饰演的黄欣，是还在编的警察
他们是夫妻，这次带着妈妈参加三年前大厦爆炸案的追悼会
同他们参加追悼会的大多都是受害者家属
电影一开场就很刺激，还是拆弹专家的宋康任，正在电影院执行任务要拆除一个炸弹
正准备拆除剪线的时候，炸弹箱里的手机突然来电了，屏幕上放的是隔壁商场的监控
对面的人告诉他隔壁大厦也被放了炸弹，你拆了炸弹就会引爆隔壁的炸弹，你可以选择让炸弹炸了已经清场的电影院还是人满为患的商场
先不说对面的炸弹是真是假，就说这电影院还有自己同事和自己呢
当他成功排除这颗炸弹炸弹时，隔壁真的爆炸了，死伤无数
很明显这次爆炸案匪徒的目的就是让警察做选择，是救多数人还是救少数人？
这是困了大家很久的火车选择难题，是选择救一人还是选择救五人
最难得是如何选择，但怎么选都有问题
几年前的隧道案也是如此，现在的列车爆炸案也是如此
隧道案是意外，后面两场爆炸案是有人蓄意报复社会
三年前的商场爆炸，让宋康任成为了英雄，让李杰升官
在回程的列车上，有神秘人告诉警方，这辆列车上有炸弹
李李仁饰演的李杰，商场爆炸案的负责人，也是当时隧道案的负责人
这一次他又将是列车爆炸案的负责人，说实话他并没有起到任何作用
场面弄得很刺激，节奏看似也很紧张，但一眼就能看出来这其实就是烂片，刚开播就能看出来
太乱了，太蠢了
首先就是幕后嫌疑人他弄这两起爆炸是有什么目的？难道只是让警察做选择，是让他们反思吗？还是想让他们良心难安？
嫌疑人只是想知道他们的选择不是只救多数，是想谴责他们，为自己死去的老婆“讨回公道”，为什么不直接去网络上曝光他们呢？
最大的问题也就是小乔一开始就说的，为什么警方要这么直白说要牺牲少部分人，明明可以像商场爆炸案一样，隐瞒部分真相啊
我们再来看这列车爆炸案，嫌疑人在两辆列车上其实都安装了炸弹，和当初电影院事件一样的手法，又是要二选一
而这次他们想让主角拜托心理负担，成为真正的英雄
死者为大，只有死了才能成为英雄
另一辆列车上先是发现了爆炸物，两辆列车却被绑定了，都不能停下来，更不能减速，只能继续保持高速前进，这样车上的乘客没办法逃离
而只有宋康任有拆除炸弹的能力，所以要让宋康任上到另一辆列车上解决问题
有趣的是，这期间他们能连接外界
王柏杰饰演的刘锴，一个物理老师，同时也是商场爆炸案的受害者家属
他算出列车最低速度可以维持的时间，供给乘客逃亡时间
可乘客在跳车期间还产生了踩踏事件，很想问列车是突然降速的吗？
难道不是一点点降速的吗，难道乘务员没有事先讲好吗？
明明可以排好队等着跳车，这个设定太刻意了
为什么不外调拆弹专家或者特种兵上另一部列车，进行炸弹排除呢？
反而让两列车加速达到并行的状态，让男主跳过去
时速高达175千米每小时，想问主创没有学过物理吗？
车辆并行，在这么高的速度上怎么可能跳过去，肯定要有距离差啊
还有想吐槽的就是，那个舅舅同伙，脑子呢？有什么理由帮助嫌疑人啊？
男主在被杨礼辉打成重伤后，强拖着身体
剪断了固定炸弹的线，带到列车的最后一节车厢后
他可能回不去了，但这次良心终于安稳了
爆炸如期而至，这一次男主救下了更多人，自己却没了生命，这下对得起英雄这个身份了
但凡有个人帮一下男主，他也不至于死掉，真的太无语了
电影到这里就要结束了
说实话题材还是很吸引人的，但真的拍的太蠢了
也没有拍出宋康任 李杰他们对之前爆炸案的愧疚，内心戏几乎是没有的
给了很多无关紧要的人特写，就是在刻意误导观众，这就像在拿着逗猫棒挑逗小猫
还有为什么杨婷娟知道列车上有炸弹，为什么刘锴很顺利的就开始帮助警察，为什么李杰这么菜？
为什么嫌疑犯这次要亲自上列车？
宋芸桦也几乎没有作用，花瓶一个，就是为了男主的情感需求
连最后嫌犯也是一个物理老师抓住的，真的太费了
所有人都跟npc一样，不去怨恨放炸弹的人，反而觉得是警察的问题，真的无语
最后还想说一句，宋芸桦演技好刻意
还有一个槽点，为什么拆带专家不带手套？
冷知识：台湾列车没有安检，一般也没有随乘警察，还是太不安全了。
鉴定结果：太难看了，千万别看纯属于浪费感情，太蠢了。
看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了n下面图片出自哪部电影或者电视剧
注：图片素材来源于网络，如侵权请联系删除！
要是《96分钟：列车爆炸案》重新剪辑一下，把那些哭哭啼啼的镜头都剪掉，总时长压缩为96分钟的话，把节奏重新调整好，没准会更好看。n因为对湾湾那边的救援程序不了解，不好多说什么。但是，国内这边如果有这么大型的商场有炸弹，现场拆弹的肯定不会就只有一个人，跟现场拆弹专家连线通话的也肯定不止一个，现场情况会一直实时地连接到指挥部。所有决定都是领导小组集体做决定。所有对话都会有录音。怎么可能两个一线的干活的人就把事情决定了。n这种电车难题的现实的，具备可实施性的解决方法就是让抽象的“集体/组织”来承担责任，而不是让一个两个具体的“个人”来承担责任。电影里，“商场爆炸案”处理过程中，就让这么一两个一线的拆弹人员来承担救哪一个商场的责任，这就很奇怪。这样做本身就是不负责任。n大陆这边的救援都是官方组织，集体决定，集体负责，消息也是都是以官方发布为准，根本不会让任何一个救人的个体执行者，在冒着生命危险实施救助的同时，还要去承担挑战“电车难题”的风险。电影里呈现出来的湾湾那边的救援程序简直活见鬼。n*另外，看完这个电影最大感慨不是什么电车难题，也不是什么专业人员也会有私心的人性问题。而是，作为公职人员，在公众媒体发言的时候一定要谨慎，说话之前站在受众群体的角度上，考虑一下受众的心情。n李李仁饰演的那个李杰，在隧道爆炸案的现场发言说，只能保大多数人牺牲少数人。或许在某些情况下，现场指挥官是会这样选择。但是，这种话不是应该拿出来对公众表达的，尤其不是用来让家属坦然接受被害者死亡的理由。n从家属心理来说，尽力救援了，但来不及救出，这种情况家属们都接受。但，不能接受最开始就放弃。这也是为什么很多医院接到伤者，最开始就知道已经生理性死亡了，但是医生们还是会坚持各种手段持续抢救30分钟。因为需要让家属看到医院尽力了，让家属有一个逐步接受的过程。这三十分钟的抢救，不是抢救死者，而是救助家属。n公职人员尤其是在某种场合下，有一定权力的公职人员，不管是什么单位，不能坐在某个位置上坐久了，就变成机器人，变成没有感情的发声筒。n至于什么电车难题之类的事情，这就是一个无解的问题。谁都没有标准答案。即便是《96分钟》这个电影里，也没有标准答案。谁敢说男主角最开始的选择就是错的？谁敢说他最后一定要用自己死亡去救别人就是对的？n男主角是大意凛然的牺牲自己去救别人，他倒是不用负罪感了。那他女朋友呢？也是亲手选择了炸死自己男朋友呢。她的心理健康谁关心？合着在这儿甩包袱呢？n*至于，电影里的把车速和炸弹的爆炸建立联系，让警察不敢降低车速。这种桥段算是很常见的设置，在柯南的单元里都出现过。没啥多说的。n*最后感慨下，这个电影里帅哥美女还是挺多的。感觉台湾影视圈里新人比香港影视圈多一些呢。