科隆女孩  The Girl from Köln / 抢救科隆音乐会(台)

终于看了！激动不已。这是典型的粉丝电影，如果你不知道那场演出的来龙去脉，或者你不喜欢这张唱片，那你完全不必看。这部电影把重点放在了那场演出的前因后果上，再次证明伟大的艺术需要特殊的环境才能出现。那场音乐会的策划人Vera Brandes当时只有18岁，是个思想解放的爵士爱好者，吸毒性爱样样都来。而1970年代中期的美国爵士乐已经在走下坡路了，只有欧洲还有一些死忠粉丝，这就是Vera生活的土壤。Keith为了省钱，把飞机票卖了，ECM的创始人Manfred Eicher用自己的小车把Keith送到科隆，两人开了一夜，导致Keith的背疼病犯了。音乐会现场的钢琴也不符合要求，Keith差点罢演，最后是Vera用激将法说服了他，这才造就了一场人类音乐史上最伟大的即兴演出。PS：这张唱片不但是我的最爱，也是马世芳的最爱，我们这些听过无数音乐的人的耳朵是不会错的！而这部电影把那场神迹的发生过程演绎了出来，这就是它唯一的价值。

伟大的艺术往往发生于当事人自己都不知道的情况下。

著名钢琴家Keith Jarrett（凯斯·杰瑞）于1975年1月24日在德国科隆的那场独奏音乐会，就是一次连他本人都没有意识到有多伟大的演出。

为了纪念这场传奇音乐会举办50周年，今年一部名为Köln 75（中文名《科隆女孩》）的电影将为公众讲述其幕后故事，相关的全新纪录片也会在年内上线。

今天的乐迷已经知道，这场演出的组织可谓一片混乱，硬件条件更是一塌糊涂，除了场地方不提供技术支持之外，最大的问题是现场只有一架琴键失灵、踏板损坏的钢琴，完全达不到演奏标准。除此之外，70年代中期的乐坛是摇滚乐的天下，黑人乐迷也不断转向放克和灵魂乐市场，爵士乐可以说毫无流量，主流电台已经不愿意播放爵士乐，这也是当年主办爵士乐演出的不利因素。

面对自己最爱的音乐人，当时年仅17岁的演出组织者Vera Brandes（薇拉·布兰德斯）为了音乐会顺利进行可谓使出了洪荒之力。对薇拉来说，75年1月24日是一生中最快乐的一天，但在当晚的演出正式开始前，这一天也可能是她一生中最糟糕的一天。

从结果上看，哪怕场地条件不佳，演出还是获得了巨大的成功，音乐人的谅解，临危受命的调音师，薇拉本人的热情都是重要因素。当然我们不要忘了，凯斯·杰瑞本来就是即兴演奏大师，早于科隆的两场音乐会——1973年3月在瑞士洛桑以及7月在德国不来梅——已经证明了这一点，这两场独奏会虽然名气稍弱，但精彩程度完全不亚于科隆现场。

洛桑、不来梅音乐会现场录音

一直以来，凯斯·杰瑞就不认可所谓的艺术家，他只认可音乐创作过程，以及如何向听众“传达”。从纯粹艺术角度来看，钢琴状态不佳对音乐家来说可能也是一种恩典，因为他无需过度依靠乐器本身来展示演奏技巧。在被迫进入不可控的未知领域后，音乐家不得不调整演奏思维，展现新的即兴创作方式。

此外，由于钢琴踏板没办法用，杰瑞放弃了音色的雕琢，而把侧重点放在节奏上，有限的音乐表达空间却激发了非凡的艺术表现力。可见，伟大的杰作并非需要有意识地创作，对于顶级爵士乐手来说，走出舒适区，音乐“传达”的路径反而得以扩展。事实证明，杰瑞完全可以应对挑战，当晚的演奏超出了观众的预期，在一种他本人都不知情的情况下。

很多乐评人也以马后炮的姿态，指出不太理想的演奏条件让音乐家更放松。当时杰瑞已经辗转多个城市连续举办了独奏会（科隆场原本不在计划内，是临时增加的），身体非常疲惫，所以他的演奏没有挣扎感，是在一种半催眠的状态下展现了神迹，这些在电影中都有展现。

说回《科隆女孩》这部电影，从宣传语（In a Man’s World，Make Some Noise）来看，影片的叙事主体明显聚焦于薇拉·布兰德斯本人，以及展现女性力量。事实上，在科隆音乐会之前，年纪轻轻的布兰德斯已经成功策划了多场演出，她并非不经世故，而在确立了自己音乐演出策划人的地位后，她还创办了唱片公司并回到学院学习心理学。

布兰德斯目前为奥地利萨尔茨堡帕拉塞尔苏斯医科大学（Paracelsus Medical University）音乐医学研究项目的主任，多年来致力于音乐在医学治疗和疾病预防中的应用，网上可以搜索到不少相关论文和访谈。影片最后，她本人也和两位扮演自己的演员共同出镜。

科隆音乐会的策划过程令人振奋，电影一定是个励志故事，布兰德斯女士也用亲身经历告诉乐迷们，为自己喜欢的音乐人组织一场演出并不是奢望。当然，纵观整个音乐演出史，出乎当事人意料之外的传奇现场还有不少，除了组织者的热情和时代加持之外，相关影像、唱片的出版流通也相当重要。

应该是超级小众的电影了，飞机上看的。影片最后依然朋克的老奶奶Vera出镜还挺让人感慨的。nn出身优渥家庭的叛逆少女，凭着过人的胆识和眼光，其实关键时刻也用上了家里的钱，才最终促成了几乎成为悲剧，最后时刻靠艺术家超常发挥能力成为经典的科隆音乐会。nn根据片中情节 Keith Jarrett看到这台烂琴的时候是准备放弃的。当时的钢琴家条件还是挺艰苦的，他刚刚从英国还是法国某个城市坐了一晚上破车几乎没合眼的到了科隆，准备大干一场的时候，看到这台几乎没法用的琴的时候崩溃到准备放弃。Vera他们虽然想了很多办法，但最后其实还是靠钢琴家的意志力和超强能力。Vera唯一的作用应该是用超出寻常的热情和坚持鼓舞了准备放弃的钢琴家和团队，当然这也是做成事情的一种非常重要的能力。nn另外看了这个片子才知道七十年代，德国已经是官僚做派到了令人发指的程度，因为是周五下午，就完全找不到剧场的负责人和其他工作人员。不知道是戏剧效果还是真实情况，演出结束的时候Vera在后台轻易的找到了一台之前寻遍铁鞋无觅处的完美的钢琴。如果真是这样，只能说一切都是天意。nnKeith靠这一场演出封神，Vera靠这场演出成功在17岁就成功打入欧洲娱乐圈，成为知名演出制作人。她的经历后面应该又鼓励了德国文艺青年尤其是女性几十年。这部电影也是她的个人传记电影了。nn像听的叶蓓跟有待对谈里说的，我们听到这些音乐离他们出现的时候有一二十年的时间差，正好也见证了他们的成功和失败，知道按照这个路数发展下去会怎么样。感觉我们80-90年代那批文艺青年就是60-70年代欧美文艺青年的再现，是这样才有了我们国家90年代各种艺术集大成的时期吧。