主演：金妮弗·古德温杰森·贝特曼关继威福琼·费姆斯特安迪·萨姆伯格大卫·斯特雷泽恩伊德瑞斯·艾尔巴夏奇拉帕特里克·沃伯顿昆塔·布伦森内特·托伦斯邦妮·亨特唐·雷克麦考利·卡尔金布兰达·宋莫里斯·拉马奇莉亚·莱瑟姆雷蒙德·S·佩尔西珍妮·斯蕾特丹尼·特雷霍马克·史密斯汤米·利斯特让·雷诺塞西莉·斯特朗朱恩·斯奎布米歇尔·戈麦兹戴维·法恩约翰·雷吉扎莫汤米·钟艾伦·图代克迈克尔·J·福克斯乔希·达拉斯彼得·曼斯布里奇伊薇特·尼科尔·布朗艾德·希兰
类型：喜剧动画悬疑犯罪冒险欧美动漫导演：杰拉德·布什拜伦·霍华德 状态：HD中字|国语 年份：2025 地区：美国 语言：英语 豆瓣：8.7分热度：988 ℃ 时间：2025-12-27 15:15:18
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看完零点场蹦蹦跳跳回家稍微冷静了一点，还是很喜欢，而且很期待稍晚和朋友一起的二刷，不过也挑挑毛病吧。n
作为续作肯定是要跟第一部对比的，第一部作为动物城市概念的开创者，第二部确实没有拿出什么“新”的东西让观众耳目一新。而且整个剧情节奏也没有第一部那么完美，第二部全程都感觉很赶，套在电影剧本叙事标准三幕中，最后好像甚至没有什么高潮大战之类的就结束了。n
但如果把故事主线不看做“兔子和狐狸帮助一条蛇找回动物城建设的真相和他的家”，而是“一对经历生死结成莫逆之交的搭档，如何在共处的长长未来中坦诚面对自己，真诚对待对方”，那么故事的高潮，毫无疑问是尼克和朱迪和好的那一幕（这里前后是有意义的，不是磕西皮角度的前后）。n
当然可以批评第二部的故事内核本质重复了第一部，依然在讲打破种族偏见，以及此心安处是吾乡的移民叙事。可是，戏外的观众，从2016年到2025年这9年里，见证世界的种种魔幻后，再在一部美国好莱坞大片里看到这种可以说“老派”，可以说“左派”，也可以说“无视现实撕裂的天真”的故事，起码我还是会感慨良多。n
我可以给动物城建设真相这个故事挑很多毛病，其中一些新登场角色也有点突然洗心革面，但我真的看的好快乐啊。n
多聊一点朱迪和尼克，以下会有点剧透。n
第二部刚出预告片，也就是两人去参加搭档诊疗会的片段，我就觉得第二部从他俩“不合”的角度展开是非常合理的。第一部其实就有端倪，勇敢但冒进的兔子，聪明但胆小的狐狸，第一部俩抢满车厢的午夜嚎叫花结果羊仰车翻差点毁了所有证据这一段就非常典型。n
第二部确实几乎延续了他俩性格和处事方式不同所可能带来的矛盾，但我特别喜欢的点在于，即使俩闹崩的地方，兔子说“我们可能确实很不同”，但也没有说“我们不适合做搭档”这种明确分开的话。n
哪怕吵架，也不能说出贬损对方，或者违心的话，这点真的真的特别好。n
还有尼克向河狸坦诚自己和朱迪吵架，河狸问他吵架时朱迪的最后一句话之前，尼克说了什么，才让尼克坦诚了他太在乎朱迪，所以太害怕失去她。n
哇，我真的太喜欢河狸问尼克先说了什么，才让朱迪说出那句话的提问方式。会让尼克，也让观众我完全明白，“我”做错了什么。n
当然和好的台词也写的非常好，两个彼此在乎的伴侣闹矛盾，能互相低头，彼此坦诚，以及让第三方吐槽你们这段过于坦诚了来化解某种亲密桥段的尴尬感，真真是健康伴侣关系教科书啊。这个伴侣不只是指情侣，也是朋友、伙伴关系。n
两个角色从0到1的关系可能还更好写出火花四溅的张力，而从1到100的关系能做的这么细腻真诚可爱，我是觉得也很厉害啊。n
总之，我大概又要疯狂多刷了。
一天后三刷IMAX（2遍英文+1遍中文）后想就角色塑造写点有的没的的分割线—————————————————————————————————————
因为看到一些关于朱迪和尼克在第二部塑造问题的讨论，想聊一点自己的看法，以下肯定会有很多剧透。
先亮我自己的观点，似乎像在拉偏架，但我能够理解那些认为尼克在第二部比第一部削弱了而不满的，以及认为朱迪没有第一部讨喜的看法。
但是，以上看法我不赞同，也不认为第二部的朱迪和尼克比起第一部的他们ooc了。
当然其中有一些“是不是可以不这样”的商榷地方，但整体来说，第二部的角色塑造，尤其两位主角，我认为还是很出色的（这里出色主要指幕后主创，也可以指角色本身）。
一个个聊吧。
第一个问题先聊朱迪：
第一部已经完成的朱迪成长线，是不是在第二部有所退步，其中也包括她在警队的人际关系，比如出现了典型美式霸凌的情节？
朱迪有一个从一到二贯彻始终的性格特点——急躁。这个“缺点”的另一面，就是她勇于当先，且行动力超强。
经过第一部她成功拯救动物城分裂危机后，本来就满怀让世界变得更美好的梦想的她，自觉肩负起了保护动物城和平安宁的责任，且成为小型食草动物的榜样——第二部明确由牛局长台词说了她现在有很多兔子粉丝。可是，这份责任和榜样也让她变得更加内耗。
朱迪会总觉得自己做的不够好，或者还可以更好。
这种内耗主要源于朱迪自己的性格，当然也跟外部环境有关系，她有了知名度，有了粉丝，这加强了她为梦想努力的动力、成就感和虚荣心。
同时，她周围的同事，又对她和尼克的组合不友好。
警局同事似乎没有第一部结尾友好，甚至还有霸凌情节这点。首先，我也觉得美式霸凌是一种虽然对描绘主角环境困境很有效，但是不太动脑的情节。
其次，但我同时也认为主创为了让这个情节“合理”其实还是下了工夫的。比如主要展现敌意的同事是第二部的新角色。
朱迪和尼克的同事们嘲笑的是他们这个组合，原因之一就是尼克吊儿郎当且嘴太厉害——注意，我认同尼克有他说法方式的问题，但绝不认为他因此被霸凌是合理的。
电影开头，野猪斥责朱迪后，尼克用猪身攻击的方式呛回去，其实就可以想象他俩日常在警局和其他同事的相处方式。大家吵架是肯定吵不过他的。
但面对同事们的敌意和嘲弄，尼克是真无所谓，准确来说，他因为有朱迪对他的认可和信任构成的铠甲，对于外界无论基于对狐狸的偏见，还是不喜欢他性格的指责，他抗击属性是很强的。
但朱迪不同，而且朱迪在意的不只是“我能否保护好动物城，做好小型动物的榜样”，也希望她和尼克的组合能力受到大家的认可。
所以他俩下班后，一个溜溜达达地回家享受生活，一个看到自己和搭档又闯祸的新闻而沮丧，且像读书一样认真对待和尼克的组合“问题”。
朱迪的认真负责是她的优点，而当她太过认真的压力和内耗，是这一部她的其中一条成长线。——另一条，当然是她和尼克的关系。
（我在看完中文配音，才意识到这一部朱迪的“成长线”，其实开头就经由和爸妈视频通话时，通过兔爸的台词概括总结完了，除了相处之道外，还有“不要太较真哦”
第二个问题聊聊尼克：
尼克是否对比第一部被“削弱”，高光都是别人，出糗都是他？没啥主动性跟着朱迪跑，且“朱迪脑”是否让这个角色ooc了？
第一部里的尼克，除了大先生的一段，其他时候都显得很游刃有余，尤其还有为朱迪出头的高光，以及动物城万事通的优点，以及他在和朱迪分道扬镳的转折情节中是“正确的”且“受到伤害”的一方。
我能理解对第二部尼克塑造不满的观众，并不是认为角色要完美不出错，而是不太能接受自己喜欢的角色变成小丑供旁人取笑（这里旁人既指电影里的情境，也指观众）。以及他在第一部里让人喜欢的优点，比如聪明机灵，没有重要情节展示；而他的缺点则被放大，比如自大，再比如似乎胆小逃避。
虽然我不认可这种观点，但我也不想说服抱持这种观点的观众，毕竟大家喜欢一个角色，认可一个角色塑造方式的审美是不同的。
我只是想从我的审美来聊聊，第二部的尼克让我喜欢的地方，以及我所理解的主创有别于第一部塑造的思路。
尼克有个特点，我们东亚人可能会特别有共鸣：
对亲密关系中，对主动释放爱意的害羞和过敏。（这里爱意不单指爱情）
第一部缆车情节，尼克向朱迪坦诚自己儿时想加入童子军的经历后，朱迪给出安慰时，他逃避的表现就非常典型。还有第一部结尾那段大家津津乐道的“你知道你爱我”，明明他也很爱朱迪，但仍然需要对方明确地告诉自己是被爱的，值得被交付感情和信任的。（还是再强调，这里爱不单指爱情）
第二部也延续了他这个特点。
但尼克又比我们别扭的东亚人“好”在，他虽然有时候阴阳怪气，但绝不会用无意识打压贬低对方的方式，让自己处于亲密关系的高位，尽管他说不出口，但朱迪是能接收到他的支持、信任和包容的。
同时，电影又明确告诉我们，有些感情和感受还是要用语言面对面好好说出来。
第二部的尼克还让我很喜欢的一点，他好像比第一部将愤世嫉俗隐藏在无所谓的笑容下的状态，要自洽许多。用已经有点过时的流行语——他不内耗。
尽管成为动物城第一个狐狸警官，但他不会像朱迪那样，把改变整个族群形象的责任扛在自己肩上。
他对于现实依然有一层悲观底色，电影中也用他劝朱迪放弃案子的台词明确讲了出来——多说一点，其实第一部的尼克也很容易打退堂鼓（比如他和朱迪被困在悬崖收容所的时候），第二部对这点进行了反复强调，所以会显得他更胆小和逃避——但观众又能明确感受到，他和朱迪一起做警察拍档工作是快乐的、自豪的。
关于强调尼克是“朱迪脑”这点，确实是我看第一遍时有点意外的。应该不只是我，看第一部的时候认为尼克最后成为警察，多少也是为了圆自己儿时童子军的梦。
但第二部也是通过明确的台词让观众知道，尼克选择当警察，是因为朱迪，他想成为朱迪的伙伴。所以，他小时候想当童子军，或许也不是因为他心怀正义，而是他想融入集体，交个朋友。当然，又或者他小时候确实是心怀正义，但这些念想已经在他长大的岁月中磨损了。
这确实有个问题，就显得尼克好像缺乏了某种主体性，他不是自己想要，而是一切以朱迪为优先。
这对于磕西皮的当然是超级棒的设定，恋爱脑是最好的嫁妆之类。
但坦白讲，我不算他俩西皮党，我喜欢他们这两个角色本身，以及他们相处的化学反应，但不会定义他们之间到底明确是什么感情和关系的那种观众。
所以我会思考，这种似乎以女主为绝对中心的塑造，算是对尼克的剥夺，乃至进而对他能力和形象的削弱吗？
我在二刷的时候，明确得到我的答案：当然不是。
人们会理所当然赞扬角色用具体的事业目标作为人生方向和梦想，这让付出和收获之间的路径清晰可见。
但对于以更抽象的感情，以他人的想法为某种梦想，就不是特别赞同，尤其是当下，甚至觉得把自己的人生寄托在他人身上是愚蠢的。
放在动物城世界中的尼克身上，他习惯独来独往，放弃探索坑蒙拐骗之外其他生活方式的狐生，在和朱迪相遇后，完全改变了。
努力陪在自己喜欢的、在乎的、不能失去的，同时也喜欢自己的动物身边，怎么不能算一种狐生目标呢。
至于尼克对自己从12岁开始混社会而自负反而出糗的情节，这毕竟是一部全年龄向动画片呀，主角出个糗笑笑怎么了嘛。难道尼克会因为这些糗，朱迪就不爱他了吗？场外本来就喜欢他的观众觉得他废吗？
第三个问题本来想聊聊朱迪和尼克做搭档中，是不是有朱迪独断专行，尼克太舔太卑微的问题。但我上面已经写太长了，而且我也觉得看第二部能得出这么个结论的，也没啥好认真反驳的。笑笑算了。
《疯狂动物城2》看着太累了，很难让人感觉到任何程度的治愈。原因无它，因为狐狸和兔子处起来太累了。这部作品中，心理医生存在感极强，实际上，狐兔已经是标准的toxic relationship。从官方宣称狐狸和兔子是“纯友谊”开始，一场面向角色本身以及观众的情感虐待就开始了。
在上一部中，狐狸和兔子已经把情感铺垫到极致，似乎随时就要开始滚床单了；但是九年的等待，狐狸和兔子的情感发展停留在原地。狐狸的回避型倾向更严重了——他无法有话直说，美其名曰“我有童年创伤”。实际上则是，他不断在嘴上攻击Judy，打着各种开玩笑的旗号，以激发直肠子Judy的强烈反应为乐；同时他又极其内耗，特别I，想法特别多，寄望于Judy有读心术，能够在他满口毒舌的情况下哄好他
“我不说我爱你，但是我希望你爱我。”
其实尼克的行为模式，更接近一种把妹技巧，常见于各种PUA教程，就是让自己在精神上黄毛化，不断对着妹子做一些没有太强攻击性但是又有轻微冒犯的举动，打一个巴掌给一个枣，让她气得就像坐心理过山车般嗷嗷叫，如此，便从扰乱她的心绪开始，让她心神不宁，最终产生依赖。
所以见惯了大场面的灰原哀面对频繁使用这套把戏的怪盗基德，立刻轻佻表示：哼，最讨厌这种（油嘴滑舌的）男的（但她还是没逃过频繁给枣的工藤新一，此之谓战友情之间的相互绑架）。
《疯狂动物城2》在塑造尼克时，还不忘给他的油嘴滑舌，添上了吃醋深情戏码。对于亚洲市场来说，这是老套但奏效的；不得不说尼克在这一部，完全不见了第一部时身上的潇洒痞气，他看起来像个番茄小说中极为套路化的毒舌男主，攻击你、伤害你，刀子嘴豆腐心，但是他永远默默爱着你，你是他的唯一，他还在房间里存放你的照片。
可是这样的人设有什么意义呢？更像是爽文安慰人的说辞罢了：“那个伤害你的人其实不是故意的，他在背地里默默爱你。”但是现实中，伤害你的人，他们只是要伤害你，而且还要伤害更多人。
Judy在这一部就更抽象了。她的正义感、直肠子本该是她讨喜的点，但是为了扣题“我们不同”，干脆就被无限放大了；她从一个对zootopia所知不多但是勇于探索的聪明兔子，变成了连命都不要、同伴都不顾的一介莽夫。她对正义感的追求更接近一种对宏大叙事的迷恋，“我就是要建功立业”，“我就是要拯救世界”；她的心里仿佛完全没有狐狸，更没有她的父母家人，只是一台冷血无情的破案机器。
更糟糕的是，在这种形而上的追求中，兔子似乎完全忽视了狐狸的个体需求和精神价值；她只是每天不停念叨，一定要永远坚持正义，以至于她根本意识不到当她从水管里冒出来对狐狸说“跟丢了目标没有关系”时，她的嘴脸已经无比接近一个畜生了。
那一刻已经充分说明，她对狐狸没有尊重，只有投射，狐狸是她实现个人价值的工具人
攀登悬崖峭壁的段落，是整部影片在情感质感上最拙劣的瞬间，像极了番茄小说的虐恋片段：“我永远不说我爱你，你也不在乎我是死是活。”比番茄小说现实一点的是，如果是在番茄小说里，作者会写，“虽然我很傲娇以至于毒舌、你很耿直以至于混蛋，但是我们真的充满了身体吸引，我们会大战一百回合——”——来作为给广大饱受情感煎熬的女性读者的猫薄荷。
可是在迪士尼的世界里，迪士尼官方说了，狐狸和兔子是纯友谊。这就为狐狸和兔子本就扭曲不堪的toxic关系，蒙上了一层更加toxic色彩——是啊，已经这样了，已经过命了，已经想你想得很崩溃了，但这还是暧昧，还是进一步的情感拉扯，一切都没有变化。兔子会在片尾彩蛋里像个情窦初开的小女生一样反复播放胡萝卜录音笔中的“Love You”，狐狸会悄悄把胡萝卜录音笔拼好，但是，他还是那个口是心非情感拉扯的狐狸，她还是那个不断投射个人追求给朋友的兔子。
一切都没有转变，在资本的要求下，他们会持续伤害对方，持续保持暧昧但是坚固的patnership——
因为资本要求我们做合家欢电影，所以，狐狸和兔子就经受诅咒了，他们最美好的互动瞬间只能留在暧昧、猜忌、毒舌、伤害里，他们永远只是子供向的纯友谊。
多么恶毒的诅咒啊！
哎，资本。
很难找到比狐狸和兔子更苦命更toxic的CP了。
我几乎能听到狐狸和兔子演完戏之后在后台大声哭“Don't hurt me”。
口是心非是最累，最糟糕的沟通方式
Sorry is the hardest word to say.
我怕输给你，你怕输给我，如果我们之间的平衡不崩溃，我们将永远僵持下去。
7.8
一趟高开低走的远足
前半段节奏感在线，甚至一度让我怀疑会不会超过第一部
事实证明第二部定律还是准的（其实看预告片一直在玩前作梗“我就是一只愚蠢的兔子”就隐隐担心）
本作最大问题在无处不在的“编剧设计感”
兔朱迪在关键时刻抛下狐尼克，只顾着去查案子？兔蛇一伙光顾着推进主线不管尼克了？尼克被关在铁门外差点烫死朱迪就盯着电脑屏幕干着急？这严重违反兔朱迪的人设，是编剧强行制造戏剧冲突而让角色背锅。最后狐尼克居然是和狸宝组队靠自己出来的……n狐兔二人袒露心声时也是插科打诨，朱迪没有一个正式给尼克的道歉，人物弧光没圆回来。（显得朱迪很mean 很白左女 但我心目中的兔朱迪不是这样）nn本作所有的笑料角色都堆给了狐尼克承担，显得尼克很惨。在本作失去自我，成为朱迪的附庸工具人保姆擦屁股兜底关键时刻被抛弃最后自己屁颠屁颠赶过来反给朱迪道歉的“搭档”。可他明明应该是自信而傲娇的我们爱着的迪士尼王子，狐尼克。nn还有宝伯特这个角色，第一眼看到他我的大脑都没有思考，我的小脑告诉我他一定会跳反，看到后面果然释怀地笑了。这个反派典中之典，套路中的安全套级别。还有他的逻辑很可笑：想得到认可。那么到底是捧你那个身陷囹圄的爹的臭脚，拿着一份虚无缥缈的承诺靠谱呢？还是跟着狐兔找出事件真相更能得到所有动物认可，名扬动物城呢？nn猞猁家族一直让我想到罗斯柴尔德、摩根、卡内基这样的家族，我想这样的百年垄断顶级家族会因为主角团拿到一张（可能过期的）专利纸而轰然崩塌吗？他们能伪造专利谋杀公民掌握暴力机器，会怕主角团拿到的一张泛黄的、轻飘飘的纸吗？马市长会因为狸宝一句话而孤注一掷站队主角团吗？最后猞猁家族只有老爹和俩孩子单打独斗，被马市长揍飞了，你们的保镖集团呢？（这种大公司、大家族的表现力甚至不如某地公关公司压迫感强）nn本作的反派如宝伯特和他爹被丑化和烂俗化，这不是一个好现象。在哪吒2热映时很多影评人已经说明过，丑化反派是一种极其自降身价的行为。不尊重站在反派位置的角色，会严重损害影片合理性和严肃性。nn而一直作为反派帮凶的动物城警察们如欠揍二猪、黑白配，尤其是最大保护伞马市长（他能he完全不尊重动物城法律吧），一瞬间站队逮捕了猞猁家族，结尾丝滑洗白一起跳舞了，这种转折生硬而缺乏认同感。（这一点也很像哪吒2）nn反派们压迫感不足而降智有余，这是一种轻喜剧的表现形式，但严重削弱狐兔主角团的紧迫感，消解影片节奏感。
第二大问题在于“编剧偷懒感”nn本作所有的角色都沦为工具人。“教父”大先生出现是为了救狐兔和提供信息，狸宝出现是为了救狐兔和提供信息，夏奇羚出现是为了救朱迪拦住动物城警察，甜甜圈豹出现是为了给尼克提供信息，闪电出现是为了救尼克狸宝顺带救了朱迪，然后这些角色就一闪而过，最后闪现到了夏奇羚的演唱会……（还有牛局长 你除了给狐兔制造戏剧冲突 然后就躺了一整集 最后穿着你那身小礼服在夏奇羚演唱会跳热舞 你到底干了些什么啊啊啊）nn动物城的动物们都成了工具人，哪还有每个动物都有无限可能？nn在朱迪被刺倒在地，尼克即将被宝伯特伏击的危机时刻（ 我真的以为尼克会有后手，他一定会出其不意地反杀宝伯特），没有运筹帷幄的智斗，没有主角团的后手，盖瑞直接回光返照把朱迪救了还击倒了三个动物城警察；尼克和宝伯特天台你死我活的时刻，没有极限的动作戏和灵光乍现的营救策略，朱迪靠煽情和不讲理的速度救了尼克；在狐兔二人敞开心扉关键时刻，一番嘴炮反而消解了酝酿全片的严肃的情感积淀，二人除了抱了一下恢复如初，关系实质没有任何跨越式进展。（编剧你欠狐尼克一个道歉！）n至此后半段大戏节奏直接崩了啊nn结尾两只欠揍猪出现，一平底锅把宝伯特敲晕然后包汉堡了？？？n我以为欠揍猪这条线还有反转，结果镜头一转直接放主题曲…n我以为这是玩诺兰蝙蝠侠的假结局套真结局，结果真就结局了？？n我以为羊副市长逃出来会是伏笔埋暗线在第三部来个大的，结果就是为了彩蛋里狐兔在机场抓捕她亮个相？nn虎头蛇尾nn这不叫智取啊，宝贝儿！nn除此之外，本片的故事核还是印第安人被赶出家园、种族隔离、种族文化灭绝的苦难奇观叙事➕西方普世价值观、消除歧视、弥合种族矛盾、每个动物都有平等的权利这一套古典叙事。不仅在东方显得水土不服，而且在2025年再看到这套叙事显得过于食之无味。
第三大问题在于“编剧投机感”
全片见缝插针塞工业糖精，暧昧搞的飞起但我们还是best friends。都“爱你”了可抱歉我们还是“搭档”。又当又立，赚所有受众的流量，和隔壁柯南坐一桌。nn回想出场戏狐尼克和兔朱迪的礼服，总感觉似曾相识——对了，是碟中谍。最后也真成了低配碟中谍（动物版）。结尾彩蛋，看来是真要把疯狂动物城当作圈钱大IP系列做了。nn唉…nn影院散场时观众们是沉默着离开的nn我现在对于疯狂动物城2的情感是，迪士尼你什么电影都可以烂但我的狐兔不能烂也不可以烂。看完本作，没到我能喷出来的程度，也没到我能夸出来的程度。是一种感觉还可以啦就这样吧但是心里还是觉得可惜。nn怅然若失nnps：看了很多观众与影评人的分析，又有很多抑制不住的情感。其实疯狂动物城这个电影最关键的一点就是抓住朱迪与尼克最最真挚的情感，这也是为什么我们如此喜欢第一部，我们如此喜欢狐兔搭档，无论他们是不是CP。而在第二部我们看到的皆是层层包装过的光鲜亮丽、虚情假意的“情感”。第二部有太多宏大的善与美，偏偏缺了“真”。（我心目中的尼克是从从容容游刃有余的，朱迪是虽弱小但内核坚韧的。第二部却变成了尼克是失去自我沦为舔狐的，朱迪是狂妄而自私的）n当动物城缺失了这最关键的一点真，如果狐兔按照第二部的人设和走向，我想我们只能悲观地看待狐兔的未来，以及和我们美好的童年回忆作告别了……
9年前的第一部《疯狂动物城》我愿称为现代主题动画电影的天花板（过去主题天花板是《千与千寻》，未来主题天花板是《机器人瓦力》，不接受反驳）。虽然从题材和深刻程度来讲，相较《千与千寻》和《机器人瓦力》，《疯狂动物城》确实逊色不少，而让我觉得它能够胜出《无敌破坏王》和《头脑特工队》的，是它复杂而又曲折的剧情，包括人物成长，长大以后面对的社会现实，友情的发展，如何处理自己的“与众不同”，如何应对社会舆论，甚至还包含政治斗争，整部电影节奏极快，而且全部由剧情和反转来推进，甚至让我觉得稍微扩充扩充就可以拍出一整季的电视剧，而在如此快的节奏中，却不让人觉得仓促和潦草，人物塑造也达到了它能够达到的地步，这也就是它如此惊艳的原因。nn而9年后的第二部，明显能够看出主创想要复刻第一部的辉煌，但是远远没有达到，甚至感觉简直是一部公路片。首先按头嗑CP的行为极其严重，从开头的假扮夫妻带孩子，到中间重聚后冗长的互相表白，再到最后的反复听录音，它俩是CP但不需要强按头磕，会适得其反；nn然后这部节奏也很快，但这种节奏快主要来自于大量的台词，和快节奏且具有视觉冲击力的画面，比如说他们在管道里的那一段，还有公路上和水面上的追逐戏，而且转场生硬，比如从管道里面出来遇见两个NPC岩羊，告诉它们目的地在山顶，于是它们就开始爬山了。而且剧情发展到后期，竟然只是为了找到一张纸，一张有签名能够证明版权的纸，这个结局并不足以撑起一整部的剧情。nn接下来就是我想说的了，没能逃脱出时代的魔爪。吵闹，人物扁平，剧情单薄，还乱挖坑。前面说了两位主角就是用来磕CP的，完全没有挖出两人背后更深层的故事，其他角色也是一样，反派家族竟然只是为了侵占版权，马市长完全就是一个傀儡，而我也没有看懂为什么它在最后突然就开始反击，河狸也只是一个单纯为了帮助主角而存在的角色。内奸竟然是为了自己能在家族里获得一席之地而擅自做出行动，你要是拍成家族为了获得线索派他作为奸细打入主角团内部，我都可以接受。一张签名也发的血案，不可谓不单薄，而且还俗，闹了半天只是为了版权，想想第一部都讲了啥，在第一段里。然后结尾放走了包括之前的羊市长在内的200多个囚犯，明显是在为下一部挖坑，在唱片尾曲的时候，我突然间在想好像两部电影里面都没出现过一只鸟诶，结果最后彩蛋就出现了一只羽毛，又是一个大坑。这种为了下一部而刻意挖的坑，其实并不吸引人。既然说到歌曲了，上一部的主题曲《Try Everything》的歌词写的非常好，而这一部的主题曲，听完我只记得zoo woo woo。nn虽然挑了这么多毛病啊，但就现在这个时代而言，它依然算是一个比较好的作品，只不过是从天花板变成了还不错的爆米花电影。
看完第二部，说一句《疯狂动物城》系列是当代美国的《动物农场》也不为过吧？
这依旧是一部表层侦探冒险，里层政治寓言的电影，第二部延续第一部“犯罪调查+社会隐喻”的框架，却把故事矛盾从“种族偏见”推向“结构性偏见”。
换言之，相比于第一部，第二部不只讲种族，还在讲阶级。
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《疯狂动物城》这两部看似在重复套路，其故事内核发生了巨大变化——
第一部内核：
大家都一样，不管你食肉、食草，一起来动物城玩耍吧！
第二部内核：
大家都不一样，所以才更需要动物城这座多元包容的环境。
这种内核的变化也跟全球经济下行的大环境多少沾点关系。
《疯狂动物城1》上映的时候，正是经济泡沫最浮华的时期，小镇女青年兔朱迪努力考入都市精英岗位，凭借自身努力和优秀品质，打破了“兔子当不了警察”的刻板印象，非常符合当年好莱坞流行的美国梦叙事。
那段时期，人人相信个体努力，人人相信个体进步带动社会进步，甚至解决社会矛盾。
所以电影主题曲《Try Everything》都在跟你强调个体努力的力量——
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯狂动物城2》上映的今天，正是全球经济下行的阶段，人们不再迷信个体努力，大家都知道很多事情就不是个体努力能解决或者该解决的事情。
因此气候墙从上一部的功能性设定变成了第二部世界观的重要符号。动物城能同时容纳热带雨林区、苔原区、沙漠区，全靠“气候墙”这个核心技术。
气候墙可以精准控制不同区域的温度、湿度，动物们才能打破气候限制，聚居在同一座城市，这才有了动物城的诞生。
所以电影主题曲《Zoo》开始跟你强调环境的力量——
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推动环境力量高于个体努力"这个主题的角色就是以蛇盖瑞为代表的爬行动物。
第一部明说动物城适宜所有动物共同生活，但从头到尾只出现在哺乳动物，而第二部中，爬行动物的出场则填补了一部分世界观。
原来动物城的气候墙是蛇盖瑞他姥姥发明的，因为爬行动物对环境的要求会更高，他们创造宜居环境的需求是最大的。
2
第二部的故事结构十分清晰——
主线：爬行动物因旧日冤案被驱逐，兔朱迪与狐尼克追查真相；
情感线：搭档之间因表达方式不同产生误解；
世界线：动物城的“气候墙”起源被揭开。
由于一二部几乎没时间空白，兔朱迪依旧是动物城的新人，她并不了解这座城市，对动物城的印象还停留在明亮、干净、繁华，类似于纽约、洛杉矶、旧金山这样的精英化都市。
可随着兔朱迪对爬行动物案的调查，她和狐尼克来到了湿地市场，才见识到这座城市真正的边缘、底层的世界。
要知道，连狐尼克这样见多识广的老江湖来到湿地市场都叹为观止，且并不熟悉湿地领域的规则。
这说明爬行动物的生存环境是动物城真正意义上的边缘地带，这类动物群体甚至不是“底层”，他们压根就“不！存！在！”
这种“缺席”本身就很说明问题了，因为最底层、最边缘的群体，你是看不到也听不到的。
而日常建设、维系这个社会正常运转的群体往往就是你看不见的那类。
片中提到“爬行动物曾经住在动物城，但后来被驱逐，甚至其族群历史都被模糊化。”
你很难不会联想，爬行动物隐喻的是美洲原住民、有色人种、边缘族裔、底层移民打工人、亚文化群体……等一切被视为危险、野蛮、不能共居的群体。
找亚裔演员关继威配音蛇盖瑞，更是强化了这点隐喻。天生的差异都会造成一定社会恐惧，这恰恰对应了电影中”冷血动物=天生危险”的叙事设定。
正因此，电影将气候墙的发明者设定为爬行动物中的蛇姥姥。
气候墙的存在，是动物城这个乌托邦能成立的前提。它不只是工程奇迹，更是一种社会契约——差异不是问题，而是事实。
真正需要解决的不是差异，而是我们愿意为彼此共存而付出努力。
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当我们把这个设定放回美国现实，大概能更清楚第二部真正想讲的东西：
动物城的理念不是让大家都一样，而是让大家接受人人都不一样。
蛇姥姥的理念是一种“用改善环境来改善观念”的逻辑。
在美国，这类“让不同族群可以共同生活”的改善措施是宪法制度、公共教育、社区工程、移民体系……
这些东西并不够完善，但已经是最能中和偏见、最能让差异共存的力量了。
故事发展到中段，影片最微妙的一点是——悲剧并不是反派一人之力促成的，而是整个动物城“集体性遗忘”的结果。
片中提到，爬行动物曾经住在动物城，但后来因一场未查明真相的事件，被迫迁离。
随着时间推移，历史被模糊化，只剩下“他们很危险”的一句话被写进了集体潜意识。
《疯狂动物城2》把这种“集体遗忘”放大成整个动物城的盲点——我们以为的和谐，只是因为那些最痛苦的人被排除在视野之外。
如果第一部告诉你，不要带着刻板印象看别人。
而第二部则是告诉你，有些弱势群体，你连看都看不到。
共生需要理解，而理解必须建立在“被看见”的基础上。
因为历史缺席本就是另一种暴力。
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故事最后，那片羽毛登场，显然是《疯狂动物城3》的伏笔，鸟类会是下一部加入动物城的种群。
飞行这个技能简直是动物城bug般的存在，鸟类的加入势必会引发整个动物城结构性震动，我已经开始期待下一部故事会怎么讲了。