谎言是谎言而谎言就是谎言  谎中之谎终为谎

《谎中之谎终为谎》谎中之谎终为谎日语名字为嘘が嘘で嘘は嘘だ，全剧只有短短四集，且集中在居酒屋内拍摄完成，只有部分记忆闪回与居酒屋外的人物场景。每集25分钟左右，整部剧就像一部电影的时长，但是输入了大量的信息。

女主与前夫平安夜夜晚相约以前来过的居酒屋叙旧，被临时来的两个陌生人一一加入。大家都出乎意料的坦诚，一上来就把自己的职业介绍给大家。因为一直在聊出轨的前夫的【说谎】问题，所以大家探讨闲聊的话题也集中在说谎本身，抛出了几个很有意思的概念。同时，除了说谎，关注点还集中在一个从未出现的人物，前夫出轨对象“小理理”。在座四位都与她有千丝万缕的联系。

看似恐怖悬疑的元素都在，但是却因为集中在聊【说谎】这个核心话题而显得轻松自然，除了婚恋诈骗犯讲的理论性内容“肯定的肯定即是肯定、否定的否定也是肯定”，我本人最感兴趣的即是，“你如果只挑事实的部分来叙述，算不算说谎？”

大多数人在讲述事实本身时，会过于主观，只是会说利于自己的那部分来讲述，而看上去会对自己不利的内容，会美化，或者说是直接不说隐去，那这件事情本身就会显得不那么全面，变成了片面，这样的叙事语境下，算不算说谎？就像男女主人公在聊两个明显像是孩子名字的话题时，其他人默认为是孩子，而其实是两只猫，女主说那过错不在于我们，是你们下意识的理解为是孩子本身。当然其他人的认知是正常且非常社会化的认知，男女主角有没有澄清的义务与必然？我认为，当其他人呈现出理解偏差时，作为叙述者就有纠正的义务，不然话题无法正常进行下去。

姐弟俩

整体来说，看完这部关于谎言的剧，我学到了一种人生道理，【你可以有选择性的叙述事实，毕竟，事实不是真相，真相也不是事实。】

原剧未点明但逻辑上仍可能存在的更毛骨悚然、巧妙结局：（披层狼人杀的皮、另种逻辑理解）nn开局中村爆狼式发言是狼找狼同伴，在找场上唯一有动机的狼。接着并木入场，带着最容易被误会成狼（杀人犯）的伤直接爆好人身份跳警，容易让人觉得警上有狼。当前局面女主傻白甜行为很容易让观众以为是唯一村民。接着来了第一轮天黑请闭眼（女主和警察分别打电话），这次电话很关键。并木基本确认是好人身份。而女主（打电话）确认场上唯一金水身份更像是狼行为。那么她极有可能是只深水狼。nn接下来返场对话和游戏都异常的有隐喻的意思。对话中对每个角色用对于谎言、骗人、善、恶等进行了定位：nnn前夫：被投死的村民

——

——「善意的谎言」n他很会撒谎，但他的谎言有一个明确特征：n他知道自己在撒谎，也愿意为后果负责。nn他的谎言用于维系家庭、保护关系，本质上是“自私的善意”，三观是否正确可以讨论，但它至少是有意识、有边界、有承担的。n在第三集狼人杀中，这类人最容易被票死：nt•t逻辑太顺nt•t反应太快nt•t太“像狼”nn最终结局中，他被当成嫌疑人带走，正对应了游戏中“好人被当狼投死”的命运。nn中村：不撒谎的骗子 ——「爆狼式找狼」nn中村几乎不撒谎，甚至常常说真话。n但他说真话的目的不是“让人知道真相”，而是定位他人、逼迫对方暴露、语言几句操纵性、直击人性的弱点。nn这正是狼人杀中典型的爆狼式发言：nn不是为了自证清白，但直指“唯一有动机的狼”。nn他代表一种极其危险、却在现实中常被误认成“诚实”的类型：语言真诚，但这种真诚的出发点是否就是操纵？nn并木：不撒谎的好人 ——「跳警的真预言家」nn并木一出场就带着“最容易被误会成狼”的外伤，却选择主动表明身份。n在狼人杀里，这就是典型的真预言家跳警：nt•t承受误解nt•t承受怀疑nt•t献祭式换取有限信任n女主就有意思了，对话中不停地用打趣的方式对她的身份进行暗示，她有没有可能代表的就是最可怕的“无意识撒谎者”？nn女主：最恐怖的存在 ——「无意识的深水狼」nn如果能让这部剧寒意陡升的，有没有可能是是女主的重新定位？nn她不是传统意义上的骗子。n她也不擅长撒谎，甚至显得傻白甜、无害、被动。nn但她是“无意识的撒谎者”。nn她说的每一句话，她是“自己相信的”；n但拼在一起，却构成了一个持续偏离现实的叙事系统。骗人的极致就是也骗过了自己。nn这正是狼人杀中最难处理的那种狼：nt•t不跳nt•t不攻击nn她不是在骗别人，n她是在让所有人逐渐失去对真相的判断能力。nn第三集开头他们玩的狼人杀游戏也注定了身份和结局，“村民”前夫哥被当成狼，投票出局，对应结局，当成嫌疑犯被抓。而女主真狼留在场上，反复印证了中村对女主的评价，她才是那个真的“太擅长撒谎”的深水狼。女主也打趣说“说不定我真杀了人。”这句话是不是其实是无意识自供呢？nn接下来，天堂和地狱游戏进一步对前夫哥的人设进行了刻画，他反应很快、脑子贼好使。对应他后面提到对于前妻的了解，喝了酒就撒谎，有没有可能前夫哥早就看出前妻是狼？nn更有趣的是第二次天黑请闭眼，前夫哥看见死者新闻的反应。前夫哥愣了一下、表面上说太好了实际眼神暗了一下（抿出来女主是狼）后面一直盯着电视屏幕。nn返场后前夫哥一直没明面上戳穿，结局又再次为爱撒谎（对应他代表“善意的谎言”），爆狼，被带走。nn为什么有警方监控记录，仍可以是女主狼。第二集中有对于“误会”的讨论。“警察也是动不动就爱闹误会，贸然行动。”nn为什么我感觉这样理解更胜一筹？目前剧中点明的大众解读已经涉及到的有前夫哥的“自私善意的谎言”、中村的“真诚的骗子”、并木“真诚的好人”，女主纯粹傻白甜。nn但张力更大的还有“无意识撒谎者”（最危险的人不是骗子，而是“真诚地制造假现实的人”）和另外一种谎言，明明知道对方在撒谎，隐瞒，糊弄，但我不戳穿你或只是点到即止但看你还在隐瞒，索性帮你找个无足轻重的借口一起糊弄过去，因为已经知道于事无补了，不如清醒地装傻，这是不是也是一种善意和爱呢？还是恶的共谋？

节奏快到我不敢相信，迷你日剧的强度也这么大吓我一跳。

剧情基本在居酒屋里四人座完成，看似无关却紧密相连，由“谎言”开始，四个主要人物特点鲜明：一个是极其讨厌谎话的离婚主妇；一个是婚内出轨离婚求复合但谎话连篇的男人；一个是长相帅气油嘴滑舌的在逃诈骗犯；一个是因公务受伤还被派过来执行任务的倒霉警察，这个组合笑料十足，不到最后都猜不到结局，在“何为欺骗？”的多方面讨论中推进剧情，同时结合电视机实时放送的新闻补充场外信息，扑朔迷离环环相扣，编剧的功力实在惊人????nn其中EP2一闪而过的狼人杀陈述方式，让我觉得这不就是以各种名义为自己确实在“说真话”而辩解的游戏嘛？随着剧情推进从事件讨论的核心人物理理子变成各种吐槽的画外音，增添了不少乐趣；最后一集悬疑线随着饭局的结束收束相当迅速，前夫哥给人的感觉太像反社会人格了，完全意识不到自己在干的事情有违常理，不过结合一开始他并不把说谎当说谎的表现也能理解；EP3结尾给到满子姐的额头特写把我带偏了，我以为真杀了人，没想到从头到尾没撒谎的确实是她！！！nn所以是不是看这部剧确实不能思考太深？谜底就在谜面上，但是巧就巧在，营造的氛围、台词之间的转换以及场外信息就这样让观众不知不觉间带入并思考（虽然最后会感觉自己被耍了哈哈），总的来说还是好玩的！！！

仅代表个人推断。nn一共五位角色，渣男、前妻、小三、男骗子、警察。nn小三是便当西施，实际干的是情感诈骗是女骗子。男骗子的前女友是小三，男骗子说过他们这行有即有同行在一起的情况也有骗同行的情况。男骗子以为是真爱给了钱却被小三拉黑并拿毕业相册做保底。男骗子说的对方想和他结婚是借口，因为他不知道小三的真名所以四人喝酒时问渣男小三真名。男骗子遂整容躲起来，可能为了不再被小三认出来。小三又改了名字（警察打电话询问小三曾用化名被告知无小理理，说明这是小三最新的化名），换了工作。便当店就是小三的猎场，因为非单身一般由伴侣准备便当。渣男和警察都是便当店的熟客，客人的经济状况可以根据买便当的价位来推断（警察一直买特色便当，可能就是特价便当吧）。渣男是真的中了彩票但没告诉前妻，可能去买豪华便当时被小三关注，小三车站主动搭讪。后来被前妻发现出轨在居酒屋对质，渣男洒脱离婚和小三在一起（居酒屋老板年说渣男是最爱的熟客，可见渣男离职后也经常光顾居酒屋），1年不到钱终被小三骗走。人财两空，渣男想起前妻的好相约圣诞会面打算求复合，谁知当天看见小三便怒起偷车撞人。男骗子虽然1年前的对质在场但背对三人，获悉三人情感纠纷小三改名未认出，后根据居酒屋老板娘社媒发现前妻要来准备搭讪干一票，没想到最后成四人喝酒但根据渣男和前妻的叙述推断出小三是前女友。四人喝酒后期男骗子发现警察是真警察前妻也有跟渣男有复合意向，自己这一票是倒大霉。但看新闻发现小三死了顿悟自己骗子的技艺再高超遇到麻烦还是不入干死对方来得好用，所以最后捅死了警察（要不然他可以喝酒时就借机溜走，反正名字是假的，警察也没有他的照片）。前妻额头的伤是前来见渣男前特意打扮时（修毛）弄的，可见她很重视与渣男的会面，也就是她也是想复合。最后在警局，她嘴上不相信渣男杀小三，其实是她在四人喝酒的后期感受到渣男复合的真心。nn四人的价值观就跟他们吃淋糖番茄的态度一样，警察只吃没淋糖的番茄，渣男和男骗子都说淋糖番茄是草莓味，前妻吃了淋糖番茄说还是番茄味。

这部剧本来都看完了删除了，后来越想越有意思，于是又看了一遍，感觉挺值得写写的。

以下涉及剧透谨慎观看 。文中如果我说错了，责任全在我。

先介绍人物。

圣诞夜，菊地凛子饰演的妻子被前夫约出来在小酒馆见面。 一年前她发现丈夫出轨一个叫“小理理”的美女，于是二人离婚。因此丈夫在她心中留下了说谎精的印象，认为其嘴里一句实话也没有。同时她自己也因此极度痛恨说谎。

锦户亮饰演的丈夫因为之前出轨小理理与前妻离婚，如今企图与她复婚。因为前妻痛恨说谎，因此他决定不再对其说任何谎话。注意，剧中锦户亮真的对前妻一句谎言也没有说。

盐野瑛久饰演的婚姻诈骗犯。他最后一个诈骗对象是前夫的出轨对象小理理，但被其威胁要向警察告发，因此他追到小酒馆找到菊地凛子，想与其共同联手除掉小理理。

竹原和生饰演的警察，因追查雪地里肇事逃逸的案子，跟着凶手踪迹来到小酒馆，盯上了诈骗犯和这对夫妻。四人人同桌吃饭，共同聊起了“谎言”这个话题。

接下来就是剧中出现的各种理论。在这个一个半小时左右的剧中，编剧能塞进去这么多东西我也是挺佩服的。

先说妻子，剧中她基本是一个傻呼呼的角色，唯一抱持的观点就是说谎不对说谎不好我最痛恨说谎了。至于具体什么是说谎，怎么痛恨，如何做到，她自己也说不出来。剧中她只负责铺这个人设，架这个前提，没啥理论观点输出。

然后说警察，他是一个正面角色，更准确的说是一个正常角色。输出不多，期中主要的是驳斥诈骗犯的理论，后面会提到。

剧中主要理论输出人是丈夫和诈骗犯，我们按顺序说。

丈夫上场，夫妻二人立即讨论起当初出轨的事。于是他首先抛出理论1：只要不被发现，就等于没谎。如果我出轨一直没被你发现，那我对你来说不就等于没出轨嘛。

他一上来先把说谎的含义窄化了，认为说谎=结果，没被发现=没发生，本质上否认了客观事实，只承认被观察到的事实。于是丈夫按这个逻辑，认为自己主要错在说谎被发现，而不是出轨和说谎。背后意思就是出轨的事嘛，他只承担被发现的有限责任（其它不担）。

随后夫妻二人深入聊天，丈夫表示，既然你这么讨厌说谎，那我决定以后都不对你说谎了。因此我坦白，其实我一点也不喜欢你做的饭，不爱看你穿的衣服，讨厌你用的香水blablabla。在此出现理论2：既然你讨厌说谎，那我说真话你不爱听可别赖我哦~。

在此他又把诚实的含义窄化了，认为诚实=无节制的表达。是因为你讨厌谎言，我才这么说的，因此责任在你，我不担哦。我说真话你不爱听，我不承担责任。

继续丈夫总结说，你跟我结婚这么多年是不是挺快乐的，那是因为我一直说喜欢你做的饭，喜欢你的打扮，我们才如此快乐的呀。出现理论3：是我的谎言造就了你的幸福呀。

听起来像自我牺牲，其实里面包含若干隐形指控：咱们的关系好并不是双方经营的结果，而是我单方面忍耐；你的幸福建立在我的谎言之上；后来关系现在受损，责任在你对诚实的要求。因此我们离婚，无法像以前一样的幸福，责任在于你追求诚实，而我没有责任。

紧接着丈夫提起第一次撒谎。以前我上学的时候有一个女同学霸凌我，于是我不想上学了就骗妈妈说我肚子疼。我承认我说谎了，但妈妈说，我知道你在别骗我，去上学！！！于是我又回到了学校，看到了那个霸凌我的女同学，我果然肚子疼了。所以，如果我不疼，那是我撒谎；但让我去上学的你们，造成了我肚子疼，所以说谎的反而是你们。出现理论4：如果因为你们不信我说的事，导致事情真发生，那就是你们说谎。

在这个理论里，他把结果是否出现等同于语言是否真实的唯一标准。所以你们不但不能谴责我说谎，而且你们要对我肚子疼承担责任。

到此为止，丈夫的主要输出都出现了。虽然每个都在讨论说谎问题，但每个讨论的背后都指向的责任问题。说谎的大旗下掩盖的，实则是对责任的规避和躲闪。

哦虽然我这么说好像这个丈夫挺强词夺理的，但剧中这个丈夫是非常温柔的哦，并没有吵架什么的，表象还是好的。

接下来诈骗犯登场，盐野瑛久很帅呀~~~，他一上场就和妻子直接说：说谎是有必要的哦，你的丈夫肯骗你你真幸福呀。诈骗犯的观点当然与丈夫不同了，他本来就是骗子嘛。

然后他先抛出理论1：我无论见到谁都会直接说“您好我叫中村信，我是个诈骗犯”。为什么我会直接说呢，因为越是离谱的事越要直接说，这样别人就不信了。

这是剧中值得好好聊聊的一点。也非常有意思。

诈骗犯的逻辑是：我事先声明真实身份，因为内容太离谱，别人不信，所以未来发生的一切，皆因你不信真话，你判断能力不足。换句话说，既然我说完我是骗子，后面我就全无责任了。

这里面的问题是，说了真话是否等于履行了告知？答案是否定的。告知应该是以一种合理、可被理解、不可被忽略的方式，确保对方真正知情。但诈骗犯利用了一个不可能被当真的语境，在这个语境中扔进去一句真话，这其实是在系统性地阻止“知情”的发生。真正的诈骗其实并不是没说真话，而是通过语言、语境等系统性地让对方无法做出正确判断。

接下来他问大家为什么在做现在的工作，每个人说的理由他都附和说“我也是一样呢”。大家说你怎么可能跟所有人一样呢，你说谎！然后他说，我的原因嘛，跟你们说的这些理由都沾点边，因此我没说谎。于是他抛出理论2：人有很多面，避重就轻的说某一面不说另一面不等于撒谎。

当然这过于明显了，我就不展开了，但这个理论的内核在于，它在讨论如何在不承担沟通责任的前提下避免被判定为说谎。

接着他用小天使和小魔鬼的案例引出了理论3：谎言+谎言=真实，最终得出结论，说谎是可以被识别和反制的。

这个案例被警察指出了背后的逻辑漏洞，即：人不是只说真话和只说假话的机器，人是在真假之间游走的动物。所以单纯说真话的说假话的人都不存在，也就无法被反制和识别了。

到此为止诈骗犯的理论都出现了，显然它比丈夫的更露骨，更激进，更诈骗，也更容易识别和驳斥。简单来说还是为自己诈骗找借口。但诈骗显然太过分了，因此他的理论属于欺骗性并不那么强的理论。

接下来说说大家的讨论。除了骗子和丈夫两个人的输出之外 ，在大家互相聊天的时候又提到了以下两个问题。

首先聊到了演戏的问题。演员在演戏的时候，本质上就是在说谎，而戏骗的是人的感情。然而，相比于诈骗犯骗人的钱，感情比钱更贵重吧，那演员比诈骗犯还要可恨喽？

好像还挺有道理的，但这就偷换概念了。因为表演不是隐瞒真实，而是大家都知道的公开虚构。而且看戏产生的的情感被触发也不等同于情感被掠夺，而且也不造成现实性损害，因此这两个东西不可同日而语。

另外一个大家一起聊到的是两只猫的问题。席间夫妻两个人提到两个孩子的名字，说期中一个是另外一个的姐姐，是我们的宝贝。结果说到最后是两只猫，因此造成他人误会。大家都解释开后，夫妻两个人说，引起你们误会这责任不在我们，而是你们理解有误。

这又是一个字面真实但不等同于沟通诚实的例子。在这样的语境，这样的语言指示下，两个名字高度指向孩子，而并不高度指向猫。因此其实夫妻二人是有解释义务的，更不能把责任推向正常理解的他人。

接下来这个例子又被骗子拿到手，加之他之前认为谎言是可以破解的，因此将其进一步解释为：当谎言没被破解的时候，主要责任在于无法破解的受害人的能力不足。因此自己诈骗的问题很大程度也得归因于被骗的人没有识别出别人的谎言。理论在骗子这里越走越远了。

以上基本是剧中的所有主要理论了。

所以所以。看到了吧，这部剧并不是在讨论什么是谎言，而是在讨论责任的问题。基本上所有思考全部都在指向一个责任主题，这是一个比讨论谎言更高级的主题。

所以当事件发生时，信息被误导时，甚至是被有意误导时，责任究竟应当由谁承担，是否可以被转移，又在什么条件下不可转移呢？！

面白いですね、でも責任が責任で責任は責任だ。

虽然晚了几天但是大家圣诞快乐，新年快乐。