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刚知道这是她首部导演作品还是儿子写的剧本的时候我想说那就来看看超级巨星妈妈是怎么托举儿子的，结果看完之后只想说有其母必有其子！太有才华了，both of them！而且好像整个团队很多女性staff也有在她们的领域首秀的女性，突然就能感受到Kate的光辉 —— Tell women’s narratives, from women’s perspectives, with women staff/talents
电影里面，琼的男护工不止一次地说过"Families“，我想以他的职业，应该见过无数老人的离世，无数家庭纷争，无数病床前的真实面目，才能说出这个单词families。
yes,families are always families.
所谓家家有本难念的经，所谓清官难断家务事。家，这个字涵盖太多了，尤其是当这个家庭越来越大， 包含了女婿，媳妇这些没有血缘关系的家族成员之后。
有大家的问题，还叠加小家的问题。看似光鲜，都是一地鸡毛。看似鸡毛，却又可圈可点，并非一无是处。
这个电影虽然情节看上去老套，但真的挺真实的，真实到让我们看到，全世界不分国家，这本经都是难念的。这剧本在现实中一直在演绎。
很优秀却不得不扛起家庭责任的大姐，不被重视不被偏爱的二女儿，放任自由逍遥自的三女儿，再加上一个看上去有的落魄穷困潦倒一直还跟着父母住的啃老的小儿子。哦，再加上一个以自己为中心的糟老头子，只会添乱。
所以这部电影的好不在于剧本，在于演员演的很到位，每一个都是。
另一个我认为这部电影很棒的原因是，我是先听过一些播客和一些访谈知道了这部电影的一些背景知识之后无意中被推送到了才看到，本来也确实很期待，没想到这么快就看上了。
首先这部电影是凯特的第一部导演的电影，她真的花了很多心思，无论是选角，还是拍摄现场，她非常尊重演员，并把自己对电影这门艺术的理解融进去了，她想通过自己的电影传递自己的价值观。其实电影的呈现只是最后给观众的结果，过程是更为重要的。为什么要拍，怎么拍是更重要的。
比如，电影里的孩子们从刚认识起就互相称呼真名，他们（更小的孩子）甚至没意识到自己在拍电影。比如，她尽量减少病房里的摄影机的存在，让演员真情流露。诸如此类，如果有兴趣，建议多去找一些凯特的访谈，听听她的想法，会了解更多。
最后，我想感谢凯特，她还是给了社会，给了我们一些希望。她传递出来的希望是，无论看上去有多么难，无论裂缝看上去有多么无法弥合，亲情还是在的，爱还是在的。
To June. To Kate.
这是温斯莱特导演的第一部影片对吧？n已经非常之赞了。
就这个题材，几乎可以说没有设定为一个完全是由谁的第一人称视角去讲述的故事。谁都可以代入这个第一人称视角——两个女儿中的任何一个（虽然女儿实则是三个），儿子，母亲，父亲，甚至那个对家庭和人生都领悟得十分到位的男护士——去讲述。
如此，便涵盖着每个人在社会和家庭中身处的位置以及那些一直都携带在我们身上的纷扰过往、纠葛、无奈与求而不得，直到走到在某个时间节点方发现，由于性格使然，由于惯性的累积加持，彼此间都错过和错失了太多无法重来的时光，但这些却又是注定无法避免和逃脱的命运——因为很多的事情，正是需要经由时间，才能理解和懂得。
我在看的过程就代入了我身为女儿的视角，而我也恰好有个妹妹，尽管我们十分十分的要好，但我们也都有彼此从来都不会去提及的一些部分。
在和不管是与母亲还是父亲的关系相处上，也都存在着因为性格差异和年代差异所产生出来的那些始终无解的纠葛与回避。谁都改变不了谁，谁都说服不了谁，谁都有着那个可以敢为自己人生做主的独立个性，一如已经产生的情感扭结和血缘纽带，也不会因为这些和那些周遭事情而发生根本性的动摇和变化，这包括每年只要相聚在一起，都会很自然地回到那个惯性所带来的不变相处模式一样。只能说，我们家的那个时间变化节点还没到来。nnn甚至我在看的过程中，试图想从女儿们或儿子的身上，看到或捕捉到他们和父母之间由于基因和家庭环境所延续的那些相似与不变——那种血脉里的传递。如果一定要说少了点什么的话，可能就少了这个。
还是那种“我一生最大的成就和最勇敢的冒险就是成为大家庭的一员”类型的家庭片。生下四个子女，子女们又生下外孙子女。老人在死去，新生儿也在孕育。母亲临终前化解成年子女之间的心结。如何珍重向一位深爱的家人告别。
***
母亲琼病重，女儿海伦坐飞机赶回来看她，见面打过招呼母亲的第一句话就是“跟你讲过别穿黄色，你不适合黄色”，再一看海伦戴着条黄色有花朵图案的围巾。很温和的亲昵抱怨的语气，好像只是在关心，纯粹的为女儿好的建议，之后交谈也是温馨温暖的，说起来比大多数家庭氛围都要好得多的母女关系。
住院这段时间四个子女轮流来探望母亲，又一次海伦过来很担心琼在盥洗室待太久了，进去找她，刚碰上面母亲转过脸盯着她身上的衣服看了会儿，很无奈有点烦躁地说“为什么还穿着黄色，我说过了黄色不适合你”。海伦低头看了看自己身上的黄毛衣，也没有叹气或者辩驳，就好像习惯了或者说有自己的想法，也不想正面反对母亲跟她发生争论到底该不该穿，直接当没听见过继续关心母亲的身体，伸出手测量她额头的温度。对话继续进行下去。
第三次也是最后一次，琼知道自己快要离世，见不到女儿海伦怀着的孩子出生那一天，于是写了封信留给ta。信写得非常感人，很温暖，在结局伴随这个大家庭一年后的圣诞聚会，在旁白一句句念出来……直到，琼再次在信里对这个孩子说，让她给海伦讲不要再穿黄色。
而这是海伦戴姜黄色围巾或者穿黄色毛衣的样子。
她高兴着呢，我不明白有哪点不适合。如果有看不出来的非常不适合的地方，很明显海伦有很多黄色系的衣服配饰，她可能就是喜欢这个明亮的颜色，可能是作为她个性的一部分。为什么成年而且都三四十岁的海伦，还要一次次忍受着母亲重复提出让她遵循的要求，不遵守变成一种错误，而不是她本身拥有的不容置喙的自由。
最难受的是什么呢。是琼真的是很好的母亲……很爱自己的孩子，每一个孩子。不止不爱孩子的母亲让人痛苦。爱孩子的母亲同样可以制造和遗留源源不断的，贯彻一生到死后的痛苦。
***
之前有看到帖子说影视作品男角色之间很少看到亲密互动，和女角色们身上常见到的不同。女角色无论是朋友关系还是陌生人关系都可能出现亲近的肢体接触，安抚地握住手或者拥抱。
小儿子康纳接受不了母亲即将离世的现实来到医院顶楼，碰巧遇到负责照顾母亲的男护士安吉尔，一番交谈被开解和提醒之后，将手轻轻搭在安吉尔手背上，做出一个亲近的也暗含着谢意的动作。
当时还有点意外，想着居然看到电影里的男性角色之间也能有这种，通过肢体接触来传递心中情绪和感激的互动。心里还在想着呢……然后就看到一年后的圣诞聚会，康纳跟安杰尔亲密地坐在一起原来已经成为了情侣。
行吧……双重惊讶但是也不那么惊讶了。非常友爱的大家庭，一个女儿生三个孩子，另一个也生三个孩子，还有个女儿也刚刚生下新生儿，唯一剩下的单身小儿子也配对cp，成为幸福友爱大家庭的一份子。
整部电影友情含量为0，爱情含量5%，亲情含量100%，小孩和家庭和圣诞节含量1000000%吧。
（首发公众号：剔青）
文章首发公号：分派电影，每日推荐告别剧荒！
凯特·温斯莱特演戏已逾三十年了。
从《泰坦尼克号》上让小李子魂牵梦萦的Rose，到《朗读者》里让奥斯卡评委无话可说的汉娜，再到《东城梦魇》剧集中坚韧的警探，她早已把“演技派”三个字焊死在自己身上。
（《泰坦尼克号》）
然而，对于获奖无数的温斯莱特，表演已不再是她事业的重心。
50岁的她做了一件更彻底的事：转型导演。
并且首部作品就选择了自导自演这条高难度路径，决心可见一斑。
（《东城梦魇》）
那么，问题来了：演戏封神，导戏会不会翻车？
这位在镜头前征服了全世界的演员，第一次坐在监视器后面，是能导出另一部《朗读者》的深刻，还是只能交出一份及格的“明星作业”？
让我们一起来看看——
那是一个冬日的早晨，康纳听到厨房传来一声闷响。
他的母亲琼（海伦·米伦饰）倒在了地板上，像一台正常运转的机器突然被切断了电源。
康纳和父亲伯尼（蒂莫西·斯波 饰）一起紧急将母亲送往医院。
医生给出的诊断是癌症晚期，琼时日无多，甚至可能活不到圣诞节。
得知噩耗，康纳赶紧联系了三个姐姐，希望大家能回来陪伴母亲走完最后一程。
这本应是一个和亲人告别的故事，可温斯莱特却没有把重点放在生死离别，而是试图以“死亡”为切口，展现家庭成员如何放下分歧，重新凝聚在一起。
《再见琼》
Goodbye June
首先赶到医院的是大女儿朱莉娅（凯特·温斯莱特 饰）和二女儿莫莉（安德丽娅·赖斯伯勒 饰）。
两人在医院停车场偶遇，却没有寒暄和问候。在病室外等待时，两人之间的气氛也剑拔弩张。
原来，在这个家里一个公开的秘密就是莫莉和朱莉娅长期不和。
莫莉十三岁时朱莉娅就离家打拼了，但她从未真正适应过朱莉娅的缺席。
眼看朱莉娅的事业逐渐有起色，并组建了自己的家庭，被困在厨房油烟、家庭预算和琐碎争吵之间的莫莉就越发嫉妒和不平衡。她觉得姐姐“逃走了”，而自己被留下来收拾残局。
多年来，莫莉都在和朱莉娅冷战。
这些不愉快琼都看在眼里，在她离世前，最大的心愿就是姐妹二人可以重归于好。
为此，她和护工联手设了一个局。
琼让护工分别给两个女儿打电话，谎称她就快不行了。而就在朱莉娅和莫莉气喘吁吁赶到病床前，她才慢悠悠地说出：“你们来了，我就好多了。”
然后，琼希望两个女儿帮她给三女儿海伦未出生的孩子写一封信。
信中她提到莫莉和朱莉娅会一直支持海伦的孩子，并补充说即使她们有分歧，她知道他们彼此深爱。
母亲的话语让莫莉意识到，这么多年过去了，也许是时候正视自己和姐姐的关系了，但她没有勇气开口。
在长时间的沉默后，还是朱莉娅先开口了：“我不是离开你们，我是为了不变成另外一个憎恨所有人的自己。”
这时，莫莉第一次意识到朱莉娅也背负着沉重的负担——作为长女，她对家人负有责任，这些年来她一直在默默承担。
她承担父母的房贷，还被期望在两个妹妹付不起时房租和治疗费用时去帮衬一把。即使她想暂停一下辛劳的工作，生活的压力也逼着她不敢喘息。
而朱莉娅也坦诚地说出自己对莫莉的羡慕——有时间为孩子做饭、去学校观看他们的比赛。这让莫莉意识到朱莉娅的生活远非完美，原来朱莉娅也非常需要家人的支持来应对极度高压的生活。
原来，隔阂的形成不是因为不爱，而是因为不理解。
同样因为“不理解”而产生矛盾的还有康纳和父亲伯尼。
在所有孩子里，康纳最不像“成熟的大人”。他没有耀眼事业，还一直和父母住在一起。
因此，一想到要永远失去母亲，康纳就心如刀绞。
他承受着极大的压力，不知道该如何为自己生活。但和忧心忡忡的康纳相反，父亲伯尼似乎对琼已临终的现实毫不关心。他忙着喝酒和做填字游戏，甚至在幻想以后可以周游世界。
就在伯尼不小心把琼最爱的圣诞花瓶撞碎后，康纳失控了。他觉得有必要提醒父亲，他的妻子快要去世了。
可当康纳质问父亲是否还爱琼时，伯尼没有回答而是转头去了酒吧。生气的康纳跟了上去，却意外地看到父亲站在酒吧的演唱台上唱起母亲最喜欢的歌。
原来伯尼让自己忙碌，是因为他知道自己永远无法接受琼几天后就会离开的事实。接受这一切很痛苦，所以他选择分散注意力。
他爱妻子，却大半生没有说出口。那首歌不是给别人听的，是唱给病床上的琼——也是唱给那个从未被允许脆弱的自己。
康纳第一次理解了父亲。
原来，沉默并不等于冷漠，只是一种笨拙的爱。
这部电影的编剧是温斯莱特的儿子乔·安德斯。虽然对话都非常真实，但剧本过度依赖矛盾和误解来推动剧情发展，让故事有些“公式化”，也削弱了电影的整体结构。
虽然电影的剧本有些普通，但这部电影的演员阵容为影片扳回一城。
作为凯特·温斯莱特执导的首部电影长片，她邀请来的演员们可都是实力派。
饰演母亲琼的海伦·米伦是观众熟知的“英国女王”专业户，曾拿下包括奥斯卡、戛纳和威尼斯在内的多个重量级影后，在最近一个月她还获得了金球奖电影类终身成就奖。
而饰演父亲伯尼的蒂莫西·斯波也曾获得过戛纳电影节最佳男演员。
饰演二姐和三姐的安德丽娅·赖斯伯勒和托妮·科莱特对观众来说也并不陌生，她们曾在《鸟人》和《利刃出鞘》等热门影片中贡献过精彩演出。
而凯特本人的表演也十分出色，她总是在快要崩溃之前停下，把情绪压回胸腔，让观众看到的不是泪水本身，而是泪水背后不愿被任何人看见的骄傲与倔强。
她没有把角色演“满”，而是留出了空白，而观众正好坐在这些空白之中。
第一次执导长片，温斯莱特没有特别大的野心，只是想讲述一个家庭里的爱和理解。
她清楚地知道：这个故事不需要翻转、炫技和刻意的象征，它需要的是耐心地陪角色走完每一段无法绕开的回忆，解开琐碎却日常的恩怨。
这部电影并不惊艳，却能在冬日里温暖人心。
图源于网络
Herring / 作者
从头哭到尾，最后泪流不止到哭完了整个credits部分，完全被戳中，可以说是长在我泪点上的一部片子。nn剧情非常紧凑，没有一秒多余，镜头语言很唯美，情绪表达很细腻，故事娓娓道来，泪中带笑，确实是合家欢性质的电影但一点都不无聊，不是强行煽情或者尬哭，全是真情流露。（小演员都完全入戏因为他们从彼此认识开始就在用剧中的名字，也太妙了！）
全片很圆满很温馨，看得人很舒服，虽然爆哭但是很cathartic，每个人有自己的故事线也相互交错，最后交点都落在June——她会把看似不和其实在乎得不行的姐妹劝和把话说通来，她会让一直在逃避现实的老伴为自己唱最后一首歌（听觉是最后消失的所以她在生命最后听到的声音是老伴的歌声），她会告诉被夹在每个人的drama中最靠谱也最心细的小儿子可以放心做自己大声把诗读出来没关系总会有人能听到他能懂他，她会给没信心当好单亲妈妈的小女儿的baby写一封信告诉TA她有多想亲眼看着TA长大……也是这样到最后一秒June的信的落款我才意识到原来这部电影是June和亲人们的道别而不是家人视角的goodbye，这样说来从开头就有的June在病床上的视角也很make sense了——原来是Goodbye, June = Love, Mom = Love, Grandma = Love, Junie
Q&A全程完全被迷住！I can listen to Kate Winslet talk all day ???? she is so charismatic, powerful, knowledgeable, intelligent, eloquent, and so so many merits… 怎么可以这么有气场又谦逊还谈吐大方的！最后结束还和粉丝合照签名
刚知道这是她首部导演作品还是儿子写的剧本的时候我想说那就来看看超级巨星妈妈是怎么托举儿子的，结果看完之后只想说有其母必有其子！太有才华了，both of them！而且好像整个团队很多女性staff也有在她们的领域首秀的女性，突然就能感受到Kate的光辉 —— Tell women’s narratives, from women’s perspectives, with women staff/talents
看电影的全程都在想外公外婆，我在想小时候的我是不是其实很遗憾没能好好道别，而这种遗憾一直跟随着我，变成我心底永远潮湿的一块角落。看完电影回家路上渐渐开始飘雪，突然想到June在病床上看着雪花说她会变成雪花看着家人们，也许外公外婆也变成雪花了吧，他们陪着我走回家，就像小时候无数次目送我出发，虽然好舍不得，但总还是要说拜拜。