主演：汤姆·汉克斯罗宾·怀特保罗·贝坦尼凯利·蕾莉米歇尔·道克瑞格威利姆·李大卫·芬恩奥菲利亚·拉维邦德尼古拉斯·平诺克妮基·阿姆卡-伯德安雅·马可·哈里斯碧悠·加德斯顿劳伦·麦奎因本·威金斯乔纳森·阿里斯乔尔·欧莱特莉莉·阿斯佩尔莱斯利·泽米吉斯丹尼·麦卡勒姆米切尔·马伦比莉·加德斯登德克斯特·索尔·安塞尔斯蒂芬妮·西亚达坦
类型：剧情导演：罗伯特·泽米吉斯 状态：HD中字 年份：2024 地区：美国 语言：英语 豆瓣：7.5分热度：680 ℃ 时间：2025-09-14 06:28:02
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这部电影让我想起去年写的一首小诗：
除了这首诗，它还让我想到了——《金婚》《父母爱情》《出走的决心》《困在时间里的父亲》《爱、洋葱和惠特比》等作品……
《此心安处》诚如其名:Here，整部影片真的只发生在一个场景中。只是，“这里”的时间跨越了成千上万年。
7段在“这里”的时光，串起了恐龙时代、史前、独立战争、20世纪初、一战后、二战后，以及近年来的一个个家庭的变迁，融入了很多时代元素，但是在不同的时代，每个家庭的喜怒哀乐却都有着相似性。
最后一段情节，让我无法抑制的流泪：
老年痴呆的Margaret，在老伴儿Richard的带领下重新回到住了半个多世纪的老房子，她已经不记得很多人和很多事儿，然而当听到老伴儿提到多年之前，还在上小学的女儿曾丢过一条丝巾，象征全校第一的丝巾，她突然眼睛有了光：“在那儿，沙发缝里找到的！”
「纵使我已经忘了全世界，
可当听到关于你的故事，
便仍然会记起，
年幼的你，
那发自内心的笑脸。」
感谢曾经在“这里”响起的声音。
感谢导演泽米吉斯、汤姆汉克斯和罗宾怀特，在《阿甘正传》30年后的再度携手合作！
很难想象，整部电影几乎就用了一个镜头，完美诠释了什么叫“大道至简”。
故事的主题也相当直白，无非是用一个镜头，记录“世事的变迁”，或许，用一部电影就涵盖了“历史”。
由于只有“一个镜头”，那如何进行镜头切换，这相当考验功力。组创采用的方法也很简单，但相当高级。
这里，不得不吐槽一句，曾经在网上刷到过短视频，说所谓的“创意招标”，那最好别碰，这几乎是人家内定好的，即便，你的创意真的比人家内定好的更好，人家也不会让你获奖，而是在一番“修改”后直接拿来用了。
因为，创意这“玩意儿”啊，很多时候，就是看到后“哦，原来是这样啊，我也会”。
设计师的“头脑风暴”，到最后一文不值。
从“上古冰川”到“北美大陆”，一转眼，沧海桑田。
只是用了简单的“线条框”，谁不会呢。
就像《文明》游戏一样，早期的文明，漫长得几乎没有变化，到了近代，那绝对是“日新月异”。
不得不吐槽一句，老外的房子，质量是真的好啊，从那时候建，从来没“拆迁”过。
汤汉斯虽然在开场刷了个脸，但其实要等到正式登场，还得等好一会儿。
故事，得从汤汉斯的上一代开始说起。
当然了，背景里头的“战争元素”，用不着多说。
老爸并不想买下这栋房子，因为完全超出了预算。
但没奈何，妻子怀上了。
在“日复一日”的琐碎里头，老爸“被优化”了。
大概是映射了当年的“大萧条”。
“被优化”，不得不说，字幕组也绝对是会玩梗的。
即便是“失业”，生活还得继续。
多年以后，汤汉斯登场了。
嗯……这年轻时代的汤汉斯，是不是也“磨皮”过的呢？
同样是磨皮，汤汉斯一点也不违和，为什么成龙在《传说》里头，感觉就那么假呢。
本来，汤汉斯只是想着留女朋友在家里“过一夜”，然而没想到，女朋友比自己更“开放”，直言要在这里“度过余生”。
幸福来得太突然，汤汉斯没控制住。
对于汤汉斯的“把握”，老爸可是控制不住，狠狠K了一顿。
然而，汤汉斯“混不吝”的怼了一句，“大家不都有愚蠢的时候么”。
这句话，老爸“记了一辈子”，一直到最后“在客厅露营”时，“几乎原封不动”的还给了汤汉斯。
快进一下吧，很快孩子也出生了。
这呼叫消防员接生的名场面，估计够汤汉斯“回味”一生。
人多了，妻子提出了搬出去住。
有那么一瞬间，感觉穿越到了咱这边。
原来，老外的“婆媳”关系也不太好相处呢（其实没有，故事里头完全没有表现出这方面），只是单纯的想着“独立”。
只是，这件事儿，一直没有成。
因为，汤汉斯算了一下房贷，再对比一下自己空空的口袋。
所以，这满满当当一家子，一直就“蜗居”在这里。
汤汉斯是真“能熬”啊，一直熬到弟弟妹妹都“离家出走”了，还在“熬”。
一直熬到汤汉斯从青年变成了“大叔”，买房计划依然没有下落。
是的，你“税后，还剩多少”？
让你买不起房，让你一直在买房的路上，这样你就没有精力去折腾了。
这个高层逻辑，谁也不会告诉你。
反而，会一直向你灌输买房的“价值”，这样，才能方便搞地皮。
没想到老美，当年其实也是这么过来的。
一转眼，汤汉斯也“老了”，当年可爱的女儿，如今已经成为“反叛少年”。
多年以后，这个在照片里头看谁都不顺眼的女儿，已然“正常”。
生活的变迁，或许就是用时光雕琢你的棱角。
妻子一直想的“房子”，汤汉斯一直都没能实现。
无奈之下，妻子选择了“离开”。
多年之后，俩人终于可以心平气和的坐在一起，探讨一下当年的话题。
汤汉斯，实在太适合在咱大天朝“扎根”了，骨子里头完全没有老美标榜的冒险精神，缺乏放手一搏的勇气。
年少时候的他，曾经也是想着画画的，但是在很久之前，他就放下了自己的画笔。
为什么？
汤汉斯说，这个问题其实你不用问我，因为，我要“养家”。
搬砖的手，享受不起拥抱的温柔。
很抱歉，我没能成为你想要的样子。
或许，这也不是我的错。
很多年以后，汤汉斯成了“大爷”，时代给予他可以“画画”的能力，或许，他还是比我等牛马幸运太多……
他终于卖掉了这个房子，三代人的回忆。
当年的妻子，早已经不记得“离开”，甚至都不记得当年俩人曾经的欢乐。
此生，心安何处？
故事的节奏其实相当的缓慢，穿插了很多在这个“视角”下的“人生”。
汤汉斯的这栋房子，其实并不是重点。
街对面的那栋，才是“故居”。
这栋房子，当然也住过其他人。
其中，曾经有一个迷恋航空的男子，“精准”预言了未来。
但，他的“预言”，实在有点不合时宜。
超越时代的人，或许也活得并不快乐。
最后航空迷死了。
并不是死于他的热爱，而是死于——流感。
在他的“时代”，也有着自己的“特色”。
另一位，是个“发明家”。
折腾的，大概就是现代的“躺椅”，看起来相当的“无趣”。
然而，就是这样的“躺椅”，让发明家从此“躺平”。
老外的“知识产权保护”，在那个时代就很有意义。
当然，这个“躺椅”，是不是因为开发出来的“新功能”才大受欢迎，就不得而知了。
到了现代，一对黑人夫妇入住。
他们在不厌其烦的向孩子“科普”保命法则，算是老外常规的“饺子”时段。
个人感觉，故事相当有韵味，但不知道是什么原因，好像反响并不是很大，不知道是不是只有小编这种“暴露了年龄”的人才会有共鸣。
环境_Emu_30•5个月前n【这部电影有点失望！我对这个概念很感兴趣，但角色太多，缺乏深度，我对谁都没感觉。几个角色的对话很奇怪，演技也很差。n我本来希望这个故事能记录所有在这间客厅里发生过的事—但当所有住在这房子里的人似乎都讨厌它，想要搬走时，这多少破坏了在心爱的房子里创造回忆的魔力。片尾玛格丽特说她爱这房子的那句台词似乎不值一提，因为她似乎整部电影都在怨恨它。】nn2 马鲁希亚．5个月前n【是的。玛格丽特说她喜欢这栋房子，这完全是无稽之谈。我同意你的其他评论。】nnStayP..•5个月前•已编辑n【我知道我回答得晚了，但这正是关键所在。她确实怨恨这栋房子，怨恨她一辈子住在那里。她怨恨自己没有拥有的生活，怨恨汉克斯没有给予她的生活。她离开了他和那栋房子，去追寻它。我不认为这本该是那种“哦，看来我终究是真的爱过这个地方”的甜蜜感。这本该展现的是，一旦抛开一切，她的生活里依然有值得热爱的地方，并突显出她在人生中没有这种感觉的悲剧。这是一个警世寓言，警示人们要珍惜那些重要的东西。赖特让自己对那些她不会记得、也不会在意的事情产生怨恨。她一直梦想着丈夫设计的房子，渴望着“那会是一栋美丽的房子（生活）”，尽管它终究只是一场梦，而她却错过了爱上最终拥有的房子（生活）的机会。n最后，当她的记忆几乎完全消失时，她突然清醒过来，想起了在那里的家人，那些快乐和胜利的点点滴滴。她爱她的女儿，并在那栋房子里抚养她长大。在那间房间里，她经历了人生中至关重要的时刻。n悲剧的是，她把整个人生都投入到对过去的怨恨和对未来的渴望中，错过了一切。只有在生命的尽头，她才拥有了记忆完全消失的时刻，摆脱了所有未能实现的期望和破灭的梦想的包袱，能够珍惜在那栋房子里分享的爱。对我来说，这种鲜明对比的意义在于，她从未珍惜过自己拥有的生活，从未珍惜过值得快乐和感恩的一切，这对她自己造成了多大的伤害。n我看过一部关于生命短暂的电影，它的核心论点是：人生其实更多的是与爱人围坐在客厅里度过的点点滴滴，而非努力去实现你认为理应实现或应得的成就。有时你能如愿，有时却得不到。但如果你对过去怀有怀旧或怨恨，对未来充满担忧或憧憬，你就永远不会珍惜当下的生活，也不会活在当下。n这对幸福的夫妻并非因为实现了梦想而感到幸福，而是因为他们真切地生活在彼此的爱意中。在那个年代，女性只能做家庭主妇，但这位n20多岁的妻子找到了享受家庭生活的方式，并发现自己以合伙人的身份参加了那场推销椅子的会议。他们本可以稍稍怨恨一下市场从nRelaxiBoy转向LazyBoy的举动，但他们选择享受已经取得的成功。n当椅子还是个烂样子，而成功随之而来时，他们依然幸福而相爱。n罗宾•赖特讨厌和公婆住在一起，觉得他们空间不够，事业心无法实现，也没能去巴黎看看。这一切毁了她的婚姻，让她活在对未来的轻蔑和渴望之中。她错过了生活中所有美好的小奇迹，比如那个蓝丝带。直到为时已晚，她才意识到，无论她人生中有多少遗憾，那些真正重要、真正陪伴着她的东西都已经发生了。她爱那栋房子，因为她爱她的家人，他们就在那里相聚。n令我心碎的是，直到她濒临死亡，才意识到自己拥有值得热爱和享受的人生。我很高兴，此刻她似乎带着这份爱，就像她还带着其他东西一样，但悲哀的是，这么多年来，她从未真正生活在这份平静和爱之中。】nn———————————————————nn白松燃烧•5个月前n【我妈妈死于痴呆症，她临终前的举止和玛格丽特一模一样。我们直到片尾字幕结束才离开剧院—我花了那么长时间才平静下来。n我住在一栋老房子里。它没什么特别之处。它建于20世纪20年代，坐落在城外的一个奶牛场上。那栋19世纪40年代的农舍至今仍矗立在我家街道的尽头。我的房子显然不是由经验丰富的工匠建造的。它是用废木料砌成的，而且灰泥粗糙。它最初在后院有一个手动泵来取水。但它至今仍然坚如磐石。n我的城市有兰德尔目录，我能够拼凑出谁曾在这里居住过：n缝纫机销售员n家具厂工人n一名面包师n一名木匠n（1934年至1936年空置）n一名汽车厂工人n一家金属制造公司的销售员，后来晋升为销售经理）n基督教女青年会餐厅工作人员n一对退休夫妇n我n我的图书馆里有房地产照片卡，展示了n1959年（车道上停着一辆新款别克nInvicta）、1963 年和1968年（当时房子附近有大树）出售的房屋。n我在后院发现了一些破碎的盘子、玻璃器皿，以及一瓶大约1930年的当地产的芹菜可乐。我在冷气回风口发现了一个蓝色玻璃香水瓶。我在地下室发现了一本1937年的《真实罗曼史》。我在车库门上方发现了一本1970年房主留下的小螺旋笔记本，上面记录了他和儿子的关系以及他们的钓鱼之旅。n如果你生活在像我这样的地方，你会好奇那些在你之前来过这里的人，以及他们留下的痕迹。这部电影让我融入了故事，并问我，我会留下什么。】
#这里# (Here)(B+) 叙事手法很新鲜有趣，从未见过。整个电影都是从一个固定的机位去展示（摄影机不动），我们从这个视角只看到一个房子的客厅和客厅的那扇窗户展示出的外面风景，讲述了住在这个房子里多个家庭的故事。n
从一开始银幕上就打开多个窗口，像我们的电脑显示屏，然后每个窗口会带观众进入不同的时代。大部分时间都是一个画面还在一个时间点，就会有一个窗口打开，然后随之进入另一个时间点，这样切换的方式确实满新鲜，而且是从头到尾一直在用。观众会不断在不同时空里穿梭。这样往返多次可能会让人觉得有点重复。但因为这个客厅和外面的风景随着时代的不同都有变化，画面还是非常赏心悦目的。而每个画面里客厅的特色其实显示的是这家女主人的品味，不同时代各有千秋。每个客厅里都曾迎来新生命、送走旧人，有欢乐，也有悲伤，见证了世世代代不同家庭的故事。n
汤姆汉克斯角色理查德所在的家庭是本片的主要核心故事线，从他父亲开始讲起，三代同堂。有趣的是，我一开始以为保罗·贝坦尼（ Paul Bettany）是演汤姆汉克斯的儿子，但没想到反过来，汉克斯居然演的是保罗·贝坦尼的儿子，还出现了多个不同年龄阶段的形象，从18岁一直到快80岁。电影特效减龄技术处理还不错，仿佛又看到了年轻时的汉克斯。出演理查德妻子的罗宾·怀特 （Robin Wright）也是一样使用了减龄技术，从18岁开始演。这两位是《阿甘正传》之后30年重聚银幕。n
这对夫妻的生活也很令人有共鸣。妻子18岁时有着远大理想，励志要做一名律师，却没想到18岁就怀孕了，就这样放弃了自己的理想成为了一名家庭主妇。而到50岁，她依然住在同一栋房子里。丈夫对她的许诺从未实现，她希望旅行、有工作的愿望也一直搁浅。最终，她终于忍无可忍离开了。而这才让她找回了自己，珍惜过往。好在她女儿是新时代的代表，完成了她做律师的梦想。罗宾·怀特出演的这个母亲代表了很多旧时代的女性（甚至现在也有这样的），就是过早结婚怀孕导致自己的前途被耽误，从此被婚姻囚禁。而汉克斯出演的丈夫其实是个不错的人，尽到了做父亲、丈夫的责任，但就是不愿意离开家，固守成规，仿佛是一个认定了一个地方就拒绝改变的人。他其实也因过早有孩子而放弃了自己的理想，只能做不喜欢的工作为了养家。所以可以说，这对夫妻是很好的例子，让人们看到早婚早育导致的人生所付出的代价，非常写实。n
（而这其实就是我一直以来最怕看到我儿子未来的样子。因为我和我老公属于晚婚晚育型，所以没任何后悔，我们有孩子的时候可以说已经没有什么理想没有实现了。但片中这对夫妻则相反，他们都在18岁就为孩子放弃了梦想，从此一个打工人，一个家庭主妇，到了50岁才想起自己的理想。这种就是在我看来最大的噩梦。所以我从儿子小时候就在灌输他绝对不可以早结婚生孩子。也是为何我一直在这里跟大家苦口婆心滴说：“不要早结婚”，“没买房子不要生孩子”这类话。因为当你还是一个18-28岁之间的人时，你的人生理想也未实现，你对自己都缺乏了解，如果这时候就被孩子和家庭牵绊，将浪费掉你最美好的时光，到了中年就会有很多很多的后悔。所以为了让自己不要像片中这对夫妻这样将人生都浪费在养家上，请避免过早生孩子。）n
其实影片末尾我们看到了这所房子的外貌，真的是大豪宅，估计今日能值300多万美元以上。但在片中旧时代被男主理查德父亲（保罗·贝坦尼饰）买下时才3400美元！通货膨胀真的好可怕！
n估计看到最后，有的人会觉得，如果可以住得上这么好的房子，还有啥可愁、可不满意的？但是影片通过多个家庭主妇的人生展示出，再漂亮的房子对她们来说都是“牢笼”，都有要逃走的冲动。只有一个家庭主妇看起来很开心，因为她没有孩子，老公还很富有。。。她也没有一辈子住在这里。所以其实几个故事选得挺典型的，很多女人一辈子就为了能住上大房子，但付出的代价却很大，不是要生很多孩子就是要孝顺公婆或放弃事业，最终豪宅就变成了牢笼。n
影片表面看是关于房子，但其实是关于婚姻和那些困在婚姻里的女人。我个人觉得还挺感人的，配乐也很好听。特别适合感恩节、圣诞节档期。11月1日就上映了。n
每次看汤姆汉克斯的电影都会禁不住感叹他的声音太好听了，我基本上就可以这样一直听他说话。。。听一辈子也不会腻：）
《Here》让我想起一个问题：如果把人类的全部历史压缩成一个房间的呼吸，它还剩下什么？n 影片从头到尾几乎没有移动镜头，却比大多数宏大叙事更震撼。因为它不讲故事，它讲的是时间。比我们每一个人都古老、也更冷静的时间。n 在这部电影里，人只是时间之流里短暂的泡沫。无论是爱、恨、家庭、疾病、婚礼、战争，最终都归于沉寂。人类像一群总在重演的幽灵，在空间里留下重复的脚步声。不同的面孔说着相似的话，做着相似的梦。可哪怕是复制，我们也依旧自以为独一无二。n 导演没有选择聚焦谁的故事，因为在时间的尺度上，没有人值得被记住。n 最残忍的地方在于，镜头永远冷静，它不为任何人的生死停留一秒。孩子出生了？镜头没动。有人在这里死去？镜头还是没动。唯一变化的，是光线，是房间的墙面，是时代给这块土地投下的新幻觉。n 我一边看，一边觉得人类文明其实很像一个精心构建的泡沫剧场。我们努力留下名字、建造房屋、缔结关系，以为这样就能战胜无意义。但电影悄无声息地告诉我们：意义从不属于我们，它属于时间。n 有人说《Here》是诗意的、温柔的，我不这么觉得。它是冷酷的，它几乎不愿安慰你。但在这种彻底的冷静里，我反而感受到一种超越人类尺度的安宁——当你知道自己什么都不是，也就不再害怕失去什么了。n 有趣的是，这部电影用AI还原了演员年轻的样子。技术成了人类对抗衰老和遗忘的工具。但即使如此，我们也只能在“回到过去的脸”里短暂停留。时间仍在继续，不论我们用什么手段。n 最后，电影留下一个空房间。我想，那正是它想表达的一切：我们终将离去，房间依旧存在。n但它不会记得我们。
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这部电影让我想起去年写的一首小诗：
除了这首诗，它还让我想到了——《金婚》《父母爱情》《出走的决心》《困在时间里的父亲》《爱、洋葱和惠特比》等作品……
《此心安处》诚如其名:Here，整部影片真的只发生在一个场景中。只是，“这里”的时间跨越了成千上万年。
7段在“这里”的时光，串起了恐龙时代、史前、独立战争、20世纪初、一战后、二战后，以及近年来的一个个家庭的变迁，融入了很多时代元素，但是在不同的时代，每个家庭的喜怒哀乐却都有着相似性。
最后一段情节，让我无法抑制的流泪：
老年痴呆的Margaret，在老伴儿Richard的带领下重新回到住了半个多世纪的老房子，她已经不记得很多人和很多事儿，然而当听到老伴儿提到多年之前，还在上小学的女儿曾丢过一条丝巾，象征全校第一的丝巾，她突然眼睛有了光：“在那儿，沙发缝里找到的！”
「纵使我已经忘了全世界，
可当听到关于你的故事，
便仍然会记起，
年幼的你，
那发自内心的笑脸。」
感谢曾经在“这里”响起的声音。
感谢导演泽米吉斯、汤姆汉克斯和罗宾怀特，在《阿甘正传》30年后的再度携手合作！
很难想象，整部电影几乎就用了一个镜头，完美诠释了什么叫“大道至简”。
故事的主题也相当直白，无非是用一个镜头，记录“世事的变迁”，或许，用一部电影就涵盖了“历史”。
由于只有“一个镜头”，那如何进行镜头切换，这相当考验功力。组创采用的方法也很简单，但相当高级。
这里，不得不吐槽一句，曾经在网上刷到过短视频，说所谓的“创意招标”，那最好别碰，这几乎是人家内定好的，即便，你的创意真的比人家内定好的更好，人家也不会让你获奖，而是在一番“修改”后直接拿来用了。
因为，创意这“玩意儿”啊，很多时候，就是看到后“哦，原来是这样啊，我也会”。
设计师的“头脑风暴”，到最后一文不值。
从“上古冰川”到“北美大陆”，一转眼，沧海桑田。
只是用了简单的“线条框”，谁不会呢。
就像《文明》游戏一样，早期的文明，漫长得几乎没有变化，到了近代，那绝对是“日新月异”。
不得不吐槽一句，老外的房子，质量是真的好啊，从那时候建，从来没“拆迁”过。
汤汉斯虽然在开场刷了个脸，但其实要等到正式登场，还得等好一会儿。
故事，得从汤汉斯的上一代开始说起。
当然了，背景里头的“战争元素”，用不着多说。
老爸并不想买下这栋房子，因为完全超出了预算。
但没奈何，妻子怀上了。
在“日复一日”的琐碎里头，老爸“被优化”了。
大概是映射了当年的“大萧条”。
“被优化”，不得不说，字幕组也绝对是会玩梗的。
即便是“失业”，生活还得继续。
多年以后，汤汉斯登场了。
嗯……这年轻时代的汤汉斯，是不是也“磨皮”过的呢？
同样是磨皮，汤汉斯一点也不违和，为什么成龙在《传说》里头，感觉就那么假呢。
本来，汤汉斯只是想着留女朋友在家里“过一夜”，然而没想到，女朋友比自己更“开放”，直言要在这里“度过余生”。
幸福来得太突然，汤汉斯没控制住。
对于汤汉斯的“把握”，老爸可是控制不住，狠狠K了一顿。
然而，汤汉斯“混不吝”的怼了一句，“大家不都有愚蠢的时候么”。
这句话，老爸“记了一辈子”，一直到最后“在客厅露营”时，“几乎原封不动”的还给了汤汉斯。
快进一下吧，很快孩子也出生了。
这呼叫消防员接生的名场面，估计够汤汉斯“回味”一生。
人多了，妻子提出了搬出去住。
有那么一瞬间，感觉穿越到了咱这边。
原来，老外的“婆媳”关系也不太好相处呢（其实没有，故事里头完全没有表现出这方面），只是单纯的想着“独立”。
只是，这件事儿，一直没有成。
因为，汤汉斯算了一下房贷，再对比一下自己空空的口袋。
所以，这满满当当一家子，一直就“蜗居”在这里。
汤汉斯是真“能熬”啊，一直熬到弟弟妹妹都“离家出走”了，还在“熬”。
一直熬到汤汉斯从青年变成了“大叔”，买房计划依然没有下落。
是的，你“税后，还剩多少”？
让你买不起房，让你一直在买房的路上，这样你就没有精力去折腾了。
这个高层逻辑，谁也不会告诉你。
反而，会一直向你灌输买房的“价值”，这样，才能方便搞地皮。
没想到老美，当年其实也是这么过来的。
一转眼，汤汉斯也“老了”，当年可爱的女儿，如今已经成为“反叛少年”。
多年以后，这个在照片里头看谁都不顺眼的女儿，已然“正常”。
生活的变迁，或许就是用时光雕琢你的棱角。
妻子一直想的“房子”，汤汉斯一直都没能实现。
无奈之下，妻子选择了“离开”。
多年之后，俩人终于可以心平气和的坐在一起，探讨一下当年的话题。
汤汉斯，实在太适合在咱大天朝“扎根”了，骨子里头完全没有老美标榜的冒险精神，缺乏放手一搏的勇气。
年少时候的他，曾经也是想着画画的，但是在很久之前，他就放下了自己的画笔。
为什么？
汤汉斯说，这个问题其实你不用问我，因为，我要“养家”。
搬砖的手，享受不起拥抱的温柔。
很抱歉，我没能成为你想要的样子。
或许，这也不是我的错。
很多年以后，汤汉斯成了“大爷”，时代给予他可以“画画”的能力，或许，他还是比我等牛马幸运太多……
他终于卖掉了这个房子，三代人的回忆。
当年的妻子，早已经不记得“离开”，甚至都不记得当年俩人曾经的欢乐。
此生，心安何处？
故事的节奏其实相当的缓慢，穿插了很多在这个“视角”下的“人生”。
汤汉斯的这栋房子，其实并不是重点。
街对面的那栋，才是“故居”。
这栋房子，当然也住过其他人。
其中，曾经有一个迷恋航空的男子，“精准”预言了未来。
但，他的“预言”，实在有点不合时宜。
超越时代的人，或许也活得并不快乐。
最后航空迷死了。
并不是死于他的热爱，而是死于——流感。
在他的“时代”，也有着自己的“特色”。
另一位，是个“发明家”。
折腾的，大概就是现代的“躺椅”，看起来相当的“无趣”。
然而，就是这样的“躺椅”，让发明家从此“躺平”。
老外的“知识产权保护”，在那个时代就很有意义。
当然，这个“躺椅”，是不是因为开发出来的“新功能”才大受欢迎，就不得而知了。
到了现代，一对黑人夫妇入住。
他们在不厌其烦的向孩子“科普”保命法则，算是老外常规的“饺子”时段。
个人感觉，故事相当有韵味，但不知道是什么原因，好像反响并不是很大，不知道是不是只有小编这种“暴露了年龄”的人才会有共鸣。
环境_Emu_30•5个月前n【这部电影有点失望！我对这个概念很感兴趣，但角色太多，缺乏深度，我对谁都没感觉。几个角色的对话很奇怪，演技也很差。n我本来希望这个故事能记录所有在这间客厅里发生过的事—但当所有住在这房子里的人似乎都讨厌它，想要搬走时，这多少破坏了在心爱的房子里创造回忆的魔力。片尾玛格丽特说她爱这房子的那句台词似乎不值一提，因为她似乎整部电影都在怨恨它。】nn2 马鲁希亚．5个月前n【是的。玛格丽特说她喜欢这栋房子，这完全是无稽之谈。我同意你的其他评论。】nnStayP..•5个月前•已编辑n【我知道我回答得晚了，但这正是关键所在。她确实怨恨这栋房子，怨恨她一辈子住在那里。她怨恨自己没有拥有的生活，怨恨汉克斯没有给予她的生活。她离开了他和那栋房子，去追寻它。我不认为这本该是那种“哦，看来我终究是真的爱过这个地方”的甜蜜感。这本该展现的是，一旦抛开一切，她的生活里依然有值得热爱的地方，并突显出她在人生中没有这种感觉的悲剧。这是一个警世寓言，警示人们要珍惜那些重要的东西。赖特让自己对那些她不会记得、也不会在意的事情产生怨恨。她一直梦想着丈夫设计的房子，渴望着“那会是一栋美丽的房子（生活）”，尽管它终究只是一场梦，而她却错过了爱上最终拥有的房子（生活）的机会。n最后，当她的记忆几乎完全消失时，她突然清醒过来，想起了在那里的家人，那些快乐和胜利的点点滴滴。她爱她的女儿，并在那栋房子里抚养她长大。在那间房间里，她经历了人生中至关重要的时刻。n悲剧的是，她把整个人生都投入到对过去的怨恨和对未来的渴望中，错过了一切。只有在生命的尽头，她才拥有了记忆完全消失的时刻，摆脱了所有未能实现的期望和破灭的梦想的包袱，能够珍惜在那栋房子里分享的爱。对我来说，这种鲜明对比的意义在于，她从未珍惜过自己拥有的生活，从未珍惜过值得快乐和感恩的一切，这对她自己造成了多大的伤害。n我看过一部关于生命短暂的电影，它的核心论点是：人生其实更多的是与爱人围坐在客厅里度过的点点滴滴，而非努力去实现你认为理应实现或应得的成就。有时你能如愿，有时却得不到。但如果你对过去怀有怀旧或怨恨，对未来充满担忧或憧憬，你就永远不会珍惜当下的生活，也不会活在当下。n这对幸福的夫妻并非因为实现了梦想而感到幸福，而是因为他们真切地生活在彼此的爱意中。在那个年代，女性只能做家庭主妇，但这位n20多岁的妻子找到了享受家庭生活的方式，并发现自己以合伙人的身份参加了那场推销椅子的会议。他们本可以稍稍怨恨一下市场从nRelaxiBoy转向LazyBoy的举动，但他们选择享受已经取得的成功。n当椅子还是个烂样子，而成功随之而来时，他们依然幸福而相爱。n罗宾•赖特讨厌和公婆住在一起，觉得他们空间不够，事业心无法实现，也没能去巴黎看看。这一切毁了她的婚姻，让她活在对未来的轻蔑和渴望之中。她错过了生活中所有美好的小奇迹，比如那个蓝丝带。直到为时已晚，她才意识到，无论她人生中有多少遗憾，那些真正重要、真正陪伴着她的东西都已经发生了。她爱那栋房子，因为她爱她的家人，他们就在那里相聚。n令我心碎的是，直到她濒临死亡，才意识到自己拥有值得热爱和享受的人生。我很高兴，此刻她似乎带着这份爱，就像她还带着其他东西一样，但悲哀的是，这么多年来，她从未真正生活在这份平静和爱之中。】nn———————————————————nn白松燃烧•5个月前n【我妈妈死于痴呆症，她临终前的举止和玛格丽特一模一样。我们直到片尾字幕结束才离开剧院—我花了那么长时间才平静下来。n我住在一栋老房子里。它没什么特别之处。它建于20世纪20年代，坐落在城外的一个奶牛场上。那栋19世纪40年代的农舍至今仍矗立在我家街道的尽头。我的房子显然不是由经验丰富的工匠建造的。它是用废木料砌成的，而且灰泥粗糙。它最初在后院有一个手动泵来取水。但它至今仍然坚如磐石。n我的城市有兰德尔目录，我能够拼凑出谁曾在这里居住过：n缝纫机销售员n家具厂工人n一名面包师n一名木匠n（1934年至1936年空置）n一名汽车厂工人n一家金属制造公司的销售员，后来晋升为销售经理）n基督教女青年会餐厅工作人员n一对退休夫妇n我n我的图书馆里有房地产照片卡，展示了n1959年（车道上停着一辆新款别克nInvicta）、1963 年和1968年（当时房子附近有大树）出售的房屋。n我在后院发现了一些破碎的盘子、玻璃器皿，以及一瓶大约1930年的当地产的芹菜可乐。我在冷气回风口发现了一个蓝色玻璃香水瓶。我在地下室发现了一本1937年的《真实罗曼史》。我在车库门上方发现了一本1970年房主留下的小螺旋笔记本，上面记录了他和儿子的关系以及他们的钓鱼之旅。n如果你生活在像我这样的地方，你会好奇那些在你之前来过这里的人，以及他们留下的痕迹。这部电影让我融入了故事，并问我，我会留下什么。】
#这里# (Here)(B+) 叙事手法很新鲜有趣，从未见过。整个电影都是从一个固定的机位去展示（摄影机不动），我们从这个视角只看到一个房子的客厅和客厅的那扇窗户展示出的外面风景，讲述了住在这个房子里多个家庭的故事。n
从一开始银幕上就打开多个窗口，像我们的电脑显示屏，然后每个窗口会带观众进入不同的时代。大部分时间都是一个画面还在一个时间点，就会有一个窗口打开，然后随之进入另一个时间点，这样切换的方式确实满新鲜，而且是从头到尾一直在用。观众会不断在不同时空里穿梭。这样往返多次可能会让人觉得有点重复。但因为这个客厅和外面的风景随着时代的不同都有变化，画面还是非常赏心悦目的。而每个画面里客厅的特色其实显示的是这家女主人的品味，不同时代各有千秋。每个客厅里都曾迎来新生命、送走旧人，有欢乐，也有悲伤，见证了世世代代不同家庭的故事。n
汤姆汉克斯角色理查德所在的家庭是本片的主要核心故事线，从他父亲开始讲起，三代同堂。有趣的是，我一开始以为保罗·贝坦尼（ Paul Bettany）是演汤姆汉克斯的儿子，但没想到反过来，汉克斯居然演的是保罗·贝坦尼的儿子，还出现了多个不同年龄阶段的形象，从18岁一直到快80岁。电影特效减龄技术处理还不错，仿佛又看到了年轻时的汉克斯。出演理查德妻子的罗宾·怀特 （Robin Wright）也是一样使用了减龄技术，从18岁开始演。这两位是《阿甘正传》之后30年重聚银幕。n
这对夫妻的生活也很令人有共鸣。妻子18岁时有着远大理想，励志要做一名律师，却没想到18岁就怀孕了，就这样放弃了自己的理想成为了一名家庭主妇。而到50岁，她依然住在同一栋房子里。丈夫对她的许诺从未实现，她希望旅行、有工作的愿望也一直搁浅。最终，她终于忍无可忍离开了。而这才让她找回了自己，珍惜过往。好在她女儿是新时代的代表，完成了她做律师的梦想。罗宾·怀特出演的这个母亲代表了很多旧时代的女性（甚至现在也有这样的），就是过早结婚怀孕导致自己的前途被耽误，从此被婚姻囚禁。而汉克斯出演的丈夫其实是个不错的人，尽到了做父亲、丈夫的责任，但就是不愿意离开家，固守成规，仿佛是一个认定了一个地方就拒绝改变的人。他其实也因过早有孩子而放弃了自己的理想，只能做不喜欢的工作为了养家。所以可以说，这对夫妻是很好的例子，让人们看到早婚早育导致的人生所付出的代价，非常写实。n
（而这其实就是我一直以来最怕看到我儿子未来的样子。因为我和我老公属于晚婚晚育型，所以没任何后悔，我们有孩子的时候可以说已经没有什么理想没有实现了。但片中这对夫妻则相反，他们都在18岁就为孩子放弃了梦想，从此一个打工人，一个家庭主妇，到了50岁才想起自己的理想。这种就是在我看来最大的噩梦。所以我从儿子小时候就在灌输他绝对不可以早结婚生孩子。也是为何我一直在这里跟大家苦口婆心滴说：“不要早结婚”，“没买房子不要生孩子”这类话。因为当你还是一个18-28岁之间的人时，你的人生理想也未实现，你对自己都缺乏了解，如果这时候就被孩子和家庭牵绊，将浪费掉你最美好的时光，到了中年就会有很多很多的后悔。所以为了让自己不要像片中这对夫妻这样将人生都浪费在养家上，请避免过早生孩子。）n
其实影片末尾我们看到了这所房子的外貌，真的是大豪宅，估计今日能值300多万美元以上。但在片中旧时代被男主理查德父亲（保罗·贝坦尼饰）买下时才3400美元！通货膨胀真的好可怕！
n估计看到最后，有的人会觉得，如果可以住得上这么好的房子，还有啥可愁、可不满意的？但是影片通过多个家庭主妇的人生展示出，再漂亮的房子对她们来说都是“牢笼”，都有要逃走的冲动。只有一个家庭主妇看起来很开心，因为她没有孩子，老公还很富有。。。她也没有一辈子住在这里。所以其实几个故事选得挺典型的，很多女人一辈子就为了能住上大房子，但付出的代价却很大，不是要生很多孩子就是要孝顺公婆或放弃事业，最终豪宅就变成了牢笼。n
影片表面看是关于房子，但其实是关于婚姻和那些困在婚姻里的女人。我个人觉得还挺感人的，配乐也很好听。特别适合感恩节、圣诞节档期。11月1日就上映了。n
每次看汤姆汉克斯的电影都会禁不住感叹他的声音太好听了，我基本上就可以这样一直听他说话。。。听一辈子也不会腻：）
《Here》让我想起一个问题：如果把人类的全部历史压缩成一个房间的呼吸，它还剩下什么？n 影片从头到尾几乎没有移动镜头，却比大多数宏大叙事更震撼。因为它不讲故事，它讲的是时间。比我们每一个人都古老、也更冷静的时间。n 在这部电影里，人只是时间之流里短暂的泡沫。无论是爱、恨、家庭、疾病、婚礼、战争，最终都归于沉寂。人类像一群总在重演的幽灵，在空间里留下重复的脚步声。不同的面孔说着相似的话，做着相似的梦。可哪怕是复制，我们也依旧自以为独一无二。n 导演没有选择聚焦谁的故事，因为在时间的尺度上，没有人值得被记住。n 最残忍的地方在于，镜头永远冷静，它不为任何人的生死停留一秒。孩子出生了？镜头没动。有人在这里死去？镜头还是没动。唯一变化的，是光线，是房间的墙面，是时代给这块土地投下的新幻觉。n 我一边看，一边觉得人类文明其实很像一个精心构建的泡沫剧场。我们努力留下名字、建造房屋、缔结关系，以为这样就能战胜无意义。但电影悄无声息地告诉我们：意义从不属于我们，它属于时间。n 有人说《Here》是诗意的、温柔的，我不这么觉得。它是冷酷的，它几乎不愿安慰你。但在这种彻底的冷静里，我反而感受到一种超越人类尺度的安宁——当你知道自己什么都不是，也就不再害怕失去什么了。n 有趣的是，这部电影用AI还原了演员年轻的样子。技术成了人类对抗衰老和遗忘的工具。但即使如此，我们也只能在“回到过去的脸”里短暂停留。时间仍在继续，不论我们用什么手段。n 最后，电影留下一个空房间。我想，那正是它想表达的一切：我们终将离去，房间依旧存在。n但它不会记得我们。