Five women are running an old hotel and trying to save it from inexorable decay. Guests arrive over the course of a weekend: a couple bears the wounds of a long-term misunderstanding; a domineering mother interferes in her daughter’s relationship; two girls try to save their own love story in the face of opposition from a possessive mother. Viver Mal is the reverse shot of Mal Viver, which is screening in the Competition: here, João Canijo reveals everything that was floating in the depth of field in this film’s mirror image. Reality becomes the intertwining and multiplication of different points of view; the intersection between what can be seen and what the eye misses. Like a play of light reflections, Viver Mal is Mal Viver in another dimension. The image is distorted, but at the same time seeks a new definition by relaunching itself into infinity
7.1
这里 男人只是配角 女人才是主场
声音还不够细致 有点混乱的夹杂的甚至喧闹的
气氛常瞬间沉至谷底 让人透不过气
不敢翻动 怕错过 哪怕一帧
每段都有一次看似香艳实则尴尬的场面 人生就是这样的 你觉得好可其实那才是最糟的
他们讲的应该是葡萄牙语
“玩火”段 忍着等完 无病呻吟 好好的日子要过歪 人类的情感牵系以巧取豪夺的自私做主菜 舔一口 不好吃就给“爱”的他/她 倒没算计只是这温吞水的自杀日子……还好有可以吸几条的那东西可以在撑不住的时候做个缓冲 他们的日子是简单的精神生活比我们要自我得多 我们总为别人活的所以 没“火”可以玩 最多焚身…
“鹈鹕”篇 有容乃大但其实内里是哀伤的甚至笨拙的 即使明察一切 哪又怎样 人的一切都从原生家庭出发 没有这个所有的都是东倒西歪 也可能转眼坍塌 （妈妈演得很棒 味道都对 让人极度讨厌！）
“母爱”会是窒息的 这里倒还好只是我以为会 她和她的关系是依附在母亲这个身份上的 她应该被保护得很好 她没有勇气也不敢退出这份被宠溺已久的亲子关系 外面是危险的这是妈妈说过的 而另一种爱可能是诱惑 离开会如何 因人而异 母亲把自己的痛理所当然地嫁接到女儿身上 这次男人是虚幻的 也可以说 要他干嘛
第三个故事，喜欢朱莉亚的感觉，清俊又贞静，身体好漂亮想变成它/看完也没法改变这个想法，即便有她那副无法抉择令人有点生气的当小孩的样子，这是三段里我离它们最近的时刻。像一个玻璃全景零食机，如我快坠入朱莉娅和爱丽丝的事情时也有人正坠入另外的时刻，或都还好没什么特别的感觉，那就是有点无聊但不讨厌地有一搭没一搭围着溜达：镜头移动时可能根本是我幻想出的一点滞缓，总猫在人或物的一部分下探视的构图，加上室外或那个夜晚全景橱窗的那份平稳静谧伫立，这些都让我觉得相机后的那家伙拘谨讪讪半真不假笨拙又在某处有些奇技淫巧。然后是声音，如果字幕在每一个场景下标注所有对话而不只是此时拢在分段标题下的那部分就好了，这是本片最棒的东西：在一片大海里捞出一颗海星，涮涮看看，放回海里再捞出另一颗。很巧地是跟在奥利机场后看这一部，前者我就在想，在一片声音或视觉的相同横向维度里，如何聚焦？Angela展示了几种不同的方法，放大要被跟随的东西可供收集的信息组成感觉的相对完整性，可它也同时展示了这种相对完整里不可或缺的由不完整（注定不完整！不完整才是本质）创造的空间的魅力，以及对比被几乎是随意选择为焦点的那几处外，构成非焦点的事件物品人类因更大不完整而偶然（但有时一定会）产生地诱人分心：庞杂中短暂独立焦点的诞生。n扯远了，反正在度日勉强里，虽然没有像奥利机场那样更严苛，更大空间里规避故事性带来的氛围软化做影相展现（那毕竟咱们这个零食机还是一个堪称有melodrama气质的妈元素含量过多故事片）但在声音和时不时的视觉上，关起门来（就像这个家庭旅馆的意义一样）不断地自娱自乐同时发生的乐趣。同时发生于是讲述a的同时会有b的莫名其妙的一部分被记录，b中人在经历自己抓狂drama时刻时也没头没脑分心看到或comment c。喜欢去中心化，因为这比较生活，还因为强烈的感觉全部有被客体化的可能，凑在一起才促成了比板上钉钉更有意思的可以被盯着边抽电子烟边看发光零食机不知道想什么的时刻的宝贵。nn然后又是家庭旅馆嘛，全是熟客的家庭旅馆，这就是我想拥有的，我要家庭旅馆我要开家庭旅馆。在房子或零食机里交错留下不显眼的打扫痕迹，还有像背诵知识般被踏实陈诉出的配鳕鱼好喝的这种红酒。一起站在玻璃外注视，但玻璃里本来就是它们的生活场所。只言片语你知道这个家庭生活，这个家庭生活自己也知道正在诱人地成为一处焦点。nn大概勉强度日里会有更多吧，总之我准备过去了
第一个故事是讲的如何摒弃母亲以及周遭一切的干扰，才能找到两个人的真爱。
强势的酒店所有者母亲1号依然以背影出现在本画面，和另一强势的母亲2形成画面的左右对称。
从这个摇摄镜头，我们发现主角依然是第二对母女，为何要拍母亲1的后脑勺?完全可以在前台的侧面来拍以避免后脑勺镜头，这里为何刻意？因为导演想展现的是母亲的在场，其以无处不在的情况来对女儿产生压迫。
此时通过导演安排的精确走位，我们终于开奖了讲话一分多钟的后脑勺，两位强势的母亲和一位女儿同框了。
第二个故事的第一场戏终于完结，一分五十秒，只有两个镜头，但是场面调度精准。
前景这个巨大的遮挡象征着外力的压迫。
第二场戏第一个长镜头依然有一分钟，后面该各位来细品了。