主演：法缇玛·德查瓦里昆琪拉娜·皮皮亚克隆帕贡·查博里拉
类型：剧情爱情同性导演：吉拉萨雅·旺舒廷 状态：HD中字 年份：2025 地区：泰国 语言：泰语 豆瓣：7.4分热度：683 ℃ 时间：2025-09-17 07:32:18
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很多人对年轻警察Don的角色表示疑惑，而设定这个角色最大的意义除了表示“爱”需要物质基础以外，同时也配合了Ann的角色设定，不认命有理想，终究选择自我救赎。n n面对困境，每个人都会想走走捷径，天生要强的Ann也一样，她想到的是嫁给Don，但需要Don给1000万泰铢（220万人民币），显然难倒了Don，他自己就因为没钱遭到妻子嫌弃，虽然是个阳光暖男，或许也因没钱没地位，变不了霸道总裁，只能当个贴心暖男，但暖男解决不了物质问题，Ann没有选择他。nnJane看似衣食无忧，却家家有本难念的经，父母感情不合，爸爸出轨并买了新房，抛弃了妻女。事业有成又如何，依旧是个渣男，倚仗丈夫生活的Jane妈妈，因为担心被抛弃后会被迫搬离公寓，最后选择和女儿买新房，搬出去。nnJane的妈妈不算坏，Don来找局长拿替他值班的钱，Jane的妈妈多给了很多钱并希望带女儿锻炼，后面也提到也有借钱给Don；明知Ann的妈妈赌博，看她可怜依旧会借钱，还帮忙找新局长沟通续住公寓，有次还不上钱，还以帮忙放盆栽为由给了500泰铢辛苦费。至于钱哪来的，自然是Jane的爸爸给的。nn至于Ann的爸爸，片中有提到“好警察都很穷”，可以预知Ann爸爸人不错，可照顾不了家庭，给予子女的很有限，没本事却还爱生孩子，多少有些生而不养的意思，没有责任感，没有担当，人好却一无是处。nnAnn出身于一个充满困苦的家庭，父亲早逝却生了4个孩子，拥挤在警察公寓，母亲的嗜赌成性更是雪上加霜，早逝的爸、好堵的妈、上学的弟弟、破碎的家。上学之余，还得帮妈妈赚外快，带孩子，但Ann并不认命，且很有骨气，她学习优异，理想是当空姐，Jane为了资助Ann多买了炸猪排，Ann却不要她的钱，片尾更是归还了Jane资助她家还债的戒指。nn公寓的球场像一座围城，被破旧的楼房包围，Don修好了灯，他也像是那盏灯，仅仅给予女孩有限的光，并不能带女孩逃离围城。Jane很单纯，只想和Ann一直生活在公寓里，最后她也搬离了，也明白了只有走出去，才有机会拥有更光明的未来，选择忍耐与留下，只会像Ann妹妹一样，接替Ann原本的生活。从Jane最后在球场的涂鸦内容也能看出，她理解了Ann的不辞而别，厌恶了困住Ann的牢笼，或者说困住所有女性的牢笼。nnAnn的角色设定就是新时代女性的榜样，心中有爱，独立自主，不认命有理想，什么样的男人都是靠不住的，能救自己的也只有自己。以Ann的聪明勤奋以及她的美貌，她会当上空姐并过上自己想要的生活，不依靠男人的美好生活总是安然自得。
《阁楼女孩：我们之间的层距》又名《平行青春的我们》，似乎也预示着两个女孩没有明说的感情会戛然而止，毕竟家境的差距，现实生活的冲击，处在不同生活圈子的俩人也会遇到不同的恋人，Ann要强的性格恐怕也不会再回头，选择与过去彻底告别。年少时的悸动就像被风吹散的蒲公英一样，很脆弱但又那么的美好！许多年后，或许她们会重逢，不论友情爱情，长成她们想要的大人样子，相逢才更有意义。
电影前半部分完全是佳作气质，长发女主安虽然模特味重了一点，但主要篇幅给了短发女主简，从而弥补了一些演技问题。导演把种种少女心思非常细腻地融合到构图当中，这是本片最值得欣赏之处。
安自然是比简成熟一点，所以她回应简的那个吻，非常果断。而简懵懂一些，比如她即爱同性的简，但对于异性的好奇与探索也同时进行，她对唐的好感以及潜入屋子看其睡觉的样子已交代得很明白。
安感受到简的爱时，抱在一起，她因感受到爱而喜悦，但她又担心简比较迟钝或天真，没法将这份爱同频、甚至会想到她们之间没有结果。后面安说简幼稚，以及说：没钱的人不配拥有爱，可以印证。
不过这里，我们看到了剧本中的一个典型错误，主题的主次与取舍。这是一个典型的主题变更导致整个故事崩塌的例子，后面种种狗血剧情，都是因为编剧想把阶层问题强行塞进两个少女的爱情中，可能编剧原想通过一段少女的爱情引出阶层问题，那么前半部分就要更现实一点，压抑一点。甚至要把她们的爱情仅仅处理成友情。
故事不是塞得越多就越有趣，不是讲点社会议题就深刻，相反，我们忽略掉简与安的情感故事，电影要探讨的阶层问题是相当之肤浅。
当然了，这种细腻的故事，无论是情节上还是镜头语言上对于编剧和导演的考验是巨大的，或许就是能力不够，所以病急乱投医抓住了那个救命稻草（社会议题）。
但无论怎样，电影前半部分细腻的少女关系，加上导演的构图能力和对空间的运用，带给我相当大的惊喜。特别是关于无意义情节构成旺盛生命力这种高级电影表达方式，导演已有所触及。从这两点来看，是一个有追求且有一定潜力的新人女导演。
顺带说一句，女主安的穿搭真不错。
黑底白边雏菊露腰针织衫，细波点短裤，民族风情衬衫，镂空钩针图案宽松吊带……好看且实用。一开始我还在想，导演是否用女主安衣服中的花的形态来暗示她们的关系，比如一开始是雏菊，然后是可爱的卡通图案菊花，然后是完全开放的向日葵，不过应该不是导演的安排，而是演员本身对这类图案的钟爱。
阿东就不能是个单纯想照顾两小孩的大哥吗？、、、真约会了我是真呕了。。 除此之外，真的很疼痛青春。。代入一下高中时候的我看这个应该更能感同身受这种天要塌的感觉、前面的暧昧也是看的人抓耳挠腮！nn//
哎 虽然两边都能理解但还是太心疼ann了，jane亲吻她后她的反应让我想起老友记里Rachel的高中朋友说的“椰壳碰撞的声音还在我耳边萦绕”????????????nn//
但还是想说，真没必要东和ann真date呢？？他前期的演绎完全传递的是看着两小女孩像是妹妹一样，照顾和心痛，直到他在河边说不要离开我之前我都以为那些人只是在传谣言呢？！结果、、就是整个下头shock及人设崩塌。。nn//
突然发现还有想说的、哈哈！可能是有些情节太能共情了！Jane对Ann是喜欢吗？1000%是。那为什么在冲动的亲吻过后会说自己好像没什么感觉呢？根据我自己的亲身经历来说（不好意思），我是一个情绪反馈很慢的人，我对这个“情绪反馈很慢”的定义是，当一件事发生了，我需要很长一段时间才能真正理解自己到底是第一次是什么感觉。对这个课题，我以自己为研究对象，观察了很多年，最后得出的结论就是：当下不懂自己没问题，重要的是促成了那个“当下”发生的自己的驱动力是什么？虽然很多时候自己很难懂自己，但“我与我周旋久”，自己的行动模式应该还是能够有些头绪的吧。Jane在那个时刻想要和ann拉近距离肌肤相亲，除了因为外来对象带来的占有欲和一直以来有的好奇，当然是有爱的。nn在第一个亲吻结束，两人关系的主叙述镜头就从Jane转到Ann了，第二亲吻所敲开的压抑已久的感情实在太过浓烈，把我直接撞晕。nn或许当Jane在许久后终于接收到那个吻的情绪反馈时，都无法放肆地表达出来，这份爱只会像暴雨后墙边的缝隙冒出的带刺杂草，死不了，长不高，用指尖去碰它会痛。
今年最让人心疼的女主出现了。18岁的，孤独的迷茫的安。
看着她落泪，好想进银幕去抱抱这个可怜的孩子。好在 ，最后，她终于，奔向了自由吧。
如果把这个电影当成一本《荷尔蒙》之类的青春剧，就辜负了导演的用心。《荷尔蒙》里的青少年人均住在面积惊人的大房子，父母基本都是精英是体面人，出入高级餐厅，音乐会，除了社团和喜欢谁谁的问题，从来没人为了生活发愁。可惜在女主的世界里，她本该无忧无虑的学生时代早早的断送在父亲的殉职，母亲的烂赌里。是的，和泰剧里光鲜亮丽开外挂的女主们不同，这个挣扎的孤立无援的女孩也许才是大多数普通人的样子：不富裕的家庭在意外发生时候立刻就陷入绝境，自暴自弃的母亲和另外几个年幼的无法工作的妹妹合起来变成沉重的负担。
18岁的安，还没有正式跨入成人世界，就已经被迫每天面对残酷的现实：生存。但是无论她如何努力的计算着吃穿用度，如何努力的帮助家里带妹妹们，如何努力的牺牲自己的学习时间洗衣服烫衣服赚钱，她依然买不起一个球拍。但是偏偏安是一个有理想有能力的姑娘。她可以讲一口流利的英文（和美国人的聊天），她有很强的应变能力（为了不让嘟嘟车涨价选择坐警车）。她像绝大多数的少年人那样，对未来有着美好的憧憬，（成为空姐。那个四面围起来的公寓，看着像个囚笼，球场是囚徒们放风的地方，从球场望出去，只有一小方块的天空，在那个天空里偶尔出现的就是飞机。所以飞机和飞机相关的行业，应该是囚笼里的女孩渴望的最高的自由）。未来怎样也许还未知，但是留在这里，未来是确定的。下意识的，她知道要离开这个囚笼里，不能和警察职业发生任何交集，不论是自己成为警察，还是嫁给警察。留下来，在原地打转是最容易的事情，而要从这里脱身而去，却很难。
除了她自己还无法独立，必须仰仗家庭，也还有一个家庭需要照顾这个羁绊，这里还有她割舍不下的简。这个可爱的一起长大的妹妹。
简也许因为年龄的缘故，对未来的设想还比较幼稚，只停留在不要和安分开这个笼统的愿望。至于怎么不分开，如何才能不分开，是想不了那么多的。她的心智和心力都没能成长为可以分担，可以带给她帮助的。但是她是安心里最重要的那个人，所以她不愿意她们的关系沾染上一点点点金钱，还时刻以姐姐的身份照顾着作为妹妹的简。（坐嘟嘟车不愿意让妹妹们分担车费）。如果没有经济上的压力，也许她们也可以经历像荷尔蒙那样的探索，在拉拉扯扯中，吃醋和好，发展成情侣关系，考上大学，走上社会工作，然后考虑同居或者结婚，或者分手。只是，安，每天用在赚钱，照顾妹妹们，学习，就已经拼尽全力了。她连一个躲起来哭的空间都没有。所以她才需要偷偷跑人家宿舍去放松。因为她真的需要。所以当唐告诉她不要将就成为一个警察的时候，才会有种被理解的感觉。所以才会在唐说我会帮助你的时候，在他面前哭，袒露自己的脆弱。只是唐啊，他也只是个小警察，他的收入有限，而没有钱的肩膀担不起安的一家重量。或者说，唐，是个好人，安也不能像落水的人拼命再拉一个一起溺水一样拉着他沉没。（安的母亲要唐给钱结婚，这真结婚了，唐会迅速被拖垮）。唐的出现就像给她们活动的羽毛球场亮上灯一样，是个灯，却依然局限在这个场地里，改变不了格局，喘口气行，无法从根本上解决问题。所以最后安提出如果你有1000万我就和你在一起，不是为了吓唬唐，而只是个现实问题。否则怎么负担家庭债务和下面的三个小妹妹的生活？
剧中，安很清醒的说，没有钱的人，是没有资格说爱的。往小里说，因为没有钱，所以喜欢谁也不能鼓起勇气去表白。因为么有钱，兴趣爱好更是奢望。每天为了活下去就耗尽时间，再没有更多的时间追寻梦想。成为大人的警察唐，因为没有钱没法守住老婆孩子没法去看孩子。未成年人简，没有自己的钱，没法留住最心爱的姐姐，一个戒指无法解决姐姐的困境，自己离开了家长都活不下去，更别提解决母亲的难题留住父亲。18岁的安，为了能有自己的钱自己的生活，只能选择离开吸血家庭和囚笼般的公寓。
据说这是取材自导演的生活经历，自编自导。也许导演就是想要逃离的安。或者她是跟着母亲离开的简。无论如何，她终于离开了那个围城，实现了梦想。所以在那个世界的某一处，安一定会好好长大，有自己的房间，自己的生活。
最后说几句零碎：
电影的镜头语言用的真好。公寓房的视觉效果，四面都是围墙，从中间的球场望出去，四面都被包围了，这场景特别像监狱。两个女孩前面都是一起走，后来被现实拉开了距离，处在镜头的两边对望，一个可以跟着母亲买新房住上单独的房间，另一个被家庭拖累的连明天住哪里都不知道。一起长大的小伙伴就这么分出了贫富。稍微富裕点的女孩家里也不是钱多到可以霸道总裁的架势留下自己的青梅竹马。一枚小小的戒指是最大的心意，却也是简无能为力的表现。
女主安演的真好。印象最深的是两处和简的对手戏。第一处在简第一次吻之前，睫毛吻的时候的欣喜；到安吻过去，简说没什么感觉的时候，拥抱着简，眼泪慢慢流下来。看的人好心疼。还有一处，安说希望游轮不要回头，简这个傻孩子说，那就闭眼吧……这个时候，安的表情，那份错愕那份无奈那份释然：是真的该离开了，简还是个孩子啊，也是自己无法解决的困境啊，不如放手吧。
再看一遍。结合导演经历，有种新的体会。以简的视角打开这个故事，是不是更接近导演想要表达的意图？
整个故事充满浓的化不开的遗憾，似乎是终于长大成人的导演，在回望那段经历的时候，试图去弥补的遗憾。也许，导演就是剧中的简（演员的外形有那么一点神似），不爱运动爱甜食，有点肉乎乎，有点容貌焦虑，看起来有点憨憨，反应有点慢吞吞。简眼中那个安，是温暖的，能干的，漂亮的，吸引人目光的，让人仰望的，像姐姐一样照顾着自己的，懂事的，让人心疼和心痛的女孩。这也是导演眼中的那个女孩：在那个年纪，过早的遇到生活的难题，身边孤立无援，自己虽然可以理解却无法提供实质性的帮助。而等到导演终于有能力的时候，却不知道那个曾经形影不离的姐姐如今怎样了。
如果这世界上真的存在这么一个人，也许看到了这个电影，知道有这么一个人，努力长成了想要成为的大人模样，还记得她们少时的约定，并一直等着和她重逢。
除了鬼片之外，泰國也出產非常多青春純愛電影，近幾年，也越來越多以GL為主軸的作品n，像是去年的現象級電影《跳越時空的愛戀》。不過，相較於《跳越時空的愛戀》裡堅定的愛情，n《平行青春的我們》存在著更多對於性向與愛的探索。nn小貞和小安是住在同一棟警察公寓的警察子女，宿舍裏有幾百名警察家庭居住。直到有一天，他們的關係開始面臨考驗，迫使小貞和小安開始思考愛、成長和成年的意義。nn從電影一開始，觀眾就不斷被灌輸「小安家有困難」這件事。從經常欠小貞媽媽錢，到無止境的燙衣、洗衣，明明大家住在同一個社區，卻有著截然不同的社經地位。小安家的困境一部份可能來自其父親殉職，家裡失去主要經濟來源所致，但可憐之人必有可恨之處，隊長的通融、小貞媽媽的幫忙與小安的省吃儉用，尚且能讓她們一家在警察公寓安身立命，但小安媽媽對女兒的情緒勒索與其好賭成性的惡習才是壓垮這一切的關鍵。nn但是，小貞與小安並不是為了呈現階級對立而存在的兩個角色，而是呈現出「家家有本難念的經」。小貞看似衣食無虞，要什麼有什麼，甚至電影前段講到小貞的局長爸爸拍照不帶笑臉、打扮時髦，媽媽又頻繁看屋、經常收債，暗示小貞家比其他人富有或許來自不正當的途徑。沒想到，這一切都肇因於小貞的爸爸外遇，媽媽才會想方設法搬離社區。畢竟，母女倆如果真的被拋棄，她們於情於理都無法再住在警察公寓。平常出手闊綽，也只是心疼大家日子苦，能幫且幫而已。nn《平行青春的我們》在最後針對小安安排一段開放式結局，不禁讓人想到甫奪得奧斯卡最佳導演的Sean Baker過去的作品《歡迎光臨奇幻城堡》。小貞、小安與阿東對每晚經過社區的豪華郵輪抱有憧憬，彷彿《歡迎光臨奇幻城堡》裡，居住在迪士尼旁邊廉價汽車旅館的主角們。在《歡迎光臨奇幻城堡》最後，主角面臨內心最低落的階段，一切看似再也無法轉好，兩位小朋友手牽著手逃跑，一路跑進迪士尼，這虛實難分的奇幻橋段象徵著主角內心此刻最渴望發生的事。nn當小安試過一切方法，甚至大義滅親報警抓聚賭的媽媽，好像都無法拯救自己脫離目前的命運，一雙曬著絲巾的手便突然消失。緊接著是從樓上看見小安的小貞，也加入她的奔逃，兩人一路跑上豪華郵輪，最後小安在小貞閉眼時消失不見，只留下小貞送給她，希望能夠幫助她家度過難關的戒指。乍看之下，小安貌似從郵輪上落水，但我更相信早在家門口曬衣時，小安就已一躍而下。就像《歡迎光臨奇幻城堡》一般，搭上那艘每晚經過的豪華郵輪，是兩人內心最渴望的事，這也解釋為何她們就這樣硬闖上郵輪也無人攔阻，小貞在郵輪上尋覓小安時，全船也沒人發現有何異狀，只因這全是虛實難分的幻想。nn雖說《平行青春的我們》並不是以警察的角色為主，但電影也呈現出警察的其他形象。當嘟嘟車的司機聯合起來漲價，小安招一招手，爸爸生前的同事就以公務車載她們回家；小貞帶阿東去吃平時常去的冰店，老闆娘一聽到阿東也是警察，再加上小貞是熟客，便顧不得店內大排長龍直接讓他們插隊，讓阿東直言「顧一下警察的形象吧」。片中營造出警察很窮的樣子，從小貞的爸爸被同仁質疑「只是局長怎麼這麼有錢」，到小安說「好警察都很窮」，甚至從阿東女兒的嘴裡說出前妻的嫌棄，都一再強調警察在泰國並不是什麼受歡n迎的職業。nn如果電影將焦點放在小貞與小安這對一起長大的好朋友，在成長過程裡所遇到的困境，表現便還算精湛，但《平行青春的我們》貌似想要探討太多議題。像是想要設定為GL片而納入青春期對性向與愛情若有似無的探索，但若不打算下結論也沒有要深入探討，就變得沒有什麼必要。不論小貞與小安是同性戀還是異性戀，即便只是好朋友，對於阿東突然出現並「搶走」自己與好姊妹的相處時光，產生嫉妒心理也是極為合理的事。尤其，不管是全片最甜的接吻，還是小貞為小安戴上戒指，甚至是事過境遷之後，小貞在跨年煙火下留言給小安的場景，兩人都不曾真切地意會到自己是否對對方懷有愛意，那這個提起的議題也n只是未經處理就輕輕放下。nn最後，較為可惜的是阿東的角色塑造。如果他的出現是要讓小貞與小安意識到彼此的心意也罷，但最後卻發展成不知所云的三角戀。在小安與阿東交往期間，小貞出於嫉妒而故意說漏嘴導致兩人之間的嫌隙，但其實以警察公寓的住宅型態來說，他們的關係一定會被發現，只是時間早晚的問題。由於小安與阿東一旦成婚，小安一家就有正當理由可以繼續住在社區內，所以小安的媽媽不停鼓吹兩人結婚，但這樣就失去設定年齡差距大造成旁人反對的意義，甚至還安排阿東離過婚、有小孩，但全片唯一知情的小貞就連說氣話時都沒有把這個資訊講出來，阿東儼然成為推進劇情的工具人。nn《平行青春的我們》從警察公寓內兩個女孩的視角看盡社會的不公平與成長的苦澀，片尾奇幻的開放式結局也給予觀眾無限的想像。可是，放入太多議題的企圖，反而讓純粹的成長電影過於複雜，無法聚焦。它是一部不那麼甜蜜，又充滿現實的青春記事，看完雖然不會讓人感覺溫暖，反而有點酸酸的，但仍舊是一部值得一看的電影。
诸神之战1981
以吻之名
234说爱你
英雄虎胆
爱的发声练习
时间脱离者
白浅（刘亦菲 饰）失去了上一世的记忆，盘踞在...
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很多人对年轻警察Don的角色表示疑惑，而设定这个角色最大的意义除了表示“爱”需要物质基础以外，同时也配合了Ann的角色设定，不认命有理想，终究选择自我救赎。n n面对困境，每个人都会想走走捷径，天生要强的Ann也一样，她想到的是嫁给Don，但需要Don给1000万泰铢（220万人民币），显然难倒了Don，他自己就因为没钱遭到妻子嫌弃，虽然是个阳光暖男，或许也因没钱没地位，变不了霸道总裁，只能当个贴心暖男，但暖男解决不了物质问题，Ann没有选择他。nnJane看似衣食无忧，却家家有本难念的经，父母感情不合，爸爸出轨并买了新房，抛弃了妻女。事业有成又如何，依旧是个渣男，倚仗丈夫生活的Jane妈妈，因为担心被抛弃后会被迫搬离公寓，最后选择和女儿买新房，搬出去。nnJane的妈妈不算坏，Don来找局长拿替他值班的钱，Jane的妈妈多给了很多钱并希望带女儿锻炼，后面也提到也有借钱给Don；明知Ann的妈妈赌博，看她可怜依旧会借钱，还帮忙找新局长沟通续住公寓，有次还不上钱，还以帮忙放盆栽为由给了500泰铢辛苦费。至于钱哪来的，自然是Jane的爸爸给的。nn至于Ann的爸爸，片中有提到“好警察都很穷”，可以预知Ann爸爸人不错，可照顾不了家庭，给予子女的很有限，没本事却还爱生孩子，多少有些生而不养的意思，没有责任感，没有担当，人好却一无是处。nnAnn出身于一个充满困苦的家庭，父亲早逝却生了4个孩子，拥挤在警察公寓，母亲的嗜赌成性更是雪上加霜，早逝的爸、好堵的妈、上学的弟弟、破碎的家。上学之余，还得帮妈妈赚外快，带孩子，但Ann并不认命，且很有骨气，她学习优异，理想是当空姐，Jane为了资助Ann多买了炸猪排，Ann却不要她的钱，片尾更是归还了Jane资助她家还债的戒指。nn公寓的球场像一座围城，被破旧的楼房包围，Don修好了灯，他也像是那盏灯，仅仅给予女孩有限的光，并不能带女孩逃离围城。Jane很单纯，只想和Ann一直生活在公寓里，最后她也搬离了，也明白了只有走出去，才有机会拥有更光明的未来，选择忍耐与留下，只会像Ann妹妹一样，接替Ann原本的生活。从Jane最后在球场的涂鸦内容也能看出，她理解了Ann的不辞而别，厌恶了困住Ann的牢笼，或者说困住所有女性的牢笼。nnAnn的角色设定就是新时代女性的榜样，心中有爱，独立自主，不认命有理想，什么样的男人都是靠不住的，能救自己的也只有自己。以Ann的聪明勤奋以及她的美貌，她会当上空姐并过上自己想要的生活，不依靠男人的美好生活总是安然自得。
《阁楼女孩：我们之间的层距》又名《平行青春的我们》，似乎也预示着两个女孩没有明说的感情会戛然而止，毕竟家境的差距，现实生活的冲击，处在不同生活圈子的俩人也会遇到不同的恋人，Ann要强的性格恐怕也不会再回头，选择与过去彻底告别。年少时的悸动就像被风吹散的蒲公英一样，很脆弱但又那么的美好！许多年后，或许她们会重逢，不论友情爱情，长成她们想要的大人样子，相逢才更有意义。
电影前半部分完全是佳作气质，长发女主安虽然模特味重了一点，但主要篇幅给了短发女主简，从而弥补了一些演技问题。导演把种种少女心思非常细腻地融合到构图当中，这是本片最值得欣赏之处。
安自然是比简成熟一点，所以她回应简的那个吻，非常果断。而简懵懂一些，比如她即爱同性的简，但对于异性的好奇与探索也同时进行，她对唐的好感以及潜入屋子看其睡觉的样子已交代得很明白。
安感受到简的爱时，抱在一起，她因感受到爱而喜悦，但她又担心简比较迟钝或天真，没法将这份爱同频、甚至会想到她们之间没有结果。后面安说简幼稚，以及说：没钱的人不配拥有爱，可以印证。
不过这里，我们看到了剧本中的一个典型错误，主题的主次与取舍。这是一个典型的主题变更导致整个故事崩塌的例子，后面种种狗血剧情，都是因为编剧想把阶层问题强行塞进两个少女的爱情中，可能编剧原想通过一段少女的爱情引出阶层问题，那么前半部分就要更现实一点，压抑一点。甚至要把她们的爱情仅仅处理成友情。
故事不是塞得越多就越有趣，不是讲点社会议题就深刻，相反，我们忽略掉简与安的情感故事，电影要探讨的阶层问题是相当之肤浅。
当然了，这种细腻的故事，无论是情节上还是镜头语言上对于编剧和导演的考验是巨大的，或许就是能力不够，所以病急乱投医抓住了那个救命稻草（社会议题）。
但无论怎样，电影前半部分细腻的少女关系，加上导演的构图能力和对空间的运用，带给我相当大的惊喜。特别是关于无意义情节构成旺盛生命力这种高级电影表达方式，导演已有所触及。从这两点来看，是一个有追求且有一定潜力的新人女导演。
顺带说一句，女主安的穿搭真不错。
黑底白边雏菊露腰针织衫，细波点短裤，民族风情衬衫，镂空钩针图案宽松吊带……好看且实用。一开始我还在想，导演是否用女主安衣服中的花的形态来暗示她们的关系，比如一开始是雏菊，然后是可爱的卡通图案菊花，然后是完全开放的向日葵，不过应该不是导演的安排，而是演员本身对这类图案的钟爱。
阿东就不能是个单纯想照顾两小孩的大哥吗？、、、真约会了我是真呕了。。 除此之外，真的很疼痛青春。。代入一下高中时候的我看这个应该更能感同身受这种天要塌的感觉、前面的暧昧也是看的人抓耳挠腮！nn//
哎 虽然两边都能理解但还是太心疼ann了，jane亲吻她后她的反应让我想起老友记里Rachel的高中朋友说的“椰壳碰撞的声音还在我耳边萦绕”????????????nn//
但还是想说，真没必要东和ann真date呢？？他前期的演绎完全传递的是看着两小女孩像是妹妹一样，照顾和心痛，直到他在河边说不要离开我之前我都以为那些人只是在传谣言呢？！结果、、就是整个下头shock及人设崩塌。。nn//
突然发现还有想说的、哈哈！可能是有些情节太能共情了！Jane对Ann是喜欢吗？1000%是。那为什么在冲动的亲吻过后会说自己好像没什么感觉呢？根据我自己的亲身经历来说（不好意思），我是一个情绪反馈很慢的人，我对这个“情绪反馈很慢”的定义是，当一件事发生了，我需要很长一段时间才能真正理解自己到底是第一次是什么感觉。对这个课题，我以自己为研究对象，观察了很多年，最后得出的结论就是：当下不懂自己没问题，重要的是促成了那个“当下”发生的自己的驱动力是什么？虽然很多时候自己很难懂自己，但“我与我周旋久”，自己的行动模式应该还是能够有些头绪的吧。Jane在那个时刻想要和ann拉近距离肌肤相亲，除了因为外来对象带来的占有欲和一直以来有的好奇，当然是有爱的。nn在第一个亲吻结束，两人关系的主叙述镜头就从Jane转到Ann了，第二亲吻所敲开的压抑已久的感情实在太过浓烈，把我直接撞晕。nn或许当Jane在许久后终于接收到那个吻的情绪反馈时，都无法放肆地表达出来，这份爱只会像暴雨后墙边的缝隙冒出的带刺杂草，死不了，长不高，用指尖去碰它会痛。
今年最让人心疼的女主出现了。18岁的，孤独的迷茫的安。
看着她落泪，好想进银幕去抱抱这个可怜的孩子。好在 ，最后，她终于，奔向了自由吧。
如果把这个电影当成一本《荷尔蒙》之类的青春剧，就辜负了导演的用心。《荷尔蒙》里的青少年人均住在面积惊人的大房子，父母基本都是精英是体面人，出入高级餐厅，音乐会，除了社团和喜欢谁谁的问题，从来没人为了生活发愁。可惜在女主的世界里，她本该无忧无虑的学生时代早早的断送在父亲的殉职，母亲的烂赌里。是的，和泰剧里光鲜亮丽开外挂的女主们不同，这个挣扎的孤立无援的女孩也许才是大多数普通人的样子：不富裕的家庭在意外发生时候立刻就陷入绝境，自暴自弃的母亲和另外几个年幼的无法工作的妹妹合起来变成沉重的负担。
18岁的安，还没有正式跨入成人世界，就已经被迫每天面对残酷的现实：生存。但是无论她如何努力的计算着吃穿用度，如何努力的帮助家里带妹妹们，如何努力的牺牲自己的学习时间洗衣服烫衣服赚钱，她依然买不起一个球拍。但是偏偏安是一个有理想有能力的姑娘。她可以讲一口流利的英文（和美国人的聊天），她有很强的应变能力（为了不让嘟嘟车涨价选择坐警车）。她像绝大多数的少年人那样，对未来有着美好的憧憬，（成为空姐。那个四面围起来的公寓，看着像个囚笼，球场是囚徒们放风的地方，从球场望出去，只有一小方块的天空，在那个天空里偶尔出现的就是飞机。所以飞机和飞机相关的行业，应该是囚笼里的女孩渴望的最高的自由）。未来怎样也许还未知，但是留在这里，未来是确定的。下意识的，她知道要离开这个囚笼里，不能和警察职业发生任何交集，不论是自己成为警察，还是嫁给警察。留下来，在原地打转是最容易的事情，而要从这里脱身而去，却很难。
除了她自己还无法独立，必须仰仗家庭，也还有一个家庭需要照顾这个羁绊，这里还有她割舍不下的简。这个可爱的一起长大的妹妹。
简也许因为年龄的缘故，对未来的设想还比较幼稚，只停留在不要和安分开这个笼统的愿望。至于怎么不分开，如何才能不分开，是想不了那么多的。她的心智和心力都没能成长为可以分担，可以带给她帮助的。但是她是安心里最重要的那个人，所以她不愿意她们的关系沾染上一点点点金钱，还时刻以姐姐的身份照顾着作为妹妹的简。（坐嘟嘟车不愿意让妹妹们分担车费）。如果没有经济上的压力，也许她们也可以经历像荷尔蒙那样的探索，在拉拉扯扯中，吃醋和好，发展成情侣关系，考上大学，走上社会工作，然后考虑同居或者结婚，或者分手。只是，安，每天用在赚钱，照顾妹妹们，学习，就已经拼尽全力了。她连一个躲起来哭的空间都没有。所以她才需要偷偷跑人家宿舍去放松。因为她真的需要。所以当唐告诉她不要将就成为一个警察的时候，才会有种被理解的感觉。所以才会在唐说我会帮助你的时候，在他面前哭，袒露自己的脆弱。只是唐啊，他也只是个小警察，他的收入有限，而没有钱的肩膀担不起安的一家重量。或者说，唐，是个好人，安也不能像落水的人拼命再拉一个一起溺水一样拉着他沉没。（安的母亲要唐给钱结婚，这真结婚了，唐会迅速被拖垮）。唐的出现就像给她们活动的羽毛球场亮上灯一样，是个灯，却依然局限在这个场地里，改变不了格局，喘口气行，无法从根本上解决问题。所以最后安提出如果你有1000万我就和你在一起，不是为了吓唬唐，而只是个现实问题。否则怎么负担家庭债务和下面的三个小妹妹的生活？
剧中，安很清醒的说，没有钱的人，是没有资格说爱的。往小里说，因为没有钱，所以喜欢谁也不能鼓起勇气去表白。因为么有钱，兴趣爱好更是奢望。每天为了活下去就耗尽时间，再没有更多的时间追寻梦想。成为大人的警察唐，因为没有钱没法守住老婆孩子没法去看孩子。未成年人简，没有自己的钱，没法留住最心爱的姐姐，一个戒指无法解决姐姐的困境，自己离开了家长都活不下去，更别提解决母亲的难题留住父亲。18岁的安，为了能有自己的钱自己的生活，只能选择离开吸血家庭和囚笼般的公寓。
据说这是取材自导演的生活经历，自编自导。也许导演就是想要逃离的安。或者她是跟着母亲离开的简。无论如何，她终于离开了那个围城，实现了梦想。所以在那个世界的某一处，安一定会好好长大，有自己的房间，自己的生活。
最后说几句零碎：
电影的镜头语言用的真好。公寓房的视觉效果，四面都是围墙，从中间的球场望出去，四面都被包围了，这场景特别像监狱。两个女孩前面都是一起走，后来被现实拉开了距离，处在镜头的两边对望，一个可以跟着母亲买新房住上单独的房间，另一个被家庭拖累的连明天住哪里都不知道。一起长大的小伙伴就这么分出了贫富。稍微富裕点的女孩家里也不是钱多到可以霸道总裁的架势留下自己的青梅竹马。一枚小小的戒指是最大的心意，却也是简无能为力的表现。
女主安演的真好。印象最深的是两处和简的对手戏。第一处在简第一次吻之前，睫毛吻的时候的欣喜；到安吻过去，简说没什么感觉的时候，拥抱着简，眼泪慢慢流下来。看的人好心疼。还有一处，安说希望游轮不要回头，简这个傻孩子说，那就闭眼吧……这个时候，安的表情，那份错愕那份无奈那份释然：是真的该离开了，简还是个孩子啊，也是自己无法解决的困境啊，不如放手吧。
再看一遍。结合导演经历，有种新的体会。以简的视角打开这个故事，是不是更接近导演想要表达的意图？
整个故事充满浓的化不开的遗憾，似乎是终于长大成人的导演，在回望那段经历的时候，试图去弥补的遗憾。也许，导演就是剧中的简（演员的外形有那么一点神似），不爱运动爱甜食，有点肉乎乎，有点容貌焦虑，看起来有点憨憨，反应有点慢吞吞。简眼中那个安，是温暖的，能干的，漂亮的，吸引人目光的，让人仰望的，像姐姐一样照顾着自己的，懂事的，让人心疼和心痛的女孩。这也是导演眼中的那个女孩：在那个年纪，过早的遇到生活的难题，身边孤立无援，自己虽然可以理解却无法提供实质性的帮助。而等到导演终于有能力的时候，却不知道那个曾经形影不离的姐姐如今怎样了。
如果这世界上真的存在这么一个人，也许看到了这个电影，知道有这么一个人，努力长成了想要成为的大人模样，还记得她们少时的约定，并一直等着和她重逢。
除了鬼片之外，泰國也出產非常多青春純愛電影，近幾年，也越來越多以GL為主軸的作品n，像是去年的現象級電影《跳越時空的愛戀》。不過，相較於《跳越時空的愛戀》裡堅定的愛情，n《平行青春的我們》存在著更多對於性向與愛的探索。nn小貞和小安是住在同一棟警察公寓的警察子女，宿舍裏有幾百名警察家庭居住。直到有一天，他們的關係開始面臨考驗，迫使小貞和小安開始思考愛、成長和成年的意義。nn從電影一開始，觀眾就不斷被灌輸「小安家有困難」這件事。從經常欠小貞媽媽錢，到無止境的燙衣、洗衣，明明大家住在同一個社區，卻有著截然不同的社經地位。小安家的困境一部份可能來自其父親殉職，家裡失去主要經濟來源所致，但可憐之人必有可恨之處，隊長的通融、小貞媽媽的幫忙與小安的省吃儉用，尚且能讓她們一家在警察公寓安身立命，但小安媽媽對女兒的情緒勒索與其好賭成性的惡習才是壓垮這一切的關鍵。nn但是，小貞與小安並不是為了呈現階級對立而存在的兩個角色，而是呈現出「家家有本難念的經」。小貞看似衣食無虞，要什麼有什麼，甚至電影前段講到小貞的局長爸爸拍照不帶笑臉、打扮時髦，媽媽又頻繁看屋、經常收債，暗示小貞家比其他人富有或許來自不正當的途徑。沒想到，這一切都肇因於小貞的爸爸外遇，媽媽才會想方設法搬離社區。畢竟，母女倆如果真的被拋棄，她們於情於理都無法再住在警察公寓。平常出手闊綽，也只是心疼大家日子苦，能幫且幫而已。nn《平行青春的我們》在最後針對小安安排一段開放式結局，不禁讓人想到甫奪得奧斯卡最佳導演的Sean Baker過去的作品《歡迎光臨奇幻城堡》。小貞、小安與阿東對每晚經過社區的豪華郵輪抱有憧憬，彷彿《歡迎光臨奇幻城堡》裡，居住在迪士尼旁邊廉價汽車旅館的主角們。在《歡迎光臨奇幻城堡》最後，主角面臨內心最低落的階段，一切看似再也無法轉好，兩位小朋友手牽著手逃跑，一路跑進迪士尼，這虛實難分的奇幻橋段象徵著主角內心此刻最渴望發生的事。nn當小安試過一切方法，甚至大義滅親報警抓聚賭的媽媽，好像都無法拯救自己脫離目前的命運，一雙曬著絲巾的手便突然消失。緊接著是從樓上看見小安的小貞，也加入她的奔逃，兩人一路跑上豪華郵輪，最後小安在小貞閉眼時消失不見，只留下小貞送給她，希望能夠幫助她家度過難關的戒指。乍看之下，小安貌似從郵輪上落水，但我更相信早在家門口曬衣時，小安就已一躍而下。就像《歡迎光臨奇幻城堡》一般，搭上那艘每晚經過的豪華郵輪，是兩人內心最渴望的事，這也解釋為何她們就這樣硬闖上郵輪也無人攔阻，小貞在郵輪上尋覓小安時，全船也沒人發現有何異狀，只因這全是虛實難分的幻想。nn雖說《平行青春的我們》並不是以警察的角色為主，但電影也呈現出警察的其他形象。當嘟嘟車的司機聯合起來漲價，小安招一招手，爸爸生前的同事就以公務車載她們回家；小貞帶阿東去吃平時常去的冰店，老闆娘一聽到阿東也是警察，再加上小貞是熟客，便顧不得店內大排長龍直接讓他們插隊，讓阿東直言「顧一下警察的形象吧」。片中營造出警察很窮的樣子，從小貞的爸爸被同仁質疑「只是局長怎麼這麼有錢」，到小安說「好警察都很窮」，甚至從阿東女兒的嘴裡說出前妻的嫌棄，都一再強調警察在泰國並不是什麼受歡n迎的職業。nn如果電影將焦點放在小貞與小安這對一起長大的好朋友，在成長過程裡所遇到的困境，表現便還算精湛，但《平行青春的我們》貌似想要探討太多議題。像是想要設定為GL片而納入青春期對性向與愛情若有似無的探索，但若不打算下結論也沒有要深入探討，就變得沒有什麼必要。不論小貞與小安是同性戀還是異性戀，即便只是好朋友，對於阿東突然出現並「搶走」自己與好姊妹的相處時光，產生嫉妒心理也是極為合理的事。尤其，不管是全片最甜的接吻，還是小貞為小安戴上戒指，甚至是事過境遷之後，小貞在跨年煙火下留言給小安的場景，兩人都不曾真切地意會到自己是否對對方懷有愛意，那這個提起的議題也n只是未經處理就輕輕放下。nn最後，較為可惜的是阿東的角色塑造。如果他的出現是要讓小貞與小安意識到彼此的心意也罷，但最後卻發展成不知所云的三角戀。在小安與阿東交往期間，小貞出於嫉妒而故意說漏嘴導致兩人之間的嫌隙，但其實以警察公寓的住宅型態來說，他們的關係一定會被發現，只是時間早晚的問題。由於小安與阿東一旦成婚，小安一家就有正當理由可以繼續住在社區內，所以小安的媽媽不停鼓吹兩人結婚，但這樣就失去設定年齡差距大造成旁人反對的意義，甚至還安排阿東離過婚、有小孩，但全片唯一知情的小貞就連說氣話時都沒有把這個資訊講出來，阿東儼然成為推進劇情的工具人。nn《平行青春的我們》從警察公寓內兩個女孩的視角看盡社會的不公平與成長的苦澀，片尾奇幻的開放式結局也給予觀眾無限的想像。可是，放入太多議題的企圖，反而讓純粹的成長電影過於複雜，無法聚焦。它是一部不那麼甜蜜，又充滿現實的青春記事，看完雖然不會讓人感覺溫暖，反而有點酸酸的，但仍舊是一部值得一看的電影。