单恋世界  单思的世界(港) / Unreachable

你相信心灵感应和能量磁场吗？nn"通过心连心，就能恢复基本粒子的连接"，然后要在7月7日4点30分日出之时，前往东云海岸星崎灯塔，这样就能重返人间nn是的，这个电影讲述了一出惨案中三个受害者成为"幽灵"后的故事nn她们可以住在没人住的屋子，去超市买东西不用付钱，去看想看的任何电影和演出，可以随意喧哗、地铁逃票、大半夜在公路上打篮球，甚至能窥探到很多不为人知的秘密nn她们的一切生活都可以"怎么开心怎么来"，应该感到幸福，可是她们能看到别人，别人却看不到她们，所以她们的所有情感都是单相思nn英文名是《Unreachable》，日本名是《片思い世界》，豆瓣影评《物理之外，是我们未解的告别》这样解释"片思い"：nn"那种对于自己的情感无法传达给对方所导致的忧伤、温柔又克制的感觉"nn这个解释比"单恋"或者"单相思"更契合故事的主题和氛围，因为这样的单恋既是优花对于母亲的思念，也是美咲对于典真的感激，甚至是小樱对于加害者的仇恨nn但心灵感应并不容易，她们想要努力传达的正向负向情感，似乎都以失败告终，但又意外地救赎了生者的愧疚感与逝者的意难平nn故事看似在探索"存在的意义"，但最终却又讲述了"存在过的意义"，讲的是告别，而不是重聚nn尽管全片有两个小时，我依然觉得更像一个情感小品，结构虽有巧思，但情节简单直接nn土井裕泰×坂元裕二已经合作过《四重奏》和《花束般的恋爱》了，本片风格多少有些类似，故事有絮叨有吵闹，情感有隐忍有爆发nn相比于《四重奏》里人们被喻为"一缕青烟"，本片中的美咲、优花、小樱要阳光灿烂得多了，甚至有着近似童话般的命运安排，她们不是一缕青烟，很可能跟电视机的雪花点一样，是"宇宙诞生时的余晖"nn同样是讲述生死两隔的情感隔离，微电影《讲话没有在听》则更加现实：兵荒马乱一地鸡毛地过日子，哪有心情谈请说爱缅怀先人？可当微风吹落花瓣，阿珠仿佛听见已逝老爷子说，"谢谢你"，于是她还是在河堤转过头哭了起来nn幽灵应该是不存在的(大概率)，彼岸的世界究竟如何，我们不得而知，所以电影仿佛或多或少还是在说：珍惜眼前人nn祝愿大家在相信科学探求真理的路上，能与珍视之人有更多的情感连接，也能打理好自己的精神与灵魂nn我自己吧，相信心灵感应和能量磁场

6.2

莫名本能地说出“抱歉、谢谢”的人（如以前的我）是否就是弱势群体？ 我不想承认 其实 渐渐已是了 即使不是也会被其他人认为是 人就是这样欺软怕硬 谁不想站在道德高点对他人颐指气使（我不要）所以 这样的人…… 她们怎么这么容易被撞到在地且无人意识或见到 意指日本社会的极度冷漠到已经令人发指？至此 所有让我有点迷惑的场景其实都有所指 看见应该就可以对号入座的 从女性视角出发就是更纤细些但更柔弱些 比如之前看到车里被单独放置的婴儿 你会怎样 女性会向他人求救男性马上报警 好像“救”的主动权在自己还是在别人手里是关键 单相思的状态也是 主动权在谁手里…不是一直就在对方手里才叫“单相思”吗 这个电影大概想要讨论的是这个吧……

坂元新作 大概四分之一就露底 她们其实是亡灵 然后坠入无聊的循环涌动里 三位女演员感觉上都挺好 大概本以为要付出一些什么但其实啥都不用只要尽量避免尴尬就好 可惜了

文章首发公号：分派电影，每日推荐告别剧荒！

你是否对某件事或某个人有无法放下的执念？

也许是错过的恋人，牵绊的家人，或是那个无法原谅的他……

如果你也体验过“单相思”，那你应该看看这部由《花束般的恋爱》的编剧坂元裕二和导演土井裕泰时隔四年首次共同监制的新片——《单恋世界》，一个看完想静静回味，更想轻轻拥抱自己的故事。

《单恋世界》

Unreachable

三个少女——美咲（广濑铃 饰）、优花（杉崎花 饰）、小樱（清原果耶 饰）一起生活在一间大房子里。

她们不是家人，但会在早上喊彼此起床，一起刷牙、做早饭，再分头前往公司和大学开始各自的一天。

她们过着体面的生活，互相扶持，偶尔也会拌嘴抱怨。可是在她们无忧无虑的生活中，似乎又有些细节令人觉得不对劲——

坐公交车时，美咲和优花旁若无人地对前面的乘客评头论足，可对方却充耳不闻；行人撞到小樱后没有道歉就自顾自地向前走；和美咲一起聚餐的同事们没等她回来就结束了聚会……

这种不对劲一直延续到小樱和美咲在观赏钢琴演奏会时爆发激烈争吵，而演奏家和观众像被施了魔法一样对在台上吵架的两人置若罔闻。编剧才借由小樱道出实情：“反正没有人能看见我！”

原来，她们并不是常人，而是逝去的灵魂。

十二年前，一名未成年人持刀闯入少年合唱团排练室无差别攻击，事件造成多名合唱团团员身亡。美咲、优花、小樱就是在那一天抢救无效死去。

但与以往电影里停留在死亡那刻的逝者亡灵不同，编剧让三人维持着“现实生活”的样子，她们的灵魂也按照正常世界的时间长大——有人去大学听课、有人在办公室成为白领、有人在水族馆打工。

她们与现实世界唯一的隔阂就是，她们看得见现实，却无法被现实世界的人看见。

在一次收听收音机广播时，三人偶然发现了一个不存在于节目表里的广播。广播员（松田龙平 饰）和她们一样是逝者的灵魂，他试图通过广播告诉和他一样的灵魂同伴，他本已经死去，却因为与妻子交流而复活。

或许与自己有执念的活人真心交流就可以“复活”。

于是，三个人开始尝试与自己一直抱有执念的人沟通。

优花最挂念的人是母亲（西田尚美 饰）。可她的母亲已经再婚，并和二婚的丈夫有了小孩。优花在母亲家看见她对孩子露出的笑容让她愤怒又伤心，她怕母亲已经忘记自己。

小樱是三人中最年轻，也是最直率的。她的执念是无法接受自己的死亡，更无法原谅凶手，她想要一个原因。当她得知杀 害三人的凶手（伊岛空 饰）已经服完12年的刑期出狱在工厂重新工作时，她想去找他对峙。

与凶手对话原本是一件不可能实现的事情，但优花的母亲也在追踪凶手的下落，并找到了他工作的工厂。借优花的母亲之口，小樱问出了十二年间一直梗在她心里的问题——“你为什么要杀她？”

谁知道凶手没有一丝愧疚，反而说：“我知道你难过，但人得往前看。”

这一句轻描淡写，比刀更锋利。凶手的冷漠让小樱意识到，答案无法带来安慰，她追问只是因为不甘心。优花也因为这次对话，理解了母亲继续生活并不是对自己没有感情，而是因为她也需要一个理由让自己继续活下去。

美咲的执念对象是合唱团里弹钢琴的伙伴典真（横滨流星 饰）。典真在案件发生时去便利店买包子而逃过一劫，但他一直在为那场悲剧赎罪，从此不再弹琴。

活着时未能传达的情感，成为死后仍未熄灭的微光。十二年间，美咲默默关注着典真，希望他能走出阴霾，拥有幸福的生活。

除了美咲，合唱团的负责人也一直关心着典真的状态，并提出希望典真为合唱团的演出进行伴奏，希望他可以为当年因事件而没有完成的演出画上句号。

就在典真重回排练室时，他在教室意外发现了美咲生前未完成的音乐剧剧本。剧本的主角失去了重要的人而无法前进，就像现实里的典真一样。通过阅读剧本，典真和美咲在隔空沟通中意识到对方的重要，在阴阳相隔十二年后，明确了当时彼此双向奔赴的心意。

虽然三人都完成了与活着的人“真心沟通”，她们终究没能回去。只是现在的她们知道了现实世界里自己思念的人，同样也在意自己。

坂元裕二相信量子纠缠，他在剧情中引入了“素粒子”（一种构成宇宙万物的最小单位，当素粒子被观测时，它会改变形态）。优花在大学物理课上接触到了这个概念，这也让她想到也许她们三人的存在正是那样的：当有人记得她们，她们就能以某种形态“存在”，而当记忆消散，她们也会随之消失。

《单恋世界》最打动人的地方，不在于“灵异”设定，而在于它让死亡变得温柔。电影里每个角色都带着“哪怕无法诉说，也想努力传达”的心意。而现实世界里的人每一次怀念、每一次说出名字，都是在让她们继续“存在”。

单恋的终点，是放下对他人无果的执念，转而珍爱自己。无论那个人是已去往另一个世界，还是消失在远方，好好地经营自己的生活，便是对未传达出的感情最好的告慰与回馈。

图源于网络

Herring/ 作者

儿童合唱团好看的水手服，在弹钢琴的少年和在写剧本的少女。少女肚子饿的声音震耳欲聋却不自知，完成创作高兴的要去给少年炫耀时却发现少年不知去了哪儿。捧着自己的作品的少女在冬日里跑着找心爱的少年，不小心撞到别人也是很礼貌的赔礼道歉，可是——

12年后，美咲、優花、Sakura三个人住在一起，并为最小的Sakura庆生。看似叛逆而疏离的Sakura其实只是别扭的想对二人说谢谢。这是电影的开头，仿佛是一个温馨的、属于三个女生的友情的故事。

但转念一想，其实一开始就已经有了种种违和存在：

Sakura在回家的路上干嘛要无视掉了玩具的小婴儿？玄关为什么不锁门？三位女生的家人又在哪里？如果是share house的话为什么要住在同一个房间里？更何况似乎她们年纪也不一样……将将赶上巴士，为什么司机要无视她们？为什么行人撞到優花的时候不说对不起？为什么在巴士上那么大声的议论别人都没人在意？……这些说无所谓确实也无所谓，可是又觉得有些在意的小细节越积越多，终于，这些违和感在Sakura旁若无人的在钢琴演奏会上大吼大叫撒泼式地叫喊出美咲的暗恋对象“小呆毛” 典真的约会对象和比自己大很多岁的老男人在交往的事实的一瞬戛然而止，因为 ——

在12年前合唱团最后一天排练的日子，有一位未成年的少年A突然闯入孩子们排练的房间进行无差别杀人，美咲、優花、Sakura不幸被杀，从此她们三人只存在于只有她们三个人的世界，成了幽灵。

幽灵世界的设定是三人会成长，会困，会肚子饿，会有一切人类的生理现象。她们能够看到现实世界，但现实世界的人看不到她们。且她们无法干涉现实世界，比如遇到关上的公车门，她们只有大眼瞪小眼。在撞到人的时候，她们会被撞倒，但现实世界的人没有任何感觉。

美咲在三人里最年长，带着優花和Sakura流浪并成长的过程中，她们决定即使跟现实世界已经有了一堵看不到的墙，也要在自己的世界里努力将自己的“人生”活得不那么像幽灵。美咲在公司做文员，優花是大学生，而Sakura则在水族馆做企鹅饲养员。

優花在大学里学的物理学中提到一个跟电影设定有关的重要的物理学知识是关于素粒子的。素粒子是中文里对 elementary particles 的翻译，也就是基本粒子。它们是目前人类已知的、构成宇宙万物最基本的微观粒子，不能再被分割成更小的部分。观测者的存在会改变微观粒子的行为方式，本来是波动的粒子，在被观察时却表现成粒子的行为。于是引申出了超级神冈探测器的存在。

*超级神冈探测器（英语：Super-Kamiokande，可缩写为Super-K或SK；日语：スーパーカミオカンデ），全名为超级神冈中微子探测实验（Super-Kamioka Neutrino Detection Experiment），是日本东京大学在岐阜县飞驒市神冈町的神冈矿山一个深达1000米的废弃砷矿中建造的大型中微子探测器。其目标是探测质子衰变以及被设计来寻找太阳、地球大气的中微子，并观测银河系内超新星爆发。目前超级神冈的后续项目，更先进的下一代超巨型神冈探测器目前正在建设中，预计2027年开始搜集资料。*引用自Wikipedia

素粒子的设定用在电影里的意思就像是：幽灵们的世界并不是固定的；当有人在看时，物体表现为某一种状态；当没人看时，它又变回另一种状态；所以美咲她们看见的世界和现实世界是两种观测结果下的不同呈现。而優花灵光一闪，觉得是否她们的存在是一种素粒子状态的存在，而这种存在在某种条件下也许会让三人回到原本的世界。

優花和Sakura勇闯素粒子观测器所在的研究中心，得到的以外情报是曾经有一位非法侵入素粒子观测器的人名叫津永悠木，而这个人就是每天三人在听的收音机中并不怎么准的天气预报播音员。在锲而不舍的拨弄收音机后，三人得到津永悠木也是幽灵，在与妻子建立联系后回到现实世界的情报。于是三人在半信半疑中分别去找寻与现实世界的联系。

导演土井裕泰曾说过，这部电影除了“片思い世界”这个名字以外不适合任何名字。中文翻译成单恋世界实际有一点点歧义，因为日语里“片思い”这个词包含的不仅仅可以用来形容爱情，也有那种对于自己的情感无法传达给对方所导致的忧伤、温柔又克制的感觉。

美咲也许是最不积极的一个，因为她原生家庭的原因，也许她与现实世界的联系只剩下“小呆毛”典真，也就是电影一开始在合唱团里弹钢琴的小男孩，也是美咲“片思い”的人；優花则是“片思い”自己的母亲，偷偷去母亲工作的花店与她建立联系；而一直比较直来直往也是最年少的Sakura，去找杀害了她们的少年A：増崎要平，想要知道他为什么要伤害她们三个无辜的人，是一种另类的“片思い”。

三人对于自己跟现实世界的联系是电影最大的醍醐味，所以我决定不在这篇影评里做赘述。希望每一个看完这部电影的人都能感受到她们三人截然不同的情感，无论是亲情，爱情，亦或是仇恨。

【花が忘れても　種はおぼえてる　生きるよろこびを】

（花儿即使忘了，种子也记得，那是活着的喜悦）

最后三人参与的大合唱《声は風（声音即风）》的作词者明井千暁为坂元裕二先生的笔名。据他本人说是在写完剧本之前开始写的词，创作是同时进行的。所以有根据的去推测，主人公三人的名字都是跟花有关的名字（美咲是日语里灿烂绽放的意思，優花是温柔的花儿，Sakura就是樱花）。

声は風　風は夢　飛んでけn高く飛んでゆけn永遠　最果て　約束n君が好き　背筋伸ばしてn元気でね　元気でいてねnじゃあね 　　　　　　　　　　—— 「声は風」

我仿佛从歌声中听到出了美咲对典真， 優花对母亲的思念。

那一本剧本，小小的慰灵碑，撞碎了的三日月形的饼干，不正是这个世界对她们的“ 片思い”吗？

因为坂元来看的电影。之前看预告片加上片名，先入为主的以为是3个青梅竹马的女孩子都喜欢上了同一个男人的故事。然后完全被骗了。当然纯爱片也挺好的没有不好的意思，但这是个更沉重的故事。网上两极端的评价很多可能也是这个原因。另外这是坂元&土井组合擅长的淡淡叙事的电影，追求冲击画面和煽情的人可能会觉得无聊，实际我那场电影途中还听到有人睡着打呼。

三周前看的细节记不清楚了，想到哪写到哪了。

剧透对本片观感影响严重，还没有观影的朋友请在这里点击关闭退出。

--------------我是有剧透的分割线。-----------------

3个生活在一起的少女。在一些细微的违和感中，她们工作读书，吃饭买东西，和一个平常的故事没有任何区别。直到那天，美咲和小樱去看了钢琴演奏，小樱失控冲到舞台上大喊。美咲试图拦住她，可是她大吼，有什么关系，反正没有人能看见。

原来她们早就死了。影片开始到现在的日常，原来并不是一般的日常。

12年前，在一个少年合唱团发生了少年A持刀的无差别杀人事件，有3个少女因此丧生。她们死后世界也很快恢复了平静。但是有的人并没有忘记她们。可能是死者的母亲，哪怕组建了新的家庭，有了新的孩子，还无法释怀。可能是死者的朋友，对当初如果不是自己邀请就不会加入合唱团的少女有着深深地自责。流星君饰演的典真说，美咲什么也没有，如果我才不记得她，那她就真的不存在了。

最近经常会思考生命到底是什么，人死了又会去到哪里。这部电影里面坂元对我们展现的，是个人死了以后灵魂还是会存在的故事。而且他们不是去了另一个世界也不是重生转世，而是就在我们的身边。我们的生命不是停滞在了死亡的那一刻，而是在另一个世界延续。这也许是生者擅自的解释和对思念死者的自身的救赎，可是我认为这不是谎言，而是一种形式的愿望。

分别说3个少女的故事的话，第一女主美咲主要是和典真的故事。少年自责凶杀案的时候自己去了便利店所以逃过了一劫，而少女却只记得少年当时看到自己饿了去买了两个肉包。她希望他快点走出来向前看，他强迫着自己背负着负罪感不要忘记她。稳妥发挥的纯爱线，就是读剧本这一段的剧情是在有点长，有点为煽情而煽情的嫌疑。

优花线主要是和妈妈的故事，个人来说这段最戳我。看到妈妈开始了新的生活组建了新的家庭，和新的孩子愉快相处的时候，优花非常的痛苦。可是妈妈却从来没有忘记优花，她绝望地对少年A说，为什么要杀了那个孩子，把我的女儿还给我。她对着3人的背影说，快跑！优花看着妈妈包在手帕里的自己会喜欢的新月形的饼干，泣不成声。可能她既希望妈妈能够幸福，又害怕自己被忘记吧。

少年A在杀人坐牢出狱后的现在也没有反省，很残忍也很现实（不得不说这个演员演的超级好，看的浑身不适）。对优花妈妈哭着质问他说，你不知道我这么难过吗，他居然回答，我知道所以我们得忘记过去向前看。这还是对遗属说的人话么。

小樱线就是对犯人。为什么要杀了自己，为什么是自己。她执着于获得一个答案，虽然哪怕得到了这个答案也什么都不能改变。这个孩子在被杀死的时候还什么也不知道，那时她太小了，可她的人生就突然被结束了。

虽然故事里有一些明显不太合理的地方，比如明明看不见摸不到的设定但是却能触碰物体能够买到食物。比如虽然是灵魂但是不能穿墙还有影子。这些设定的不完整和违和还是有些可惜的。

关于素粒子的内容我不是很懂，但我理解为是一个从科学上也能证明死后世界的理论。虽然原因不同，但3个人都想回到现实中。可是她们并没有成功。死亡并不是她们选择的，她们也努力想与生死抗争。3人从灯塔上下来一瞬间以为自己真的回来的时候激动的第一次和人搭话，可当希望落空的时候尴尬的相视一笑，倒没有显得过于失望。

最后3人在合唱演出的时候一起登台，典也终于同意了伴奏开始向前看。虽然没有人能看见她们，但是她们却非常快乐。唱着歌，3人回想起死亡后的那些镜头，她们一步步从死亡的绝望中走出来的过程，三个人看着被抬走的自己的遗体不明所以，衣着破烂的分食一个面包，不知道何去何从。可她们终于找到了空房子开始共同生活，一点点接受了现实，并开始看到了希望。

合唱曲的歌词写的非常好。哪怕我们分开了，你看不见我了，我也会一直呼喊你的名字。希望你好好的。好好活着。再见了。下次再见了。

这一幕真的超级感人超级犯规。我也不知道为什么眼泪就是停不下来。

标题的单恋世界，不只是爱情友情亲情，而是死者对生者，生者对死者的无尽思念。这是个比最初的想象中沉重的多的关于生死的话题。作为拍给活人看的电影，可能更多的是带来一种救赎。虽然她们死了，但可能她们还在另一个世界快乐的生活着，甚至可能就在我们身边。在这部电影里面，幽灵会成长，也会肚子饿。她们还会看电影吐槽贞子之类的鬼都是假的，真实的她们过得很好。

电影里没有直接或者间接的能告诉生者她们的思念或者存在的方法和媒介，生和死看似在同一个空间，却是完全无法相互触碰的。两个世界的人可能都永远只能持续单恋着，虽然永远无法再次两情相悦，但是至少我们的思念是可以传达给他们的。个人很喜欢这个设定，虽然绝望，但这才是我们生活的现实。

那作为活着的人，哪怕有些离别无法承受，既然活着，也必须要向前看了。不过话虽这么说，但是如果真的亲人离去，我可能也还是承受不了。所以这可能也是漂亮话而已了。但是哪怕只有一点点，如果能给看的人带来那么一点点安慰，那也是成功的电影了吧。

电影的最后，因为有人买下了她们家的空宅，3人搬家离开。她们在人来人往的大街上欢笑，虽然没有人能看见她们。