不被爱也没关系  

我一直不太喜欢"原生家庭"这个说法，因为它会被过度使用，在理解另一个人时被当做一种"证据"，毋宁说是在"审判"他人nn养育者的粗心与忽视，甚至是虐待与暴力，是会带来创伤的，可这个社会糟糕的地方远不止四面墙围起来的家中：学校里的霸凌、社会上的有毒职场环境、以及其他nn想起《庭外》的一句台词说，"人活着吧，各有各的艰难，我们不比他们更幸运，他们也不比我们更不幸"nn可有些人还是会更不幸的，他们只是不求怜悯nn"原生家庭"大多也是讲童年，可如果那种糟糕的状态一直持续到子女的大学时期呢？nn木村家境殷实，母亲却每隔两个小时就打电话查岗，以至于木村把诈骗性质的"宗教团体"当做仅有的自由之所，"那是那个人唯一触及不到的地方"nn江永从小受到父亲虐待，母亲气愤得失手鲨了他，母女俩本应从此相依为命，却有一天为了生计而"卖"了江永nn阳彩在繁重的学业之余，不断打工养活花钱大手大脚的母亲，回报她的养育之恩，而且母亲也会每天对阳彩说"我爱你"，阳彩把家中的苦处当做必须背负的重担，直到发现母亲连自己的奖学金和父亲打来的生活费全都花光了，"再这样下去我怕我会鲨了你"nn以爱的名义行绑架之实，但江永和阳彩还是离家出走逃了出来，阴差阳错住在一起，彼此支持nn但本片并不是在讲述破碎的灵魂如何相互疗愈，尽管镜头都在家庭之外，却处处都在讲亲子关系，尤其是母女关系，即使到最后也没有和解nn叙事节奏实在是太慢了，非常文艺片的呈现方式，台词整体不多，主角们的表达偏向于克制与压抑nn但或许这样的慢节奏才是普通生活的真实样子，不管经历怎样的跌宕起伏，日子还是会这样过下去nn确实有一些淡淡的百合气息，很多地方都让我想起《终归大海》和《睡觉的笨蛋》nn尽管这个说法有些冠冕堂皇，但爱确实是责任，而不是权利，即使是母女又或者同一屋檐下的亲朋好友，相互理解都是个伪命题，但人们渴望被看见被陪伴nn苍穹之下当然不是一片狼藉，还有繁花锦簇绿树成荫，可你不必总是成为向日葵，而可以继续当昨叶何，在"旧屋破垣之上"和"覆瓦直梁之间"，彼此守护一些琐碎但是顽强的生命力nn人们不会爱得恰到好处的，相处是一个艰难的过程，但人与人的相遇总归有些奇妙之处，就像对于亲密关系十分排斥的阳彩，即使与人牵手都会想吐，最终却在以为江永死去时跨过了这个心理障碍nn又像《母亲》里的奈绪她们一样，难能可贵的是略显笨拙但足够认真的爱的样子，又或者本片中的江永，有一天居然爬起来给阳彩做早餐nn"这面包片烤焦了吧"n"烤焦了你不也得吃"

電影想表達的核心意義n這部片最核心的主題可以濃縮成標題本身：nn**「愛されなくても別に」** n→ 「就算不被愛，也沒什麼大不了」／「不被愛也無所謂」nn但這句話**不是自暴自棄的酸葡萄**，而是一種非常強韌的**自我解放宣言**。nn- 許多父母用「我愛你」「這是為你好」當作控制、剝削、道德綁架的工具，讓孩子無法離開、無法拒絕，甚至讓孩子覺得「離開就是不孝／忘恩負義」。n- 電影把這種「有毒的愛」稱為**呪い（詛咒）**，把它跟真正的關懷區分開來。n- 「不幸中毒」（把自己的不幸當成身份、拿來跟別人比較、從中獲得優越感或安全感）也是重要概念。主角們一度用「我比你更慘」來保護自己，但最終要從這種心態中走出。n- 最有力的訊息是：**不需要被「愛」來證明自己的價值**。真正的自由，是允許自己**不被愛、不被需要、不被原諒**，仍然選擇好好活下去。n- 陽彩與雅之間的關係也不是傳統的戀愛或單純友情，而是一種**沒有角色義務、沒有索取回報的共生**——這才是電影給出的「新形態的愛」。nn整體氛圍偏向沉重、寫實，但並非全程絕望。導演用非常清爽、甚至帶點明亮的方式收尾，給人一種「終於可以呼吸了」的解脫感。許多觀眾看完說「後味意外地好」「被治癒了」。nn如果你對「毒親」「世代創傷」「女性之間的連帶」「從被害者身份畢業」這些議題有興趣，這部片很值得一看。原作小說也推薦讀，電影在某些情緒層次上做了更柔和的處理，但核心精神完全保留。