兰斯莫斯把《拯救地球！》（张俊焕，2003）的疯劲儿，换成他一贯的冷刀法。新的《拯救地球》在形式上是“希腊诡异浪潮”的纯种：把权力与欲望放在同一水平线检视；让戏剧高潮去尖锐、变恒定压力；把荒诞转译成制度口吻。三者叠加，构成“诡异浪潮”的手术刀——把人类的自欺、信念与仪式感，切成可供检验的切片。表面是绑架惊悚与阴谋论对决，深处其实是对人类集体愚蠢的系统性审判。班底由他熟悉的组合与新面孔混编：艾玛·斯通、杰西·普莱蒙斯同台，两位主演的“谁在操控谁”被维持到终场，这种不确定性几乎一手包办了影片的悬念与趣味。nn先说“标题的隐喻学”。Bugonia 来自古典典故：以腐牛生蜂——秩序由腐朽而生，甜蜜出自腐败。把这个词安在一部阶级寓言上，意思相当直白：权力需要牺牲来繁衍自身，民众既被喂以甜食，也被当作饲料。片中的“蜂”并非点缀，而是组织原则：群体的嗡鸣、服从的队形、个体的可替换性；声音上是一层低频合唱压在对白之上，影像上是人体被排布成服从的几何 tessellation。nn与韩版的狂躁拼贴相对，兰斯莫斯把失控调成“制度化异常”。当“拯救地球”被表达成一套步骤——锁定目标、提取口供、校准信念——问题就变成了：一旦拯救被程序化，究竟在拯救什么，又在过程中毁掉了什么？韩版靠情绪与风格的突刺把观众不断从“妄想复仇者”与“可能的外星王子”之间来回撕扯；《Bugonia》保留误导，但把所有升级都替换为冷峻的社会实验：证据干净地累积，场面被几何耐心地调度，暴力像流程图上的下一格，而不是冲动。最终揭示不再像“反转”，更像一份自片头就启动的测试报告。nn更有趣的是，影片把“阴谋 vs. 资本”的对立当作烟幕。表层上，一边冷嘲企业掠夺、媒体操盘，一边又把阴谋论者的自我神话剥到发笑；但无论哪一侧获胜，最终指向都不改：统治者与被统治者一样可悲，彼此在“需要一个更简单的解释”这件事上高度同谋。于是，绑架戏成了“信仰实验”，谈判戏成了“厌世宣言”。公司家长制与末日偏执并非对立蜂群，只是竞争的两座蜂巢。nn形式层面，这是他自《龙虾》以来最“诡异浪潮”的一次：死pan台词、轴向构图、相机只信平行线。不同的是，怪诞不再是点缀而是操作系统。韩版用速度和调性鞭打把我们甩开，《Bugonia》用约束（平光、安静的调度、拒绝情绪顶点）让伦理反胃慢慢蓄积；当血腥到来，它不是把曲线顶高，而是把几何图完成。笑点也更“行政化”：一句台词落下、四肢飞过、下一条规章更新——笑不是来自包袱，而来自信念的官僚化：大家共同维护一个让日子好过的虚构。nn与母本对照，主题密度也做了压缩。张俊焕把霸凌、家暴、财阀、工业毒害、生态焦虑、救世话术绑在同一台机器上，并以“仙女座裁决”做绝命句号；兰斯莫斯抽掉若干情绪峰，换来“冷酷的可验证性”：绑架—审讯—信念崩解更像程序片，每一步都能在画面与声场里找到可供举证的痕迹。这让讽刺更难卸责——它不是玩智力游戏，而是把自欺放大到无法否认。人们在这个世界里去爱、道歉、伤害，都是按时进行。nn当然也有风险：当“蜂群—服从—甜毒”的链路被走了几次，象征会短暂过于明白；个别意识形态台词略直白，削弱了冷笑的余味。可整体上，控制力仍在，因为影片始终把一件事保持在不稳定状态：对齐。观众与角色的方位永远差半度，你会不断测试眼前的是信仰、投机还是空心。nn把它放回兰斯莫斯的世界簇来看，影片像一次更严密的回答：社会能否被设计到使情感失效？《狗牙》把暴力家政化为课程，《龙虾》把亲密标准化为法律，《圣鹿之死》把罪过转译为手术，《可怜的东西》把重生当工程问题；《拯救地球》通过“程序化的末日”补齐了四边形。它不问“应不应该救”，而是计时：当意义撤离，大家会照着SOP走多久。nn回望韩版，会得到一个干净的分野：张俊焕武器化的是过度（类型加速、感官天气、情绪过载），把同情与恐怖焊在同一帧里再以末日之槌落幕；兰斯莫斯武器化的是秩序（制度、几何、流程的空无之脸），让终场不是“你怎么能”，而是“他们当然会——我们也会”。如果前者让人崩溃，后者让人临床式地被牵连。nn今年的“改编潮”里，这种转译也颇有意味：朴赞郁的《无可奈何》把科斯塔-加夫拉斯的《职场杀手》改成就业焦虑的黑色喜剧，两者均基于唐纳德·E·韦斯特雷克的小说《斧头》；《Bugonia》把韩片母本移植成希腊式冷笑。两者同以类型外衣包住现实疼点——劳动贬值、算法驯化、话语被劫持——前者像“国家横切面”的讽刺，后者更像“物种观察笔记”。nn这是一部“把荒诞拍得条理、把残酷拍得好笑”的电影。经典隐喻给出了最清楚的钥匙——蜂蜜的生成离不开尸腔，甜味总与腐败共生。影片从头至尾像一次实验：把“拯救”写成流程，把“信念”当作变量，把“人类”交给冷静的读数。等报告打在面前，答案并不安慰，倒是非常诚实：规则先于感情，仪式吞掉动机；若无人打断流程，“拯救”会迅速与“毁灭”难以区分。nnn我的原文在：https://boxd.it/by7MkB
这个故事从Michelle的角度就是这样的：某天我跟我下属说以后5:30下班，也是做了件好事，结果回家的时候被绑架了，我醒来，发现有个男的说我是外星人！什么！我隐藏地这么好怎么被发现了？他还知道Andromedans！我否认否认否认……我得先逃走，再说这个叫Teddy的男的知道啥还不一定呢，我先敷衍下他：对对对，我是外星人，你说的都对……啊啊啊啊啊，怎么要电击我！……电击完以后这个叫Teddy的男的说我是Andromedans的皇族，呀，很对啊，看来这男的真的懂很多，但是我不能暴露我自己是个女皇，我只能说我自己是个公主啥的……哎，Teddy的妈妈以前在我们公司做过医学实验，Teddy做这些事情肯定和他妈妈有关，我从他妈妈这方面下下功夫……啥？你把蜜蜂的消失归结于我们Andromedans？我觉得是你们人类的错。哎呀！话不投机他要打我！……生存最重要！我把他压在身下说到“you are loser I am winner”……哎呀，头好痛……醒来了，是Don偷袭我！但是这个Don看起来很善良，试试可不可以说服他帮助我……哎呀，他怎么自杀了！不行，我现在存活下来的希望越来越渺茫了！Teddy来了，我告诉他我可以救他妈妈，他现在失去了Don肯定不想失去妈妈！太好了，他信了我的鬼话，他走了，我拿到了钥匙打开手铐……哇，原来Teddy抓了好几个Andromedans！他居然还知道我们飞船的样子！既然如此，我也没有啥好隐瞒的了！我对悲痛的Teddy说了我们来地球的所作所为，你们人类真是不争气！只知道自相残杀！我杀了Teddy的妈妈，Teddy杀了我的同族，也是血债血偿了。月食日到了，我要回飞船！我来公司，假模假样地和同事打招呼，我来到办公室，拿出计算机，这是指挥我们传输机的遥控器，Teddy说他带了炸药来……不愧是他……他走进了衣帽间，123嘣！……我又昏迷了……我在救护车上，Teddy死了，医生跟我说是他身上的温度太高引爆了炸弹……温度太高！不，温度太高不是因为Teddy自己身上的温度升高了，而是我的飞船来接我了！我要回家！我摘下口罩，跳下救护车，走路来到办公室的衣帽间，拿起计算器，啊啊啊啊啊啊，我终于回到了飞船上！啧啧啧，看起来这个人类实验不成功啊，人类过得也很不开心，我来亲自终结这一切。
你相信阴谋论吗？外星人、地平论、世界末日，或许每个人心中都有一颗阴谋论的种子。
在接连推出了《可怜的东西》和《善良的种类》之后，欧格斯·兰斯莫斯再次携手“石头姐”艾玛·斯通和“AKA低配版马特·达蒙”杰西·普莱蒙，给我们带来了新作《拯救地球》
这次，兰斯莫斯把镜头指向了“阴谋论”这个主题。《拯救地球》翻拍自韩国导演张俊焕自编自导的科幻剧情片《拯救绿色星球》。
本片虽翻拍自韩国电影《拯救绿色地球》，但英文片名并未沿用原版。本片片名“Bugonia”源自古希腊人对蜜蜂的一种传说，即本身就有“蜜蜂”之义，同时指代外星生物。香港、澳门、台湾也使用“暴蜂尼亚”作为中文名，既有意译，也符合音译。
两名深信阴谋论的年轻人绑架了一位有权有势的大型企业女首席执行官（艾玛·斯通 Emma Stone 饰），因为他们坚信她其实是个企图摧毁地球的外星人。
全视之眼造型的开片字幕。
影片的开头是蜜蜂的镜头，和片名相对应。男主泰迪和弟弟以一身养蜂人造型登场。
泰迪是一名阴谋论者，他坚信来自外星的仙女座人已经入侵了地球，并且忽悠他那不聪明的弟弟加入自己的伟大计划。
泰迪的母亲参与了米歇尔公司的一项科研实验，成为了一名植物人。泰迪相信阴谋论也有很大一部分原因是因为母亲。
兄弟两人只能相依为命，两人是典型的底层阶级，衣服脏兮兮的，出行只能自行车。而科技公司的CEO米歇尔，则一身干练的西装，开着奔驰大G，每天都有时间锻炼健身。
兄弟二人蹲在米歇尔的家门口，称她下车的时候把她绑架了。这里非常搞笑，两兄弟没意料到米歇尔的战斗力那么高，被各种反击和挣脱束缚，两人差点就绑架失败。
泰迪和弟弟剃掉了米歇尔的头发，据泰迪所说目的是为了不让她和母舰联系，还给她涂上了抗组胺霜。
醒来的米歇尔意识到自己被绑架了，打算和泰迪好好聊聊，但是阴谋论入脑的泰迪压根不听她的。
晚上，二人在监视器看到在地下室的米歇尔在哭，傻乎乎的弟弟觉得她好可怜，不过泰迪说，这只是外星人的手段。
影片倒计时时展现的地球造型是亘古流传的地平论
米歇尔试图给出好处，钱、权，甚至是性，但两哥们完全不稀罕，两人已经化学阉割了自己。
泰迪十分坚信米歇尔就是仙女座星人，他想前往母舰，和它们的最高领导人交流，要求将地球上的所有外星人都遣返，这样就可以拯救地球了。
拥有心理学学位的米歇尔看穿了泰迪，她认为泰迪被网上的信息干扰，已经进入了回音室，也就是信息茧房。
第二天，米歇决定换个思路，她承认自己就是外星人，希望和泰迪正常沟通。泰迪并不理会米歇尔，他把她绑在了电椅上，狠狠地折磨对方。此时放起了朋克乐队绿日的《Basket Case》
电压越来越大，米歇尔口吐鲜血，善良的弟弟看不下去。泰迪震惊，因为他已经折磨了很多人，没人能承受这个电压，泰迪说米歇尔拥有仙女座皇室血脉。
兄弟两人带米歇尔上餐桌，好好接待了这位皇家成员。米歇尔继续称自己是外星人，随后话锋一转，提到了泰迪的母亲，她知道泰迪母亲发生了什么，明白了为什么泰迪会变成一个阴谋论者。
泰迪听到米歇尔提母亲，情绪崩溃试图勒死米歇尔，结果被她插了一叉子。米歇尔武力太高，反勒泰迪，一旁的弟弟用枪托击晕了米歇尔。
警察来敲门，他是泰迪的老相识，泰迪让弟弟拿枪去地下室看守米歇尔，自己带警察去看养的蜜蜂。
在地下室，米歇尔开始言语疏导弟弟，弟弟不像泰迪那么走火入魔，他心地善良不想伤害米歇尔，但是又因为泰迪是他唯一爱的人不能背叛泰迪，于是弟弟选择把枪口对准自己自我了断。
在蜂箱旁的泰迪和警察听到了枪声，泰迪攻击了警察，摘掉他的防蜂服，让蜜蜂攻击他，随后用铁锹打死了这个小时候非礼过他的警察。
泰迪回到家发现倒在血泊中的弟弟，他十分烦恼，拿起枪对准米歇尔。米歇尔心生一机，她忽悠泰迪，说自己车的后备箱里有能治好母亲的解药。泰迪火速拿到药，前往医院，其实解药就是汽车防冻液，泰迪给母亲用了之后，母亲当场升天。
一下子失去母亲和弟弟的泰迪赶回家。米歇尔在泰迪地下室发现了一个小房间，里面是各种血腥的尸体残肢，还有无数泰迪折磨人的血腥照片。
米歇尔直接怼了生气的泰迪，她问有几个仙女座人死了，泰迪说两个。米歇尔开始长篇大论，她从恐龙灭绝说到亚特兰蒂斯覆灭，在说到人类物种起源，原本人类起源自变异猿猴，有一段基因有问题，米歇尔代表的仙女座人正在研究解决问题，泰迪的母亲就是实验对象。
第二天，米歇尔带泰迪来到公司，米歇尔叫走了员工，把自己和泰迪关在办公室，米歇尔说这里是他联系仙女座的地方，衣柜是传送通道，自己只要在计算器上按56个数字就可以传送到外星飞船。泰迪为了防止米歇尔搞事情，他在身上绑了自制炸弹，在进入衣柜后，炸弹爆炸。米歇尔昏迷。
米歇尔在救护车上醒来，她听到了泰迪的死讯，跳下救护车，回到公司。原来，米歇尔真的是外星人，而公司的衣柜真的可以传送，回到仙女座飞船的她和其他皇室成员讨论，绝对放弃拯救地球。米歇尔戳破了地球圆盘上防护罩，所有人类瞬间死亡。影片到此结束。
电影全程充满了荒诞的情节，最后的翻转出乎意料，阴谋论者泰迪为了心中拯救地球赶走外星人的目标付出了一切，甚至不惜杀人，但在最接近真相的时刻，因为自制炸弹质量差而失败。
有人解读说结尾仙女座星系那一段是女主的幻觉那的确解释的通，尽管她有心理学的学位，但是理性与认知在ptsd所导致的洪流中很难占据主导地位，加上PTSD那极其频繁的幻觉，于是在她的认知中就会产生“将自己编造的谎言信以为真”这种情况。
其实电影更想表达的是阶级问题，泰迪和米歇尔阶级差异过大，自己的母亲成为实验牺牲品，自己无能为力，面对米歇尔这样精英阶层的人，他即使付出了一切也无法撼动对方一毛。
兰斯莫斯把《拯救地球！》（张俊焕，2003）的疯劲儿，换成他一贯的冷刀法。新的《拯救地球》在形式上是“希腊诡异浪潮”的纯种：把权力与欲望放在同一水平线检视；让戏剧高潮去尖锐、变恒定压力；把荒诞转译成制度口吻。三者叠加，构成“诡异浪潮”的手术刀——把人类的自欺、信念与仪式感，切成可供检验的切片。表面是绑架惊悚与阴谋论对决，深处其实是对人类集体愚蠢的系统性审判。班底由他熟悉的组合与新面孔混编：艾玛·斯通、杰西·普莱蒙斯同台，两位主演的“谁在操控谁”被维持到终场，这种不确定性几乎一手包办了影片的悬念与趣味。nn先说“标题的隐喻学”。Bugonia 来自古典典故：以腐牛生蜂——秩序由腐朽而生，甜蜜出自腐败。把这个词安在一部阶级寓言上，意思相当直白：权力需要牺牲来繁衍自身，民众既被喂以甜食，也被当作饲料。片中的“蜂”并非点缀，而是组织原则：群体的嗡鸣、服从的队形、个体的可替换性；声音上是一层低频合唱压在对白之上，影像上是人体被排布成服从的几何 tessellation。nn与韩版的狂躁拼贴相对，兰斯莫斯把失控调成“制度化异常”。当“拯救地球”被表达成一套步骤——锁定目标、提取口供、校准信念——问题就变成了：一旦拯救被程序化，究竟在拯救什么，又在过程中毁掉了什么？韩版靠情绪与风格的突刺把观众不断从“妄想复仇者”与“可能的外星王子”之间来回撕扯；《Bugonia》保留误导，但把所有升级都替换为冷峻的社会实验：证据干净地累积，场面被几何耐心地调度，暴力像流程图上的下一格，而不是冲动。最终揭示不再像“反转”，更像一份自片头就启动的测试报告。nn更有趣的是，影片把“阴谋 vs. 资本”的对立当作烟幕。表层上，一边冷嘲企业掠夺、媒体操盘，一边又把阴谋论者的自我神话剥到发笑；但无论哪一侧获胜，最终指向都不改：统治者与被统治者一样可悲，彼此在“需要一个更简单的解释”这件事上高度同谋。于是，绑架戏成了“信仰实验”，谈判戏成了“厌世宣言”。公司家长制与末日偏执并非对立蜂群，只是竞争的两座蜂巢。nn形式层面，这是他自《龙虾》以来最“诡异浪潮”的一次：死pan台词、轴向构图、相机只信平行线。不同的是，怪诞不再是点缀而是操作系统。韩版用速度和调性鞭打把我们甩开，《Bugonia》用约束（平光、安静的调度、拒绝情绪顶点）让伦理反胃慢慢蓄积；当血腥到来，它不是把曲线顶高，而是把几何图完成。笑点也更“行政化”：一句台词落下、四肢飞过、下一条规章更新——笑不是来自包袱，而来自信念的官僚化：大家共同维护一个让日子好过的虚构。nn与母本对照，主题密度也做了压缩。张俊焕把霸凌、家暴、财阀、工业毒害、生态焦虑、救世话术绑在同一台机器上，并以“仙女座裁决”做绝命句号；兰斯莫斯抽掉若干情绪峰，换来“冷酷的可验证性”：绑架—审讯—信念崩解更像程序片，每一步都能在画面与声场里找到可供举证的痕迹。这让讽刺更难卸责——它不是玩智力游戏，而是把自欺放大到无法否认。人们在这个世界里去爱、道歉、伤害，都是按时进行。nn当然也有风险：当“蜂群—服从—甜毒”的链路被走了几次，象征会短暂过于明白；个别意识形态台词略直白，削弱了冷笑的余味。可整体上，控制力仍在，因为影片始终把一件事保持在不稳定状态：对齐。观众与角色的方位永远差半度，你会不断测试眼前的是信仰、投机还是空心。nn把它放回兰斯莫斯的世界簇来看，影片像一次更严密的回答：社会能否被设计到使情感失效？《狗牙》把暴力家政化为课程，《龙虾》把亲密标准化为法律，《圣鹿之死》把罪过转译为手术，《可怜的东西》把重生当工程问题；《拯救地球》通过“程序化的末日”补齐了四边形。它不问“应不应该救”，而是计时：当意义撤离，大家会照着SOP走多久。nn回望韩版，会得到一个干净的分野：张俊焕武器化的是过度（类型加速、感官天气、情绪过载），把同情与恐怖焊在同一帧里再以末日之槌落幕；兰斯莫斯武器化的是秩序（制度、几何、流程的空无之脸），让终场不是“你怎么能”，而是“他们当然会——我们也会”。如果前者让人崩溃，后者让人临床式地被牵连。nn今年的“改编潮”里，这种转译也颇有意味：朴赞郁的《无可奈何》把科斯塔-加夫拉斯的《职场杀手》改成就业焦虑的黑色喜剧，两者均基于唐纳德·E·韦斯特雷克的小说《斧头》；《Bugonia》把韩片母本移植成希腊式冷笑。两者同以类型外衣包住现实疼点——劳动贬值、算法驯化、话语被劫持——前者像“国家横切面”的讽刺，后者更像“物种观察笔记”。nn这是一部“把荒诞拍得条理、把残酷拍得好笑”的电影。经典隐喻给出了最清楚的钥匙——蜂蜜的生成离不开尸腔，甜味总与腐败共生。影片从头至尾像一次实验：把“拯救”写成流程，把“信念”当作变量，把“人类”交给冷静的读数。等报告打在面前，答案并不安慰，倒是非常诚实：规则先于感情，仪式吞掉动机；若无人打断流程，“拯救”会迅速与“毁灭”难以区分。nnn我的原文在：https://boxd.it/by7MkB
最悲伤的是泰迪所做一切都是徒劳，怀疑CEO是外星人于是绑架她，希望她能在月食带他上船与女王洽谈，逐外星人出地球。
他严己律人，拉表弟入伙。表弟不擅反抗，被泰迪的PUA阴谋掏空了，一旦有点摧毁信仰的内容输入大脑，立马世界观崩塌，果断自杀。n泰迪母亲受药物折磨沦为植物人，他本人也遭警察骚扰留下创伤，若说他着实做出了什么贡献，兴许是为民除去一名劣迹警察，而这也是同阶级的内部消化。
泰迪行为的意义是存疑的，他就算登上了飞船，也不过羊入狼口、蜂蜇护服。他的斗争孤独且乏力，有借拯救地球一由掩盖挽救母亲真实目的之嫌，行为外隐含贫富激化意味。n喜欢结局，把扁平的绑架线拔高到世界高度，报复性给出人与自然共存的解法——灭绝人类。寂静都会旁采蜜喧嚣，停摆城市外原野自由。n兰斯这回拍得邪而不妖，或许更能为大众接受。石头姐演得收，影后悬，杰西艳压一头。
我是兰斯莫斯的影迷。他拍的电影我都很喜欢。我其实很喜欢他电影里面那种诡异的氛围。因为现实也是很诡异。《龙虾》里面单身就要变成动物的设定难道和国内长辈催婚的现实不像吗？《狗牙》里面不让孩子接触外界的父母难道在现实当中没有原型吗？兰斯莫斯把现实当中习以为常的荒诞拍得很荒诞，这是我喜欢他的地方。
《拯救地球》的简介是这样的：两个年轻人Teddy和Don绑架了一位大型企业的CEO Michelle Fuller，因为他们坚信她其实是个企图摧毁地球的外星人。
我进影厅的时候电影已经开始放映了，我错过了开头。我看到的第一幕是Teddy养的蜜蜂，以及Teddy的旁白：有些人类和工蜂一样辛勤劳作，而有些人则是剥削者，这些剥削者是外星来的，他们要毁灭我们人类，而我已经找到了一个外星人——Michelle Fuller。电影此时进行到了5%，我那个时候觉得Teddy和Don脑子都有问题。
Teddy和Don过着贫穷的生活，Don有些痴呆，所有的一切都听Teddy的，Teddy劝说Don进行化学阉割，Don也服从了。然后两人一起去绑架了Michelle。被绑架的那一天，Michelle刚刚明确了公司必须5:30下班的规定——是个好老板，我从感情上完全支持Michelle。然后她在回到家的那一刻被绑架了，被绑架以后，Teddy坚持要Don剃掉Michelle的头发：头发是他们外星人用来沟通的工具！
Michelle从Teddy家的地下室醒来，以非常沉着冷静（其中带着崩溃）的语气说自己不是外星人。Teddy否决了，他说Michelle是一种叫做Andromedans的外星人，已经渗透到了人类内部。他希望绑架Michelle以要挟全部Andromedans离开地球。谈判的日子就在四天以后的月食那一晚。面对这样荒诞的指控，Michelle一开始否认，但是为了稳住对方的情绪，以及实在是争执不下，所以承认了自己是个外星人，结果被Teddy处以电刑，Teddy在电刑之后得出结论：Michelle不仅是外星人，还是Andromedans那个部落的皇族！
被电击的Michelle想起了Teddy和自己的交集：Teddy的妈妈是Michelle公司的一款药物的测试志愿者，结果这款药物导致Teddy的妈妈变成了植物人，Teddy的妈妈现在在医院接受治疗，治疗费用由Michelle出。Michelle和Teddy说起了这件事情，说自己很抱歉，这激怒了Teddy，两人扭打在一起，当Michelle占上风的时候，她对Teddy说：“这个世界就是这样，我是winner，你是loser。”这句话让我意识到其实Michelle不是完全无辜，她和Teddy是两个恶人。
无辜的是Don。Don被Teddy操纵，而Michelle还给了Don一点希望，最终Don惨死。
Michelle对Teddy说：你妈妈还有救，救你妈妈的那个药就在我车里，黄色瓶子装的。那个黄色瓶子就是防冻液。但是Teddy不知道，Teddy把防冻液注射进了他妈妈的点滴里面，然后他妈妈去世了。在Teddy去他妈妈诊所的时候，Michelle解开了自己的镣铐，然后发现了Teddy家里的一个类似于变态杀手作品集的一个房间，里面有几个像Michelle那样被Teddy抓来的人的器官……以及各种Teddy对于Andromedans这个群体的研究。所以Michelle并不是第一个被Teddy当成Andromedans抓来的人。这一刻，我以为Teddy是变态杀人犯。
失去母亲的Teddy回到家，发现Michelle一脸从容地面对自己，并说出了Andromedans的故事：俺们很早就来地球啦，那个时候还没有人类，有恐龙，但是我们不小心把恐龙杀掉了，俺们很难过，所以俺们就造出了另一个生物：人类。但是你们人类没有很好，喜欢互相残杀，让俺们Andromedans很不开心。并且，Michelle答应让Teddy和Andromedans见面。
不得不说，Michelle说的是一个很俗套的故事，我在《异形：普罗米修斯》里面就看过，但是雷公讲故事不会想你这么直白。“Teddy居然相信这些！好蠢啊！”我当时想到。
然后到了月食日，Michelle和Teddy来到公司，Michelle对Teddy说：公司那个衣帽间是传输到飞船的传输间。Teddy进入衣帽间，他当时身上绑着炸弹，他计划着，如果到不了飞船，他就启动炸弹。Teddy进入衣帽间，当Michelle启动传输间的时候，Teddy身上的炸弹就启动了，Teddy死了，Michelle也受到了波及，昏迷过去。
此时电影已经过去95%。如果电影就这样结束了，那很没有新意！虽然看得很爽。
然后，Michelle在救护车上醒来，她摘下口罩，离开救护车，走回公司，进入衣帽间，然后，她被传输到了自己的飞船上……原来她真的是外星人！其他外星船成员说：“不好意思啊，女皇，没有头发我们就没办法联系……”而Michelle就是女皇！所以Teddy从一开始就是对的：Michelle是外星人，她是皇族的（皇本皇），头发就是用来和外星的同类沟通的。最后，Michelle和各大长老得出结论：这一场人类的实验是失败的。然后Michelle戳破了地球上的一个泡泡，所有人类立即马上立刻全部死了……人类死了之后，蜜蜂慢慢回来了，话说，Teddy是蜜蜂爱好者，他之前把蜜蜂的消亡归因于Michelle以及她的公司，但是这部电影的结局告诉Teddy：蜜蜂的消亡是因为人类本身。
这个故事的立意：一切都是人类的错！人类不存在或许更好！我其实觉得这个立意还挺陈词滥调的。但是这部电影被兰斯莫斯拍得非常巧妙：在得知Michelle真的是外星人之后，Teddy这个人物瞬间变得非常立体：
1）Teddy不笨，相反非常聪明！他所说的所有的关于外星人的信息都是正确的，这些信息都是他一步一个脚印，一次一场绑架得到的。是他第一次说出了Andromedans这个词，这个词汇绝对是他研究了Michelle之前的Andromedans而得到的。
2）Teddy一方面是受害者一方面是加害者。电影当中有一个警察突然出现在Teddy面前，他在Teddy小的时候性侵过Teddy。小时候Teddy和妈妈相依为命，结果他妈妈因为Michelle公司的医学实验而变成植物人。Teddy就是真的很惨啊。但是可怜之人必有可恨之处，这些经历造就了Teddy偏执并且abusive的性格：他让智力不高的Don接受化学阉割，好让Don一直和自己在一起，还有他不停地绑架并且虐杀Andromedans。其实Don就代表了Teddy所重视的蜜蜂，Don的死亡也不是Michelle给的飘渺的希望造成的，Teddy要负很大的责任。
Teddy的归因谬误：他把蜜蜂的消亡归结于外星人，结果是人类自己造成的蜜蜂的消亡。他很难从自己身上找原因，也是因为自己的生活过于苦难，所以他做不到。但是就算是在这样的条件下，他还是找到了外星人，说明他是很有能力的。电影里的Teddy是做物流的，但是如果他有正常的家庭，他是不是可以找到更好的工作？
3）Teddy的经历诉说着人类的苦难。human suffering。苦难的经历造就逼戾的性格，逼戾的性格造就更多的苦难。Michelle在Teddy地下室所经历的，是Teddy自身的苦难的外化。Michelle在杀死所有人类的时候也结束了所有人类的苦难。
这个故事从Michelle的角度就是这样的：某天我跟我下属说以后5:30下班，也是做了件好事，结果回家的时候被绑架了，我醒来，发现有个男的说我是外星人！什么！我隐藏地这么好怎么被发现了？他还知道Andromedans！我否认否认否认……我得先逃走，再说这个叫Teddy的男的知道啥还不一定呢，我先敷衍下他：对对对，我是外星人，你说的都对……啊啊啊啊啊，怎么要电击我！……电击完以后这个叫Teddy的男的说我是Andromedans的皇族，呀，很对啊，看来这男的真的懂很多，但是我不能暴露我自己是个女皇，我只能说我自己是个公主啥的……哎，Teddy的妈妈以前在我们公司做过医学实验，Teddy做这些事情肯定和他妈妈有关，我从他妈妈这方面下下功夫……啥？你把蜜蜂的消失归结于我们Andromedans？我觉得是你们人类的错。哎呀！话不投机他要打我！……生存最重要！我把他压在身下说到“you are loser I am winner”……哎呀，头好痛……醒来了，是Don偷袭我！但是这个Don看起来很善良，试试可不可以说服他帮助我……哎呀，他怎么自杀了！不行，我现在存活下来的希望越来越渺茫了！Teddy来了，我告诉他我可以救他妈妈，他现在失去了Don肯定不想失去妈妈！太好了，他信了我的鬼话，他走了，我拿到了钥匙打开手铐……哇，原来Teddy抓了好几个Andromedans！他居然还知道我们飞船的样子！既然如此，我也没有啥好隐瞒的了！我对悲痛的Teddy说了我们来地球的所作所为，你们人类真是不争气！只知道自相残杀！我杀了Teddy的妈妈，Teddy杀了我的同族，也是血债血偿了。月食日到了，我要回飞船！我来公司，假模假样地和同事打招呼，我来到办公室，拿出计算机，这是指挥我们传输机的遥控器，Teddy说他带了炸药来……不愧是他……他走进了衣帽间，123嘣！……我又昏迷了……我在救护车上，Teddy死了，医生跟我说是他身上的温度太高引爆了炸弹……温度太高！不，温度太高不是因为Teddy自己身上的温度升高了，而是我的飞船来接我了！我要回家！我摘下口罩，跳下救护车，走路来到办公室的衣帽间，拿起计算器，啊啊啊啊啊啊，我终于回到了飞船上！啧啧啧，看起来这个人类实验不成功啊，人类过得也很不开心，我来亲自终结这一切。