主演：莱昂纳多·迪卡普里奥西恩·潘本尼西奥·德尔·托罗雷吉娜·赫尔缇雅娜·泰勒蔡斯·英菲尼迪伍德·哈里斯阿拉娜·哈伊姆D·W·莫菲特约翰·胡热那克莎娜·麦克黑尔布伦达·洛伦娜·加西亚特雷西·托德吉姆·安德森博格丹·舒米拉斯约翰·德马卡斯马特·斯波尔尼克贾斯汀·S·麦克达维特杰克·特劳特罗布·戈尔
类型：剧情惊悚犯罪导演：保罗·托马斯·安德森 状态：HD中字|国语 年份：2025 地区：美国 语言：英语 豆瓣：0.0分热度：7 ℃ 时间：2025-12-08 12:39:23
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标题就是严重剧透。
非常平铺直叙并且观影经历非常好的电影。
Willa的妈是Perfidia是个反政府组织的成员。电影开始于这个revolutioner组织解放拘谨非法移民的camp。Perfidia在这次行动中遇到了Steven，perfidia说出了她的宣言：我是来这里发动战争的，我要free XXX，free XXX……后面的我记不住了。Steven在被Perfidia用枪指着脑袋的时候勃起了……这段非常SM，Perfidia让Steven跪下，然后Steven跪下，用手铐铐自己。
之后行动结束。
但是还有下一场行动。
战役过了这一次还有下一次。One after another.
Perfidia在某大楼里面装炸弹的时候被Steven“偶遇”。其实Steven关注Perfidia很久了，他喜欢她。被“偶遇”的Perfidia在这次偶遇之后就和Steven上了床。
然后就有了Willa。
但是男主，Bob，Perfidia的老公，并不知道这一切。到了电影最后，就算是Willa自己知道自己是Steven的孩子了，Bob都还不知道。
Perfidia的女性家属对Bob说：“你和我女儿不合适，你看上去很lost，但是我们家族是个革命家族。”但是看到电影最后，我才知道，其实Bob这样lost的才最适合抚养Willa长大。
Willa出生以后，Perfidia选择离开家，原因：她身体流着革命的血液，她需要一直进行反政府的事情。然后她就去抢了银行……抢银行其实已经不是反政府了。一个黑人女性站在银行的桌子上说到：this is the black power。然后Perfidia同时对在地上匍匐的黑人保安开了枪，杀了黑人保安。之前Perfidia说自己的组织行动从来不伤及无辜，这个黑人保安真的纯粹的无辜。This is the black power。
Perfidia因为这次银行抢劫被抓，因为有软肋（女儿和老公），Perfidia立马供出了其组织的其他成员，这些成员都被杀了。Perfidia被保护隔离了（是污点证人？）Steven还爱着她，他带着花来看她，结果她离开了，去了墨西哥，再也没出现过。
但是因为Perfidia的招供，Bob只好带着Willa逃跑。一晃16年过去了，还是17年，我忘了。
Willa成长为一个好女孩。某天，她去高中参加舞会，然后，她妈组织里的人出现了，说现在不安全，跟我走。两人开始逃亡。
为什么会不安全呢？因为Steven开始搜查Willa和Bob了。Steven是白人民族主义者集团Christmas adventurers的成员，这个组织是个极右组织。我一开始在看电影的时候没有听出来，还以为是电影里的政府太过于racism……我看电影的时候还在想Vance的老婆是个印度移民，按照本片这个逻辑我们都看不到Vance做VP。感谢豆友的纠正，由于Christmas adventurers的极右规定，如果Steven想要进入组织高层，那他不能有interracial marriage。但是Steven知道自己很可能有一个黑白混血的女儿。所以Steven要去找到她，如果真的是他和Perfidia的女儿，他要杀了她。
剧情从这里开始逐渐清晰：接下来的剧情就是Steven用公权力来谋私欲追捕Willa，Willa逃难，Bob寻找自己的女儿。
Bob找到自己的老好友Sensei，让他帮忙，Sensei其实收留了很多非法移民，Sensei因为和Bob的关系也被牵连，至少转移非法移民。这一段的剧情太好了，视听语言非常好，这就是我们现在的生活啊，电影里面警察破门而入，就如同ICE抓非法移民一样。
另一边，Christmas adventurers有一个地下的聚会。说到地下，Bob也有地道。（无论左还是右，一旦发展到极端，就都很相似，剧情让Steven和Perfidia相爱，也是非常耐人寻味）。组织的高层得知了Steven和Perfidia的事情，决定让一个手下把Steven和Willa都杀了……nn剧情在之后变得更为直白。
最后的结局：Willa靠着运气和机智存活了下来，Bob找到了她，Steven被刺杀但是没死（这也是很魔幻）不过最后在心心念念的晋升时刻被放毒气死掉然后直接丢去焚化炉……电影结束于Willa跟爸爸告别去参加个活动，她独自一人坐上了驾驶座。
Willa是个极左人士和极右人士的孩子，无论是她爸爸还是妈妈都为了自己的事业弃Willa于不顾，她妈妈在她还是个婴儿的时候抛弃她，她爸爸想要杀掉她。Bob虽然看着lost，但是他就像我们普通人，会把家庭以及个人生活放在崇高理想之上。在Perfidia要离开的时候，Bob一直在说：“我们现在是一个家庭……我们现在是一个家庭了，我不想去做什么revolution的事情。”Willa的妈妈没有领悟到家庭的含义，所以她之后坠入深渊，Willa的爸爸也一样。关注我们身边的人，爱我们身边的人，我们的家人，朋友，我想这是PTA在这个时代想要告诉我们的解决方案。
《一战再战》或许并不适合所有观众，但绝对能让喜欢电影的人大饱眼福爱不释手，一场精妙编排快节奏故事之上演绎的视听盛宴，甚至让人禁不住想在IMAX屏幕重温的这般美妙作品。
是的，配乐！
配乐就是《一战再战》的灵魂，从开头一直到结尾绵延不绝的配乐撑起了半部电影，时而轰鸣炸裂弦弦紧绷，时而忧伤静谧宛若月夜江流，如果除去各类音乐电影，上一部配乐这么触动我的还是《奥本海默》，再上一部能立刻想及的还是《小丑》里的大提琴弦乐了。
几乎填充满整部电影的配乐几乎不遗余力地在展现出其存在感并积极辅助影片的发展，情感的升温与家庭的破裂，小李子的落跑逃遁，追车，每一个角落都由声音而起，俨然很多时候甚至压过了角色的话语，成为了画面之外的第二个主角。
尤其是当洛克乔开始布置抓捕计划时，那当当当的背景音乐似乎无时无刻不在告诉观众“大的要来了”，这种对观众预设期待的提升是相当考验剧本的，君不见《酱园弄》用了100分钟的时长做预告片，最后一段混剪才出来那种有所预期的效果，相比就差之远矣。
在这优秀的配乐之下，则是高密度的剧情文本填充，鲍勃和帕菲迪亚从孩子诞生到帕菲迪亚出走这段的快切尤其能见得，大段家庭琐事用短短几个零碎的片段便能讲清讲好又不失淡淡哀伤，全片不少这般快节奏推进的手法，让本片节奏丝毫不拖泥带水。
而在大容量大体量的故事中，《一战再战》也不吝惜于着墨于连续性让观众获得绝佳的沉浸体验。
最明显的就是整个第二幕鲍勃从房内逃脱，爬出地道开始，一直到找到师傅，一边找充电插座一边跟随其走入移民收容住所，一直到充上电打电话，这一场行云流水酣畅淋漓，间杂几个长镜头看得可谓拍案叫绝。
而电话之后，又是一小段第二幕的收尾，上楼，没跟上楼顶跑酷摔落，然后被抓住送进移民管理处，以一整个混乱，戏谑的基调讲完第二幕的故事，真是精彩。
最后，即是本片的高潮，也是我觉得本片最突出的一点：车戏。
我对追车戏的标准可是有些高的，毕竟从《布利特》的追车戏开始，追车就属于引擎轰鸣的肌肉车。
有时候觉得某些太华丽的车戏反倒没意思，前些年的《极盗车神》，就觉得华丽有余纯粹炫技，而迈克尔贝的《亡命救护车》，更是只有无人机跟拍的各种乱摇奇葩角度，看得心累。
《一战再战》前后两段车戏，第一幕结尾帕菲迪亚团伙双车逃亡那一段就觉得这车戏看得又真又爽，第三幕结尾三人追车的桥段，更是纯粹的视觉享受了，摄影机不断贴近地面的拍摄，过山车式的起伏，三车前后的追及，让我想起了《黄金三镖客》最后那三人对峙的名场面。
不就是三辆车前后追吗，甚至都没有追近互撞的镜头，但就是能这么惊心动魄，和今年的《F1》相比都不逞多让。
讲真，确实是看爽了，暂时年度院线最佳（估计今年也后无来者了），要我来说这才是应该投之以最大屏幕放映，开上最昂贵音响来轰炸的电影，在没有《沙丘》，没有诺兰的一年，《一战再战》是属于今年的Real Cinema。
在二元对立的声浪中，鲜少有影评提及在影片中举足轻重，真正影响故事走势的拉美社群形象——但被忽略正是他们的优势。在暴力且煽动性十足的革命史里（如影片开头），他们作为面目模糊的人群被解救；在对纯洁性严防死守的警察眼中（如一切被televised的），他们只作为抽象数据被清算、而作为实际个体无足轻重（他们坐在路边静看警车驶出）。但也正是他们，作为个人、群体都真正改变了走势。塞吉奥老师面对极度恐慌的鲍勃扔出一罐啤酒，云淡风轻地安排完家里的黑户们再帮助他逃走；面对寻衅入侵的警察们，拉美社群迅速集结，以暴动表达不满。他们的行动在影片里成为背景，但（无论PTA是否这么考虑）作为背景反而更能表达他们的革命性——因为隐形构成了革命的基础，就像农村包围城市的重点在于可视性，而非实际务农。面对这部类似“今日美国”的作品，左派右派似乎都不太满意，我是说，主流的左派右派。而那个在双方叙事里都沦为客体的背景板已经悄然发生变化，他们不仅仅只是亟待解救的难民、也不再是可以被简单排除的数字，他们野蛮生长、潜移默化、必要的时候倾巢而出。
二元对立是一种直线的争斗，而拉美社群是曲线的。《一战再战》从标题上就是曲线的，因为“再”（或者英文标题里的after）指向的不是“战”本身，而是战与战中间的那个空当。死守血缘纯洁性的右派当然是一条不言自明的直线，毕竟从军队开始的一切国家机构的规训都从把身体打直开始。上校史蒂芬代表了直线的极限——打太直以至于一掰就弯了。但更重要的是，我们可以清楚看到直线式的左派是怎么失败的：在媒体上，那条坚决断网（或者用1G网络）、强调点对点通讯的直线是一条愚蠢的反馈回路，毫无效率和作用可言；在空间上，无孔不入的烟雾弹让那条曾经出其不意的地道无所遁形。右派的基础设施隐藏得更深更广、行动更网状，与其对抗需要一种崭新的战术。拉美社群提供了一种思路，他们的通道多孔且紧紧贴合在生活空间中，但有需要时也可以在楼顶上跑酷——这为跨越阶层的通力协作塑形：解救鲍勃的不只是街头的小混混们，还有属于精英阶层的医生与护士。随时动员、随时武装，《阿尔及尔之战》的经验不仅仅被刻在鲍勃怀旧的录像带里，而正在被日常实践着。
可以说，在（从未出现，出现即抹杀的）生父和（浑浑噩噩，困在光荣历史里的）养父之外，是塞吉奥老师（sensei即是教师）实际养育了薇拉及革命的可能——PTA借由空手道对身心两者的倾注表现了这一点。薇拉完美继承了曲线的精神，在那场重要的追逐戏中，她悟到了那个叫Bruce的男人五十年前的那句“be water, my friend”，弃车而去。海潮般的连续坡道里一点点的波能浪势，让狂冲而来的肌肉车瞬间自我毁灭。像塞吉奥老师和他的拉美社群一样，薇拉第一时间把自己隐藏了起来，与沙砾和土地混合在一起——现在她也隐形了，优势在我，只等待开出那一枪。
《一战再战》是第三次世界大战和美国内战的阴云之下，美国左翼电影人的一部号召左翼丧家犬们重新振作集结，准备反抗的狗哨电影。
狗哨电影的调性
然而我都不确定这算不算“狗哨”了，电影里以斗争为导向的左翼意识形态过于浓烈，或者说含“革”量高到演都不演了；可转眼一看影评和访谈，又发现没几个人真的看明白。这让我突然明白，自己和其他观众的观影体验区别，恐怕类似当年洪门弟子看香港古惑仔电影那种。
在主流观众眼里，《一战再战》其实是以家庭伦理剧 （包括不限于 NTR、父慈女孝等情节）为主线的 奇观电影 。这里的 “奇观” 指世界观，对普通观众而言，这部电影类似《疾速追杀》虚构了一个满大街都是杀手的世界，《一战再战》则 “虚构”了一个满大街都是 “革命者”的世界观。
然而它却是 狗哨电影
所谓狗哨，就是能吹出一种人听不见、只有狗听得见的频率，专业的训犬师可以用这种方法和训练有素的狗沟通。在美国社会意识形态日趋撕裂的过程中，历史上延续的左翼（革命派）和右翼（法西斯），都在重新开始动员，就大量地通过狗哨作为工具。这种狗哨表现为迷因（Meme，梗）、暗号、歌曲、影像等各种文化符号。
《一战再战》里接收狗哨的 “狗”，就是美国历史上曾拥有革命倾向的各种意识形态派别。
我举一个例子，电影里受到追杀的女主角，被收容在一个教堂里。反派了解到这个教堂叠的 buff ——黑人女性修女组成的修道院，种草，应该不杀人，因为是素食主义者——不禁说这是什么病态的笑话吗？
这不是病态笑话，因为美国上个世纪60~80年代的进步力量，就包含黑人民权运动（黑）、妇女解放运动（女）、反战嬉皮士（草）、解放神学（教）、环保和动保主义者（素）。这个神奇的教堂就是一个特别标准的政治隐喻。
更不用说小李子顶着一张切格瓦拉的脸，满嘴批自由主义，明显出身于革共；他所蛰伏的城市是 拉美裔移民（移）的庇护所，保护过他女儿的有 印第安原住民（原），他女儿的朋友里有性少数。
而电影的反派，老、白、洋、基、权、钱，也是 buff 叠满。
《一战再战》用特别 CINIMA 的，满是长镜头的快节奏叙事文本，把普通观众用猎奇趣味吸引到电影院里。于是在观众面前把美国当前最大的反动派，和几乎所有有历史沿革的进步力量都串了一遍，营造出一种狂风暴雨之下（MAGA 和白人至上），却遍地是星星之火的味道。
这么 直白 的电影，可我看很多影评和访谈，观众们 （尤其是美国的）还觉得是类似《疾速追杀》（奇观）《老无所依》（故事）的电影。通过这种反差，我才意识到电影里最直白的那个“狗哨” 的隐喻：
小李子 16年前所属的革命组织，法兰西75 在被叛徒出卖分散隐蔽时，同志给了他两个看上去像录音笔的设备；只有最信任的同志会得到这个设备，当两个设备接近时就会开始共鸣播放音乐，这个时候你要无条件相信你所看到的人。
小李子问为什么这个设备不怕被敌人监控到呢？回答说：因为他们已经不再监听 G1 频段了。
《一战再战》这部电影自身，就是美国左翼们的共鸣设备。之所以它能堂而皇之地在美国主流院线上映，因为敌人们胜利了太久，他们已经不再监听这个频段了。
所以这是一部标准的狗哨电影。说他们是“狗”不是在羞辱，因为我自己也是一条老狗了，用论语里讲孔子的话说，叫“惶惶然如丧家之犬”。
剧情解析 （全程剧透）
接下来我完全凭一次观影的记忆，复述下整部电影的故事，也尝试解读里所有的狗哨和隐喻。先声明一下，看这部电影前我完全不知道故事背景，甚至不知道导演是谁（拍过我特别喜欢的《木兰花》和《少数派报告》），对电影的调性都是边看边摸的。
第一幕：革命组织的失败
电影开头是一个名叫帕菲迪娅的黑人女性在高架桥上跑步，停下来视线聚焦到了桥下的移民遣送营地。
看到这一幕我脑海里已经觉得这是左翼电影，因为幻视了《人类之子》。阿方索导演的《人类之子》也是以 “移民”为斗争焦点，虽然配了科幻背景；而电影里的主角其实是英国的革共，男主角虽然脱离组织很久，家里墙上还挂着教员的头像。
于是我怀疑这是一部类似人类之子的，以移民冲突为主的电影。接下来的剧情貌似支持了这点（实则主题远比移民大）。
原来帕菲迪娅只是在踩点，她其实是一个革命组织 “法兰西75” 的领袖，小李子是她的男朋友加炸弹专家，他们组织突袭了这个移民遣送据点，控制了军警，解放了所有被捕移民。“法兰西的75”毫无掩饰地声称，这是对美国法西斯式政府的“宣战”。
“法兰西的75”是个动机非常明确的组织名。75应该是美国独立战争起点1775年，而加上 “Franch”则代表了意识形态上的争论：美国独立战争与法国大革命是有姊妹关系的，是同一个革命浪潮的一部分，法美联军打败了英帝国，其中一部分领袖同时是法国大革命的领袖（比如拉法叶）。而美国主流历史学的左派和右派对此诠释不同，前者强调其大革命的因素，后者强调其洋基民族独立的因素。
电影从 “法兰西的75”这个命名上，已经建立了美国 “革命派”与“保守派”自建国起就存在的路线斗争调性。
领袖帕菲迪娅在这场突袭中，处于个人动机对美军警指挥官洛克乔（长得就很 Lockjaw ）释放了性张力，使得对方深深痴迷于自己，也埋下了隐患。
接下来“法兰西的75”组织搞了一系列恐怖袭击，帕菲迪娅和小李子在这些行动中也“疯狂地热恋着”。故事应该发生在2000年初，可“法兰西的75”的行动气质特别八十年代，与现实时间其实对不上的。这本身就像在隐喻上世纪80年代，美国民权运动的后期，一个例子就是过度的 “性解放”色彩。
电影也用他们的恋爱一笔勾出了帕菲迪娅的家族背景，帕菲迪娅的“母母”是两位同性恋黑人女性。而她们怪小李子，说 帕菲迪娅是 革命者的血脉，而小李子的温柔似乎在拖她后腿。很明显，帕菲迪娅血统出自黑豹党或革共，只有这个派系才会真正把 “革命” 挂在嘴上。
在此期间，校官洛克汗跟踪到了帕菲迪娅，却不阻止她的行动；他的目的仅仅是威胁对方，满足自己的欲望，而帕菲迪娅也瞒着小李子服从了。小李子暗中被 NTR 了。
拥有圣女贞德式热情和领袖气质的帕菲迪娅，却暗中 从了白人军官洛克乔，尽管陷入了痛苦中。这段剧情应该会让很多观众迷惑，她为啥不杀了那个白人军官，是害怕自己被暴露吗？
接下来剧情发展到帕菲迪娅已经怀孕，却还手持冲锋枪打靶，似乎完全没有做母亲的自觉。而小李子从一个懵懂的革命行动派形象，也变得满脸忧虑，开始担心帕菲迪娅做不好母亲。
而生育完女儿夏琳的帕菲迪娅，果然陷入了产后抑郁症中。她觉得世界都在爱她女儿，不爱自己了，她甚至嫉妒自己的女儿；而另一方面，身为革命领袖的帕菲迪娅也无法甘心做母亲的角色。她离家出走，操持起了“恐怖活动”的老本行，留着小李子在家照顾女儿。
直到一次抢劫银行的行动中，帕菲迪娅为自保枪杀了现场的黑人保安（同为黑人的兄弟），被军警抓捕，落入洛克汗之手。在洛克汗的威逼利诱下，她沦为叛徒，出卖了同志名单，获取了保护证人身份。
电影也给她留了一个没明说的苦衷，洛克汗知道小李子的身份，也知道他们的女儿夏琳，但却没有对他们动手。这场出卖灵魂的交易，很可能是因为帕菲迪娅想要保护自己的女儿；或者说整部电影里的所有被捕左翼革命者，都是为了保护亲人而背叛。
最终“法兰西的75”骨干大多被捕，组织解散转入地下，而小李子带着女儿夏琳逃亡，结束了电影上半场的交代。而帕菲迪娅也逃脱了证人监护，不知所终。
我看到这里已经确定，主角们（领袖帕菲迪娅，炸弹客小李子，白人军官洛克乔，还有女儿夏琳）就是美国历史的隐喻。逻辑类似电影《阿甘正传》。
黑人革命领袖帕菲迪娅，小李子，还有白人军官洛克乔，这个畸形的三角恋，从人物设定上看是讲不通的；但历史逻辑却是真实的：上世纪六十年代兴起的民权运动，黑人阵营有为激进派（代表马克西姆X和黑豹党）与温和派（马丁路德金），两派领袖都被暗杀。最后在共运陷入低潮的过程中，过于激进的派别丧失了群众支持，被美国政府破获了；而温和的黑人运动与美国政府媾和，诞生了美国新自由主义时期，以白左建制派意识形态为主体的混血儿。
没错，帕菲迪娅的女儿夏琳，不是革命者小李子的女儿，而是军警洛克乔的女儿。正如新自由主义时期的美国人民，尽管活在一个种族、性别平权为主流意识的时代，养育他们的父母是进步运动的一代人，但他们不是革命者的血统，而是叛徒和建制派的血统。
第二幕：16年后
转眼16年过去了，昔日革命青年小李子，现在沦为一个每日烟酒不离手的颓废落魄中年，躲在一个聚集了拉丁裔移民的“庇护城市”，开着房车住在树林里，深居简出。时时都有被人抓捕的幻想。
而“他的”女儿夏琳，已经长得婷婷玉立，穿着蓝色的蓬蓬群，就像一名公主一样。高中老师把小李子叫去访谈，小李子看着满墙奴隶主国父们的画像焦躁难安，结果老师却在夸奖夏琳学习优异、受到同学崇敬，不禁让小李子喜极而泣。
而像白雪公主一样的女儿，其实对这个废物老爸已经非常叛逆，出门参加舞会时和老爸斗嘴，在她眼里这个单亲爸爸就像是一个被烟酒毒害，强迫自己从小不用手机，必须牢记不知所云的暗号“天王盖地虎”，而且出门必须随身携带一个特殊的信号器；是一个被迫害妄想症的巨婴。小李子面对女儿的叛逆，则表现出了只有左翼特有的逆向弑父情结——很想给不听话的女儿一巴掌，但又觉得她反抗得很对。
如果用一句话形容这时胡子拉岔的小李子，就是 “新自由主义时代苟活着的切格瓦拉们”。反抗资本的革命符号成为了消费主义的一部分，顶着一张切格瓦拉脸的大明星莱昂那多，这时成了一个沉溺烟酒的废物。
这一段剧情对白很妙，小李子的废柴化我可是太熟了，这是说明一件事：昔日的革命者因为女儿的诞生，作为父亲的责任盖过了革命的责任，但他精神上却无法与这个反动派统治的世界和解，只能靠烟酒自我麻痹；女儿是他活着最大的责任和希望，也是他最大的精神枷锁。
而熟悉左翼文化作品的朋友，看到单亲爸爸抚养长大的女主角夏琳，穿着白雪公主式的蓝色裙子天真美丽地出现，还会幻视到《悲惨世界》中冉阿让抚养长大，妓女方汀的私生女珂赛特。
故事另一边，夏琳生父，无妻儿的白人上校洛克乔，因为长期抓捕革命派和反移民的军工，得到了一个神秘白人权贵组织 “圣诞冒险俱乐部”的赏识，邀请他加入补一个军警方向的缺口。这个组织手眼通天，有资本家、政客、军方、白宫，明显是美国深层政府的代表。老白男组织者毫不讳言，加入这个俱乐部，就获取了凌驾于凡人之上的特权。但背景调查也非常严格，反移民、基督教、美国至上，最重要的是白人血统纯正。
电影的狗哨非常响亮，“圣诞”+“冒险”，是欧美白人基督教 +大航海时代殖民主义 的标志，也是美国 MAGA 派暗中的主导力量。实际上 MAGA 派名义上是国家主义，而真正流传的意识形态中，为主的就是基督教福音派 （美国是上帝钦点的山巅之城），殖民主义思潮，白人至上思潮，帝国主义思潮的大乱炖。
在移民面前趾高气扬，军阀做派的洛克乔，在年纪比他还小的圣诞冒险俱乐部成员面前乖得和小孩一样。这是他一生渴望的权力与地位，但在他口中却是他的理想和信念所在。又是标准的对 MAGA 派的讽刺。
于是他以缉毒为名，先抓捕了 “法兰西75”的剩余成员，拷问出小李子所在城市。随后调动军警前往小李子藏身的“庇护城市”，要杀掉小李子，并抓捕夏琳，由他亲自完成这个 loose end。
第三幕：逃亡
小李子昔日的同志，送他神秘通讯装置的那哥们，现在是一名社畜，住在拉丁裔社区，工作后来做地下电台宣传反资本主义思想。洛克汗的人把他抓走后，坐在门口的小孩立刻冲到电台前广播暗语。从这一刻开始，电影里满是《疾速追杀》那种人人都是杀手的味道。
于是夏琳参加舞会的时候，在厕所突然出现穿着杂工衣服的黑人女性，通信装置放出音乐，夏琳和她对上了背了一辈子但不知道有什么用的暗号，然后在懵逼中却坚定地跟随她逃走，避开了军警在高中毕业舞会上的抓捕。
按剧情推断，这个黑人女性应该是夏琳母亲，法兰西75领袖帕菲迪娅的妹妹。她后面出场都穿着中山装的制式（我的印象，可能不对），从派系上看属于黑豹党-毛的后人。毛在美国左翼力量中影响仍然很大，所以另一部电影《美国内战》中，割据一方的派系就有这一派。
而夏琳的父亲小李子，还在房车里看着烂熟台词的老电影《阿尔及尔之战》。这部1966年的老电影，和另一部我们更熟悉的南斯拉夫电影《桥》一样，都是上世纪六十年代全世界左翼运动最高涨时期的经典电影之一。
《阿尔及尔之战》和这部电影《一战再战》直接是亲缘关系。本片英文名 《One Battle after another》，这里的 After Another 中显然就包括 Battle of Algiers，后者讲述的就是靠秘密联络方式，完全融入群众中的革命派战士；直接就是本剧 “法兰西75”组织的行动模式来源。
还没看完电影的小李子，马上也接到了神秘的电话，让他十几年里第一次有人找他对暗号，为了告诉他危险，需要立刻逃离的讯息。
从这里开始，电影又玩起了麦高芬手法，身为老同志，战争英雄的小李子记不住那句关键的暗号—— “现在是什么时候”？导致他无法得知女儿的庇护所在哪里。接下来他要在逃亡中，不停地打电话对这个暗号，贯穿了整个逃亡过程。
通过这个对暗号，电影成功地把糊涂、焦虑的小李子放到观众近前，把我们注意力抓过去。同时悄然把时代叙事放到了背景之中，淡化了它的现实主义冲击色彩。洛克乔的部队来到这座城市，以抓捕非法移民犯罪为由到处抓人、突袭。群众上街抗议，军警对峙，洛克乔的部下投掷燃烧瓶让军警有出手借口。
这一系列背景事件，其实就是美国社会今天的现实。电影恐怕早在特郎普实施移民抓捕政策前就洞悉了这一局面。
废柴小李子在逃跑中得到了女儿合气道老师的帮助，这位拉丁裔的老师看起来是小镇上拉美移民的领袖，气定神闲协助小李的同时，指挥若定，让庇护的移民有序躲藏起来。高度有序的移民内部组织，让人又看到了类似 “法兰西75”那样有组织的反抗势力味道，只不过这次的主角不是黑人，而是拉丁裔。有趣的是，这些拉丁裔的领袖们似乎完全知道法兰西75，毫不犹豫地帮助小李。
而饰演拉丁裔领袖，合气道老师的本尼西奥·德·托罗，也饰演过切格瓦拉电影。他和小李子的角色恰是一体两面。导演的用心不必多说了吧。
其中小李子屋顶逃跑时一段跑酷，年轻的拉美裔孩子们对这场镇压毫不畏惧，充满了乐观气质，长镜头又让我联想起同是移民题材的法国电影《雅典娜》。只可惜小李子像《蜘蛛侠2》萎掉的彼得帕克一样，从楼间摔落，被军警逮个正着。押送到拘留所却得到了陌生人的协助，从医院逃脱，整个过程突出了一个一脸懵逼但全程都有地下党帮助的味道。这明显也是在模仿《阿尔及尔之战》，可是美国人却把它当《疾速追杀》的杀手世界来看。
电影名义上是架空了一个遍地是革命者的世界观，其实在明确地传递一个讯息给美国人，只有形成严密的、扎根群众秘密组织，才能与美国的法西斯统治者们斗争。电影其实是用奇观审美在做布道。
第四幕：相认
让我们一度误以为是白雪公主、或悲惨世界珂赛特式的真女主夏琳，实际上却继承了她母亲的血脉，用电影的台词来说 “无畏就是自由”。她一丁点也不软弱，尽管在高中毕业之际突然遭遇大劫，出现的所有人和事情都缺乏前因后果，但她在紧张之中没有丝毫畏惧地应对着。
在她被收容的那个教堂，也就是吃素种草的黑人修女教堂，她得知了自己的母亲不是革命英雄，而是一个叛徒的真相。她的矛盾情感通过这个教堂修女们拿着冲锋枪练习射击的早课（？）得到发泄，在无意之中表现得和她那个曾经贞德式的母亲一样。
而电影也明确在这一代革命者中展示了对上一代的批判，所有人在保护夏琳的同时，也在提防她，好像革命希望有下一个帕菲迪娅，但又不需要重蹈下一个帕菲迪娅的覆辙。这是上世纪六十到八十年代，左翼运动中混合朋克、摇滚巨星、嬉皮士，过度偶像化的批判。明星最后成了叛徒。这个批判体现了导演思想比《赛博朋克2077》这类上世纪审美延续更加激进的一面。
只不过由于叛逆的夏琳偷藏了手机，藏身所仍然被洛克乔指挥的队伍偷袭，抓捕。洛克乔搞这么一大出行动，根本目的就是为了抓捕夏琳，用亲子鉴定验证她的身份，如果这个毕生唯一的亲女儿坐实，为了抹杀这个血统上的污染，乔就要把她杀害。
这场生父帮着私生女滴血认亲的戏，没有带一丁点 “人性”的折衷，洛克乔的老白男爹味还有趋炎附势一览无余，而夏琳在震惊之余对他的不屑一顾、屈辱中带着坚强和无畏，也表现得非常好。让人意识到，血缘上与老白男的联系，没有一丝一毫影响到夏琳在精神、意志、意识形态上与革命者的联系。
因为她身处美国社会底层，与拉丁裔、亚裔、黑人、性少数做朋友，在阶级上是被老白男们剥削压迫的对象。
于是这个穿着紧身衣、增高鞋的老白男洛克汗，自己动不了手（基督教教义的伪善）杀死亲女，以实现“崇高理想”为名押着夏琳去找他的黑道朋友。而那个跌跌撞撞终于赶到的废柴老爸小李子，一记98k 打飞，又只能开车追踪洛克乔。
洛克乔把亲生女儿交给印地安裔土著黑道去 “处理”，可是这个黑道坚决不动孩子。洛克乔只得让他把女儿押去一个地点。自己回程的途中，却被开过的路人开枪击中，人仰车翻。
原来 “圣诞冒险俱乐部”对洛克乔做背调时，已经从帕菲迪娅的供词中发现他有私生女，洛克乔不仅是个血统被污染者，还是和黑人女性有染，是 3k 党眼中最 “脏” 的那一挂。更妙的是，洛克乔为了掩盖私生女，派兵突袭的拉丁裔移民聚集的工厂，其实正是圣诞冒险俱乐部成员的工厂，大水冲了龙王庙。于是派一个看上去衬衫毛衣标准的保守派白人，实际上是解决脏活的杀手，去解决洛克乔父子。
毕竟圣诞冒险俱乐部是一个白人的秘密组织，知道它的人要么加入，要么必须用死来保密。对了，他们聚会的地方也很有意思，一个外表是独栋别墅，里面隐藏门通向了地下防空洞，一帮老白男在这里开会。体现了他们时刻都在为自己所挑起的战争做准备。
这一幕政治含义也非常直白：美国的移民问题，本质上就是美国统治者一石三鸟之计。引入非法移民作为廉价劳动力，瓦解本国有组织的工人阶级（美国工会）；解决劳动力短缺问题让资本家挣钱；同时随时以遣散非法移民去安抚美国民粹主义，转嫁社会矛盾。引入移民和遣返移民的背后都是同一波资本家，移民在美国城市付出巨大劳动和贡献却无法安家，驱逐他们时再抢劫一遍，同时还能动员白纳，用种族主义冲突防止工人劳动者之间的联合。
而血统有污染的洛克乔，本身就是新自由主义时期，与民权思想媾和共治的美国建制派隐喻，他们正在被美国真正的深层统治者们抛弃。
那位印地安裔黑道把夏琳押送到雇佣军据点，临走时听到佣兵通话了一句“准备一个尸体”。夏琳本来命悬一线，不料没有任何伏笔的情况下，那个印地安人却走了回来，和酒吧里的雇佣兵枪战同归于尽。电影虽然不置一词，但我们也看得到那个印地安裔虽然完全不参与白人们的冲突，但他却恪守了自己“不动孩子”的法则，不惜性命。
而勇敢的夏琳在枪战爆发后，虽然完全不知情却立刻逃跑，逃到印地安人车上却没有钥匙，找到了一把手枪还是持枪走了回来，只看到满地尸体。这里讯息量也很大，比如夏琳持枪虽然标准，但她手指一直没扣着扳机，善良的她始终不愿意杀人。
而夏琳驱车逃跑之际，圣诞冒险俱乐部派来的杀手也尾随其后，废物老爹小李子也远远地跟了过来。
按传统白男叙事，这位废柴老爹应该终于勇敢了一把，最好和杀手同归于尽，倒在血泊中，在女儿怀里拂去女儿的眼泪而得到救赎。
可这是革命者主题的电影啊，不管叫夏琳还是乔琳，女人才是战神。于是夏琳借一个反斜面高坡停车，躲到了掩体后，待白人杀手撞车后喊出法兰西75的暗号。当观众还以为这善良的女孩会被白人杀手欺骗的时候，夏琳果断开枪，三枪了解了这个在高速路上一枪击飞洛克汗的高手。这才配得上法国送美国的自由女神像吧！
姗姗来迟的小李子，虽然背不出暗号，但终于还是用父爱卸下了女儿极度紧绷的神经，一起逃走。最后和父亲和解的女儿，完全没有一丝一毫来自生父的嫌隙。她回报这个革命者养父的方式就是，一听到同志们集结的秘密广播，就毫不犹豫地冲出门去，留下这个废柴父亲感慨后继有人。小李子（致敬《搏击俱乐部》的鲍勃？）是夏琳肉体上的养父，精神上的生父。
结语
我很久没有遇到让自己想要熬夜文字拉片的电影了。只是惊讶于，这部电影仅仅抹去了属于左翼的文化符号，就让看客们把它当成了一个故事向的家庭伦理剧爽片，集结的呼吁都能变成狗哨。可见美国的左翼力量已经边缘化到何种程度。我满心期待看到像哈桑这类年轻一代左翼网红，如何解读这部电影。
导演并不是在堆砌符号，他是真正了解意识形态各个派系的，所以才能用极简的精准台词来提示派系。比如男主角小李子在骂法兰西75的同志时，说了一句该死的自由派，则肯定是革共派系，因为革共的内部斗争中最常用自由主义的帽子，社民或无政府主义就与之相反。
电影基本把美国社会的进步派别全都串了一遍，塑造出满地星星之火的态势，同时强调组织性与秘密斗争的重要，将之转换成一种电影文本审美。这又有怎么办一脉相传的观点在。
为什么冷战后的和平气象，和无处不在的思想宣传，不能把夏琳这样的女孩教育成一个新时代的珂赛特或白雪公主？因为美国的统治者们不可遏止的贪婪，让他们不断用剥削压迫塑造着一代代的掘墓人。于是，one battle after another；从反抗殖民者的阿尔及尔之战，到黑豹党、占领华尔街，到今天的夏琳，代代相传。只不过上一代过度娱乐和朋克化的积弊，必须要扬弃了。
电影中期的麦高芬，就是那句暗号： What time is it。而小李子过于废柴，忘记了答案。当我们看到答案时应该知道，那个答案没有道理被忘记，因为太奇特了。“时间并不存在，但它控制着我们所有人”。压迫的历史，斗争的历史，都在娱乐至上中消亡了，被 “televised”了，但我们所有人所生活的这个时代，还在被历史控制着。革命不会被“televised”，它会在我们身边直播，是“活着”的。小李子回忆不起答案，本质上是我们这些观众，这些“苟活的切格瓦拉们”，回想不起自己是谁。
导演讨厌白左，甚至觉得夏琳的生父，代表美国白左建制派的洛克乔死的不够爽，又让他复活过来，还恬不知耻地以被帕菲迪娅逆向奸污的名义，顶着一张被打烂的脸去向白人至上派讨要怜悯。最后在得到权位的幻想中，死在白人至上派为他这类人打造的毒气室中，得到了 “净化”。
比起白人至上派来，导演显然更讨厌一直伪善，首鼠两端的白左建制派。这个时代是大争之世的前期，恰如上世纪三十年代，全世界的左翼和极右翼都在崛起，中间派的空间越来越少。
美国内部矛盾越来越尖锐，一边是同情巴勒斯坦、反对驱逐非法移民（实际上是建设了美国的民工），一边是拥护以色列、宣扬山巅之城基督福音的 MAGA；一边是枪杀美国保险老板路易吉，烈火中永生的布什纳尔，另一边因为舆论压力稍稍要转向的右翼网红柯克都不明不白被枪杀。美国的国内氛围正在快速滑向电影《内战》所描述的轨迹（因为 Antifa 引发大屠杀），只有一场比俄乌冲突烈度更大的外战能转嫁矛盾，对内清洗。在这个时刻又来一部《一战再战》，我们得用第二次世界大战前的各国左翼电影去理解它。
最后，我想说最有趣的是华纳出品的这部电影。所以整部电影里的意识形态中，犹太没有出场。我又想起华纳出品了沃卓斯基姐妹的《黑客帝国》、《V字》、《云图》，最后为了呷烂钱逼着他们又拍了元电影《黑客帝国4》。华纳背后这个群体的左右逢源，因势利导，真是数千年不变。
谢邀。
PTA玩了一手明修栈道暗度陈仓，表面骂右派，实际上骂左派。
极左和极右同样虚伪，同样丑陋。
电影里，对极右派白男的讽刺和丑化，是明修栈道。
但凡是正常人，都能看出来非犹太裔老白男组成的“人上人”组织，是电影树立的妖魔化的反派。
然而，电影对极左派的所谓“解放者”，同样是讽刺为主。
在原著《葡萄园》中，妈妈辈儿的反主流斗士，其中包括一个女忍者，全都失败了。
不仅仅是失败，而且互相举报，互相背叛。
这一点，和电影里如出一辙。
但都藏在细节里。
比如，女主妈妈最铁的闺蜜，15年前被捕时，就出卖了好姐妹，
把她出轨，给男主戴绿帽，怀孕，这种闺房秘事全盘托出。
主打的就是一个你要我招的我全招，你不要我招的我也招。
奴性毕现。
而恰是这位闺蜜，在抢银行的时候，高喊我是黑人力量，我是正义。
趾高气昂，自卑自负，那感觉就好像她是一个侠客，一个英雄，为了解救天下而抢银行。
一转眼，女主妈妈就枪杀了一个黑人保安——
多滑稽，黑人力量枪杀无辜的黑人保安，只因为保安阻止她们抢银行。
抢银行是强盗，是恐怖主义，是犯罪，而不是左派解放先驱——
不论打着什么样的口号，抢银行都是犯罪，杀无辜的人都是犯罪。
再者，中国人最恨叛徒汉奸，相信国外也一样。
叛徒奸细，有资格说自己斗争失败吗？
他们只配说自己背叛了信仰，没资格说失败。
16年前那群所谓的法兰西75组织成员，被抓之后，全部选择了互相出卖，当叛徒。
哪怕是16年后被修女称为战斗力最坚定的黑女，也一样为了求生坐牢不被枪毙，而选择出卖背叛。
再看修女们装腔作势，实际上被抓的时候跪成两排，要多有多老实。
不由让我想起陀子年轻的时候闹理想，被抓判死刑枪决，枪决的时候陀子已经吓尿了。但就在临刑前一秒，一纸文书到，改判监禁4年，流放西伯利亚。
为什么改判呢，也是因为在审讯的时候，沙皇发现这些人理念其实非常幼稚，也并不想推翻沙皇，所以沙皇还是很“宽宏”的改成了流放。
后面陀子反思，活着真好，要珍惜每一秒。年轻的时候脑子一热去搞理想，实际上根本不知道自己在干什么。
回到电影《一战再战》，“法兰西75”这群人，名义上是激进的理想主义者，现实里却是一群小丑：
口口声声要改变世界，一旦落网却几乎无一例外地出卖了队友。
忠诚与牺牲在求生欲面前瞬间瓦解，理想主义赤裸裸地被揭开虚伪外壳。
什么狗屁理想自由，什么狗屁公平正义，什么狗屁黑人女权，
都不过是幼稚，装逼，虚伪，吸引眼球，男盗女娼，自恋自嗨，自以为是的借口罢了。
人均艾玛沃森。
真正追求理想、理性、公平、正义、自由的人，这样的人有没有？
有，但绝不是法兰西75这样。
中国有句古话，叫轻言大义者，临阵必脱逃。
这个必字，我看就很好，很符合现实的观察。
女主妈妈把自己摆在受害者，正义自由，强大解放者先驱的位置上。
但是她的事业，都不纯洁，夹杂着私欲。
甚至是性压抑。
她在拿枪对准敌人洛克乔的时候，却还要他的牛牛为她勃起。
此刻她享受的不是解放移民，不是理想正义自由，而是享受性倒错，SM，虚体自恋。
她和男主去炸高压电线，那么危险的情况，她想的不是自己的安全，也不是男主的安全，
而是在男主多次拒绝她的情况下，强行要和男主听着爆炸声，干一炮。
好吧，虽然爆炸只有2分钟了，但我猜2分钟也够干一炮了。
请问，这是什么理想，自由，正义，解放？
当反派洛克乔在她装炸药的时候，当场抓了她现形。
她没有坚定敌我立场，也没有反抗，也没有趁机打死他。
而是顺应洛克乔的要求，去酒店开放，和洛克乔玩SM，性交，给男主戴绿帽子，甚至还让男主喜当爹。
电影最后，闺蜜15年前就把男主喜当爹的事出卖了，
全世界，包括女儿也知道男主不是亲生爸爸，唯独男主自己不知道。
这就是女主妈妈，眼里永远只有自己爽不爽，
这样的人，你说她左派，说她自由，说她为了别人牺牲，怎么可能。
她做一切，都是为了自己，她喊一切口号，都是为了自己。
只不过，她身为一个黑女，出身于祖传战斗家庭，她永远没办法通过主流社会渠道站在权力的顶点上，
所以她只能在所谓的左派战斗中，找到自己的价值。
仅此而已。
IMDb美国网友的高赞评论写——
这根本就不是美化左派，而是丑化左派。
把左派私底下的丑陋，内心肮脏的阴暗面，全部曝光。
还好，现实里，我一眼就可以认出这样的人，一眼就能看穿他们，无论男女，从不会上他们的当。
实际上我自己就是一个博主，就有我自己的影响力和独立思考能力，不需要听任何建政娱乐家傻X胡说八道。
说回女主，在怀孕生下女儿后，她叫着自己不被爱，不被看见。
这里就可以看出她没有任何负责的能力，且极度自恋，
她自己就是个巨婴，怎么可能照顾孩子。
她要永远被爱，被包容，被看见，所以嫉妒自己的婴儿女儿。
最后，胡扯八道一通什么新的流派当作借口，不负母职责任，就走了。
我最鄙视的，还不是她不负责任的走了。
而是她走之前，又开始冠冕堂皇，讲左派的所谓自由平权，正义解放。
满嘴借口，实则虚伪至极。
最让人恶心的不是这个世界的丑陋，
而是人们为了掩盖丑陋而找的漂亮借口。
而且她也不管孩子不是男主亲生的，就甩给男主养了一辈子喜当爹。
她谁也不爱，谁也不负责，甚至连自己都不爱，
她只能一辈子COSPLAY所谓左派斗士，被抓了，当然出卖伙伴了。
这种人，必定的软弱。
连自己的家庭，自己的爱人，自己的孩子都不负责，你指望她对谁负责？
毛姆有句话说的不孬——
这就是为什么左派右派同样丑陋。
这就是许多满嘴理想的左派的真实面目。
他们的优越感来自于他们的自恋和不负责，他们没有任何实际的能力，只是嘴上说的漂亮，擅长COSPLAY。
满嘴改变世界，骨子里一样的丑陋，软弱，虚伪，迷茫。
不过，女主妈妈倒是有一个优点，就是她把她的生殖器当武器。
用这个武器，把男主和男反，两个男人迷的五迷三道。
谁也得不到她的生殖器，谁也没有永久享受权。
女性的优势，生育权和交配权，被她牢牢的捏在手里。
不得不说，她身材爆炸，极具性张力和感染力，虽然是COSPLAY强者，但却也像模像样，也就有了这个故事的根基。
两个男人，男主和男反，都是悲剧人物，都是一辈子被女人玩弄在鼓掌之中。
男主压根就不是一个解放者，而是一个跟随者。让他干啥他干啥，唯一的特长是会做炸弹。
丈母娘说他迷茫，女儿说他天天喝大了抽麻了，逃亡路上连暗号都忘的一干二净。
墨西哥人崇拜他，救他，帮他，让他跳车，他不敢跳，人家不得不把他甩下车。
但是好在他对自己的窝囊和迷茫，有清晰的认识。
一心一意，把女儿养大成人，养的很优秀，很健康。也真心爱女儿。
男反更傻逼，表面上是硬汉，实际上内心软弱。
一开始想得到黑女的爱，因为黑女够野够疯（至少表面上COS的很好）
策反黑女叛变，（黑女一开始被抓羞愧，拿手遮脸，又假装强硬，比中指，由此看出外强中干）
拿花去找黑女，黑女跑了，留言说，我的β你日不到。
他更加挫败了，只能转身追求军功。
为了加入白人至上主义俱乐部，成为人上人，又要杀自己的混血女儿。
简直一个精神分裂。
他们这些人，有个屁的理想，也配谈自由民主公平正义，
不过是人格不完整+缺爱+表演COSPLAY罢了。
所有的所谓政治，左派，右派，改变世界，到最后的落脚点，就是私人恩怨，两个男人抢女儿，仅此而已。
北美主流影评人也评价说，电影把左派右派的战争，简化了两个互为镜像的父亲之间的斗争。
只不过北美觉得这是对伟大战争的矮化，是对历史的抹除。
而我早已对美国那套叙事祛魅，
我觉得或许这才是这个世界的真相，才是人性的现实——
性压抑。
不敢说是全部，至少，是这些LOWER的现实。
电影里真正的，也是唯一的解放斗士，是拉美人民，塞吉奥导师。
当然，这里夸他和左派右派没关系，美国的事关我屁事。
这里夸他，是因为他是全片唯一人格完整的人。
而那些拉美人恰是被白人极右和黑人极左忽视的一群人。
他们面目模糊，无足轻重，甚至缺乏特写，
但他们每一个都身手矫健，穿梭跳跃在高楼之间跑酷，或埋伏于地道里打游击，或在街上示威游行。
团结，迅速，有行动力，有效用，且不会空喊口号。
记得之前在知乎就看过一篇关于美国的分享，讲说只有拉美人在闷声发大财。
因为拉美人团结，勤劳，能吃苦。
且拉美人不会搞那些没意义的政治正确，意识形态，满嘴口号，轻言大义。
人家只会悄悄的移民，然后生五六个孩子，然后一家人相亲相爱，邻居之间友善和睦，团结互助，颇有农村包围城市的那意思。
那篇文章还说，要不了多久，美国既不属于白人，也不属于犹太人，更不属于黑人，而是属于拉美人。
我觉得不一定全对，但有一定的道理。
塞吉奥导师，无疑是全片唯一的强者，真正的导师，真正的男人。
风轻云淡，心如止水，不停的告诉男主，要冷静，要勇敢。
表面上他崇拜男主，因为男主以前是法兰西75传奇人物，炸弹火箭穷鬼什么什么的外号。
但实际上，男主全靠他帮忙才能活命见到女儿。
又一次讽刺了那些只会喊口号的白左。说过了，绝大数左和右都是一样的蠢，一样的虚伪。
宁做真女权JK罗琳，不做假白左艾玛沃森。假人借着所谓的自由正义，抢风头逞英雄罢了。
塞吉奥导师甚至还教日本空手道。
日本柔道结合巴西柔术，再加上日本空手道，这些也是当今MMA格斗必学的内容，是改变了世界格斗体系的，是一种世界性的融合。
塞吉奥把空手道理念都带入了自己生活里的方方面面，镇定自若，颇有大将风范。
收留了大量的移民，且不要一分钱，且被所有人尊称为导师。
最后帮男主的时候，也是游刃有余。
跟开头，法兰西75那帮人，满嘴仁义道德，自由理想，解放这个解放那个，
结果说一句，没上车的人只能自己跑，我们管不了，然后发疯一样对着天空扫射子弹。
谁是真的理想家，谁是脑子有病的虚伪者，高下立判。
说过了，导演对左和右，都是贬低的，都是丑角。只不过对左的讽刺，藏在细节里。可能是为了讨好好莱坞，毕竟好莱坞是白左大本营。
在电影中，拉美人上天入地无所不能，甚至政府职员、医生、护士，也全是他们拉美帮的人，都被渗透了。
轻松就把男主救走。
随时动员，随时武装，聚是一团火，散是满天星。
男主在电影《阿尔及尔之战》里，感慨只有那时候才有真正的胜利。
殊不知电影里的拉美人野蛮生长，自成一派，早已实践了《阿尔及尔之战》。
这也是导演真正的政治倾向——
不是美国传统的左派右派，也不需要虚伪的喊口号为你好，而是带着自己民族文化属性，自由生长，不被定义的新一代。
齐泽克也在演讲里说过，真正的自由解放不是你尊重我的文化，喊口号维护我，替我说教，而是土生土长，自我定义，自我发言。
我自己有嘴，不需要你们这些白左替我说话，借着所谓的自由正义，抢风头逞英雄，装逼盗取成功果实。
欢迎来到后现代，老登们。
最后，如果你能抛开政治包袱，不带偏见地走进影院，你就能纯粹地享受这部电影：
它既搞笑又有趣，温馨感人，还特别令人愉悦。我自始至终都看得津津有味，近三个小时的片长转瞬即逝。
抛开政治不谈，这部电影相当出色。导演手法、摄影和配乐都堪称一流。
多家北美影评媒体，都表示最后那段追车戏，是全片高潮，也是许久未见的创新。
女儿自己救了自己，因为她学会了导师教给她的空手道理念。
海浪般的连续坡道里，突然停车，让后面的跑车自己撞自己。借势而为，借力打力。
把自己隐藏在沙土里，趴下身子俯在土地里，让自我融入环境，与命运共呼吸，占据优势高地，一击毙命。
头脑，智慧，独立，强大，临危不乱。
这才是真正的女性力量，不等那个窝囊爹来救
——当然，也需要那个印第安人牺牲自己。
确实是很久没在电影里见到如此高质量的结局了。
莱昂纳多和本尼西奥的表演令人捧腹。钱斯·英菲尼蒂的表现令人眼前一亮。西恩·潘抢尽风头，他应该会期待下一次奥斯卡提名。
电影虽然涉及美国政治，但是并没有搞样板戏，每个角色都很有趣，非常真实，充满人性的缺陷，缺陷越多越真实。
轻微的有些丑化白右，美化极左，或许是为了讨好好莱坞，值得怀疑导演是不是耍心机，但本质上是左右都讽刺到了。
电影最后的结局，是新一代的人有属于自己的战斗，这个世界的烂摊子，或者说美国的烂摊子，永远不会结束，也就点题，一战再战，永远打不完的战。
家人，朋友，爱，团结，是导演给出的最终答案。
这倒是和我一直以来坚持的一样，
我改变不了这个世界，但我能做好自己的每一件事，尽量帮助向我求助的人，爱我的家人朋友。nn跟朋友讨论这电影:nn相信什么意识形态一点都不重要，我们不必陷入任何人告诉我们的叙事逻辑，重要的是回归自己，清晰的自我定位和自我认识，了解自己真正是谁才重要，坦诚勇敢的面对自己的迷茫和困惑，不要把希望寄托在任何群体或者意识形态身上。nn重要的不是去改变世界，而是珍惜身边重要的人和事情，不需要任何口号，安静的爱和真实踏实的真正的生活在当下本身就是力量，像电影里的少数移民族群一样，爱家人和朋友，每一个人都友爱有担当，一起生活一起分享，一起承担承担起每一个人能付出的力量才是真正的团结。nn所以内在的力量存在于谦逊、自爱与对责任的承担之中，跟意识形态毫无关系。nn——我的朋友Erpan
注意， 我不是说，郑智不重要，不关心社会，不关心民生。nn我说的是，不要极端化。nn我说的是，不要极端化。nn我说的是，不要极端化。nn重要的事情说三遍。
热评第一了，我补充3点
1.关于女主妈妈的虚伪，你把她性别互换就一清二楚了。
假设女主妈妈是男的——
偷袭敌营的时候，趁机调戏敌方女军官，要求对方袒胸露乳侮辱对方。
被敌方女军官抓获的之后，迅速出轨，并生下孩子，并丢给自家老婆养。
拔屌无情，把老婆孩子都扔了不要，满嘴男人要干大事，岂能儿女情长。
抢银行杀无辜保安，被抓后，立刻找老情人女军官求情。
叛变，背叛组织同志，导致多名同志被杀。
抛弃女军官，潜逃国外，十几年不跟家人联系，最后甩回来一封信，只说自己失败，对叛变的事只字不提。
怎么样，女主妈妈满嘴平权，结果性别互换，这不就一个狗奸吗？全人类文化最唾弃的那种人。
所以不要被某些人的障眼法给蒙骗了。
2.
为什么结尾男主不跟女儿对暗号。
因为导演觉得，家人，爱，感情，要比政治重要。要用感情去真实的对待家人，而不是用政治口号暗号去识别。
前期，强调，对上暗号的可以性命相交。结果，还不是一个个都叛变了。
真正的归属感，不是靠意识形态，而是靠真情实意。
所以不能对暗号，只能用父爱！这是导演给出的答案。
3.
有些人断章取义，说我是右派。上下文都不看，玩得一手信口雌黄。
对不起，我是理性主义中间派，微微偏左。
我喜欢的是路易吉，胖东来，山上彻也。
我相信的是有效的集体主义，有效的改良主义。nn胖东来=集体+有效，山上彻也=复仇+理性+有效，路易吉=极端+理性+有效
我的理想是靠脚踏实地去实现的，真正的信仰，真正的实干。
不是靠着在网上装逼喊口号实现的。我只是不玩那些幼稚的COSPLAY罢了，凭真才实学也能圈粉，为什么要哗众取宠当键盘侠？不需要。
不可否认的是，这个世界上有许多所谓的意识形态领袖，键盘政治娱乐家，
满嘴胡说八道，虚伪至极，就是一大尾巴狼，一群骗子，政治是最脏的东西之一，这现象是客观存在的。
所以劝那些涉世未深的人，不要自作聪明，被卖了被骗了还帮人数钱。
不论左右，我都是这个建议。
我的观点也很明确，每个人有轻微的政治倾向，都很正常。重点是不要搞极端，无论左右。
这个是强调多遍的，还有人断章取义。
我的观点有什么不对吗？
什么人看到这种观点，会急呢？
骗子。
做贼心虚。
以及被骗被洗脑的傻子，为虎作伥的麻瓜。
仅此而已。
早晚有一天，宇宙会变成一个点，你和我都在里面——
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