这部电影是我今年三月在资料馆看的首映活动，时间过了这么久这个电影历经了撤档复映各种风波，戏外主创不比戏里的演员闹出得抓马少。但是我还是必须得说，我非常不喜欢这部电影，因为真的太太太太太典了。nn第一，既然是“女性电影”，为什么选择了一个艺校女生和一个不会说话且“去性别化”的渔村女孩？对艺校女生和面对性侵事件的群众都充满了刻板印象，而另一边阿汐又是去性化的，抹去了突出的性征。我当然认可也允许女性的多元化形象，但是导演选择了让她在影像观感上给观众的第一直觉不是女性，利用雌雄莫辨这一点来烘托“cp”感？这真的不是一种有意为之吗？nn第二，剧情上只关照了了一种对位关系，即性别的对位。导演没有注意到另外一组城乡之间的对位关系。菜市场扯头花争财产，最后报复的形式也是去破坏一个底层男人的生计，既然主角能豁出去，为什么怎么不去直接报复那个加害的老师？既然主角命都可以不要为什么不去和加害者拼命呢？而是到一个小渔村躲起来？nn第三，李心洁和姚晨的人物关系建立太荒诞了，完全没有任何逻辑。这两个人的反水特别失真，还有刘蕊怎么就突然变勇敢了？完全非常偶然的事件……机械降神也不带这么降的，这也不是下降头啊李玉导演……nn于其拍摄女孩受辱，然后被有同样遭遇和其他曾经作为加害者的女性幡然醒悟。n李玉你不如去拍一个男人怎么处心积虑地编造谎言，一个男人怎么下作恶心地布置陷阱，一个男人怎么不知廉耻地把同样的龌蹉在不同的女性身上实践，以及女性如何直接的反击和勇敢的面对。n既然女性角色决定自救，就不要用过多的情节表现她们面对困顿的失态和癫狂，这真的没什么审美价值……我们也看了太多相仿的镜头和故事了。nn总地来说，看了这部电影对这个行业越发绝望了。n感觉电影是一种很落后的艺术体裁，因为真的感觉拍得太费劲，演得太费劲，但是表达的东西又特别刻奇和失真。nn各位电影主创倒不如可以去看一下隔壁南韩的kpop女团，他们的一些表达比你们费劲吧啦搞出来电影更有力，比如lesserafim的unfogiven，triples的girls never die ，Loona的butterfly啥的……感觉女性互助涅槃重生这种影像表达已经是人家上一个版本玩剩下的东西了。nn最后，我还真的很想对方励说，如果你想把世界让位给女性，你可以完全隐去自己的存在，让女性创作者走到前面，走到中心，不用你来代表，更不用被你吸血，少说话少出席活动给自己贴金比啥都强。
真的气极反笑了。nn一星给张子枫，一星给张伟丽。nn一个女导演执导的女性困境/反抗的电影，加害者也全都是女性，犯下罪恶的男人全都被模糊一个都没有露脸。一些女性用极卑劣龌龊的手段加害打压另一些女性，而最终真相得以揭露、正义得以伸张，全靠加害者自己良心发现，否则一辈子不知情、败诉。nn姚晨拉着张子枫在街上污蔑她的时候，围着张子枫辱骂丢菜叶的全是女性，可偏偏现场不是没有男性，甚至几乎对半开的数量。但是偏偏一瞬间围上来施暴的竟然无一例外全是女性。nn姚晨逼撤诉时道德绑架说“孩子是无辜的”，结果最后因为禽兽父亲被判刑而被校园边缘化的那个孩子，你猜怎么着，是个女孩儿！而对她“你是强奸犯的孩子，不跟你玩”霸凌的也是个女孩！nn而所有罪恶源头的男人全都美美隐身，就连收钱卖女儿扶弟魔的爹也没有露面。nn倒是最后真相大白时，懊悔的群众里给了俩男人脸特写！nn如果要总结一下，就是：女人为难女人，女人承担恶果，然后继续下一轮女人为难女人！而真正作恶的男人全程隐身。nn所以这样一部女性题材的电影到底想表达什么？！我请问呢？！
文 / 龙伟平nnn（温馨提示：影评是个人感受和见解，不喜欢可以关掉。另外影评有不少的剧透，不想被剧透的朋友可以看完电影再看影评。）nnn这部电影是本年度我个人很期待的作品之一了。李玉导演的代表作《观音山》和《苹果》我都很喜欢，尤其是《观音山》，第一次看便被电影里那种青春年华的彷徨和迷茫击中，在后面很长一段时间里，我又看了几遍，每一次看完都会有不同的感受。这部新作《下一个台风》延续了李玉导演过往作品里那种细腻又疏离的气质。n主演张子枫也是我最喜欢的两个00后女演员之一，另一个是文淇。她们两人都是天赋型演员，有着一张超越真实年龄的面孔。这种少年老成的心灵，跟李玉导演的作品气质很搭。《下一个台风》里，张子枫饰演的林沫沫跟她以往塑造的角色形象有很大不同，这个角色的复杂，源于她有一段如“台风过境”般的特殊经历。n
n01 台风的隐喻n电影的名字起得很好，这里的“台风”既指自然现象，又隐喻着人生困境。一场又一场的台风，就像丁香结一样，今年过去了，以后还会来，人生的困境无穷无尽，台风也永远不会消失。n李玉导演通过台风这一核心意象，巧妙地连接了几个不同年龄、身份的女性的内心世界。n林沫沫的左眼受伤出现在银幕上时，那不仅是生理的创伤，更是一个隐喻——一个城市少女看待世界的视角和被暴力扭曲后的残缺。n自然界的台风过后，岛屿可以重建；而人生的台风——尤其是性别暴力，却可能在受害者心中留下永久的伤痕。n林沫沫在毕业的聚会上遭受老师性侵害，明明是受害者，却要经历二次伤害，遭遇施害者家属和围观者的荡妇羞辱。n“我不是想死，只是不想和肮脏的人待在一个世界”，这句台词揭露了受害者面临的双重暴力——先是侵犯本身，然后是社会的指责与误解。n林沫沫遭受侵害后，第一次起诉失败，家人不支持不保护，认为是丢脸的事。n父亲叫她沉默，算了。当对方拿出钱来和解时，父母甚至动心想要用这笔钱来供弟弟上大学，而受害的林沫沫却要担起所谓“做姐姐”的职责。n伤痕累累的灵魂相遇，无言的默契在台风过后的海岛蔓延，她们在彼此眼中看到了自己的倒影。n城市女孩林沫沫与海岛女孩阿汐的相遇，注定不是平凡的邂逅。一只眼睛受伤的都市少女，与岛上的原住民女孩，在台风刚过的海岛相遇，两个看似脆弱的生命却孕育着惊人的韧性。n
n02 台风的预警n电影中的人物设定充满象征意义。林沫沫来自城市，却因创伤而陷入困境，而阿汐作为岛上原住民，同样有过类似经历。她们两人就像城市和乡野的两个切面，不同的外表，却都有着类似的肌理。n电影里有一个让我印象很深的片段是，阿汐和林沫沫去船上的秘密基地时，阿汐用手语“说”出自己的故事。n而当两人的叙述在字幕上呈现时，惊人的相似性揭露了性别暴力的普遍性——无论城市还是海岛，女性都活在同样的“台风预警”中。
社会对女性的规训还体现在性别标签上。阿汐的外形在性别上比较模糊，有力气，充满战斗力，因此就被贴标签，冷嘲热讽。而林沫沫告诉她：“第一眼我就知道你是女孩子。”n林沫沫也理解阿汐的沉默不语：“因为这里根本就没有值得你说话的人。”n这是女孩之间的惺惺相惜，只有“她”和“她”才懂的友情。n除了林沫沫和阿汐，电影对另外两个中年女性青蚵嫂和陈淑楠的刻画也让人印象深刻。n青蚵嫂代表了普通阶层的妇女，而陈淑楠则代表了中产阶级的职业化女性。两个不同层次的女性，却都有过作为女性伤害女性的经历，青蚵嫂造谣导致阿汐妈妈自杀。而拥有高认知的陈淑楠，在知道自己丈夫性侵林沫沫后，她为了保全丈夫，竟然充当他的帮手，对受害者展开荡妇羞辱，这个情节很讽刺，也很真实。n陈淑楠这个角色也体现了现实生活里人性的复杂和多变，也是电影打破俗套的体现之一。
n03 台风过境后的重生n《下一个台风》最打动人心的部分，在于它展现了女性情谊的真实力量。n林沫沫和阿汐的友谊不是童话般的完美拯救，而是两个破碎灵魂的相互见证与支撑。
影片结尾，林沫沫没有变成“康复的幸存者”，阿汐的手语也没有奇迹般被所有人理解。她们只是并肩站在防波堤上，然后一把火把那艘旧船烧了，也把过往的不堪经历烧了，再一起面对新一轮风暴的来临。n当其他受侵害的女性站出来和沫沫一起上诉，终胜诉后依次走出法庭，她们的脸上那种如释重负的表情让人心酸。n当施害者伏法时，当陈淑楠意识到自己的错误跟丈夫主动提出离婚时，当电影后面字幕打出“你没错，错的是他”时，这简单六个字包含了多少代女性未能说出口的愤怒。n然而不管台风过境时把生活摧毁得多么严重，她们终究还是在废墟上重建了新的生活，因为生命总有让人惊叹的力量，就像片尾李宇春歌里唱的那样：nHey，你没错n别留在夜晚n尽管会怕黑n尽管流着泪n也要朝着那光里飞n我们值得爱更好的世界
写在最前面的是，电影《下一个台风》是真难看！
昨天一口气看了三部电影，虽然都不好看，但这部是最难看的。
在看之前，小乔并不知道这部电影因为制片人方励被抵制了。
所以，更不知道方励已经发律师函辟谣，表示根本不在现场，而是一直在工作，有人证物证。
所以，小乔说难看只是因为电影本身难看，无关电影之外的故事。
此外，小乔也不是任何人的黑粉，甚至是她们的路人粉。
张子枫演技真的挺好，但是她作为一番却好像没有一部票房卖得好的。其实不怪她，她的作品都不是票房主流。
也是刚看完《花漾少女杀人事件》，只能说演技真好。
今天小乔想吐槽的就是《下一个台风》
李玉导演
李玉 方励联合编剧
张子枫 张伟丽 李心洁 姚晨 李晓川等领衔主演
豆瓣尚未开分，一星都不想给，纯纯浪费时间
正在影院热映，但估计又扑了，想看的快冲了，不想看也不要被某些大博主骗了。
李玉导演，小乔要狠狠避雷她。
从《万物生长》到《兔子暴力》再到这个《下一个台风》，每一部都在浪费我时间和感情，《断桥》《阳光劫匪》等，这几年就没有一部及格的。
我觉得和《阳光劫匪》质量没差别，不晓得为什么那么多影视博主闭眼吹“最好的一部”“重回巅峰”等等。
接下来内容涉及剧透，请谨慎阅读
整个片子的内容非常简单，所以算不上剧透，一句话就可以讲完。
张子枫饰演林沫沫，有一只眼睛受伤了，是北方孩子来到这个海岛上疗伤躲避。
带着一副厌世，看谁都不爽的样子，在台风登陆前来到这个海岛上。不，是渔船上。
张伟丽饰演的阿汐，说实话一开始真的没认出来是男生还是女生，更奇怪是现在ufc不好打吗？只能说把这个角色演完了
搞不清楚她（指的是角色）的脑子是不是有问题，呈现出来的很像一个智力低下的样子
搞不清楚这个突然到访的陌生女孩明明对她很不礼貌，她为什么还要一直热脸贴上去？搞不清楚怎么就成了朋友，还带她去秘密基地？
当然，这是编剧的问题，这关系处理得非常生硬。
林沫沫是一个美术生，说是来这里写生，其实是被侵犯了，打官司还失败了，现在还被网暴，躲清净来了。
很难评为什么要在台风快来的时候来到渔船上，更难评的是为什么来台风了那些渔民还要出船？台风也不是突然来临的吧，有预报的吧。
知道这是导演的一种隐喻，但这也太不符合逻辑了吧，这个地方人更像是被时代落下的，就特别的落后。
姚晨饰演的陈淑楠，是侵犯者的老婆，也是高校的老师。
在老公强jian学生暴露后，被撤职后，她竟然带着钱去找女主爸爸，在找女主，花钱私了不行就诋毁她。明明在电话里所谓的老公对她又是PUA又是辱骂，但还是要替他冲锋陷阵。
村子里的女村民竟然比男村民还厌女。在陈淑楠说林沫沫勾引自己老公时，男村民在开玩笑的口吻质疑事件的真假，女村民却在质疑自己的老公是不是也被勾引了，还要朝女主丢垃圾丢蔬菜。
不明白，为什么在女导演的镜头下，对女性重拳出击的还是女性，给女性造黄谣的还是女性。
李心洁饰演的青蚵嫂，看起来是好人，实际上也是在背后造谣的恶人。
死的时候才说出真相，阿汐的妈妈是她泼的脏水。
她怎么还能平淡的面对阿汐，没有心吗？
阿汐的舅妈也是离谱，还说青蚵嫂是好人，对阿汐很好。
拜托，阿汐有现在的结局，难道不都是这个青蚵嫂害的吗？她还好人了，神经病啊。
片子里有太多太多不合理的地方了。
在海里长大的阿汐，竟然不会游泳。
陈淑楠找女主私了的时候，竟然不录音。
阿汐报复嘲笑她的阿叔，竟然是把他的鱼全都丢了，他竟然不报警，太不符合人设了。
为什么要烧掉那艘船？
完全没理由啊，难道妈妈洗清污名，就不需要怀念了吗？
她同学也是离谱，知道朋友的遭遇还是选择相信老师，觉得俩人是真爱。看到网络上有人说也是被诱奸，觉得不是真爱，才知道被骗了，选择站在女主这边。
案子水落石出了，姚晨这个老婆又出来认错了，早干嘛了？
就是说这片子里的几位女性角色真的有点蠢啊，姚晨那个角色，第一时间不是赶紧割席，然后立一个独立大女主的角色吗？
当然，让小乔最接受不了的是，一共九十多分的电影，前半个小时全是各种看着主演们emo的镜头，没有一点故事进展。
这部电影和最近在热播的《余生有涯》是一种题材，对比之下更糟糕了，电影可以说是没有任何效果，内容非常平淡，情感也平淡。
相对于“替女性发声”的评价，小乔更觉得是消费女性题材。
还说什么“赚钱了才叫消费，不赚钱就不是”，那请问你是不想赚钱吗？
是不是在消费难道不是看出发点吗？不是看最后的结果吗？
最后再吐槽一个点，女生穿不穿裙子是一种自由。
为什么非要给阿汐一个穿裙子的镜头，穿上以后还在欢呼，在赞美，这何尝不也是在规劝女生呢。
好了，今天的碎碎念到这里就结束了~
只能说真的很难看，画面也很一般，看起来质感很老，演员演技说实话是失望的。
最大的问题还是编剧和导演水平太差了，电影内核也有问题，很怀疑这到底是爱女还是厌女？
无论是侵犯女主的男老师，还是女主的爸爸，都在美美隐身。
鉴定结果：垃圾，真的是纯垃圾，请不要去浪费时间！！！
看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了n下面图片出自哪部电影或者电视剧
注：图片素材来源于网络，如侵权请联系删除！
这部电影是我今年三月在资料馆看的首映活动，时间过了这么久这个电影历经了撤档复映各种风波，戏外主创不比戏里的演员闹出得抓马少。但是我还是必须得说，我非常不喜欢这部电影，因为真的太太太太太典了。nn第一，既然是“女性电影”，为什么选择了一个艺校女生和一个不会说话且“去性别化”的渔村女孩？对艺校女生和面对性侵事件的群众都充满了刻板印象，而另一边阿汐又是去性化的，抹去了突出的性征。我当然认可也允许女性的多元化形象，但是导演选择了让她在影像观感上给观众的第一直觉不是女性，利用雌雄莫辨这一点来烘托“cp”感？这真的不是一种有意为之吗？nn第二，剧情上只关照了了一种对位关系，即性别的对位。导演没有注意到另外一组城乡之间的对位关系。菜市场扯头花争财产，最后报复的形式也是去破坏一个底层男人的生计，既然主角能豁出去，为什么怎么不去直接报复那个加害的老师？既然主角命都可以不要为什么不去和加害者拼命呢？而是到一个小渔村躲起来？nn第三，李心洁和姚晨的人物关系建立太荒诞了，完全没有任何逻辑。这两个人的反水特别失真，还有刘蕊怎么就突然变勇敢了？完全非常偶然的事件……机械降神也不带这么降的，这也不是下降头啊李玉导演……nn于其拍摄女孩受辱，然后被有同样遭遇和其他曾经作为加害者的女性幡然醒悟。n李玉你不如去拍一个男人怎么处心积虑地编造谎言，一个男人怎么下作恶心地布置陷阱，一个男人怎么不知廉耻地把同样的龌蹉在不同的女性身上实践，以及女性如何直接的反击和勇敢的面对。n既然女性角色决定自救，就不要用过多的情节表现她们面对困顿的失态和癫狂，这真的没什么审美价值……我们也看了太多相仿的镜头和故事了。nn总地来说，看了这部电影对这个行业越发绝望了。n感觉电影是一种很落后的艺术体裁，因为真的感觉拍得太费劲，演得太费劲，但是表达的东西又特别刻奇和失真。nn各位电影主创倒不如可以去看一下隔壁南韩的kpop女团，他们的一些表达比你们费劲吧啦搞出来电影更有力，比如lesserafim的unfogiven，triples的girls never die ，Loona的butterfly啥的……感觉女性互助涅槃重生这种影像表达已经是人家上一个版本玩剩下的东西了。nn最后，我还真的很想对方励说，如果你想把世界让位给女性，你可以完全隐去自己的存在，让女性创作者走到前面，走到中心，不用你来代表，更不用被你吸血，少说话少出席活动给自己贴金比啥都强。
编剧方某近日被卷入于某某案n不需要证据n不需要图片、口供、视频、聊天记录n什么都不需要n那些“正义的阴谋论人士”就把他定为了嫌疑人n并不断要求他自证n哪怕警情通报已出n哪怕方某已经报警也无济于事n他们逼着他进入自证的陷阱n而如果你不自证n那就是心里有鬼n毕竟，苍蝇不叮无缝蛋n毕竟，为什么别人都没事，偏偏是你被霸凌呢？nn讽刺的很，《下一个台风》戏里戏外都形成了强烈的互文n建议联系上下文观看nn就像电影里揭示的那样n侵犯的伤害只是第一层，网暴带来的第二层伤害、亲朋的背刺，可能更为持久、致命。n