蹭一下《爱在》的片名，但 A Night Like This 其实没那么好。它的台词不够机敏动人，也没有自然而然的心动时刻，俩主演的 chemistry 不够看完即忘，杰克·布雷特·安德森还不错，小动作小表情在线，亚历山大·林肯还是太直了，即使他这几年专演腐剧，但是没看出什么长进。杰克·布雷特·安德森身上的心动、敏感、脆弱、抑郁气质倒是独特的。
影片多是深夜场景，背景黑暗模糊，打光有限，面孔常陷入阴影和情绪之中，时不时的脆弱时刻，是夜深人静和陌生人前的真实自我；也像一场舞台剧，俩人从相遇时就处在一个非常亲密私人的空间，不过还是想说，像 Oliver 这样和陌生人见面就一口气地把家庭情况父母关系经济情况全部倾诉的言行，真的很美国人。。。Lukas 则更压抑负面得多，手掌流血的画面闪回这么多次，愣是没看明白怎么受的伤？是自残咬伤的吗？
电影里拯救虚无厌世者的话术无非“live the Moment”“We are living miracles”"Everybody counts""Living/life has its own meaning""You matters to me""Love means everything" etc 的随机组合。所以看到结尾蠢直谈论宇宙爆炸人生意义的 speech 有点无聊且失望，算他蠢得可爱，Lukas 小哥倒是笑得一脸宠溺。
爱在黎明破晓前的含金量还在上升。像这样的夜晚聚焦在两个受伤的灵魂相互依偎，明显在台词和镜头的张力是不够的。这样的夜晚，两个男性主角，发生在圣诞前后，应该特别好处理成诗意的交集，像是在宇宙里遇到了另一个平行的自己，像照镜子一样，照出闪光，相互吸引，然后照出伤疤，相互审视，厌恶纠结，最后再去和解，拥抱对方也是拥抱自己的过程；或者就是经度和纬度的碰撞，两个人的宇宙发生了唯一的交集，两个自己维度的寂寞灵魂在这样的夜晚里，第一次遇到了一个聆听的人，这种聆听不需要回应，只需要一个人扮演听众的场景。在这两种情境下显然编剧和导演更执着于两个人的浪漫，最后的结局将前面两个人各自的纠结和痛的铺垫都打散，无论个人和两个人的关系都变得薄弱。
伦敦是一个有着魔力的城市，处于纽约的高大冷酷和欧洲的人文温情的中间，从西伦敦步行到东伦敦，从南伦敦坐公交到北伦敦，泰晤士河的轮渡，穿行在市中心的火车，每一个步行轨迹，每一条交通线路都可以连接起完全不一样的区域，这种矛盾和界限却又完整拼合起伦敦这个城市，这本来就游离但有非常有诗意。看之前非常期待有人可以将这种界限感的魔力在这样的夜晚和这样的两个人种表现出来，很可惜，这个故事可以放在任何一个城市里而不会有任何的改变。
我个人还是很喜欢杰克·布雷特·安德森的表演的，有好几处那种处于聚焦和失焦的面部表情非常吸引人，可是后面逐渐失去了这种诗意的表现，而具象成为了一种“喜欢”；至于亚历山大·林肯的出场实在觉得调起的有点太高了，后面的表演逐渐将焦点定下来，破碎的一场戏如果能更长一点就好了。
b站偶然间刷到的，抱着试试看地心态看完了。n我不是影评人，我不会华丽的词藻。nn俩人其实蛮合拍的，一个E人一个I人，但俩人都怕拒绝，互相救赎，互相成长。nn虽然看得我什么春心泛滥，也可能是经历多了，我甚至觉得一晚上能让男主认识一个怦然心动的男生，可能已经是通讯录生涯中最难忘的一个阶段吧。nn我们总是期待一切完美，完美的结局，完美的一切。俩人不在一起，或许是整部片子不完美又完美的结局。nn说话没逻辑，但我是觉得挺好看的一部片子～nn❤️
蹭一下《爱在》的片名，但 A Night Like This 其实没那么好。它的台词不够机敏动人，也没有自然而然的心动时刻，俩主演的 chemistry 不够看完即忘，杰克·布雷特·安德森还不错，小动作小表情在线，亚历山大·林肯还是太直了，即使他这几年专演腐剧，但是没看出什么长进。杰克·布雷特·安德森身上的心动、敏感、脆弱、抑郁气质倒是独特的。
剧情差不多是圣诞夜两个孤单心碎的陌生人互相治愈的故事，Lukas 的“200小时动心理论”笑死人了，可以编入 gay 一不小心爱上指南害怕负心汉但是死性不改的金句教材了：“人们相处 200 小时才会建立关系（爱上），所以 200 小时内是我们的安全时间”“陌生人相遇可以保持自我毫无阻碍，因为他们不会再见”“就像不做恨的一夜情”“我们的关系到明早八点结束（这样就不会有人沦陷）”。
影片多是深夜场景，背景黑暗模糊，打光有限，面孔常陷入阴影和情绪之中，时不时的脆弱时刻，是夜深人静和陌生人前的真实自我；也像一场舞台剧，俩人从相遇时就处在一个非常亲密私人的空间，不过还是想说，像 Oliver 这样和陌生人见面就一口气地把家庭情况父母关系经济情况全部倾诉的言行，真的很美国人。。。Lukas 则更压抑负面得多，手掌流血的画面闪回这么多次，愣是没看明白怎么受的伤？是自残咬伤的吗？
后面剧情深入发展，俩人的伤心往事不断推进，只能说富家子弟的痛苦和 Lukas 的痛苦不是一个层面的，富家子弟再怎么痛苦也能随手掏出钱包拯救个街头小孩，再自我感动一下。而 Lukas 一无所有身无分文事业黑暗抑郁痛苦，还有想要他卖身的恶心导演。他身上的虚无和孤独恐怕能击中很多人的内心，但作为救赎者的Oliver 的人物塑造其实不太够格，btw, 他那首乡村音乐也不太好听。
电影里拯救虚无厌世者的话术无非“live the Moment”“We are living miracles”"Everybody counts""Living/life has its own meaning""You matters to me""Love means everything" etc 的随机组合。所以看到结尾蠢直谈论宇宙爆炸人生意义的 speech 有点无聊且失望，算他蠢得可爱，Lukas 小哥倒是笑得一脸宠溺。
2025 年的英國同志題材電影（中文譯名：《像這樣的夜晚》）。n這部電影由利亞姆·卡爾弗特（Liam Calvert）執導，亞歷山大·林肯（Alexander Lincoln，曾主演《In from the Side》）和傑克·布雷特·安德森（Jack Brett Anderson）主演。n#講述 (Plot)n這部電影的情節，被形容為酷兒版的《愛在黎明破曉前》（Before Sunrise）或《週末》（Weekend）。n故事核心非常簡潔，完全集中在兩個主角，於一個夜晚相遇：n故事背景：n在一個寒冷，倫敦冬夜（有影評提及是聖誕夜）。n主角：n盧卡斯 (Lukas)（傑克·布雷特·安德森 飾）：n一位來自德國、身無分文、且對未來感到掙扎的演員。n奧利佛 (Oliver)（亞歷山大·林肯 飾）：n一位背景優越、健談但經營夜總會，瀕臨破產英國企業家。n情節展開：n兩個生活背景和個性，截然不同的人，各自帶著自己煩惱，在一家酒吧相遇。n他們決定，在那個晚上一起度過，從酒吧穿梭到倫敦街頭。n在接下來幾個小時裡，他們不斷地交談、分享彼此秘密、揭露自己脆弱，並探討各自生活中，失敗與創傷。n#表達n這部電影主要，想表達和探討是：n短暫親密與連結 (Ephemeral Intimacy and Connection):n電影的核心，是關於兩個陌生人 如何在一個短暫夜晚，建立起一種深刻 且真實的連結。n它探討的是，即使是在最不可能的情況下，人與人之間，也能產生真誠的理解和慰藉。n現代都市孤獨 (Modern Urban Loneliness):n兩位主角都是，迷失靈魂，在繁華的倫敦感到孤獨和迷茫。n這部電影捕捉了，現代都市生活中，儘管周圍人潮擁擠，個人內心卻可能，極度孤立的感受。n脆弱性與男子氣概 (Vulnerability and Masculinity):n隨著夜晚深入，兩位主角逐漸卸下心防。n電影展現了男性之間（特別是酷兒男性），坦承自己失敗、恐懼和不安全感的脆弱時刻，挑戰了傳統的男子氣概形象。n超越傳統酷兒敘事 (Beyond Typical Queer Narratives)：n如主演亞歷山大·林肯，在採訪中提到的，這部電影刻意避開了，傳統同志電影常見的出櫃或創傷主題。n它更專注於，連結與慾望（connections and lust），講述一個恰好發生在，兩個男人之間，愛情或連結故事，而不是一個，完全關於身為同志故事。n總體而言，《A Night Like This》是一部以對白為主導（walk-and-talk）、氛圍感強烈的獨立電影，試圖在一個夜晚的時限內，捕捉人際關係中，微妙且真實的情感流動。n
看完心里舒坦了好多，我里里外外总感觉从这部电影找到了自我，我也曾跟电影中的卢卡斯一样，生活过得不顺心，处处滑铁，只有寻死才是我人生中的意义了，但是奥利弗救了他，从灵魂跟身体两个方面都救了他，为什么我说这个卢卡斯跟我很相似，他总是那个提出观点者，但是他是跟人聊天的时候是自答自问，他明白问题答案的机械性，真是不明白为什么人们寻找答案过后就完事了吗？就这样一直自相矛盾着，但是奥利弗，我一开始以为他什么都不知道，就是一个有钱但是没知识的人，但是最后还是救了卢卡斯，在灵魂上，用问题回答了答案，救了卢卡斯，在身体上，用吻吻了卢卡斯，最后在分别时，没有忘记对方，还是选择去咖啡厅找卢卡斯，他们有一个好结局，现在我有一个新的自我了！