绫乃和朱里是婚外不伦的关系，但故事里的结局是她们在一起了。n就像是在make a wish，大逆不道的将不伦变成一场寻求自我成长和救赎的纯爱，虽然在日剧里常有，但以两位女性的视角来看还是少有。ntn绫乃年少时就有过浅尝辄止的女性情谊，懵懂也不知如何处理辨别，只是一味的推远了。后来如一个常规的乖乖女长大成人，相亲认识丈夫，随后结婚，就顺其自然的到了三十几岁。ntn在社会人的惯常规律下走过人生半程，还觉得自己是个小孩，其实在常理里看来已是非常幸运，因为这意味着生活顺遂，没有吃苦，但随之而来的虚无感也同样痛苦。ntn苏格拉底说“未经审视的人生是不值一过的”，朱里的出现，就是来帮绫乃审视人生的，到底想要什么样的爱情和生活，都需要重新思考和付出改变的代价。ntn既然是纯爱，无论男女，我想其实是未经审视的爱情也是不值一试的。n这样的爱情，被比喻为“沙发”：n为了找这个沙发，找寻多处，好在最后还是找到了称心如意的那一个。n也许会轰然倒地，也许会习以为常，但能够拥有幸福的过程，就很好。
绫乃和朱里是婚外不伦的关系，但故事里的结局是她们在一起了。n就像是在make a wish，大逆不道的将不伦变成一场寻求自我成长和救赎的纯爱，虽然在日剧里常有，但以两位女性的视角来看还是少有。ntn绫乃年少时就有过浅尝辄止的女性情谊，懵懂也不知如何处理辨别，只是一味的推远了。后来如一个常规的乖乖女长大成人，相亲认识丈夫，随后结婚，就顺其自然的到了三十几岁。ntn在社会人的惯常规律下走过人生半程，还觉得自己是个小孩，其实在常理里看来已是非常幸运，因为这意味着生活顺遂，没有吃苦，但随之而来的虚无感也同样痛苦。ntn苏格拉底说“未经审视的人生是不值一过的”，朱里的出现，就是来帮绫乃审视人生的，到底想要什么样的爱情和生活，都需要重新思考和付出改变的代价。ntn既然是纯爱，无论男女，我想其实是未经审视的爱情也是不值一试的。n这样的爱情，被比喻为“沙发”：n为了找这个沙发，找寻多处，好在最后还是找到了称心如意的那一个。n也许会轰然倒地，也许会习以为常，但能够拥有幸福的过程，就很好。
毕竟——n“即使成为大人，人生也不会尽如人意。”
很快，朱里和凌乃就要直接进入“正题”了。搭讪，亲吻，回家，扑倒，一系列常规操作罢了。可是为什么？就在凌乃无意识地开始主动反扑的时候，等一等，等一等。朱里停下了。nn “你是什么人啊？”朱里问。nn“哎？”凌乃说。nn就是这儿，这一秒钟的停顿里，我就知道，你完了，朱里小姐。nn只有在身体不动时，才能感受到心动。两人的关系本来是迅疾地发展着的，就像大多数邂逅、一夜情、露水缘分那样。但突如其来的这个停顿，改变了人物的情绪动机，改变了第一集乃至整个剧集的节奏。人物的动作停止，但故事才得以真正地开始。nn因为这一秒意味着，我不想这么快地解决生理需求，我想要更多，我想知道你是什么人，我想知道你的名字，我想把美好的一刻留给更加美好的未来。那么，今晚就先这样吧，往后，往后还会再见的吧。nn真正的起心动念，并不是急不可耐地想要占有对方，而是想放一放，缓一缓，好一寸一寸地了解对方。是冒着某种危险，把自己交出去，托付给时间。nn时间感突然被无限期拉长了。所以，往后我们再往下看，剧情似乎莫名其妙地陷入了“阻滞”，时间陷入了一种循环的流逝。nn这种无止尽的循环流逝，经常被导演用几个空镜头表现。比如说，两人分手散场后，花开了，花谢了，人物再次出现时，已经是几个月甚至十几个月之后了。匆匆见一面，很长很长的一段时间就过去了，然后又毫无征兆地见了一面。就好像是，哈雷彗星每隔76年来造访一次，短暂一声惊叹后，又开始等待下一个76年。nn而没有星星的日子里，没有见面的那些漫长的时间，其实才是构成我们生活主体的绝大部分。在这些没有惊喜的大部分时间里，许多枝节旁生出来，许多人物牵扯进来，许多看上去跟恋爱无关的东西充斥在两人周围。所以我们看到，关系永远在碰壁，情绪永远在延宕，答案永远悬而未决。nn这就是把自己托付给时间的代价，这就是开头那一秒停顿的下场。nn曾记，浮士德临死时，面对这既美妙又残酷的时间，忍不住感叹说：“你真美啊，请停一停。”nn这句话的德语原文，其实应当译作“我抱着这种高度幸福的预感，现在，享受这个最高的瞬间。”当我用这层含义来理解朱里小姐的停顿时，又有了另外的感悟。nn那就是，对幸福的期待，相比幸福得到满足，更让人幸福。成熟的人会懂得让自己更多停留在这种期待里。nn朱里第一次暂停时，她不知道对方已婚，所以此时她是怀着未来的某一刻幸福必然降临的预期说出这句话的，或许可以理解为一种“延迟满足”。nn而在之后的每一次见面中，朱里又频频成为那个请求“等一下”“停止吧”“不要再见面”的人。nn这时就不再是期待了，而是恐惧。她害怕，如果不停下来，对幸福的满足将会变得丑陋、廉价，变成那种被哂笑的感情。那就不如一直停留在最初的那种美好感受里吧。所以后来的所有停顿中，她是怀抱着“没有预期”“没有满足”的心态。nn不管是最初的为了“延迟”，还是后来的为了“保留”，都跟小孩子行为的那种讲求瞬时、趋向破坏的特点完全不一样，都是作为一个“大人”的选择。nn然而如果只是这样，剧名就不会有“即使”这个张力十足的词了。剧情之所以会被推动下去，正是因为，瞬时性、破坏性的小孩子人格会时不时冒出来。所以我们看见了一些微小但惊奇的细节。打电话质问，拉进门拥抱，删掉联系方式，加回联系方式……这是大人和小孩之间的一种弹性，是心动的幅度，也是我们人生的常态：时时刻刻不知道如何是好。nn但并不至于大起大落，不是过山车，而是隐藏在僵硬的生活坚冰之下的一条跳动的暗流。停一下，屏住呼吸，你能听到它的声音。
对镜是一个自我面对的时刻。ep03“自从那天起，直到毕业，我留长了头发。”nep04
三个月后n“留长了头发”的綾乃，内心了两件事：惠利再没有出来 朱莉再没有见。
出门前，大概，看了一眼植物。（不确定 盼指教）n内心继续：朱里小姐的不辞而别，是对我造成的伤害的回应。nn观众正要哭出来。。。ep04的风格一变。。。
又遇上了：偶然 偶然 偶然。。。（换成中文 大概叫 缘分）n从此两人每天开开心心地“偶遇”着，快快乐乐地一起上班。n甜～～～
綾乃所有的关切和心意、无法言说和无奈，n都在每天早上的一句“おはようございます”。nnn一天n一天n又一天n直到天气转暖了n直到下雨了nn直到朱里在晚上下班，遇到了涉。。。nn涉欲言又止 欲言又止，还是说不出他遇到了平山桑。
此刻两人同坐一侧，但我们看不到綾乃的表情，正如这一集大部分时刻那样。nn綾乃开始说，她起身 站立 面对着涉 背（的 一部分）对着镜头，我们看不到她。n她说“平山朱里小姐，我之前的那位，搬到了对面的公寓。”n我们可以看到的是：涉的盛怒。。。n我们依然看不到綾乃。n只留下 一侧剪影，以及消失的“偶遇”。
第二天的一袭黑衣，和眼睛里似有若无的“哀”。。。
n涉心血来潮要邀请朱里来家里做客。n我们只可以看到：扭曲的身姿，局促的样态，不合适的衣着，依然浅浅的侧颜。
n我们可以看到，唯有朱里小姐的存在，才有綾乃清晰的面庞与明亮的笑颜。
听到朱里小姐以前是田径社的綾乃。（田径社日语里叫作陸上部）nn最后，可可爱爱，泡着澡，花痴着田径部的朱里小姐的綾乃ちゃん。
n本该到这里结束了。nn怎么看怎么看都沉溺在她可爱的样子里。。。n只是稍稍在意，嘴巴以下。。。nn日语里 田径的用词是陆上竞技 泡澡 很可惜是被水倾覆的像喻n她把对方视为陆地 视为救星 才可以笑nn前三集在冬n大部分场景是夜色沉浸之后 ，尤其是两人部分。nkuru的亮暖黄色，回头看，仿佛不实的梦境。n第四集一开始，明晃晃的白（春）光，亮到刺眼。n冬日被遗留在 没有回应的 盲音里…. nn春天本来是一个草木生发万物复苏生机勃勃的意象。n可惜作者用了它的两极，希望与荒芜的杂草一起肆意蓬勃滋长。。。n正如綾乃ちゃん的头发。。。n正是她被无序失控杂草丛生填满的内心世界的写照。。。nn朱里，在日语里的发音akari，与“明”这个字同音。
看似是一部成年女性恋爱剧，《即使成为大人》却在剧情过半时露出了它真正的内核：这是一部披着爱情外衣的悬疑剧，一宗没有尸体的谋杀案。 nn死者是三宅绫乃。 nn真相藏在她平静无波的婚姻生活中，藏在那些日常琐碎、亲密关系的边角缝隙里。 n她不是一瞬间死去的，而是在被不断忽视、消磨与压抑中，一点一点失去了活下去的灵魂。 nn第一个案发现场在十九年前，十七岁的绫乃曾悸动，却在社会的默认脚本中选择自我压抑。n她亲手将这段懵懂的爱盖上名为“正常”的土壤不见天日，去暗示自己活成世俗期待的样子。 nn第二个案发现场在无尽的婚姻生活之中，绫乃的丈夫乍看似乎合格优秀，没有狗血出轨、没有家暴犯罪、嘴上还会挂着谢谢。n但空心的他从未真正看见绫乃、也没看见过自己的母亲和妹妹。n当绫乃多次提出要去医院检查，他总是闪躲回避；当全家都在为文化节努力准备，他一无所知；当绫乃在痛苦之中频繁回娘家喘口气，他轻描淡写地说“觉得寂寞就回去吧”，从不追问她真正的情绪。n忽视是情绪暴力，这种情绪失配会让人产生严重的自我怀疑：“是不是我太敏感？是不是我太多想？” “他没有做错什么，我怎么会这么难过？”n绫乃在无时无刻的压抑与麻木中杀死了自己对情感的感知。nn第三个案发现场在婆媳的对峙里。n高压强势的婆婆不断干预夫妻小家：强势插手、情绪勒索、毫无界限。前几集里尚且带有淡淡喜剧效果的“提前五分钟告诉我要来相当于没说呀”在真相层层揭开后的此刻显得格外窒息。n当绫乃终于鼓起勇气坦白自己的情感，她立刻贬低道女人之间的那种关系，不过是过家家。n她也有她的悲剧，她也背负着闭门不出的女儿和隐形不作为的丈夫带来的压力，但一转身变身加害者，将压力宣泄在唯一会承载这一切的绫乃身上。绫乃天性的包容温和让她接受了婆婆太多无理的要求和尖刻的话语攻击，是高压窒息的婆婆杀死了绫乃对生活的敏感与反抗。nn但最终，是推着无知无觉的绫乃走入婚姻的社会和常识吞噬了绫乃。n是它告诉绫乃：爱要发生在异性之间；女人的幸福在婚姻；成年的爱情要体面；牺牲、隐忍、温柔是女性的美德。她并不是不想挣扎，而是被这个巨大的无形之手一步步地、系统地吞噬殆尽。nn然而，一个吻让沉睡的死者睁开双眼。nn第一集，绫乃在突然打开的欲望之门前意识到：原来我还活着。n第三集，她唤醒了十七岁的记忆，重新面对那个被自己亲手埋葬的少女。n第四集，她和朱里重逢，感知到了真正愉快的爱应该是怎么样的。n第六集，她坐在律师面前，说是咨询，更像是一场忏悔。请原谅我，我曾亲手杀死我自己。 nn绫乃终于直面了完整的内心世界，随着????????????的三枪打在心脏，证据链终于完整。n原来我早已死在婚姻里，朱里不是一个让我出轨的人，她是一个让我看见我早已死去的人。nn也是你让我知道，我还有可能复活。 nn在酒吧的那个夜晚，在婚姻里早已习惯被忽视、被当作“角色”的绫乃，第一次作为一个完整的人被直视和亲吻。nn所以她会说：“是不是我把这一瞬间的解脱当作了爱情？” 这是她理性的挣扎。n但她又说：“我从没如此强烈的感情。” 这是她情感的确认。nn和朱里第五集里所纠结的“我是不是只是把绫乃和初恋的形象重合了？” “但是我很喜欢绫乃，真的很喜欢。”n两人从迷惘到坚定的过程交相辉映。nn爱情只是起点，真正动人的，是觉醒。n这场爱情从未简单甜美，它是一次破坏，破坏稳定的婚姻、破坏对自己的欺骗、破坏社会的剧本。nn成为“大人”究竟意味着什么？ n是结婚？稳定？压抑？习惯？原谅？隐忍？自我规训？ nn绫乃的人生在成为大人之后死去，她真正开始活着，是在敢于像孩子一样去承认爱与渴望之后。nn成为真正的大人，n我想不是压抑情绪、履行责任，n而是能直面情感、诚实表达、然后承担这一切带来的代价吧。
想说说剧中两位女主角的差异。nn表面上看是朱里先在酒吧搭讪，主动开启了两人的关系。但仔细品味会发现这段关系里真正推动事态发展的是绫乃。nn朱里给人的感觉更像是我们日常生活中更容易遇见的“正常人”，情绪外放、行为符合常识、对人际关系有掌控感的人。nn她一边骂着“八嘎八嘎”一边还是点开了对方的聊天框；纠结着到底是删除、拉黑，还是……拨通那通电话的样子都是我们所熟悉的。nn朱里的语言和行为遵循着可言说的轨道 “我喜欢老师”、“之前也喜欢过人妻”、“前任选择了男人而甩了我”。她的情感表达是可以被理解、被归类的那种，符合对亲密关系的常规想象。nn可以说朱里代表的是常识之下的爱。可说、可解释、可被归类。nn但绫乃是不被“常识”束缚的人，所以常常被能看到说她“癫”的评论。nn她已婚却主动吻了初次见面的女人；她动心后坦率地告诉丈夫“我有了在意的人”；她甚至在仅仅只有一个吻的关系后，着手与丈夫推进离婚。nn这一切迅猛又直接，常常让观众措手不及，也难怪会有人心生不解，或许心里还会像她丈夫说的那样“你明明可以一辈子不说出口的”。nn但也正是这种非说不可的冲动，让绫乃显得如此真实而动人。她不是一个权衡利弊、顾全局面的人。她一旦确认了自己的情感便无法装作无事发生。不是为了诚实而坦白，而是因为压抑和回避对她而言比承认更痛苦。nn如果说朱里的情感仍然在他者评价的框架内，那么绫乃的情感就是纯粹地“我想怎样”。nn我爱你是因为我想去爱你，对待惠利好也是因为我想要帮助惠利，没有其他理由了。一旦有了这个想法她就不会在意任何外界的声音。nn这也解释了为什么绫乃能以一种淡淡的、轻飘飘的姿态面对巨大情感转折。她不自怜，也不怨人。她对奈央带来的伤痕、对丈夫的愧疚，都化成了柔和的悲悯和坚定的行动，我不能因为自己的伤痛再去伤害别人。nn所以外表看似迷糊的绫乃，反而是那个拥有明确价值判断的人。而在这个过程中，朱里也因为她开始逐渐松动那个被常识捆绑的自我。nn两个人的相遇不只是情感的撞击，更是观念与认知的互相启发。nn我们要理解某个东西，首先必须为它命名。语言是思维的边界，是我们触摸世界的方式。nn当朱里在酒吧那晚半认真半调侃地问出“小姐姐你能接受女生吗？”时，其实是在为绫乃点亮一个她从未进入的语境。这一问仿佛为绫乃命名了一种她从未有机会认知的可能，原来我对她的感觉是爱。nn朱里用她或许刻板印象，或许标签化的常识为绫乃打开了被压抑许久本该走入的门。但真正穿过这扇门、带头走进去的却是绫乃。nn她做出了连朱里都没想到的决定，没有含蓄地试探，而是明确地表达、直接地选择。这种毫不犹豫的行动让朱里这个看起来更成熟更有掌控力的人也开始被动摇、被照亮。nn虽然一开始是朱里带着绫乃走入了这个世界，但最终真正赋予这段关系重量与方向的是绫乃。n她带着朱里，从一个能否被接受的位置，走向了可以去拥有的可能。