主演：安藤樱长谷川博己松下奈绪要润内田有纪大谷亮平松坂庆子芦田爱菜菅田将晖
类型：剧情家庭传记日本导演：渡边良雄安達もじり 状态：已完结 年份：2018 地区：日本 语言：日语 豆瓣：8.3分热度：738 ℃ 时间：2025-07-20 06:33:33
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如果父母不认同你的选择，搞清楚这是谁的课题，这个选择最终的后果是谁来承担，自己的课题自己上，然后温和而坚定地坚持你自己，随着时间的推移，只要父母看到你的坚持，你努力获得的成果，我相信大多数父母都会在这个时候支持孩子的选择，毕竟他们已经没有反对的理由了。
人都有这种能力
来访者顾言找了一个男朋友，父母不是很认可，原因是顾言的妈妈觉得男生的家庭条件不够好，父母都是农民，长期在外打工，男生也不是本地人。其实他们都是广东人，只是一个在佛山，一个在汕头，而且男生也已经确定了在佛山发展和买房的想法，但是顾言的妈妈希望女儿只找老佛山本地人。n
尽管顾言觉得男友是自己28年来唯一遇到的与自己那么契合，那么聊得来的异性，她很担心离开男友，自己再也遇不到自己这么喜欢又喜欢自己的男生了，但是因为父母反复劝说，她还是选择和恋爱了半年的男友分手。
来访者莫莫还有一年才大学毕业，父母已经为她铺好了路，她一毕业就会进入中学当老师。
她说：我不想当中学老师，我喜欢摄影，想毕业后去影楼上班或者自己再去哪里进修学习摄影。但是我的父母是不会同意的，他们认为摄影不是正经稳定的工作，收入不稳定，只有当老师当公务员，有铁饭碗的工作才是正经工作。
我问她：“那你认同父母的看法吗？你对摄影师的工作怎么看？”
她答：“我觉得摄影师的工作很好啊，是一种创造性的工作。我喜欢摄影，想当摄影师，但是我父母不会同意我搞摄影的。”
“父母不同意你也可以当摄影师啊，作为一个成年人，我们想做一件事并不需要父母的许可。”当我这么说时，莫莫显得非常吃惊。
看起来，顾言和莫莫就吃亏在太听话了，会因为父母不认可自己的选择，而放弃自己喜欢的人，喜欢的工作。
如果其他人碰到类似的事情会怎么做呢？
先看看日本晨间剧《万福》里内心强大的男女主角会怎么做。
这是以日清创始人安藤百福和他的妻子仁子为原型，讲了在战前经济高速成长的大阪，福子三姐妹的故事。我一口气看了48集，这剧有很多美食出镜，让人看了好想吃。还有，男女主角都是不是很好看，但是却很有自我坚持力量的人，也许正因为有自我坚持的力量才能够不断创业吧！
女主福子是家中最小的女儿，两个姐姐出嫁后，在酒店工作的她遇到了发明家兼实业家立花万平，两个年轻人对彼此都产生了好感，准备交往之际却遭到福子母亲玲的强烈反对，因为她觉得发明家不是稳定的职业，也没有稳定的收入。经历过丈夫做生意红火，然后又破产，最后生病去世，靠自己拉扯大三个女儿的母亲希望女儿有安安稳稳的人生，能找一个在大公司上班的男人结婚，并开始为女儿安排相亲。这种做母亲的心情还是可以理解的。
万平和福子的母亲玲有过两次正面的冲突。一次是两个人交往不久，福子姐姐生了肺结核，万平去给他们送名片，推荐一家专门治疗肺结核的好医院以及好医生，玲谢谢万平的好意，但是告诉万平以后永远都不要再来找自己的女儿福子了。
万平是怎么回答的呢？
他沉默了一会，然后很坚定地说：对不起，这我做不到，等姐姐病好了，我就会向福子小姐求婚。
然后朝福子坚定地点点头就转身离开了。
搞得老母亲玲一脸错愕，而福子感动得流下眼泪。
第二次是万平经历了被合伙人陷害入狱，在狱中受尽磨难，在大家的帮助下终于出狱，身体刚恢复的他上门求婚。
他对玲的母亲说：请允许我与福子小姐结婚。
玲问他：如果我不答应，你会放弃吗？
万平答：不会，我会继续求您，直到您点头。
福子在一旁助攻：我也是，妈妈。
万平继续说：我们想确实得到您的认可。福子接过话：也希望得到您的祝福。
然后说：就算您反对，我们也要结婚，但我不希望您反对。
最后，玲子答应了他们的婚事。两个人幸福地举办了婚礼。
成熟而内心强大的人做什么事情都会有自己的主战，不会因为别人的反对意见就轻易放弃了。
在上世纪40年代的日本，父母对子女的婚姻大事还是有很大决定权的，万平和福子能够婚姻自主，是因为面对母亲的反对他们做到了这两点：
1、 课题分离
什么叫课题分离？就是搞清楚这是谁的事。把自己的课题和别人的课题分离开来。
怎么搞清楚这是谁的事情，谁的课题呢？
很简单，看看这个事情最终的后果和责任是谁来承担的。
万平和福子这两个年轻人深深明白无论谈恋爱也好，结婚也罢，都是两个人自己的事情。而母亲反对是母亲的事情。母亲可以反对母亲的，但是我们还是可以谈恋爱，可以结婚。
前文提到的两位女士就没有课题分离的能力，无论是选择结婚对象，还是就业其实都是自己的事情，但是她们却以为这是父母的事情（她们的父母也这么认为），父母不同意，她们就只能放弃，殊不知选择的最终后果还是自己承担。比如顾言就要承担因为和喜欢的人分手，自己30岁还是单身的后果。莫莫则要承担放弃自己喜欢的工作，做着自己不喜欢的工作的痛苦。
课题分离讲的其实就是一个人要有自我界限。在《被讨厌的勇气》一书中，作者讲阿德勒心理学如何解决人际关系中的困扰：“首先要思考一下‘这是谁的课题’。然后进行课题分离——哪些是自己的课题，哪些是别人的课题，要冷静地划清界限。而且，不去干涉别人的课题也不让别人干涉自己的课题。”
我们很多人的问题正在于既没有能力搞清楚这是谁的课题，也没有能力不让别人干涉自己的课题，即既没有办法清楚自己的个人意志，也没有办法维护自己的个人意志，于是，自己的生活被别人搅得一团糟。
2、 温和而坚定地坚持自己
那怎么不让别人干涉自己的课题呢？需要温和而坚定地坚持自己。这一点在亲密的关系中特别重要。
福子和万平面对母亲反对两人的婚姻，他们既没有和母亲进行激烈的反抗，也没有对母亲漠不关心。不会说，既然你反对是你的事情，那和我没有关系，我就不管你死活了。万平在一开始就知道玲反对自己和福子在一起，但是他还是对玲很有礼貌，也积极推荐医生给她们家，当玲提出反对他们结婚时，他会说自己不会放弃，会继续求她，因为他们很尊重她的想法，但是就算玲不同意，他们还是会结婚的。
我有我的想法，但是我也在意你的感受和想法，很尊重你，但是我不会因为你的感受和想法就放弃我自己的目标和坚持。
既不讨好你，也不委曲求全我自己，但是我们还是在一起，彼此关心和在意。
这就是温和而坚定地坚持自己。
我当初自由职业，报名学习心理咨询技术，转行做心理咨询师时，有一些朋友会评论我做得这件事情不靠谱，我其实不太在意，因为这并不是我能够控制的。《被讨厌的勇气》一书中写了这样一段话：关于自己的人生你能够做的就只是“选择自己认为最好的道路”。另一方面，别人如何评价你的选择，那是别人的课题，你根本无法左右。
我的父母也担心我会不会走错了职业之路，但是因为他们离得远，我从小又独立自主惯了，所以他们并没有干涉我。
当初做这个转行的选择其实也没有征得父母的同意，因为我认为这是我自己的事情，不需要征得他们的同意，而且就算他们不同意，我也会做。所以，只是在开始接受培训课程时才打电话告知父母我的选择。
刚开始转行收入很低的一两年，我都在努力坚持，用自己的存款过日子，并没有让父母资助。因为不想父母太担心，自己默默坚持做自己想做的事情，希望做出一点成绩后再和父母讲具体的情况。
后来，咨询工作渐渐有了起色，我的父母才觉得我的这份工作特别好，不用朝九晚五，自由度高又有不错的收入。
现在，他们因为我的工作而感到自豪，经常对别人讲我是心理咨询师。
有的时候，父母之所以可以反对我们的选择，其实可能是我们对于自己的选择也不确信，也没有让父母看到自己的决心和为了这个决心所付出的努力。
如果父母不认同你的选择，搞清楚这是谁的课题，这个选择最终的后果是谁来承担，自己的课题自己上，然后温和而坚定地坚持你自己，随着时间的推移，只要父母看到你的坚持，你努力获得的成果，我相信大多数父母都会在这个时候支持孩子的选择，毕竟他们已经没有反对的理由了，你的生活过得足够好，这本身就证明了你的力量，说明你能够掌控自己的人生以及你的选择是正确的。n
注：图片来自电视剧截图
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日本的晨间剧，又名连续电视小说，是NHK电视台于1961年开始的日本电视剧系列，即每星期一到星期六的同一时间段连续播出一集的电视小说，每集时长为15分钟，一般在早上八点播出，这是与大河剧一样专属于日本NHK的电视剧品牌。因为其母题一般是女性，所以这是一个极捧女星的系列电视剧品牌，不少日本女星或者凭着一出晨间剧就脱颖而出，或者因为晨间剧而让人发现其演技可塑性，或者凭着晨间剧大红大紫也是不在少数，当然也有晨间剧因为知名女星的加盟而让其本身收视高开高走。
从10月1日起，由安藤樱主役的NHK电视连续小说(通称晨间剧)的《万福》开始播出，初回收视率为23.8%(关东地区调查，关东地区)，这是时隔17年，首次超越23%，成为话题。《万福》是在平成年代（1989年1月8日开始，将于2019年4月30日终结）完结的最后一个晨间剧，不如就趁此回顾一下平成年代的晨间剧吧。
能年玲奈（25）就是凭着主役《海女》就一下子脱颖而出的女星，近年来波瑠（27）、高畑充希（26）、土屋太凤（23）等人拍摄晨间剧，都得到了很高的收视率。
特别是80年代后期~ 90年代晨间剧的收视是非常惊人的，平成30年间晨间剧平均收视率(关东地区的平均收视率，以下简称为关东地区的平均收视率)中，泉品子主役的《女人需要胆量》(1992年度前期)的收视高达38.5%，排名平成年代晨间剧的第一，清水美砂主役的《青春家族》以37.8%的收视排名第二位，(1989年度前期)等，居然独占了前10位。因为当时在网络普及之前，电视已经是绝对的传媒霸主了。
所以，就让我们看看在2000年之后，电视逐渐式微的趋势下，哪些晨间剧是排名前十的吧？虽然十强中排名的差距只有微弱的百分之几，但是将2000年代前半期与近年的晨间剧混杂在一起，我们看到了意味深长的结果。 虽然2000年以后也有很著名的晨间剧作品，但是单纯从电视剧的影响力而言，收视已经一天不如一天了。
●2000年以来晨间剧平均收视率排行榜：10位-5位
第10位：《阿政》（2014年度後期）…21.1％
（主役：夏洛特.凯特.福特斯）
第10位的《阿政》根据日本威士忌酒商“Nikka Whisky”创办人竹鹤政孝及其妻竹鹤莉塔的事迹改编。后来在百老汇音乐剧《芝加哥》担任主演的夏洛特.凯特.福特斯被选为第一个外国人晨间剧的女主人公扮演者，因此引起了日本观众的关注。该剧播出之后，国产“Nikka Whisky”的销量连续六年增长。
第9位：《心》（2003年度前期）…21.3％
（主役：中越典子）
排名第9位的《心》，是以浅草寺周边为舞台的青春育子日记型电视剧，这部由中越典子主役的电视剧也非常知名，只是剧中被女主角寄予希望的男青年扮演者，是当时才23岁的玉木宏。似乎就是这部剧是一个契机，触发了玉木宏，让他决定将演员这份事业好好做下去。
第8位：《水姑娘》（2001年度前期）…22.2％
（主役：国仲凉子）
引发热潮，连续制作了四套相关剧集，由国仲凉子主役的《水姑娘》排名第8位。这是晨间剧第一次以冲绳为主要舞台展开的作品。在剧中扮演弟弟的山田孝之因为此剧认知度大为提高，后来被电视剧版《水男孩》与电影版《电车男》选中担任主役。
第7位：《多谢款待》（2013年度後期）…22.3％
（主役：杏）
现在已经成为三个孩子的母亲的杏，在2013年主役的《多谢款待》排名第七。她的老公东出昌大就是因为在这部剧中与她共演而成就这段姻缘因此成为佳话。顺便一提，在这部剧中扮演杏的弟弟的那个演员，是菅田将晖，出演这部剧之后迎来了他的事业飞升。
并列第5位：《花子和安妮》（2014年度前期）…22.6％
（主役：吉高由里子）
并列第5位：《美食人生》（2001年度後期）…22.6％
（主役：池胁千鹤）
《花子和安妮》与《美食人生》因为平均收视率同为22.6%所以共同排名第五。
2014年播出的《花子与安妮》是由吉高由里子主役，讲述《红衣少女安妮》的翻译者村冈花子半生经历的作品，这是在长篇晨间剧中首次展现不伦爱情的作品。而且这部剧是很多人气女星登龙门的作品，扮演女主角妹妹的土屋太凤，之后主役了真正令她大红大紫的2015年度晨间剧《小希》，而其中的配角芳根京子则主役了2016年的晨间剧《别嫔小姐》之后，迅速蹿红。这些女演员在《花子与安妮》中展现的青春形象与演技，为她们之后凯旋成为晨间剧主役发挥下了相当不小的助力。
同样排名第5位池胁千鹤主役2001年播出的《美食人生》，讲述的是在和歌山县熊野长大的木叶，具有天才一般的味觉，她的人生目标是成为大阪精进料理的料理人。当时进行了女主角的全国海选，然后从2541个参加者中选取了池胁千鹤作为该剧主役。她在出演本剧之后，不但被提名为当年日本日剧学院奖的最佳女主角，而且之后出演了《虎鱼门》与《凶恶》等影视作品，充分展示了她作为一个本格派女演员的实力演技。
◆【第4位】《当家姐姐》（2016年度前期）…22.8％
（主役：高佃充希）
父亲在去世的时候对她说，“希望你作为长女要代替我来守护整个家族。”该剧就是描写因为这句话而背负起一生责任的昭和女子常子的人生。扮演长女的常子的就是年轻演员高畑充希，这之后她又主役了电影《植物图鉴》和电视剧《过保护的加穗子》等话题作品，现在已经成长为一个无人不知又令人心动的人气女星了。
此外，扮演三姐妹中妹妹角色的是相乐树和杉咲花，尤其是扮演最小的妹妹的杉咲花，在2018年公映的《完美世界》中扮演女主角，是现在备受瞩目的年轻女演员之一。
◆【第3位】《樱》（2002年度前期）…23.3％
（主役：高野志穂）
《樱》讲述的是在夏威夷出生的小樱，为了找寻自己先祖的根，考入前三名到岐阜県的飞弹市就职的故事。这是描绘女主人公小樱和飞弹高山地区的风土人情接触融合，逐渐成长的青春故事。这部剧当时也是海选女主角，从2512名海选者中选取了完全没有表演经验的素人高野志穂。虽然这是她的处女作出道作品，但在当时却获得了平均为23.3%的高收视率，完全属于那年大热的剧集。顺便提一句，当时只有15岁的长泽雅美在该剧中也有惊鸿一现的短暂亮相。
◆【第2位】 《阿浅来了》（2015年度後期）…23.5％
（主役：波瑠）
虽然很遗憾没有成为冠军，但也算是珍贵的第二名，则是波瑠主役的大红作品《阿浅来了》。该剧以活跃于明治时代的女实业家广岗浅子为原型，讲述她进行煤矿开发、开设银行、在日本首次设立女子大学、进入生命保险行业、不断挑战新事业，广岗浅子的人生被刻画得非常痛快淋漓。
在这个剧中成为红人的，除了波瑠之外，应该是藤冈靛了。他扮演的阿浅的导师五代友厚，夺走了女性观众的心，卷起了“五代热潮”。
◆【第1位】《小妈妈的天空》（2000年度前期）…24.1％
（主役：田畑智子）
排名2000年后收视率冠军的晨间剧，是2000年代最早的一部晨间剧《小妈妈的天空》。该剧讲述被逃婚的未婚母亲带着孩子从青森县到东京，在青森大间和东京筑地两地艰难养育儿子的故事。主役该剧未婚妈妈的演员是田畑智子，出演《小妈妈的天空》之后，无论担任配角还是主角，都是一个活跃的演技派女星，2018年5月她宣布，和同为演员的冈田义德生下了第一个儿子。
纵观2000年之后的晨间剧十强榜，有意思的是，近五年的作品与2000年初的作品分别各占一半。
颇受好评，也捧出众多新人，2013年能年玲奈主役的《海女》与2012年堀北真希主役的《小梅先生》却意外地跌出前十，让人讶异。
明年五月之后日本新天皇即位之后新年号开始的新时代，晨间剧又会捧出那些亮眼的新人还真是让人期待啊。
万平的原型安藤百福，本名吴百福，台湾嘉义人。据野岛刚介绍，NHK的制作团队在本剧开拍前曾经到嘉义县朴子市进行调研和资料收集。吴百福在台湾另有结发妻子黄绣梅，现已经过世。吴百福与黄绣梅育有一子安藤宏寿，安藤宏寿曾担任日清食品社长。
旅日台湾华侨中也有人指称：在吴百福1958年在日本首次发售方便面之前，台湾南部餐饮界已经有了两种油炸即食面：一种叫鸡丝面（1951年在彰化诞生）其工艺跟早期方便面一样是将面条油炸收干制成、一种叫意面，这里的“意面”并不是意大利通心粉，而是粤菜经典主食“伊面”在台湾的别名，工艺也是油炸收干。这两种面都是热水浸泡三到四分钟就可以食用。因此有不少华侨曾经向日本专栏作家野岛刚反映：吴百福创制现代方便面时很可能从鸡丝面或意面吸收了灵感。
优秀的晨间剧。前中期的节奏有些拖沓，后期勉强提上来了。这种时间跨度数十年的剧看起来也是挺有意思的，看故事里的角色因为各种我们现在看起来理所当然的东西而感到新奇，可以看得出来他们也是对各种背景设定下了工夫的。
角色们对家庭的重视在现在的日剧里看起来也是非常稀少的，而且做的很好的是，基本没人对家庭的重要性发表什么长篇大论，而是用行动来表示对家庭的重视。
对日清创始人的故事也明显为了更迎合观众改成更加主流的设定了。
角色的设计和选角也都很不错，尤其是母亲的角色，特别讨厌，但这也说明了这个角色的成功。主要应该是为了陈述一个正常人视角的担忧，其实和《绝命毒师》里的Skyler差不多。但因为主角就不是走正常路的，所以正常视角的担忧反而成了拦路石的感觉。另外我也好奇她这个角色的视角是不是代表了主要受众也就是家庭主妇们的视角。
身体当成容器，角色注入灵魂，这才叫实力演员！
文章属于红颜秀影原创，禁止抄袭
前段时间，随着《小偷家族》在国内的热映，
一段被称为“影坛上教科书级别的哭戏”在网络上迅速走红，n
影片最后的那场哭戏，惹得观众们在电影院里纷纷泪崩，不禁被这位拥有惊艳演技的女艺人所折服。
而这段哭戏的扮演者，正是出身演艺世家的安藤樱，
长着一副“路人”面孔，被无数观众称为“丑得好美的姐姐”。
这段打动人心的即兴表演，也曾在戛纳电影节上征服了评委会主席凯特·布兰切特，
他对此这样评价道：
“如果日后出现类似的哭戏，不用怀疑，那一定是在模仿安藤樱。”
在亚洲影视圈内，安藤樱的这段表演，可以上榜最令人印象深刻的三场哭戏之一，
第一绝对要属于《甜蜜蜜》中的张曼玉。
第二个是来自日剧《昌玉的信》中的韩国女演员裴斗娜，
笑哭转换，层次分明，和张曼玉的哭戏有着异曲同工之妙。
而“秀秀”还记得第一次认识安藤樱时，
她还是园子温导演的cult电影《爱的曝光》中那个邪教少女，
她从小遭受禽兽父亲的虐待，于是变得极端暴虐，性格扭曲，心里复杂，愤怒之下，摧毁了父亲，并且变成了邪教的始祖。
时而如少女般天真，时而如魍魉般鬼魅，时而如野兽般凶残，
安藤樱将这个复杂多变的角色，诠释得惟妙惟肖，
人人都说安藤樱有着一张极为特别的脸，她不美，反而略带颓丧感，从这张充满厌世气息的脸上，观众可以看到那种孤注一掷的爆发力。
也正是因为这样，后来才有了那部成就她影后级别的表演，《百元之恋》。
影片中，安藤樱饰演了一位十分颓丧的女子，认为自己只值100日元。
长着一头杂草般枯发的她，年过三十，极度自卑，不修边幅，衣衫不整，肥肉满身，无所事事，不期未来，放弃自己。
直到爱上一位拳击手，在被狠狠伤害后，她才一甩颓丧之气，
拿起拳击手套，蓄势待发，对着生活奋力出拳，随时准备着要跟它拼个你死我活，
有人对此评价道：
“她的情绪与表演就像磕碎了一角的瓷碗，里面盛着看似淡而无味的水，但水中却蓄着一股潜流，以平静而笃定无比的方式运转，需要的时候就能爆发出强大的力量。”
不得不说，这一年，是2014年，也是真正意义上的“安藤樱之年”，
因为除了这部口碑炸裂的《百元之恋》，还有一部《0.5毫米》，也见证着她卓越的演技。
在这部影片中，安藤樱依旧饰演一个处于社会边缘的流浪少女，
她在畸形又病态的世俗夹缝中艰难地生存着，
那年轻、鲜活的躯体在一堆皱纹横生的老年人之间，有些格格不入地扎眼。
可以说，这两部影片，让观众见识到了属于安藤樱的独特演技，
也让她在2015年的颁奖季中一举摘得了日本电影节最佳女主角和日本电影旬报最佳女主角。
（相当于华语电影节的金马金像双料影后了）
去年，她作为四大影后之一，在东京电影节的“日本银幕上的缪斯”主题中，展示了自己的优秀作品，
后来在《小偷家族》中看到安藤樱的时候，她依旧饰演着一个草根边缘人物，n
举手投足间充满了疲惫与倦怠，言谈举止里彰显着被底层生活折磨的沧桑与颓唐。
纵观安藤樱的演艺生涯，这个1986 年出生于日本东京演艺世家的姑娘，有着旁人无可比拟的优势，
她是个名副其实的星二代，
父亲奥田瑛二是日本著名演员兼导演，母亲安藤和津是位作家，而姐姐安藤桃子既是日本著名演员，又是一个新生代导演，
就这样，安藤樱从小便受到家庭的影响，4岁时就萌生出想要成为一名演员的念头。
许是因为对自己的外貌不太自信，她没有在一开始时就走上表演这条道路，
而后来所扮演的角色也似乎都是社会底层最不起眼的小人物，出演的电影也总是连带着衰颓的社会意味。
在演艺圈，安藤樱好像是一个鲜明而特别的存在，
大家都说她长得不漂亮，却又没有人能够否认她在镜头下呈现出的姿态，别有一番风情与韵味，令人目眩神迷，无法忽视，
只消一眼，便再也移不开。
立体而独特的五官，虽不漂亮，但是却有着极高的辨识度，
充满个性，拥有很强的可塑性，这令她在各种角色中游刃有余地随意切换，
颓废、市侩、性感、纯真、隐忍、可爱、癫狂、恶毒等各种形象，信手拈来。
素颜出镜时，浑身散发出一种直抵人心的女性气质；
淡妆出现时，虽不是常见的标准美人，但却让人看得异常舒心与温柔；
化起妆来，又突然有了一种特别的冶艳和性感，
安藤樱就是安藤樱，虽然被某些人说成丑女，虽然她不是大众眼中标准的美女，但作为演员，塑造出来的角色却令人惊艳。
有影评人说她：
实力派演员安藤樱的魅力与美丽，便是把身体当成容器，注入角色的灵魂，演什么像什么，
其实，真正的演员应该是这样，具有可塑性，能够扮丑吃苦，也能本色出演，
而不是像国内某些流量明星，总在自己演自己的，忽视与对手的交流。n
一直征战大荧屏的安藤樱，如今终于来到了小银幕，
一改往日作风，转而演起了NHK2018年下半期晨间剧《万福》（《まんぷく》）的大女主。
该剧自10月开播后，第一回收视率高达23.8%，创下了本世纪晨间剧最高收视率，
豆瓣也取得了8.6分的好评。
安藤樱在这部剧中，饰演的是今井福子，
她与丈夫万平夫一起同甘共苦，挑战各种困难，最终创造出“素食拉面（方面面）”，带动了世界饮食文化的巨大变革与发展。
剧中的她，是一个温暖、善良、淳朴，又励志的角色，
完全不似以往颓丧、厌世、乖张、又心酸的模样。
对此，有看过的网友这样评价道：
刚刚在《小偷家族》中饰演少妇和母亲的影后，在晨间剧里饰演18岁少女，却也是那么可爱！
小细节和小表情的用心琢磨，让人不禁感叹，影后就是影后。
希望这部作品是影后通过电影荧屏走向大众市场的良好开端，
也期待未来能有更多的观众可以get到这位女艺人另类的美，也能够用多种眼光去评价、去欣赏这些演员或影视作品。
而不是一味只会欣赏那些画好精致的妆，
无论什么剧，都开启360度无死角美颜功能，服装背景精美华丽，每个人物又白、又亮、又磨皮，甚至有些刺眼和模糊，
更有甚者，如抠图宝贝，随便摆几个造型，偶尔露个脸，其他全靠后期或者替身。
影视作品是为了迎合观众审美与口味，
可能这也就是为什么某些的女演员总是过度追捧“少女感”，
明明已经出现皱纹，却还在挤眉弄眼，一味执着于那些满脸胶原蛋白的少女人设，模仿少女的灵动与天真~~
好不容易扮个丑，还成了头条新闻，这样有意思嘛！
- END -
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BORDERLESS～广域移动搜查队～
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雨中消失的向日葵
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人都有这种能力
来访者顾言找了一个男朋友，父母不是很认可，原因是顾言的妈妈觉得男生的家庭条件不够好，父母都是农民，长期在外打工，男生也不是本地人。其实他们都是广东人，只是一个在佛山，一个在汕头，而且男生也已经确定了在佛山发展和买房的想法，但是顾言的妈妈希望女儿只找老佛山本地人。n
尽管顾言觉得男友是自己28年来唯一遇到的与自己那么契合，那么聊得来的异性，她很担心离开男友，自己再也遇不到自己这么喜欢又喜欢自己的男生了，但是因为父母反复劝说，她还是选择和恋爱了半年的男友分手。
来访者莫莫还有一年才大学毕业，父母已经为她铺好了路，她一毕业就会进入中学当老师。
她说：我不想当中学老师，我喜欢摄影，想毕业后去影楼上班或者自己再去哪里进修学习摄影。但是我的父母是不会同意的，他们认为摄影不是正经稳定的工作，收入不稳定，只有当老师当公务员，有铁饭碗的工作才是正经工作。
我问她：“那你认同父母的看法吗？你对摄影师的工作怎么看？”
她答：“我觉得摄影师的工作很好啊，是一种创造性的工作。我喜欢摄影，想当摄影师，但是我父母不会同意我搞摄影的。”
“父母不同意你也可以当摄影师啊，作为一个成年人，我们想做一件事并不需要父母的许可。”当我这么说时，莫莫显得非常吃惊。
看起来，顾言和莫莫就吃亏在太听话了，会因为父母不认可自己的选择，而放弃自己喜欢的人，喜欢的工作。
如果其他人碰到类似的事情会怎么做呢？
先看看日本晨间剧《万福》里内心强大的男女主角会怎么做。
这是以日清创始人安藤百福和他的妻子仁子为原型，讲了在战前经济高速成长的大阪，福子三姐妹的故事。我一口气看了48集，这剧有很多美食出镜，让人看了好想吃。还有，男女主角都是不是很好看，但是却很有自我坚持力量的人，也许正因为有自我坚持的力量才能够不断创业吧！
女主福子是家中最小的女儿，两个姐姐出嫁后，在酒店工作的她遇到了发明家兼实业家立花万平，两个年轻人对彼此都产生了好感，准备交往之际却遭到福子母亲玲的强烈反对，因为她觉得发明家不是稳定的职业，也没有稳定的收入。经历过丈夫做生意红火，然后又破产，最后生病去世，靠自己拉扯大三个女儿的母亲希望女儿有安安稳稳的人生，能找一个在大公司上班的男人结婚，并开始为女儿安排相亲。这种做母亲的心情还是可以理解的。
万平和福子的母亲玲有过两次正面的冲突。一次是两个人交往不久，福子姐姐生了肺结核，万平去给他们送名片，推荐一家专门治疗肺结核的好医院以及好医生，玲谢谢万平的好意，但是告诉万平以后永远都不要再来找自己的女儿福子了。
万平是怎么回答的呢？
他沉默了一会，然后很坚定地说：对不起，这我做不到，等姐姐病好了，我就会向福子小姐求婚。
然后朝福子坚定地点点头就转身离开了。
搞得老母亲玲一脸错愕，而福子感动得流下眼泪。
第二次是万平经历了被合伙人陷害入狱，在狱中受尽磨难，在大家的帮助下终于出狱，身体刚恢复的他上门求婚。
他对玲的母亲说：请允许我与福子小姐结婚。
玲问他：如果我不答应，你会放弃吗？
万平答：不会，我会继续求您，直到您点头。
福子在一旁助攻：我也是，妈妈。
万平继续说：我们想确实得到您的认可。福子接过话：也希望得到您的祝福。
然后说：就算您反对，我们也要结婚，但我不希望您反对。
最后，玲子答应了他们的婚事。两个人幸福地举办了婚礼。
成熟而内心强大的人做什么事情都会有自己的主战，不会因为别人的反对意见就轻易放弃了。
在上世纪40年代的日本，父母对子女的婚姻大事还是有很大决定权的，万平和福子能够婚姻自主，是因为面对母亲的反对他们做到了这两点：
1、 课题分离
什么叫课题分离？就是搞清楚这是谁的事。把自己的课题和别人的课题分离开来。
怎么搞清楚这是谁的事情，谁的课题呢？
很简单，看看这个事情最终的后果和责任是谁来承担的。
万平和福子这两个年轻人深深明白无论谈恋爱也好，结婚也罢，都是两个人自己的事情。而母亲反对是母亲的事情。母亲可以反对母亲的，但是我们还是可以谈恋爱，可以结婚。
前文提到的两位女士就没有课题分离的能力，无论是选择结婚对象，还是就业其实都是自己的事情，但是她们却以为这是父母的事情（她们的父母也这么认为），父母不同意，她们就只能放弃，殊不知选择的最终后果还是自己承担。比如顾言就要承担因为和喜欢的人分手，自己30岁还是单身的后果。莫莫则要承担放弃自己喜欢的工作，做着自己不喜欢的工作的痛苦。
课题分离讲的其实就是一个人要有自我界限。在《被讨厌的勇气》一书中，作者讲阿德勒心理学如何解决人际关系中的困扰：“首先要思考一下‘这是谁的课题’。然后进行课题分离——哪些是自己的课题，哪些是别人的课题，要冷静地划清界限。而且，不去干涉别人的课题也不让别人干涉自己的课题。”
我们很多人的问题正在于既没有能力搞清楚这是谁的课题，也没有能力不让别人干涉自己的课题，即既没有办法清楚自己的个人意志，也没有办法维护自己的个人意志，于是，自己的生活被别人搅得一团糟。
2、 温和而坚定地坚持自己
那怎么不让别人干涉自己的课题呢？需要温和而坚定地坚持自己。这一点在亲密的关系中特别重要。
福子和万平面对母亲反对两人的婚姻，他们既没有和母亲进行激烈的反抗，也没有对母亲漠不关心。不会说，既然你反对是你的事情，那和我没有关系，我就不管你死活了。万平在一开始就知道玲反对自己和福子在一起，但是他还是对玲很有礼貌，也积极推荐医生给她们家，当玲提出反对他们结婚时，他会说自己不会放弃，会继续求她，因为他们很尊重她的想法，但是就算玲不同意，他们还是会结婚的。
我有我的想法，但是我也在意你的感受和想法，很尊重你，但是我不会因为你的感受和想法就放弃我自己的目标和坚持。
既不讨好你，也不委曲求全我自己，但是我们还是在一起，彼此关心和在意。
这就是温和而坚定地坚持自己。
我当初自由职业，报名学习心理咨询技术，转行做心理咨询师时，有一些朋友会评论我做得这件事情不靠谱，我其实不太在意，因为这并不是我能够控制的。《被讨厌的勇气》一书中写了这样一段话：关于自己的人生你能够做的就只是“选择自己认为最好的道路”。另一方面，别人如何评价你的选择，那是别人的课题，你根本无法左右。
我的父母也担心我会不会走错了职业之路，但是因为他们离得远，我从小又独立自主惯了，所以他们并没有干涉我。
当初做这个转行的选择其实也没有征得父母的同意，因为我认为这是我自己的事情，不需要征得他们的同意，而且就算他们不同意，我也会做。所以，只是在开始接受培训课程时才打电话告知父母我的选择。
刚开始转行收入很低的一两年，我都在努力坚持，用自己的存款过日子，并没有让父母资助。因为不想父母太担心，自己默默坚持做自己想做的事情，希望做出一点成绩后再和父母讲具体的情况。
后来，咨询工作渐渐有了起色，我的父母才觉得我的这份工作特别好，不用朝九晚五，自由度高又有不错的收入。
现在，他们因为我的工作而感到自豪，经常对别人讲我是心理咨询师。
有的时候，父母之所以可以反对我们的选择，其实可能是我们对于自己的选择也不确信，也没有让父母看到自己的决心和为了这个决心所付出的努力。
如果父母不认同你的选择，搞清楚这是谁的课题，这个选择最终的后果是谁来承担，自己的课题自己上，然后温和而坚定地坚持你自己，随着时间的推移，只要父母看到你的坚持，你努力获得的成果，我相信大多数父母都会在这个时候支持孩子的选择，毕竟他们已经没有反对的理由了，你的生活过得足够好，这本身就证明了你的力量，说明你能够掌控自己的人生以及你的选择是正确的。n
注：图片来自电视剧截图
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日本的晨间剧，又名连续电视小说，是NHK电视台于1961年开始的日本电视剧系列，即每星期一到星期六的同一时间段连续播出一集的电视小说，每集时长为15分钟，一般在早上八点播出，这是与大河剧一样专属于日本NHK的电视剧品牌。因为其母题一般是女性，所以这是一个极捧女星的系列电视剧品牌，不少日本女星或者凭着一出晨间剧就脱颖而出，或者因为晨间剧而让人发现其演技可塑性，或者凭着晨间剧大红大紫也是不在少数，当然也有晨间剧因为知名女星的加盟而让其本身收视高开高走。
从10月1日起，由安藤樱主役的NHK电视连续小说(通称晨间剧)的《万福》开始播出，初回收视率为23.8%(关东地区调查，关东地区)，这是时隔17年，首次超越23%，成为话题。《万福》是在平成年代（1989年1月8日开始，将于2019年4月30日终结）完结的最后一个晨间剧，不如就趁此回顾一下平成年代的晨间剧吧。
能年玲奈（25）就是凭着主役《海女》就一下子脱颖而出的女星，近年来波瑠（27）、高畑充希（26）、土屋太凤（23）等人拍摄晨间剧，都得到了很高的收视率。
特别是80年代后期~ 90年代晨间剧的收视是非常惊人的，平成30年间晨间剧平均收视率(关东地区的平均收视率，以下简称为关东地区的平均收视率)中，泉品子主役的《女人需要胆量》(1992年度前期)的收视高达38.5%，排名平成年代晨间剧的第一，清水美砂主役的《青春家族》以37.8%的收视排名第二位，(1989年度前期)等，居然独占了前10位。因为当时在网络普及之前，电视已经是绝对的传媒霸主了。
所以，就让我们看看在2000年之后，电视逐渐式微的趋势下，哪些晨间剧是排名前十的吧？虽然十强中排名的差距只有微弱的百分之几，但是将2000年代前半期与近年的晨间剧混杂在一起，我们看到了意味深长的结果。 虽然2000年以后也有很著名的晨间剧作品，但是单纯从电视剧的影响力而言，收视已经一天不如一天了。
●2000年以来晨间剧平均收视率排行榜：10位-5位
第10位：《阿政》（2014年度後期）…21.1％
（主役：夏洛特.凯特.福特斯）
第10位的《阿政》根据日本威士忌酒商“Nikka Whisky”创办人竹鹤政孝及其妻竹鹤莉塔的事迹改编。后来在百老汇音乐剧《芝加哥》担任主演的夏洛特.凯特.福特斯被选为第一个外国人晨间剧的女主人公扮演者，因此引起了日本观众的关注。该剧播出之后，国产“Nikka Whisky”的销量连续六年增长。
第9位：《心》（2003年度前期）…21.3％
（主役：中越典子）
排名第9位的《心》，是以浅草寺周边为舞台的青春育子日记型电视剧，这部由中越典子主役的电视剧也非常知名，只是剧中被女主角寄予希望的男青年扮演者，是当时才23岁的玉木宏。似乎就是这部剧是一个契机，触发了玉木宏，让他决定将演员这份事业好好做下去。
第8位：《水姑娘》（2001年度前期）…22.2％
（主役：国仲凉子）
引发热潮，连续制作了四套相关剧集，由国仲凉子主役的《水姑娘》排名第8位。这是晨间剧第一次以冲绳为主要舞台展开的作品。在剧中扮演弟弟的山田孝之因为此剧认知度大为提高，后来被电视剧版《水男孩》与电影版《电车男》选中担任主役。
第7位：《多谢款待》（2013年度後期）…22.3％
（主役：杏）
现在已经成为三个孩子的母亲的杏，在2013年主役的《多谢款待》排名第七。她的老公东出昌大就是因为在这部剧中与她共演而成就这段姻缘因此成为佳话。顺便一提，在这部剧中扮演杏的弟弟的那个演员，是菅田将晖，出演这部剧之后迎来了他的事业飞升。
并列第5位：《花子和安妮》（2014年度前期）…22.6％
（主役：吉高由里子）
并列第5位：《美食人生》（2001年度後期）…22.6％
（主役：池胁千鹤）
《花子和安妮》与《美食人生》因为平均收视率同为22.6%所以共同排名第五。
2014年播出的《花子与安妮》是由吉高由里子主役，讲述《红衣少女安妮》的翻译者村冈花子半生经历的作品，这是在长篇晨间剧中首次展现不伦爱情的作品。而且这部剧是很多人气女星登龙门的作品，扮演女主角妹妹的土屋太凤，之后主役了真正令她大红大紫的2015年度晨间剧《小希》，而其中的配角芳根京子则主役了2016年的晨间剧《别嫔小姐》之后，迅速蹿红。这些女演员在《花子与安妮》中展现的青春形象与演技，为她们之后凯旋成为晨间剧主役发挥下了相当不小的助力。
同样排名第5位池胁千鹤主役2001年播出的《美食人生》，讲述的是在和歌山县熊野长大的木叶，具有天才一般的味觉，她的人生目标是成为大阪精进料理的料理人。当时进行了女主角的全国海选，然后从2541个参加者中选取了池胁千鹤作为该剧主役。她在出演本剧之后，不但被提名为当年日本日剧学院奖的最佳女主角，而且之后出演了《虎鱼门》与《凶恶》等影视作品，充分展示了她作为一个本格派女演员的实力演技。
◆【第4位】《当家姐姐》（2016年度前期）…22.8％
（主役：高佃充希）
父亲在去世的时候对她说，“希望你作为长女要代替我来守护整个家族。”该剧就是描写因为这句话而背负起一生责任的昭和女子常子的人生。扮演长女的常子的就是年轻演员高畑充希，这之后她又主役了电影《植物图鉴》和电视剧《过保护的加穗子》等话题作品，现在已经成长为一个无人不知又令人心动的人气女星了。
此外，扮演三姐妹中妹妹角色的是相乐树和杉咲花，尤其是扮演最小的妹妹的杉咲花，在2018年公映的《完美世界》中扮演女主角，是现在备受瞩目的年轻女演员之一。
◆【第3位】《樱》（2002年度前期）…23.3％
（主役：高野志穂）
《樱》讲述的是在夏威夷出生的小樱，为了找寻自己先祖的根，考入前三名到岐阜県的飞弹市就职的故事。这是描绘女主人公小樱和飞弹高山地区的风土人情接触融合，逐渐成长的青春故事。这部剧当时也是海选女主角，从2512名海选者中选取了完全没有表演经验的素人高野志穂。虽然这是她的处女作出道作品，但在当时却获得了平均为23.3%的高收视率，完全属于那年大热的剧集。顺便提一句，当时只有15岁的长泽雅美在该剧中也有惊鸿一现的短暂亮相。
◆【第2位】 《阿浅来了》（2015年度後期）…23.5％
（主役：波瑠）
虽然很遗憾没有成为冠军，但也算是珍贵的第二名，则是波瑠主役的大红作品《阿浅来了》。该剧以活跃于明治时代的女实业家广岗浅子为原型，讲述她进行煤矿开发、开设银行、在日本首次设立女子大学、进入生命保险行业、不断挑战新事业，广岗浅子的人生被刻画得非常痛快淋漓。
在这个剧中成为红人的，除了波瑠之外，应该是藤冈靛了。他扮演的阿浅的导师五代友厚，夺走了女性观众的心，卷起了“五代热潮”。
◆【第1位】《小妈妈的天空》（2000年度前期）…24.1％
（主役：田畑智子）
排名2000年后收视率冠军的晨间剧，是2000年代最早的一部晨间剧《小妈妈的天空》。该剧讲述被逃婚的未婚母亲带着孩子从青森县到东京，在青森大间和东京筑地两地艰难养育儿子的故事。主役该剧未婚妈妈的演员是田畑智子，出演《小妈妈的天空》之后，无论担任配角还是主角，都是一个活跃的演技派女星，2018年5月她宣布，和同为演员的冈田义德生下了第一个儿子。
纵观2000年之后的晨间剧十强榜，有意思的是，近五年的作品与2000年初的作品分别各占一半。
颇受好评，也捧出众多新人，2013年能年玲奈主役的《海女》与2012年堀北真希主役的《小梅先生》却意外地跌出前十，让人讶异。
明年五月之后日本新天皇即位之后新年号开始的新时代，晨间剧又会捧出那些亮眼的新人还真是让人期待啊。
万平的原型安藤百福，本名吴百福，台湾嘉义人。据野岛刚介绍，NHK的制作团队在本剧开拍前曾经到嘉义县朴子市进行调研和资料收集。吴百福在台湾另有结发妻子黄绣梅，现已经过世。吴百福与黄绣梅育有一子安藤宏寿，安藤宏寿曾担任日清食品社长。
旅日台湾华侨中也有人指称：在吴百福1958年在日本首次发售方便面之前，台湾南部餐饮界已经有了两种油炸即食面：一种叫鸡丝面（1951年在彰化诞生）其工艺跟早期方便面一样是将面条油炸收干制成、一种叫意面，这里的“意面”并不是意大利通心粉，而是粤菜经典主食“伊面”在台湾的别名，工艺也是油炸收干。这两种面都是热水浸泡三到四分钟就可以食用。因此有不少华侨曾经向日本专栏作家野岛刚反映：吴百福创制现代方便面时很可能从鸡丝面或意面吸收了灵感。
优秀的晨间剧。前中期的节奏有些拖沓，后期勉强提上来了。这种时间跨度数十年的剧看起来也是挺有意思的，看故事里的角色因为各种我们现在看起来理所当然的东西而感到新奇，可以看得出来他们也是对各种背景设定下了工夫的。
角色们对家庭的重视在现在的日剧里看起来也是非常稀少的，而且做的很好的是，基本没人对家庭的重要性发表什么长篇大论，而是用行动来表示对家庭的重视。
对日清创始人的故事也明显为了更迎合观众改成更加主流的设定了。
角色的设计和选角也都很不错，尤其是母亲的角色，特别讨厌，但这也说明了这个角色的成功。主要应该是为了陈述一个正常人视角的担忧，其实和《绝命毒师》里的Skyler差不多。但因为主角就不是走正常路的，所以正常视角的担忧反而成了拦路石的感觉。另外我也好奇她这个角色的视角是不是代表了主要受众也就是家庭主妇们的视角。
身体当成容器，角色注入灵魂，这才叫实力演员！
文章属于红颜秀影原创，禁止抄袭
前段时间，随着《小偷家族》在国内的热映，
一段被称为“影坛上教科书级别的哭戏”在网络上迅速走红，n
影片最后的那场哭戏，惹得观众们在电影院里纷纷泪崩，不禁被这位拥有惊艳演技的女艺人所折服。
而这段哭戏的扮演者，正是出身演艺世家的安藤樱，
长着一副“路人”面孔，被无数观众称为“丑得好美的姐姐”。
这段打动人心的即兴表演，也曾在戛纳电影节上征服了评委会主席凯特·布兰切特，
他对此这样评价道：
“如果日后出现类似的哭戏，不用怀疑，那一定是在模仿安藤樱。”
在亚洲影视圈内，安藤樱的这段表演，可以上榜最令人印象深刻的三场哭戏之一，
第一绝对要属于《甜蜜蜜》中的张曼玉。
第二个是来自日剧《昌玉的信》中的韩国女演员裴斗娜，
笑哭转换，层次分明，和张曼玉的哭戏有着异曲同工之妙。
而“秀秀”还记得第一次认识安藤樱时，
她还是园子温导演的cult电影《爱的曝光》中那个邪教少女，
她从小遭受禽兽父亲的虐待，于是变得极端暴虐，性格扭曲，心里复杂，愤怒之下，摧毁了父亲，并且变成了邪教的始祖。
时而如少女般天真，时而如魍魉般鬼魅，时而如野兽般凶残，
安藤樱将这个复杂多变的角色，诠释得惟妙惟肖，
人人都说安藤樱有着一张极为特别的脸，她不美，反而略带颓丧感，从这张充满厌世气息的脸上，观众可以看到那种孤注一掷的爆发力。
也正是因为这样，后来才有了那部成就她影后级别的表演，《百元之恋》。
影片中，安藤樱饰演了一位十分颓丧的女子，认为自己只值100日元。
长着一头杂草般枯发的她，年过三十，极度自卑，不修边幅，衣衫不整，肥肉满身，无所事事，不期未来，放弃自己。
直到爱上一位拳击手，在被狠狠伤害后，她才一甩颓丧之气，
拿起拳击手套，蓄势待发，对着生活奋力出拳，随时准备着要跟它拼个你死我活，
有人对此评价道：
“她的情绪与表演就像磕碎了一角的瓷碗，里面盛着看似淡而无味的水，但水中却蓄着一股潜流，以平静而笃定无比的方式运转，需要的时候就能爆发出强大的力量。”
不得不说，这一年，是2014年，也是真正意义上的“安藤樱之年”，
因为除了这部口碑炸裂的《百元之恋》，还有一部《0.5毫米》，也见证着她卓越的演技。
在这部影片中，安藤樱依旧饰演一个处于社会边缘的流浪少女，
她在畸形又病态的世俗夹缝中艰难地生存着，
那年轻、鲜活的躯体在一堆皱纹横生的老年人之间，有些格格不入地扎眼。
可以说，这两部影片，让观众见识到了属于安藤樱的独特演技，
也让她在2015年的颁奖季中一举摘得了日本电影节最佳女主角和日本电影旬报最佳女主角。
（相当于华语电影节的金马金像双料影后了）
去年，她作为四大影后之一，在东京电影节的“日本银幕上的缪斯”主题中，展示了自己的优秀作品，
后来在《小偷家族》中看到安藤樱的时候，她依旧饰演着一个草根边缘人物，n
举手投足间充满了疲惫与倦怠，言谈举止里彰显着被底层生活折磨的沧桑与颓唐。
纵观安藤樱的演艺生涯，这个1986 年出生于日本东京演艺世家的姑娘，有着旁人无可比拟的优势，
她是个名副其实的星二代，
父亲奥田瑛二是日本著名演员兼导演，母亲安藤和津是位作家，而姐姐安藤桃子既是日本著名演员，又是一个新生代导演，
就这样，安藤樱从小便受到家庭的影响，4岁时就萌生出想要成为一名演员的念头。
许是因为对自己的外貌不太自信，她没有在一开始时就走上表演这条道路，
而后来所扮演的角色也似乎都是社会底层最不起眼的小人物，出演的电影也总是连带着衰颓的社会意味。
在演艺圈，安藤樱好像是一个鲜明而特别的存在，
大家都说她长得不漂亮，却又没有人能够否认她在镜头下呈现出的姿态，别有一番风情与韵味，令人目眩神迷，无法忽视，
只消一眼，便再也移不开。
立体而独特的五官，虽不漂亮，但是却有着极高的辨识度，
充满个性，拥有很强的可塑性，这令她在各种角色中游刃有余地随意切换，
颓废、市侩、性感、纯真、隐忍、可爱、癫狂、恶毒等各种形象，信手拈来。
素颜出镜时，浑身散发出一种直抵人心的女性气质；
淡妆出现时，虽不是常见的标准美人，但却让人看得异常舒心与温柔；
化起妆来，又突然有了一种特别的冶艳和性感，
安藤樱就是安藤樱，虽然被某些人说成丑女，虽然她不是大众眼中标准的美女，但作为演员，塑造出来的角色却令人惊艳。
有影评人说她：
实力派演员安藤樱的魅力与美丽，便是把身体当成容器，注入角色的灵魂，演什么像什么，
其实，真正的演员应该是这样，具有可塑性，能够扮丑吃苦，也能本色出演，
而不是像国内某些流量明星，总在自己演自己的，忽视与对手的交流。n
一直征战大荧屏的安藤樱，如今终于来到了小银幕，
一改往日作风，转而演起了NHK2018年下半期晨间剧《万福》（《まんぷく》）的大女主。
该剧自10月开播后，第一回收视率高达23.8%，创下了本世纪晨间剧最高收视率，
豆瓣也取得了8.6分的好评。
安藤樱在这部剧中，饰演的是今井福子，
她与丈夫万平夫一起同甘共苦，挑战各种困难，最终创造出“素食拉面（方面面）”，带动了世界饮食文化的巨大变革与发展。
剧中的她，是一个温暖、善良、淳朴，又励志的角色，
完全不似以往颓丧、厌世、乖张、又心酸的模样。
对此，有看过的网友这样评价道：
刚刚在《小偷家族》中饰演少妇和母亲的影后，在晨间剧里饰演18岁少女，却也是那么可爱！
小细节和小表情的用心琢磨，让人不禁感叹，影后就是影后。
希望这部作品是影后通过电影荧屏走向大众市场的良好开端，
也期待未来能有更多的观众可以get到这位女艺人另类的美，也能够用多种眼光去评价、去欣赏这些演员或影视作品。
而不是一味只会欣赏那些画好精致的妆，
无论什么剧，都开启360度无死角美颜功能，服装背景精美华丽，每个人物又白、又亮、又磨皮，甚至有些刺眼和模糊，
更有甚者，如抠图宝贝，随便摆几个造型，偶尔露个脸，其他全靠后期或者替身。
影视作品是为了迎合观众审美与口味，
可能这也就是为什么某些的女演员总是过度追捧“少女感”，
明明已经出现皱纹，却还在挤眉弄眼，一味执着于那些满脸胶原蛋白的少女人设，模仿少女的灵动与天真~~
好不容易扮个丑，还成了头条新闻，这样有意思嘛！
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