主演：久保史绪里平祐奈纲启永樋口幸平
类型：剧情导演：阪元裕吾 状态：HD中字 年份：2025 地区：日本 语言：日语 豆瓣：7.7分热度：502 ℃ 时间：2025-07-22 15:12:34
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相当成功的漫改，除了结尾处理得一般，以及插曲不太好听，整体水平已经接近优秀小成本电影了。无论是二人的生活习惯，以及围绕生活的吐槽，显得亲切又细腻，其他配角也各具特色且趣味性很足。
但能拍这样的电影其实是有一定难度的，导演之前靠《辣妹刺客》系列的积累，就可看出在选角上下了很多功夫，同样是双女主的故事，之前是黑发女负责卖萌，黄发女负责打斗，卖萌女演员好找，但能把动作戏打出力量感又要是年轻女演员、且演技还过关是挺难找的。
本片其实依然延续了《辣妹刺客》的双女主风格，同样是黑发女负责卖萌，黄发女负责酷，本片在原漫画的加持下，表达上提升了档次，从爆米花小成本喜剧商业片，变成废材年轻人之间关系以及在社会中生存状态的表达。
结尾其实比一般意义上的结尾已经好些了，因为也是一个反励志的选择，黄发女成功了，但逃跑了。她没法面对现在的自己，以及曾经的小伙伴。也同样可以说，她面对了，但逃跑了。
无论如何，如果编剧部分把这两个面对再细细打磨，本片就是优秀的电影了。这是一个非常难处理的问题，因为如果处理成，人与人之间的亲密和成功的可供享受的物质生活简单对立，未免太低级太幼稚。根据全片整体风格，如果强行升华，会显得有些沉重，和风格不搭。然而这是一个不得不解决的问题。
此时编剧想到了一个淡化的处理方式，即，那些注定要放手的亲密关系，还是保留那份美好的记忆吧。
但是淡化处理的方式，远没有黄发女拉着黑发女跑起来，或者黑发女终于在最后的演唱会上也同化后，大声吼出：前辈！那样的场景更具力量和电影感。
另一方面，如果要淡化处理，显然就不需要正面演唱会的表达。
那么如何处理了？我暂时想到一个，也符合网红火的时间一般都比较短暂，毕竟女主还年轻，让现实（网红、可能她不堪压力或者被压榨或者知道自己将要被取代）与她的内心，双重驱动下，让她找回真正想要的生活状态。
她给黑发女寄的是演唱会靠门口的票，就是为了结尾她要逃离的她的网红身份，和黑发女再次逃跑的故事。呼应她之前带着黑发女逃离猥琐的上司，而她在看到黑发女后，她需要提起勇气，让自己逃离网红的身份。
电影结尾是两个姑娘，再次在街上奔跑，就如曾经一样。
但同样的，依然可以给出一个比较淡的结局，即淡化演唱会，黑发女在居酒屋独自一人喝酒，对应之前都是她们两个，电影的结尾是，她把黄发女寄来的演唱会门票放在了空啤酒杯下，一个人回去了。
即，我们记忆中都有最好的彼此，尽管我们不再交汇。
还是不忍心打三星，观感如同看了部浓缩8集精华的日剧，无论拍法还是质感都偏电视剧，起步拖沓，结尾仓促，鲸井的故事还算完整，入巢的塑造总觉别扭。
但，可能这也是生活类日影的魅力，你永远可以从它高度生活化的演绎里，寻得戳中你心的片刻，年轻人追梦的剧情恰恰契合了我现在的心理状态，毕竟主角都是同龄人。n“导航子”的可爱误导，鲸井帮入巢解开猥琐店主之围，鲸井被发掘后靠在入巢身上，乐队解散后乐器手各被生活打倒但又因那首歌重燃青春，鲸井把贝斯一摔跑下舞台消失，还有主打歌《睡觉的笨蛋》……
我可以细数出好多逗我发笑或让我触动的细节，也会为鲸井与入巢似友似恋的情谊难平，最后思考起对人生道路的选择。n是的，电影的主题很俗套，但这就是生活。n多希望能有像鲸井甩下一切的勇气，也许会被现实击倒，但还是会站起来，打回去。
文章首发公号：分派电影，每日推荐告别剧荒！
在我们的惯常印象中，青春题材电影似乎都离不开朝气蓬勃、炎炎夏日、疯狂而愚蠢的经历、刻骨铭心的疼痛乃至死亡。
（《栀子花开》）
然而今天要推荐的这部电影，看上去完美地闪躲开了以上每个关键词，甚至一度令小派怀疑：这真是青春片？
《睡觉的笨蛋》
Nemurubaka: Hypnic Jerks
01
姐妹淘
大三生入巢柚实（久保史绪里 饰）和大四的学姐鲸井琉加（平祐奈 饰）是要好的室友。
柚实课余时间在一家音像店打工，略带油腻的男同事、百般刁难的顾客是她工作圈的日常。平日里，柚实总是对琉加带着一份朴素的尊敬，无论什么场合，“前辈”二字始终挂在嘴边。
年长的琉加，生活上对学妹柚实也多有关怀。看到平日总爱自怨自艾的柚实，琉加总是耐心开导，甚至在维护学妹自尊的前提下，给予经济上的补助。
路上遇到猥琐男，前辈保护你；约会对象太下头，前辈来解围；哪怕失恋了，还得前辈来安慰。
与小透明的柚实不同，琉加是大学校园里不折不扣令人艳羡的“酷女孩”。
独立组建乐队PEATMOTH，自己担任主唱。每一段在舞台上纵情歌唱、挥汗如雨的时光，便是她的天堂。
这对形影不离的姐妹淘，一起吃饭，一起喝酒。柚实酒量差，总是先喝到断片儿的那一个。
那咋办？当然还得前辈出马……
02
迷茫与清醒
柚实对自己的未来人生时常陷入迷茫，想做成些事情，却对该做些什么毫无头绪，更不知道从何做起。其实不仅是她，周遭的同龄人们，恐怕大都如此。
琉加是这其中人间清醒的极少数派。从高中时期就热爱摇滚乐，始终怀揣音乐梦的她，有着矢志不渝的追求。这份坚定，甚至让那些终日浑浑噩噩的“凡人”在她眼中显得那么不可理喻。
然而，琉加表面的成熟之下，隐藏着的不是自信，而是彻头彻尾的自卑。换句话说，琉加才是更需要被照顾的那个人。
她会把报道乐队演唱会好评的音乐杂志，特意摆在显眼的位置，嘴上说着“别翻我的东西”，其实是在疯狂暗示自己的小迷妹：瞧瞧姐这人气！
独自出去兜风的时候，留下一笔车费，好让心领神会的柚实随后乘车赶上自己。
自己失落伤心，无人可以倾诉的时候，柚实反倒是最坚实的臂膀。
当初，PEATMOTH能在地下音乐圈小有名气，靠的是琉加写出的那首成名曲《睡觉的笨蛋》。
由此，籍籍无名的PEATMOTH才开始有了歌迷。最死忠的一个，当然就是柚实。
可这些年，琉加从未袒露的是：这首开山之作，并非是自己的灵光乍现，或是妙手偶得。能创造出这首歌，柚实才是真正的幕后推手。
在某个失眠的夜晚，琉加听见了梦乡中柚实的呓语，便有心录了下来，后来越听越喜欢，才改编成一首摇滚乐。细想来，连同歌名《睡觉的笨蛋》，灵感不也来自柚实吗？
琉加的内心百般煎熬。她怀疑自己从未拥有过音乐天赋，更痛苦的是，面对一口一个“前辈”的学妹，自己怎么也没有勇气说出那句：我的成名曲，也有你的功劳！
某天，一份唱片公司寄来的邀约，让琉加喜出望外。她立刻喊上PEATMOTH的队友们，四人怀着忐忑的心情，急匆匆赶往公司总部。
可到了现场，经纪人却提出了一个谁也没想到的要求：只和鲸井小姐（琉加）谈，剩下仨人，玩儿去！
望着队友远去的身影，琉加对接下来的发展已经猜中了八分。果不其然，唱片公司要求她单飞，从此扔掉摇滚风格，重新打造为超人气甜妹歌手“少女A”。
犹豫再三，琉加点了头，然后面无表情地回到了宿舍……
03
谁才是笨蛋？
日本电影《睡觉的笨蛋》根据石黑正数的同名青春漫画改编，并于今年的上海国际电影节成功举办展映及主创见面会。
（导演阪元裕吾、主演久保史绪里与影迷合影）
电影一反青春类型电影惯常的情节与叙事，将全片大部分情景都置于平淡无奇的琐碎日常之中。
影片的两位女主角——柚实与琉加，在作为室友相伴的青春旅程中，犹如正相反的两极。
柚实无时无刻不在自我贬低，发着牢骚，找不到人生目标；而作为乐队主唱的琉加，从高中时期便酷爱音乐，独自组建乐队，进而得到了唱片公司的赏识。
然而，琉加率先舍弃了真我，背叛了同伴；对此忿忿不平的，却是看上去一直无所谓的柚实。
至此，我们或许可以窥探出几分片名所传达的信息：睡觉的笨蛋，是柚实，也是琉加以她的梦中呓语为灵感创作的流行歌。
但在此之外，小派又不禁反思：琉加呢？她就不是笨蛋吗？
是，她也是个大笨蛋，只不过相对于柚实，琉加更像一个“醒着的笨蛋”。
外表坚强的她，内心遍布着恐惧和孤独。舞台上的光芒万丈，大概只是她特有的逃避方法吧？连柚实都当面戳穿了这一点。
这样想来，柚实在电影中的成长弧光反倒清晰起来，尽管她的转变不像琉加那么轰轰烈烈。
起初的她，只求混到毕业，生活的大事小情都毫无条理可言，典型的“当代颓废大学生”。
之前说到，唱片公司的一纸合约，是琉加“变节”的转折点，但故事另一端的柚实，也正由此刻，从沉睡中渐渐苏醒。
学姐的突然消失，使柚实被动地抽离了原本不健康的“精神寄生关系”。她独自消化着“叛逃”的余波，逐渐重新审视自己的价值。
琉加曾对自己说的一句句暖心的鼓励话语，并未在沉睡期的柚实心中泛起波澜，却在琉加离开后，如“十年前的子弹，正中眉心”一般，成为对自己内心的叩问。
琉加是否还想找回本真的自我？柚实在平凡中迎来“清醒时刻”之后，又是否真正驱散了心头的迷雾？请带着这些疑问，静静地观赏这部丧中带燃的《睡觉的笨蛋》。
顺便，小派希望屏幕前的你走进电影之前，在心中再留下一个小小的问题：青春中的自己，是个“睡觉的笨蛋”吗？
图源于网络
若茁/ 作者
回味睡觉的笨蛋，我为什么喜欢呢？因为在这个电影里阪元使用了我最爱的非线性时间观。如果说宝刺1颠覆挑战了杀手片暴力片的阳刚之气并描绘了一种genZ时代的“室友同居者”关系的话，与之相比睡觉的笨蛋其实没有什么创新，它无疑展现了日本影视文化中能够莫名其妙将碎碎念、治愈系以及疯狂neta合理化的精髓，但这听起来仍是一个关于成长的迷茫和失落的相当俗套的故事而已，但这一切因为“失踪”变得不一样了，阪元巧妙使用了电影这一媒介最独有的蒙太奇手法，让观看者默认这一切是按顺序、真实发生的。但是真是如此吗？这个故事里有太多模糊的、有待商榷的情节，尤其是在第一句台词确认了不可靠叙述者的身份之后，前辈是真实存在的还是像每个小孩都有的童年幻想朋友一样被孤独的“我”所幻想出来的呢？老旧电饭煲合不拢盖子导致泡好的米洒落一地，下一个家中的镜头又变得干净了。在前辈的歌声中声嘶力竭身边的人却没有丝毫反应吗？真的可能凭借一个配角钱包里所有硬币找到海边的前辈吗？跳下舞台后就消失的一干二净的前辈又去了哪里呢？经济约的问题呢？绝对不会放过新闻的文春呢？这一切都在合乎逻辑和与常识不符的暧昧边界处跳跃，留下了短诗一样的谜团。这才是青春真的会被蒸发掉的东西——做梦并相信的心愿。
石黑老师在推上说了：“看到《宝宝刺客》的时候，我觉得很适合《睡觉的笨蛋》的真人化，所以有与坂元裕吾导演的合作很开心。”nn但是嘛……！n我感觉坂元就真的完全按《宝宝刺客》的模式来拍了，比如看着酷酷的金发妹却是软萌的声音，原作来看，怎么想都觉得，鲸井是低音更搭吧。n甚至电影里平祐奈的说法方式都和伊泽演的真寻差不多，懒散、平静，还有点像撒娇。nn其实鲸井……应该是更加尖锐、低沉的声音，就好像压抑着怒火与不忿，不然也不会忽然打人与踢车了。
嘛，但是喜欢《宝宝刺客》的人大概也能享受这部电影，本身的完成度也很高。nn只不过石黑式的幽默在电影里被淡化了，更多的是坂元爱拍的那种自然感的互动，我作为两方的粉丝，有点难以言喻自己的感受……n虽然故事走向基本上一致，但电影里体现的是坂元导演自己风格的魅力，而没有体现出原作者石黑的魅力。n作为不同媒介的改编作品，这样或许是常态，也无可厚非吧。nn另外原作里面入巢与鲸井的互动更擦边一点，当然不是说卖肉那种，而是两人的感情上，坂元拍的更加模糊了，分不清友情还是恋情。n虽然原作也不是卖的赤裸裸的那种，大概也就只是《宝宝刺客2》的那种程度。
n当然这部分的改编我倒是完全没有意见，毕竟我并不是纠结百合的人，当时喜欢上原作，甚至不是双女主的互动，而是被里面桃井太郎（樋口幸平）演的角色的台词所拯救了。
n但是这段电影没有拍出原作的味道，夜晚的海滩都变成了白天了，氛围完全不一样……也是我为什么说只体现坂元裕吾导演自身的魅力，没有体现石黑的。
n导航子和田口的互动在原作里面我也特别喜欢，电影删减一些。nn另外，有许多小细节看原作的话可能更加清晰，逻辑会更顺畅一些。n比如随便举几个例n1.原作入巢打田口是在车上打的，所以田口才会感叹“还好导航子没事”；
2.鲸井前辈是因为被带错路，同时发现没油才暴躁踢车等等。
n3.锅里煮的不是热水袋，而是咖喱袋，前辈的鬼点子觉得可以用这个替代热水袋。
n话说最后演新后辈的是鬼妹妹（志田琥珀）吧？欸欸，暴太郎战队在这里再聚？好有趣～～
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相当成功的漫改，除了结尾处理得一般，以及插曲不太好听，整体水平已经接近优秀小成本电影了。无论是二人的生活习惯，以及围绕生活的吐槽，显得亲切又细腻，其他配角也各具特色且趣味性很足。
但能拍这样的电影其实是有一定难度的，导演之前靠《辣妹刺客》系列的积累，就可看出在选角上下了很多功夫，同样是双女主的故事，之前是黑发女负责卖萌，黄发女负责打斗，卖萌女演员好找，但能把动作戏打出力量感又要是年轻女演员、且演技还过关是挺难找的。
本片其实依然延续了《辣妹刺客》的双女主风格，同样是黑发女负责卖萌，黄发女负责酷，本片在原漫画的加持下，表达上提升了档次，从爆米花小成本喜剧商业片，变成废材年轻人之间关系以及在社会中生存状态的表达。
结尾其实比一般意义上的结尾已经好些了，因为也是一个反励志的选择，黄发女成功了，但逃跑了。她没法面对现在的自己，以及曾经的小伙伴。也同样可以说，她面对了，但逃跑了。
无论如何，如果编剧部分把这两个面对再细细打磨，本片就是优秀的电影了。这是一个非常难处理的问题，因为如果处理成，人与人之间的亲密和成功的可供享受的物质生活简单对立，未免太低级太幼稚。根据全片整体风格，如果强行升华，会显得有些沉重，和风格不搭。然而这是一个不得不解决的问题。
此时编剧想到了一个淡化的处理方式，即，那些注定要放手的亲密关系，还是保留那份美好的记忆吧。
但是淡化处理的方式，远没有黄发女拉着黑发女跑起来，或者黑发女终于在最后的演唱会上也同化后，大声吼出：前辈！那样的场景更具力量和电影感。
另一方面，如果要淡化处理，显然就不需要正面演唱会的表达。
那么如何处理了？我暂时想到一个，也符合网红火的时间一般都比较短暂，毕竟女主还年轻，让现实（网红、可能她不堪压力或者被压榨或者知道自己将要被取代）与她的内心，双重驱动下，让她找回真正想要的生活状态。
她给黑发女寄的是演唱会靠门口的票，就是为了结尾她要逃离的她的网红身份，和黑发女再次逃跑的故事。呼应她之前带着黑发女逃离猥琐的上司，而她在看到黑发女后，她需要提起勇气，让自己逃离网红的身份。
电影结尾是两个姑娘，再次在街上奔跑，就如曾经一样。
但同样的，依然可以给出一个比较淡的结局，即淡化演唱会，黑发女在居酒屋独自一人喝酒，对应之前都是她们两个，电影的结尾是，她把黄发女寄来的演唱会门票放在了空啤酒杯下，一个人回去了。
即，我们记忆中都有最好的彼此，尽管我们不再交汇。
还是不忍心打三星，观感如同看了部浓缩8集精华的日剧，无论拍法还是质感都偏电视剧，起步拖沓，结尾仓促，鲸井的故事还算完整，入巢的塑造总觉别扭。
但，可能这也是生活类日影的魅力，你永远可以从它高度生活化的演绎里，寻得戳中你心的片刻，年轻人追梦的剧情恰恰契合了我现在的心理状态，毕竟主角都是同龄人。n“导航子”的可爱误导，鲸井帮入巢解开猥琐店主之围，鲸井被发掘后靠在入巢身上，乐队解散后乐器手各被生活打倒但又因那首歌重燃青春，鲸井把贝斯一摔跑下舞台消失，还有主打歌《睡觉的笨蛋》……
我可以细数出好多逗我发笑或让我触动的细节，也会为鲸井与入巢似友似恋的情谊难平，最后思考起对人生道路的选择。n是的，电影的主题很俗套，但这就是生活。n多希望能有像鲸井甩下一切的勇气，也许会被现实击倒，但还是会站起来，打回去。
文章首发公号：分派电影，每日推荐告别剧荒！
在我们的惯常印象中，青春题材电影似乎都离不开朝气蓬勃、炎炎夏日、疯狂而愚蠢的经历、刻骨铭心的疼痛乃至死亡。
（《栀子花开》）
然而今天要推荐的这部电影，看上去完美地闪躲开了以上每个关键词，甚至一度令小派怀疑：这真是青春片？
《睡觉的笨蛋》
Nemurubaka: Hypnic Jerks
01
姐妹淘
大三生入巢柚实（久保史绪里 饰）和大四的学姐鲸井琉加（平祐奈 饰）是要好的室友。
柚实课余时间在一家音像店打工，略带油腻的男同事、百般刁难的顾客是她工作圈的日常。平日里，柚实总是对琉加带着一份朴素的尊敬，无论什么场合，“前辈”二字始终挂在嘴边。
年长的琉加，生活上对学妹柚实也多有关怀。看到平日总爱自怨自艾的柚实，琉加总是耐心开导，甚至在维护学妹自尊的前提下，给予经济上的补助。
路上遇到猥琐男，前辈保护你；约会对象太下头，前辈来解围；哪怕失恋了，还得前辈来安慰。
与小透明的柚实不同，琉加是大学校园里不折不扣令人艳羡的“酷女孩”。
独立组建乐队PEATMOTH，自己担任主唱。每一段在舞台上纵情歌唱、挥汗如雨的时光，便是她的天堂。
这对形影不离的姐妹淘，一起吃饭，一起喝酒。柚实酒量差，总是先喝到断片儿的那一个。
那咋办？当然还得前辈出马……
02
迷茫与清醒
柚实对自己的未来人生时常陷入迷茫，想做成些事情，却对该做些什么毫无头绪，更不知道从何做起。其实不仅是她，周遭的同龄人们，恐怕大都如此。
琉加是这其中人间清醒的极少数派。从高中时期就热爱摇滚乐，始终怀揣音乐梦的她，有着矢志不渝的追求。这份坚定，甚至让那些终日浑浑噩噩的“凡人”在她眼中显得那么不可理喻。
然而，琉加表面的成熟之下，隐藏着的不是自信，而是彻头彻尾的自卑。换句话说，琉加才是更需要被照顾的那个人。
她会把报道乐队演唱会好评的音乐杂志，特意摆在显眼的位置，嘴上说着“别翻我的东西”，其实是在疯狂暗示自己的小迷妹：瞧瞧姐这人气！
独自出去兜风的时候，留下一笔车费，好让心领神会的柚实随后乘车赶上自己。
自己失落伤心，无人可以倾诉的时候，柚实反倒是最坚实的臂膀。
当初，PEATMOTH能在地下音乐圈小有名气，靠的是琉加写出的那首成名曲《睡觉的笨蛋》。
由此，籍籍无名的PEATMOTH才开始有了歌迷。最死忠的一个，当然就是柚实。
可这些年，琉加从未袒露的是：这首开山之作，并非是自己的灵光乍现，或是妙手偶得。能创造出这首歌，柚实才是真正的幕后推手。
在某个失眠的夜晚，琉加听见了梦乡中柚实的呓语，便有心录了下来，后来越听越喜欢，才改编成一首摇滚乐。细想来，连同歌名《睡觉的笨蛋》，灵感不也来自柚实吗？
琉加的内心百般煎熬。她怀疑自己从未拥有过音乐天赋，更痛苦的是，面对一口一个“前辈”的学妹，自己怎么也没有勇气说出那句：我的成名曲，也有你的功劳！
某天，一份唱片公司寄来的邀约，让琉加喜出望外。她立刻喊上PEATMOTH的队友们，四人怀着忐忑的心情，急匆匆赶往公司总部。
可到了现场，经纪人却提出了一个谁也没想到的要求：只和鲸井小姐（琉加）谈，剩下仨人，玩儿去！
望着队友远去的身影，琉加对接下来的发展已经猜中了八分。果不其然，唱片公司要求她单飞，从此扔掉摇滚风格，重新打造为超人气甜妹歌手“少女A”。
犹豫再三，琉加点了头，然后面无表情地回到了宿舍……
03
谁才是笨蛋？
日本电影《睡觉的笨蛋》根据石黑正数的同名青春漫画改编，并于今年的上海国际电影节成功举办展映及主创见面会。
（导演阪元裕吾、主演久保史绪里与影迷合影）
电影一反青春类型电影惯常的情节与叙事，将全片大部分情景都置于平淡无奇的琐碎日常之中。
影片的两位女主角——柚实与琉加，在作为室友相伴的青春旅程中，犹如正相反的两极。
柚实无时无刻不在自我贬低，发着牢骚，找不到人生目标；而作为乐队主唱的琉加，从高中时期便酷爱音乐，独自组建乐队，进而得到了唱片公司的赏识。
然而，琉加率先舍弃了真我，背叛了同伴；对此忿忿不平的，却是看上去一直无所谓的柚实。
至此，我们或许可以窥探出几分片名所传达的信息：睡觉的笨蛋，是柚实，也是琉加以她的梦中呓语为灵感创作的流行歌。
但在此之外，小派又不禁反思：琉加呢？她就不是笨蛋吗？
是，她也是个大笨蛋，只不过相对于柚实，琉加更像一个“醒着的笨蛋”。
外表坚强的她，内心遍布着恐惧和孤独。舞台上的光芒万丈，大概只是她特有的逃避方法吧？连柚实都当面戳穿了这一点。
这样想来，柚实在电影中的成长弧光反倒清晰起来，尽管她的转变不像琉加那么轰轰烈烈。
起初的她，只求混到毕业，生活的大事小情都毫无条理可言，典型的“当代颓废大学生”。
之前说到，唱片公司的一纸合约，是琉加“变节”的转折点，但故事另一端的柚实，也正由此刻，从沉睡中渐渐苏醒。
学姐的突然消失，使柚实被动地抽离了原本不健康的“精神寄生关系”。她独自消化着“叛逃”的余波，逐渐重新审视自己的价值。
琉加曾对自己说的一句句暖心的鼓励话语，并未在沉睡期的柚实心中泛起波澜，却在琉加离开后，如“十年前的子弹，正中眉心”一般，成为对自己内心的叩问。
琉加是否还想找回本真的自我？柚实在平凡中迎来“清醒时刻”之后，又是否真正驱散了心头的迷雾？请带着这些疑问，静静地观赏这部丧中带燃的《睡觉的笨蛋》。
顺便，小派希望屏幕前的你走进电影之前，在心中再留下一个小小的问题：青春中的自己，是个“睡觉的笨蛋”吗？
图源于网络
若茁/ 作者
回味睡觉的笨蛋，我为什么喜欢呢？因为在这个电影里阪元使用了我最爱的非线性时间观。如果说宝刺1颠覆挑战了杀手片暴力片的阳刚之气并描绘了一种genZ时代的“室友同居者”关系的话，与之相比睡觉的笨蛋其实没有什么创新，它无疑展现了日本影视文化中能够莫名其妙将碎碎念、治愈系以及疯狂neta合理化的精髓，但这听起来仍是一个关于成长的迷茫和失落的相当俗套的故事而已，但这一切因为“失踪”变得不一样了，阪元巧妙使用了电影这一媒介最独有的蒙太奇手法，让观看者默认这一切是按顺序、真实发生的。但是真是如此吗？这个故事里有太多模糊的、有待商榷的情节，尤其是在第一句台词确认了不可靠叙述者的身份之后，前辈是真实存在的还是像每个小孩都有的童年幻想朋友一样被孤独的“我”所幻想出来的呢？老旧电饭煲合不拢盖子导致泡好的米洒落一地，下一个家中的镜头又变得干净了。在前辈的歌声中声嘶力竭身边的人却没有丝毫反应吗？真的可能凭借一个配角钱包里所有硬币找到海边的前辈吗？跳下舞台后就消失的一干二净的前辈又去了哪里呢？经济约的问题呢？绝对不会放过新闻的文春呢？这一切都在合乎逻辑和与常识不符的暧昧边界处跳跃，留下了短诗一样的谜团。这才是青春真的会被蒸发掉的东西——做梦并相信的心愿。
石黑老师在推上说了：“看到《宝宝刺客》的时候，我觉得很适合《睡觉的笨蛋》的真人化，所以有与坂元裕吾导演的合作很开心。”nn但是嘛……！n我感觉坂元就真的完全按《宝宝刺客》的模式来拍了，比如看着酷酷的金发妹却是软萌的声音，原作来看，怎么想都觉得，鲸井是低音更搭吧。n甚至电影里平祐奈的说法方式都和伊泽演的真寻差不多，懒散、平静，还有点像撒娇。nn其实鲸井……应该是更加尖锐、低沉的声音，就好像压抑着怒火与不忿，不然也不会忽然打人与踢车了。
嘛，但是喜欢《宝宝刺客》的人大概也能享受这部电影，本身的完成度也很高。nn只不过石黑式的幽默在电影里被淡化了，更多的是坂元爱拍的那种自然感的互动，我作为两方的粉丝，有点难以言喻自己的感受……n虽然故事走向基本上一致，但电影里体现的是坂元导演自己风格的魅力，而没有体现出原作者石黑的魅力。n作为不同媒介的改编作品，这样或许是常态，也无可厚非吧。nn另外原作里面入巢与鲸井的互动更擦边一点，当然不是说卖肉那种，而是两人的感情上，坂元拍的更加模糊了，分不清友情还是恋情。n虽然原作也不是卖的赤裸裸的那种，大概也就只是《宝宝刺客2》的那种程度。
n当然这部分的改编我倒是完全没有意见，毕竟我并不是纠结百合的人，当时喜欢上原作，甚至不是双女主的互动，而是被里面桃井太郎（樋口幸平）演的角色的台词所拯救了。
n但是这段电影没有拍出原作的味道，夜晚的海滩都变成了白天了，氛围完全不一样……也是我为什么说只体现坂元裕吾导演自身的魅力，没有体现石黑的。
n导航子和田口的互动在原作里面我也特别喜欢，电影删减一些。nn另外，有许多小细节看原作的话可能更加清晰，逻辑会更顺畅一些。n比如随便举几个例n1.原作入巢打田口是在车上打的，所以田口才会感叹“还好导航子没事”；
2.鲸井前辈是因为被带错路，同时发现没油才暴躁踢车等等。
n3.锅里煮的不是热水袋，而是咖喱袋，前辈的鬼点子觉得可以用这个替代热水袋。
n话说最后演新后辈的是鬼妹妹（志田琥珀）吧？欸欸，暴太郎战队在这里再聚？好有趣～～