在无爱之森呐喊：深入密林  情罔森林：深入阴森(台) / The Forest of Love: Deep Cut

将欲望在电影中燃尽即可。——出自园子温《用电影燃尽欲望》分节标题

如果电影只是依靠反转构建的商业片，深入密林就是园导进行自我总结的艺术剧。

之所以说“自我总结”，因为大量迹象表明，园导借松永太“北九州监禁杀人案”的壳，在情节中有意识地大量插入众多“自我致敬”的符号。

例如：妙子跳入水底致敬《庸才》、村田丈强迫夫妻做担保欺骗“泰坦尼克号2”的投资致敬《冰冷热带鱼》、少女5人自杀致敬《自杀俱乐部》、第一集作为BGM出现的ゆらゆら帝国“空洞です”是《爱与曝光》的主题曲、村田丈即兴演唱出道致敬《爱与和平》……

除了重复使用从前电影里的符号，园导也在向自己的青春致敬：

以获得“PFF奖”为目标的电影拍摄，对应了园导早期从处女作《园子温就是我！》被PFF一举选中、到拍摄《男之花道》夺得PFF大奖的经历。

“Sid和Nancy”的朋克故事、寺山修司，都是园导青春期向往的人物。

信抱着破处的期望在东京街上弹吉他被女人搭话，带回老家过起“婚姻生活”对应17岁时出走东京的经历。不过电影里虽然破处了，现实里却破处失败并陷入勃起障碍。

主题上也体现出对《反情色》的延续：

处女却是妓女 自由却是奴隶

第一句通过美津子的戏剧性反差直接体现。

第二句直接体现在第三集村田丈和咖啡厅的男人对于“女人是否应该穿着暴露”的辩论：面对男人对反对暴露穿着的据理力争，村田丈只是夸赞起亚美是“自由的探索者”，两个女人瞬间就向村田丈倾倒。

而片尾连续杀人犯信邀请汽车抛锚的女人搭便车的场景，又是对“战友”拉斯·冯·提尔《此房是我造》片头情节的直接致敬。

以上只是最为保守估计出的致敬情节，已经非常扎实了。另结合个人观影经验，我还产生了包括如下联想，可供读者参考：

1.村田丈表面擅长PUA实际却是被利用的、但仍有亚美这唯一一个真爱，很像蜷川实花2019《人间失格：太宰治和三个女人们》描绘出的太宰治形象；而美津子的死亡欲望，也似乎和“人间失格”暗合；

2.美津子对罗密欧由爱生恨、再在其意外死亡后转为永久的爱，很像今泉力哉2018《爱情是什么？》里女主只针对男主一个人的恒久执念的暗黑版。

在此时选择拍出“总结性”的作品，回望青春与迄今为止的电影人生。

我相信园导是从《此房是我造》里看到了拉导时不我待的表达欲。拉导传言的新作企划因身体原因取消，或许园导也明白，自己已经渐渐老了。

这是某种“江郎才尽”的前兆：但究竟是阶段性的，还是终止性的，或许只有园导自己知道，或许他自己也不知道。

或许我们不妨更浪漫一些、如是想象：园导在性侵案的三年前已隐隐察觉，自己在将来的一段长时间内因诉讼原因不再能继续拍电影，因此有了总结的想法。

不论究竟如何，祈祷他能早日继续创作、继续表达、继续燃尽我们的欲望。

“无爱之森”如何体现园子温不是一个恶趣味导演？（在无爱之森呐喊）影评

园子温借“无爱之森”完成了怎样的规训实验？（在无爱之森呐喊）影评

我对本作的一点私心（在无爱之森呐喊）影评

在看完電視劇後一天內斷斷續續看完北九州殺人事件始末 在看的過程中才開始理解導演為什麼拍這樣一個劇 甚至想到電視劇的改編 感到了感動

案件中的惡魔在不斷操縱一個接一個人過程中 他的精力充沛愈戰愈勇讓正常人的我感到絕望 他不知疲憊 用騙來的錢只為了能繼續行騙 他是享受其中的 是無窮盡並且沒有把柄的 可以永遠進行的 甚至覺得這人已經沒有正常人的弱點了 超神了的

所以怎麼宣洩呢 或者說怎麼報復他呢？導演就是在報復他

他以為他操縱這一切 導演就塑造一個更高於他的「弱者」 再讓他得知他其實一直是被這個弱者操縱 再塑造一個完全沒有弱點的殺人工具 讓他知道自己從來「不弄髒自己手」的虛偽與軟弱其實已經被看不起了 所以他不是他心中的強者 他也被欺騙 也變成殺人機器眼中的羔羊 這樣想來 就真的能夠讓人緩一口氣了 這個劇就是這樣的一個邪惡童話 以虛構的惡慰藉面對現實的惡時的絕望 用其實敲碎一切你以為

不太了解真实事件的情况，所以暂不讨论。

在现实社会的园子温是个人渣，也暂不讨论。

一部从头到尾如此情绪化的作品，每一个镜头，每一个角色，每一句台词都让人如此的亢奋与沉迷以至于到短暂的抛弃了现实的善恶观，沉浸到园子温所打造的一个善恶模糊，只有纯粹，亢奋，疯狂，与呐喊的世界中去。只能说创造出极佳的氛围感才是这部作品真正的魅力所在。但缺点就是园子温并没有能力去更加丰富的去创造出一个所谓利用魅力去操纵所有人的语言上的细节表达，很多时候只是直接展示出操纵后的结果，并没有过程，使得所谓的“魅力”变得没有说服力且空洞，更像个漫画中的男主角的设定。。

《在无爱之森呐喊》和《爱的曝光》一样，是按照系列剧的方式拍摄，然后再剪辑出一个电影时长的版本。先看电影版本再看系列剧版本的话，就明知道故事的走向和结局，但多了情节和心理刻画，对这些纸片人有更多一点了解的亲切。和以往觉得人物塑造生动真实的一次性观感不同，也和在相同内容下反复观看得到的更深刻观感不同，这更多一点的了解有情感层面的意义，就像你知道一个人的事比其他人知道的多一点，这个人的死就更加充实。同时这多一点的了解有继续了解的惯性，也提供给人继续了解的可能性的遐想。人物仿佛真实存在，多的是荧幕世界之内，荧幕展现之外，身为荧幕之外作为观众的我们所不了解的细节和真实。这种真实就像三岛由纪夫的美一样，超越了实体，成为了观念上的，一种诡异的，自相矛盾的真实。这就是花絮、彩蛋、番外这类事物的迷人之处，就像黎耀辉和何宝荣互换姓名的情趣，就像床尾镜头隐秘而克制的画外音呈现了隐秘而克制的正片当中周慕云和苏丽珍隐秘而不克制的腥膻，就像一线天的千金难买一声响。王家卫的电影，多少都互为花絮而存在，而且他私藏的成吨底片可以剪成完全不一样的另些个故事，人物们就详实而真切地活在这些胶片所盘踞的我的脑海中。我似乎理解同人作品创作者在情感层面的动力了，大概是对于人物的爱。我想我不愿成为一个同人作者，因为爱的对象必须是自身之外的客观存在。这么说来，同人作者或许爱的是自己。

关于爱的战士

提到爱的战士想想二次元就是虚渊玄，而在三次元和老虚一样用非正派的方式不断呈现突出深入这一主题，并达到一定高度的只有园子温了。初看园子温的作品可能血腥变态毁三观印象比较深，但理解的人都知道他的作品从来的主题只有“爱”这一个字。而在他不断挥舞着爱的大旗努力诸多岁月后，他还是担心观众没有get到他真正所要表达的，于是前两年还出了部“反情色”，开宗明义他电影所要表达的主题。与“每天早晨醒来都发现自己在流泪”这类作品不同，“在世界中心呼唤爱”这类作品表达的爱直接了当，也许年轻时候比较偏爱此类作品，看完留下“一公升的眼泪”。园子温的作品，要表达的是让人看完心中流泪并守护爱的微光。简单类比来说杰出的战争电影主题都是唤起人们的反战思想一样，园子温的作品多数用非正派的反向思维诠释爱。有些人或许说虚渊玄是爱的战士有揶揄他的嫌疑，但感兴趣的朋友可以阅读一下他在FateZero开篇的文字，读过这些文字并产生共鸣的人应该认可虚渊玄爱的战士不是白叫的。而和诺兰“黑暗骑士”中的面对恐惧化身黑暗不同，园子温的步调又比较温和，他从来不认可黑暗，也不鼓励以暴制暴，一切的一切只有爱来感化，虽然他自己提过他在导演暴动场面时的掌控相当轻松自在。电影表面上出现的一些毁三观画面，甚至可能出现对女性不尊重的行为言语，也让诸如满岛光等优秀女演员为了艺术不顾形象的演出，但可以看出一般园子温的作品在结局处理来说，刻意对于他认可的女性角色非常有爱，有时候甚至觉得这些男的也太惨了就这么活该去死嘛，可以看出园子温无法掩饰地对男性的厌恶，可能与园子温是彻头彻尾的女权主义者有关。要从几行文字就阐述完园子温爱的战士的形象真的有点吃力，有兴趣的朋友真的纵观一下他的作品，看的时候稍微思考一下应该不难得出这一结论吧。

关于真实事件的对比

真实事件是北九州事件，有兴趣的可以跳到某基百科查一下，里面很详尽。这里说明很多人观后觉得毁三观的内容园子温并没有夸大而是有些细节真的不能呈现到位还做了柔化处理。诸如村田丈与美津子母亲和妹妹的关系，村田丈善于伪装成成功人士，骗取金钱，与多名女性有不正当关系，犯罪时通常没有自己动手而是唆使他人包括让女儿对亲人实施犯罪的行为，喜欢使用电击，限制自由，限制着装，洗脑受害人导致精神崩溃等细节并没有夸大。而饰演村田丈的椎名桔平这个演员中年后常演出类似的装X无能角色，找他演比较适合就是年纪和现实情况相比大了一点。关于肉丸的处理现实好像写是扔到海里处理，影片中是找了个野湖处理，而处理骨头时又出现“冰冷热带鱼”里面的燃烧吧铁桶，这玩意过了这么多年道具组又找出来用了，还是很念旧的。事件部分除了村田丈的犯罪事件，饰演阿信的满岛真之介这条连环枪击案线没查到原型应该是自编的，结尾美津子的自白原事件中也没有涉及，正是园子温诠释主题，这部分后面再说。而值得一提的是美津子家庭确实不错从小接受的教育确实比较严格病态，实际上她后来遭到洗脑并协助犯罪比较深入，最后被判无期。

关于电影主题

影片开头就点题，描述演剧部的六名女学生讨论排演一部叫罗密欧与朱丽叶的话剧。罗密欧，简单来说罗密欧就是爱的代名词，艺术处理把爱具象成了罗密欧。如果说有些男人总忙碌在不同的双腿之间找寻真爱，那15岁女生的爱是那样纯洁。随着饰演罗密欧的女生意外身亡后，某日其余5位同伴一起在顶楼喝下安眠药，纵身一跃，三个女生往生，妙子留下终生坡脚，美津子没跳。

“纵身一跃”是天才哲学家克尔凯郭尔重要的哲学思考这里不多谈了，简单来说三个女生挂了升华到天堂了，妙子因为也飞跃了并留下残疾得到残缺的“爱”，美津子逃避所以她后来几年一直封闭自己，没得到爱或者说她没勇气去真正体验爱。园子温这里的处理不是鼓励人真的纵身一跃，他应该也是表达在哲学心理层面的纵身一跃，可以想见收获真爱确实太难了。主题其实到这里诠释完了，后面的故事是两个女孩追寻真爱的痛苦过程。妙子比较简单，她兑现承诺如果这都不挂那就夜不虚席化身荡妇，而最后妙子在野湖游上岸后碰到了罗密欧拥抱了真爱，她的生命也在得到爱后终极。这里真的不吐不快在电影版中居然没有妙子游到岸上直接拥抱罗密欧吻别的画面，园子温真的够了你的爱的旗帜差点倒了，还好在TV版中补上了，不然真的太烂了。

TV版隐晦美化了妙子的往生，电影版中她直接被满岛真之介处理了，因为罗密欧也同时化身为死神，最后载着村田丈驶向地狱了。美津子比较痛苦，最后反转的时候她自述她服安眠药的时候看到了罗密欧，是罗密欧救了她，所以她没有纵身一跃，可惜那是她的妄想，她虽然没有被洗脑并按照自己意志行事，可惜她是不纯洁的。

园子温对于不纯洁的女孩子通常不友善，所以她挂的时候罗密欧也没出现拥抱她，相比妙子的结局当然差了些，可以看出妙子在园子温看来是纯洁的有权利拥吻真爱。这里啰嗦一点与其说美津子不纯洁，应该说她没有付出真心，在TV版第四话快结束的女生们话剧彩排场景中，妙子就说“美津子这样不对，真是真爱，真正的爱。你懂吗？我来示范一次”。可以看出饰演美津子的镰泷绘理女士在被指出没有演到位时笑容真的很尴尬，真的不错。

在TV最终话结尾处，园子温又释放一次善意，就是罗密欧与朱丽叶话剧的落幕，大家收获掌声，其中还是侧重妙子与罗密欧的真爱，园子温还是对美津子温柔了一些最后让她收获了一丝谅解与爱。关于纯洁的定义其实园子温在多部作品中也都有阐述，至于对错就见仁见智，也不多评说了。最后两个变态男的结局与主题也没什么关系，可以看出园子温对于男性角色天然的厌恶，基本好的戏都在女性身上，男的戏真的可有可无。在蛹化の女的歌声中回味想想其实不算园子温特别出众的作品。毕竟几位女演员不是光妹，夏帆那种个人风格的大女主，演技还不可能成熟，而椎名桔平和满岛真之介这种有演技的演员也应该受导演要求，刻意没有诠释到位某些过激行为，看的爽度差了点，当然这不错，因为主题从来都不是犯罪。就像园子温自己说的好坏不重要，他在表达他想表达的东西。

如果说这种事只有日本会发生，那这种事就交给园子温拍吧，冷酷真实的事件用硬核的爱去包装显得不那么残酷又唤起一丝心中的月光。