主演：森昌子古手川祐子田中裕子柴田恭兵佐藤庆
类型：剧情爱情家庭日本导演：鸭下信一井下靖央豊原隆太郎 状态：已完结 年份：1981 地区：日本 语言：日语 豆瓣：8.4分热度：342 ℃ 时间：2025-08-30 12:01:25
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“现在的人都在追求有趣的人，如何有趣，做了什么有趣的事，这种事变成了评判人的标准，但是却不对人的沉静和平凡的强大评判，因为这些不有趣。……而且对于有赴死决心也要实现理想，贯彻自己决意的人也不被评判，只有那种各种场合热热闹闹做出有趣的事和发言的人受到评价，真是…丢脸。”
——克尔凯郭尔
“两个人相遇，相会期间只是交谈，什么也没法看清，稍微闭上嘴会更好，沉默的两个人就好，看是否能忍受这段沉默的关系。”
你懂什么啊，你不可能懂的！
人一旦年纪大了，就会觉得年轻人耀眼，身心都会觉得，青春已经离自己非常遥远了，周围也尽是满脸褶子的中年人，聚会的人全是四五十岁的，忽然意识到，自己已经离年轻好远好远了，青春已经与我无缘了，想和年轻人对话，但是始终有隔阂，他们只会对你说“是”“没有没有”，这也是常态了，但是，就让我浑身感到很寂寞，很恐慌。
单位午休时，年轻的新人在前庭很热闹地聊着天，大声谈笑，一个男生喜欢讨厌书的女生，说“读书的女人失去了女性的魅力”，另一个看上了强势女生的男生则反驳说“不，女性也该有自己的主张”这种常识性的言论，说着普世价值，刺探对方心意，摸索对方想法，都一起互相试探，被试探，我也想融入其中，和他们一起探讨探讨恋爱观，结果到他们跟前，氛围一下子就变了，尽在说什么“您好”
“请问有什么事吗”，我就更空虚了，只能回“大家都挺精神的嘛”，笑着打个圆场，然后离开又觉得很不甘，所以加了一句“但是吧，作为政府公务员，在前庭还是不要高声喧哗了”这么讨人嫌的话。
我追求陪酒女，说没有性事方面的期待肯定是骗人的，但是我想追求的，确实和性事有微妙的不同，在那个女人在我面前就像年轻人一样说话，去她那里，我能感觉到自己融入进了年轻人的氛围，我完全沉溺了，如果不沉迷在这里，总觉得自己生活的平衡都要消失了，舔着自己喝不了的酒，装作自己已经喝了，但是想想看，她毕竟是职业的。
真的是，我在自己的女儿面前说些什么呢！
不，不能随意对待一个人的外貌，就算外表和内在会有所不同，只要好好观察外表，也能看到这个人的全貌。
“确实，看一个人的面相，就能大体了解这个人了，可是，不能抱有以貌便能取人的态度，如果真的是通过观察人的外貌来了解这个人，那一定是相当敏锐的一双眼了，而且必须有对对方的感情才行，如果你对对方抱有感情，去观察对方，就能通过对对方的脸来了解一切，只是，如果你是傲慢地自以为自己看穿对方，带有恶意观察的话，你肯定什么也看不清”
——Max Picard
女生们很少独自走在街头，不经意间总是会结伴而行，这是因为长时间，女性都被引导成一个人无法行走，如果一个人走在街上，总觉得会被认为很孤独，也会有人认为她是不是交不了恋人。但是，想成为能够独自生活下去的女性，首先必须独自走在街头。下重晓子曾如此说过，就算想邀请某人，也要忍耐下来，一个人行走。一个人是无法对话的，也必须靠自己认路，只有一个人，就只能一个人思考，这个故事中的三个女生，虽然并没有读过讲这方面的书本，但是都在按照这样的方式，一个人努力着。只是，有时也会有一个人无法对抗的壁垒，如果只有一个人，随着时间的流逝，会被冲垮，此时的她们，情绪有些高昂，今晚，这三位面对严峻形势的女生，希望各位能守护她们到最后。
片中以机票尾单不断诱惑三位单身女性坠入诈骗陷阱的欧洲旅行，实际上在80年代出行需要花费多少？通过查找很多网络资料，最终得出1980年代（昭和60年代）当时需要30-50万日元不等。
80年代日元汇率为1RMB=15JPY，取中位数，需要80年代的2.7万元人民币，80年代的1元人民币相当于今天的25-30元人民币，故正常价格的欧洲旅行放在今天的中国，需要67-80万人民币左右。
即使是骗子社长许诺的「15万去欧洲旅行两周」，换算成今天也需要25万左右的人民币。（有没有感受到些许人家20代前半的单身女性的经济能力已经到达了一个next level……）
这个叔在19年8月的博客里详细写了自己80年代欧洲旅行的细节，有兴趣可以阅读
https://ameblo.jp/begin-fan/entry-12507535363.html
三个年轻女性不想过着大多数前人走过的路，无论是去欧洲旅游也好，还是追寻真爱也好。自由，平等，爱是内核。她们更多想的是遵从自己的内心，甚至作出反抗。这样有深度的电视剧已经不多了。
每个人的原生家庭都很有特色，似乎在你我身边也有。家庭条件更好的父母仿佛越包容，久美子父母对女儿的包容与爱是真的令人动容。而信代的原生环境是三个人中相对较差的，所以最终她还是和大男子主义的人结婚，这一点算是对平等的妥协。结局比较理想化，为什么典夫会突然改性，为了小孩，愿意老老实实工作养家；为什么香织会突然运气好到遇到自己喜欢且喜欢她的人；为什么盛冈男会突然变得尊重信子。现实中大概率这些都很难发生。三个人也不算有钱，职场的发展也不多，所以编剧也只能安排她们进入婚姻吧。而在东京女子图鉴，女主并没有结婚，而是不断寻找自己想要的。
想起自己大学时候的外教，年龄和我妈差不多， 她的故事大概是也有过喜欢的人，但因为不愿意进入婚姻，从此变成家庭主妇，所以一直一个人。不过她回国前跟我说，还是想结婚，一个人太孤单了。
人生也许就是这样，也许得到了自由，也会有孤单。也许进入婚姻陷入不自由，但是也有人一起携手走漫漫人生路。看清楚其中的利弊，问自己究竟想要哪样，才会得到最佳选项。
我当初何尝不是为了给自己将来一个答案，一个人在东京努力着呢。每当在婚姻生活里难过的时候，那些回忆总会支撑着我，熬过一个个难关。
我想这份跨越时代的女生困境至今也有它的意义，也会让我在培养女儿的时候，观察她的难题，体察她的情绪，给她更多支持。
我知道这部电视剧是通过上野千鹤子的《从零开始的女性主义》这本书。上野老师提到这部电视剧，来佐证上世纪八十年代在日本盛行的一种说法：女人过了25岁就像过了圣诞节的蛋糕——没人要。希望在步入婚姻前留下些值得回忆的经历，剧里的三个女孩都报名参加了去欧洲的旅行团。上野老师在书里就讲到这儿，我以为电视剧会描写她们在欧洲旅行时发生的故事，也算有趣，就找了资源来看。看了两集发现完全不是这么回事儿，第一集是报名参加了旅行团，第二集旅游公司就倒闭了，旅行黄了。
这部1981年拍摄的电视剧，当时与其同时段对打的电视剧是在国内家喻户晓的《北国之恋》。两部电视剧都引起了诸多热议，单从数据看，《北国之恋》平均收视率14.8%，《回忆制造》15.2%，略胜一筹。虽然是40多年前的剧，但放到今天来看完全不过时，在这部40多年前的电视剧里困扰女性的东西，在当下仍旧困扰着我们。
《回忆制造》的编剧是日本著名编剧山田太一，他的女儿是《最完美离婚》的导演宫本理江子，最近安德鲁·斯科特 和保罗·麦斯卡出演的颇受好评的电影《都是陌生人》就改编自他的小说。老爷子2013年11月去世了。提到写这部剧的动机，老爷子说此前的电视剧都是以一个人为主角，他想要讲述多个主角的故事。我们现在熟悉的日剧“三个女人一台戏”的套路正是源于这部剧。
香织（田中裕子饰）在大公司里做OL，虽然是人人羡慕的职业，但公司的重要业务从没有她的份。一群男同事在那儿开会，她只负责泡咖啡、端咖啡、接电话、贴发票。所以，她往咖啡里吐口水，再微笑着端给男同事。哥哥结婚之后和爸妈一起住在老家的独栋二层小楼里，嫂子又怀孕了，家里已经没有她的容身之处，她便一个人来到东京工作。
久美子（古手川祐子饰）是小田急浪漫特快列车的乘客员，独生女，家里在地方开服装店。她本可以在当地结婚生子、继承家里的店铺，可她不愿意过父母决定的人生，坚持要到东京生活。在和家里大吵了一架后，家里同意让她去东京闯荡。被宠爱的有恃无恐，她身上有种固执劲儿。
信代（森昌子饰）在纺织工厂做女工，家在东京浅草，爸爸是普通工人，有一个不去上学不求上进的弟弟。信代每个月赚的钱会交给家里一部分，是三个人里的乖乖女。没有勇气打破日复一日的无聊生活，只能过一天算一天。
同为24岁的三个人在东京街头分别被年轻男子搭讪，根本典夫（柴田恭兵饰）说只要填问卷就可以得到一部拍立得相机，让她们周六到某栋大楼来领相机。很经典的骗局，在今天仍有人会上当，更不要说在1981年。
三人和其他一众女性来到会议室。一坐下，大门一关，旅行社的老板开始介绍公司的欧洲低价旅行团，许诺花15万日元就能去欧洲旅行两周，前提是先花7万日元办旅行社的会员。（豆瓣网友考据过，当时的15万日元相当于25万人民币，而这个价格对于三名24岁的单身女性来说，都能负担得起的。只能说收入水平差距还是挺大的……）
虽然没有明晃晃的威胁，但话里话外，旅行社老板暗示，不办卡今天别想出门。大部分在场的女性都乖乖地交钱了事，只有香织、久美子和信代坚持到扛到最后，不过最终她们还是交钱了。本不会有交集的三个人因此相识，三人不同表面性格下、内里相似的东西也因此而凸显。
三个人约好一起去欧洲，去制造记忆。想必不少女性都有过类似的想法，特别是在年轻的时候，要经历一些特别的、难忘的事情，以在未来向老了的自己证明这辈子值得过。
然而，在第二集，旅行社就倒闭了。都有点反骨的三个人找到“搭讪男”根本典夫住的公寓，一人拿刀子、一人拿锤子，逼他给个说法。经验丰富的典夫一番胡搅蛮缠的言论说下来，反而让三个人开始反思，想通过旅行来制造回忆，是不是为了掩饰生活中缺失的更重要的东西？
根本典夫的话让三人都有所感悟，生活方式也因此改变。
乖乖女信代妥协了。父亲工作的工厂老板把侄子介绍给信代。侄子比信代大十几岁，用现在的话说是成功的“社会人”，有两座加油站和一间餐馆。相亲对象对信代展开了猛烈的追求，每次来信代家都给所有人带礼物；还拉了信代弟弟一把，让不成器的弟弟到他开的餐馆当领班，好好历练了一番。在所有人的压力下，信代同意了婚事。反正也没有更好的人了。
她又没有完全妥协，还尝试自己找点乐子，比如参加纺织厂里的拉拉队。她能忍受旁人的闲言碎语，和队员一起练舞给她的生活添了些许色彩。
“机智”的司仪托词说新娘太激动晕倒了，婚礼还是照常举行。新娘的位置空着，宾主尽欢。这残酷地映射了现实。女人对自己的婚礼有多少决定权？几乎没有。有她没她婚礼照办。
婚礼“圆满”结束后，三人分别被家人带走，各自被关在家中。高潮就此落幕。
三个爸爸聚在一起为三人大闹婚礼现场商讨善后方案。久美子的爸爸商人出身，左右逢源；香织的爸爸是高级公务员，看不起其他两个人；信代的爸爸是工人，唯唯诺诺又装出一副了不起的样子。每个人都写得惟妙惟肖，这是我很喜欢这部剧的一点。每个角色都是“立”起来的人，包括配角。（看到久美子反反复复和典夫纠缠，都不会觉得这两个角色讨人厌，因为他们都很真实。）而久美子的爸爸能堂堂地说出“男权社会”这几个字、能说出“女人只能排在男人后面的台词”，就比我们现在许多只知道谈恋爱的“大女主”电视剧更有进步意义。
香织的爸爸认为三个人应该断了联系，久美子的爸爸则认为这么可贵的友情，不应该如此轻易让她们放弃，两个人甚至因此大打出手。
这部剧在片头特别标注了一本参考资料——下重晓子的《二十四后的女性》。下重晓子是日本一家电视台的新闻播音员，快到四十岁了才结婚。这本1978年出的的书在1989年被引入国内，首都图书馆居然有这本书。
下重晓子在书里的言论放到现在看也算前卫。她写道，新娘在婚礼上穿着租来的不合体的白色和服，满脸擦白粉，双目低垂看地，就像个“活死人”。她认为，女孩们每到旅行地都查看时尚杂志，按杂志所写的线路走，按杂志的推荐搭配服装，购买出现在杂志上的土特产，这样的旅行，毫无意义。
下重晓子应该是剧中久美子的原型，她也是独子，曾爱“坏男人”爱得死去活来。在本书的前言中，下重晓子提到，写书的目的就是为了提倡女性要自立。什么是女性自立？
“那些让人觉得已经自立了的女性绝不是特殊的人。在长期的人生旅途中，她们常常愿意根据自己的思考做出选择，无论在什么场合，她们都不抛弃自己的观点，而是正视自己，坚韧不拔地生活下去。在人生途中最有意义的正是这种不断的努力。”
无论结局如何不尽如人意，《回忆制造》确实很好地传达了这一点。
我觉得这种垃圾剧情设计要为日本性犯罪率高负责。日本女性性犯罪受害者报案率远低于同为发达国家的欧洲国家。日本女性参政率也极低。虽然可以说这部剧里古手川祐子这个形象可能是能代表一部分女性在遇到类似遭遇后的经历，但是这种和强奸自己的人冲破重重阻挠后结婚这种垃圾剧情真的好吗？我真是被冒犯到。希望不要有人学习她这种反应。如果遇到类似情况，果断报警。这是在保护自己，也是在保护所有女性，以及男性。剧里那个男的应当被判7年。真是恶心坏了。我第一次对剧写长评，恶心坏了。在这个剧热播三十年后，日本还有女性写了《黑箱》，告诫广大女性在遭遇犯罪后果断报警，并且好像还是BBC先拍的纪录片。无语，真是无语。
我有很多喜欢的电影都没有写长评，但这个实在太垃圾了。
如果这个世界是一座舞台，后台究竟在哪里
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“现在的人都在追求有趣的人，如何有趣，做了什么有趣的事，这种事变成了评判人的标准，但是却不对人的沉静和平凡的强大评判，因为这些不有趣。……而且对于有赴死决心也要实现理想，贯彻自己决意的人也不被评判，只有那种各种场合热热闹闹做出有趣的事和发言的人受到评价，真是…丢脸。”
——克尔凯郭尔
“两个人相遇，相会期间只是交谈，什么也没法看清，稍微闭上嘴会更好，沉默的两个人就好，看是否能忍受这段沉默的关系。”
——克尔凯郭尔
你懂什么啊，你不可能懂的！
人一旦年纪大了，就会觉得年轻人耀眼，身心都会觉得，青春已经离自己非常遥远了，周围也尽是满脸褶子的中年人，聚会的人全是四五十岁的，忽然意识到，自己已经离年轻好远好远了，青春已经与我无缘了，想和年轻人对话，但是始终有隔阂，他们只会对你说“是”“没有没有”，这也是常态了，但是，就让我浑身感到很寂寞，很恐慌。
单位午休时，年轻的新人在前庭很热闹地聊着天，大声谈笑，一个男生喜欢讨厌书的女生，说“读书的女人失去了女性的魅力”，另一个看上了强势女生的男生则反驳说“不，女性也该有自己的主张”这种常识性的言论，说着普世价值，刺探对方心意，摸索对方想法，都一起互相试探，被试探，我也想融入其中，和他们一起探讨探讨恋爱观，结果到他们跟前，氛围一下子就变了，尽在说什么“您好”
“请问有什么事吗”，我就更空虚了，只能回“大家都挺精神的嘛”，笑着打个圆场，然后离开又觉得很不甘，所以加了一句“但是吧，作为政府公务员，在前庭还是不要高声喧哗了”这么讨人嫌的话。
我追求陪酒女，说没有性事方面的期待肯定是骗人的，但是我想追求的，确实和性事有微妙的不同，在那个女人在我面前就像年轻人一样说话，去她那里，我能感觉到自己融入进了年轻人的氛围，我完全沉溺了，如果不沉迷在这里，总觉得自己生活的平衡都要消失了，舔着自己喝不了的酒，装作自己已经喝了，但是想想看，她毕竟是职业的。
真的是，我在自己的女儿面前说些什么呢！
不，不能随意对待一个人的外貌，就算外表和内在会有所不同，只要好好观察外表，也能看到这个人的全貌。
“确实，看一个人的面相，就能大体了解这个人了，可是，不能抱有以貌便能取人的态度，如果真的是通过观察人的外貌来了解这个人，那一定是相当敏锐的一双眼了，而且必须有对对方的感情才行，如果你对对方抱有感情，去观察对方，就能通过对对方的脸来了解一切，只是，如果你是傲慢地自以为自己看穿对方，带有恶意观察的话，你肯定什么也看不清”
——Max Picard
女生们很少独自走在街头，不经意间总是会结伴而行，这是因为长时间，女性都被引导成一个人无法行走，如果一个人走在街上，总觉得会被认为很孤独，也会有人认为她是不是交不了恋人。但是，想成为能够独自生活下去的女性，首先必须独自走在街头。下重晓子曾如此说过，就算想邀请某人，也要忍耐下来，一个人行走。一个人是无法对话的，也必须靠自己认路，只有一个人，就只能一个人思考，这个故事中的三个女生，虽然并没有读过讲这方面的书本，但是都在按照这样的方式，一个人努力着。只是，有时也会有一个人无法对抗的壁垒，如果只有一个人，随着时间的流逝，会被冲垮，此时的她们，情绪有些高昂，今晚，这三位面对严峻形势的女生，希望各位能守护她们到最后。
片中以机票尾单不断诱惑三位单身女性坠入诈骗陷阱的欧洲旅行，实际上在80年代出行需要花费多少？通过查找很多网络资料，最终得出1980年代（昭和60年代）当时需要30-50万日元不等。
80年代日元汇率为1RMB=15JPY，取中位数，需要80年代的2.7万元人民币，80年代的1元人民币相当于今天的25-30元人民币，故正常价格的欧洲旅行放在今天的中国，需要67-80万人民币左右。
即使是骗子社长许诺的「15万去欧洲旅行两周」，换算成今天也需要25万左右的人民币。（有没有感受到些许人家20代前半的单身女性的经济能力已经到达了一个next level……）
这个叔在19年8月的博客里详细写了自己80年代欧洲旅行的细节，有兴趣可以阅读
https://ameblo.jp/begin-fan/entry-12507535363.html
三个年轻女性不想过着大多数前人走过的路，无论是去欧洲旅游也好，还是追寻真爱也好。自由，平等，爱是内核。她们更多想的是遵从自己的内心，甚至作出反抗。这样有深度的电视剧已经不多了。
每个人的原生家庭都很有特色，似乎在你我身边也有。家庭条件更好的父母仿佛越包容，久美子父母对女儿的包容与爱是真的令人动容。而信代的原生环境是三个人中相对较差的，所以最终她还是和大男子主义的人结婚，这一点算是对平等的妥协。结局比较理想化，为什么典夫会突然改性，为了小孩，愿意老老实实工作养家；为什么香织会突然运气好到遇到自己喜欢且喜欢她的人；为什么盛冈男会突然变得尊重信子。现实中大概率这些都很难发生。三个人也不算有钱，职场的发展也不多，所以编剧也只能安排她们进入婚姻吧。而在东京女子图鉴，女主并没有结婚，而是不断寻找自己想要的。
想起自己大学时候的外教，年龄和我妈差不多， 她的故事大概是也有过喜欢的人，但因为不愿意进入婚姻，从此变成家庭主妇，所以一直一个人。不过她回国前跟我说，还是想结婚，一个人太孤单了。
人生也许就是这样，也许得到了自由，也会有孤单。也许进入婚姻陷入不自由，但是也有人一起携手走漫漫人生路。看清楚其中的利弊，问自己究竟想要哪样，才会得到最佳选项。
我当初何尝不是为了给自己将来一个答案，一个人在东京努力着呢。每当在婚姻生活里难过的时候，那些回忆总会支撑着我，熬过一个个难关。
我想这份跨越时代的女生困境至今也有它的意义，也会让我在培养女儿的时候，观察她的难题，体察她的情绪，给她更多支持。
我知道这部电视剧是通过上野千鹤子的《从零开始的女性主义》这本书。上野老师提到这部电视剧，来佐证上世纪八十年代在日本盛行的一种说法：女人过了25岁就像过了圣诞节的蛋糕——没人要。希望在步入婚姻前留下些值得回忆的经历，剧里的三个女孩都报名参加了去欧洲的旅行团。上野老师在书里就讲到这儿，我以为电视剧会描写她们在欧洲旅行时发生的故事，也算有趣，就找了资源来看。看了两集发现完全不是这么回事儿，第一集是报名参加了旅行团，第二集旅游公司就倒闭了，旅行黄了。
这部1981年拍摄的电视剧，当时与其同时段对打的电视剧是在国内家喻户晓的《北国之恋》。两部电视剧都引起了诸多热议，单从数据看，《北国之恋》平均收视率14.8%，《回忆制造》15.2%，略胜一筹。虽然是40多年前的剧，但放到今天来看完全不过时，在这部40多年前的电视剧里困扰女性的东西，在当下仍旧困扰着我们。
《回忆制造》的编剧是日本著名编剧山田太一，他的女儿是《最完美离婚》的导演宫本理江子，最近安德鲁·斯科特 和保罗·麦斯卡出演的颇受好评的电影《都是陌生人》就改编自他的小说。老爷子2013年11月去世了。提到写这部剧的动机，老爷子说此前的电视剧都是以一个人为主角，他想要讲述多个主角的故事。我们现在熟悉的日剧“三个女人一台戏”的套路正是源于这部剧。
香织（田中裕子饰）在大公司里做OL，虽然是人人羡慕的职业，但公司的重要业务从没有她的份。一群男同事在那儿开会，她只负责泡咖啡、端咖啡、接电话、贴发票。所以，她往咖啡里吐口水，再微笑着端给男同事。哥哥结婚之后和爸妈一起住在老家的独栋二层小楼里，嫂子又怀孕了，家里已经没有她的容身之处，她便一个人来到东京工作。
久美子（古手川祐子饰）是小田急浪漫特快列车的乘客员，独生女，家里在地方开服装店。她本可以在当地结婚生子、继承家里的店铺，可她不愿意过父母决定的人生，坚持要到东京生活。在和家里大吵了一架后，家里同意让她去东京闯荡。被宠爱的有恃无恐，她身上有种固执劲儿。
信代（森昌子饰）在纺织工厂做女工，家在东京浅草，爸爸是普通工人，有一个不去上学不求上进的弟弟。信代每个月赚的钱会交给家里一部分，是三个人里的乖乖女。没有勇气打破日复一日的无聊生活，只能过一天算一天。
同为24岁的三个人在东京街头分别被年轻男子搭讪，根本典夫（柴田恭兵饰）说只要填问卷就可以得到一部拍立得相机，让她们周六到某栋大楼来领相机。很经典的骗局，在今天仍有人会上当，更不要说在1981年。
三人和其他一众女性来到会议室。一坐下，大门一关，旅行社的老板开始介绍公司的欧洲低价旅行团，许诺花15万日元就能去欧洲旅行两周，前提是先花7万日元办旅行社的会员。（豆瓣网友考据过，当时的15万日元相当于25万人民币，而这个价格对于三名24岁的单身女性来说，都能负担得起的。只能说收入水平差距还是挺大的……）
虽然没有明晃晃的威胁，但话里话外，旅行社老板暗示，不办卡今天别想出门。大部分在场的女性都乖乖地交钱了事，只有香织、久美子和信代坚持到扛到最后，不过最终她们还是交钱了。本不会有交集的三个人因此相识，三人不同表面性格下、内里相似的东西也因此而凸显。
三个人约好一起去欧洲，去制造记忆。想必不少女性都有过类似的想法，特别是在年轻的时候，要经历一些特别的、难忘的事情，以在未来向老了的自己证明这辈子值得过。
然而，在第二集，旅行社就倒闭了。都有点反骨的三个人找到“搭讪男”根本典夫住的公寓，一人拿刀子、一人拿锤子，逼他给个说法。经验丰富的典夫一番胡搅蛮缠的言论说下来，反而让三个人开始反思，想通过旅行来制造回忆，是不是为了掩饰生活中缺失的更重要的东西？
根本典夫的话让三人都有所感悟，生活方式也因此改变。
乖乖女信代妥协了。父亲工作的工厂老板把侄子介绍给信代。侄子比信代大十几岁，用现在的话说是成功的“社会人”，有两座加油站和一间餐馆。相亲对象对信代展开了猛烈的追求，每次来信代家都给所有人带礼物；还拉了信代弟弟一把，让不成器的弟弟到他开的餐馆当领班，好好历练了一番。在所有人的压力下，信代同意了婚事。反正也没有更好的人了。
她又没有完全妥协，还尝试自己找点乐子，比如参加纺织厂里的拉拉队。她能忍受旁人的闲言碎语，和队员一起练舞给她的生活添了些许色彩。
“机智”的司仪托词说新娘太激动晕倒了，婚礼还是照常举行。新娘的位置空着，宾主尽欢。这残酷地映射了现实。女人对自己的婚礼有多少决定权？几乎没有。有她没她婚礼照办。
婚礼“圆满”结束后，三人分别被家人带走，各自被关在家中。高潮就此落幕。
三个爸爸聚在一起为三人大闹婚礼现场商讨善后方案。久美子的爸爸商人出身，左右逢源；香织的爸爸是高级公务员，看不起其他两个人；信代的爸爸是工人，唯唯诺诺又装出一副了不起的样子。每个人都写得惟妙惟肖，这是我很喜欢这部剧的一点。每个角色都是“立”起来的人，包括配角。（看到久美子反反复复和典夫纠缠，都不会觉得这两个角色讨人厌，因为他们都很真实。）而久美子的爸爸能堂堂地说出“男权社会”这几个字、能说出“女人只能排在男人后面的台词”，就比我们现在许多只知道谈恋爱的“大女主”电视剧更有进步意义。
香织的爸爸认为三个人应该断了联系，久美子的爸爸则认为这么可贵的友情，不应该如此轻易让她们放弃，两个人甚至因此大打出手。
这部剧在片头特别标注了一本参考资料——下重晓子的《二十四后的女性》。下重晓子是日本一家电视台的新闻播音员，快到四十岁了才结婚。这本1978年出的的书在1989年被引入国内，首都图书馆居然有这本书。
下重晓子在书里的言论放到现在看也算前卫。她写道，新娘在婚礼上穿着租来的不合体的白色和服，满脸擦白粉，双目低垂看地，就像个“活死人”。她认为，女孩们每到旅行地都查看时尚杂志，按杂志所写的线路走，按杂志的推荐搭配服装，购买出现在杂志上的土特产，这样的旅行，毫无意义。
下重晓子应该是剧中久美子的原型，她也是独子，曾爱“坏男人”爱得死去活来。在本书的前言中，下重晓子提到，写书的目的就是为了提倡女性要自立。什么是女性自立？
“那些让人觉得已经自立了的女性绝不是特殊的人。在长期的人生旅途中，她们常常愿意根据自己的思考做出选择，无论在什么场合，她们都不抛弃自己的观点，而是正视自己，坚韧不拔地生活下去。在人生途中最有意义的正是这种不断的努力。”
无论结局如何不尽如人意，《回忆制造》确实很好地传达了这一点。
我觉得这种垃圾剧情设计要为日本性犯罪率高负责。日本女性性犯罪受害者报案率远低于同为发达国家的欧洲国家。日本女性参政率也极低。虽然可以说这部剧里古手川祐子这个形象可能是能代表一部分女性在遇到类似遭遇后的经历，但是这种和强奸自己的人冲破重重阻挠后结婚这种垃圾剧情真的好吗？我真是被冒犯到。希望不要有人学习她这种反应。如果遇到类似情况，果断报警。这是在保护自己，也是在保护所有女性，以及男性。剧里那个男的应当被判7年。真是恶心坏了。我第一次对剧写长评，恶心坏了。在这个剧热播三十年后，日本还有女性写了《黑箱》，告诫广大女性在遭遇犯罪后果断报警，并且好像还是BBC先拍的纪录片。无语，真是无语。
我有很多喜欢的电影都没有写长评，但这个实在太垃圾了。