游说  乔王出任务(台) / Lobby

看到大家都说是烂片，我差一点就错过了这部我看了后非常喜欢的电影，再一次确认看电影这种完全主观的事情还是得亲自践行，搞不好就汝之砒霜吾之蜜糖。

语言方面，一句跟一句密网一样的对话，一句一反转的喜剧魅力在《过山车》里就很让我着迷，这次依然很精彩，没有失手稳如老狗。不张扬但笑点细碎密集，春雨一样润物细无声，但把人浇个湿透。比如昌旭、昌旭妹妹和金理事三人在昌旭母亲灵堂交替来往的对话一直在脱轨，荒诞有趣，最后又圆回来阴差阳错选到了最合适的寿衣，很喜欢这种语言结构的设计，还有“勒布朗詹姆斯6号球衣”的梗，懂的人会心一笑的默契真的很开心。后面还有惊喜，崔室长那段性骚扰式“表白”的时候，镜头里是崔室长猥琐扭曲的脸，好恶心，然后女主就吐了他一脸，作为观众我真的被爽到，导演没有把关注点放在被骚扰的年轻靓丽的女主身上，而是对准了骚扰者丑陋的嘴脸，且对骚扰者进行了强有力的反击，我终于在观影的时候被代入的是女性的感受和视角，做了一回女观众。

比起河正宇演别人的作品，我更喜欢他自编自导自演的电影，有他自己的风格、意志还有温情。感觉他重视的是尝试和表达，并没有很在乎要一直站在高处。我还是会期待河正宇的下一部导演作品。

这是一部节奏欢快，内容较为轻松的喜剧电影，讲述了主角和他的创业伙伴走向“笨拙”和圆滑这两条不同道路的故事。第一个惊喜的点是阵容强大，大家的演技和整体的故事风格让电影质量保证在线上。第二个点是深度和幽默叙事之间平衡的拿捏的好。故事高潮主角从山沟的泥水里捡回了女选手的那个球袋，就像是捡回了之前抛弃的那个笨拙可爱又真实的自己一般，在一阵争吵、谄媚、沉默后领悟了自己并非想拿到特权的那类人，而是“这个世界对一些人本就不公平”的那些笨拙又固执的人，最后如释重负地说出了那句“我退出”。电影结局勾画出了一个美好的HE，但感觉这也是一些文艺作品的处理手法，故事里的结局和现实会一样吗，我想这也算是对理想主义者的进一步发问。此外喜欢一些细节，比如走后门进来的小胖原来是“游说”大神、女选手忍无可忍的“爆发”……还不错～

n河正宇的《游说》以高尔夫球场为舞台，将商务洽谈的隐秘性与运动的仪式感并置，构建了一幅当代韩国社会权力结构的微型图景。这部作品超越了类型片的娱乐框架，通过黑色幽默的叙事策略，完成了对政商合谋文化的祛魅与重构。nn一、高尔夫球场的空间政治学nn影片中的高尔夫球场被塑造为一个充满悖论的场域：开阔的草皮本应象征自由，却成为权力暗箱操作的完美掩体。河正宇在阐述创作意图时曾指出：“广阔的高尔夫球场反而更隐秘”，这一洞见被转化为影像的空间修辞。当科研者昌旭（河正宇 饰）手持扫帚模仿挥杆动作时，其笨拙姿态不仅制造笑料，更揭示了身体与空间的权力对抗——精英阶层用定制球杆书写的规则，被平民的日常工具解构为一场荒诞剧。雨战中泥浆溅上西装的瞬间，更以视觉寓言撕开所谓“高雅运动”背后的阶级伪装。nn二、身体表演的叙事力量nn河正宇为演绎高尔夫新手，刻意避免技术训练，转而研究自己初学时的肢体记忆。这种反方法派的表演策略，使昌旭的每个挥杆动作都成为角色内在困境的外化：脱轨的球杆如同失控的人生轨迹，而沙坑中的挣扎则隐喻着体制对个体的吞噬。尤其精彩的是金义城饰演的副手，其不断计算“差点”的微表情，将权力链条中的焦虑感转化为肌肉的震颤。这些身体语言与李东辉角色口中的“保帕”（暗指利益分成）等行业黑话形成声画对位，让高尔夫术语成为权钱交易的密码本。nn三、剧本结构的象征性失衡nn影片的叙事节奏恰似一场非常规的高尔夫对局：开场挥杆的生猛力道与中段雨战的宣泄感构成高潮，但结尾的“漏洞百出的成功”却暴露了剧本的妥协性。当草根团队通过非常规手段获胜时，导演似乎陷入了对现实逻辑的温柔让步——这种结局处理虽符合喜剧范式，却削弱了前期建立的批判锋芒。不过，剧中女性角色设计的突破值得肯定：当权贵发表猥琐言论时，导演以呕吐物直射的反击，用身体性喜剧完成对性别权力的嘲弄，远比道德说教更具颠覆性。nn四、幕后花絮的文本互涉nn值得玩味的是，影片戏外的现实与剧情形成多重呼应。河正宇在急性阑尾炎术后坚持工作的状态，与昌旭在球场的挣扎形成生命经验的叠影；而朴海秀、金义城等“四年未遇好戏的演员群体”，更将职业困境投射于角色命运中。这种戏里戏外的互文，使《游说》超越单纯的讽刺喜剧，成为演艺从业者的自我证言。nn《游说》最终在推杆进洞的瞬间，完成对成功学叙事的消解。河正宇用9个球洞丈量出理想与现实的落差，当草皮下的钞票与尊严混杂成泥，那些踉跄的挥杆姿态反而成为生存智慧的诗意注脚——在规则固化的赛场，唯有保持“生涩的锋利”，才能在被精心修剪的权力草坪上，凿出一丝呼吸的缝隙。nn

不少朋友说这部影片整体上很一般。我认为矛盾的设计和解决方面，确实一般。但整体上还可以。这部影片最吸引我的有两件事：嘴巴和探戈。在《游说》中，它们其实是一回事。到处走来走去，长袖善舞，这是游说的本质——从嘴巴出发，为了某种利益目标的企业社交。所以这里的嘴巴需要人际关系、资源和金钱当做后盾。

游说者团队在这些关系里周旋，又如同一场探戈舞。探戈是从美洲发展起来的双人舞蹈形式，热烈奔放、富有技巧，在外行那里又显得比较夸张。正像金义城饰演的二号长官总把探戈二字挂在嘴边那样，万物皆可酷似探戈，游说也不例外。

在这部影片里，新技术的研发者需要韩国政府管理方进行招标审批，这决定了公司创业的成败。但针锋相对的另一家公司的竞争对手，已开始从一号长官入手开始游说。男主的公司，则致力于争取二号长官。两位长官都有一定的决策权，他们的博弈还将在与两家公司打交道的过程中得到延展。长官对长官，长官对公司，公司对公司，四方关系的复杂性又因为明星公关融入设计而显出复杂性。体育明星和演艺明星，是这些权力运作的中间角色，提供着必要的情绪价值。这是一场大型的探戈群舞。

两帮游说团队的博弈场所，又集中在同一家高尔夫球俱乐部的场地上。因此两位创业者的“竞争探戈”，也不可避免地演变成两个团队成员的“集体探戈”较量。

二号长官说过，探戈和高尔夫球相似，人们需要把上半身和下半身分离（让它们各行其道）。挥杆的手臂牵连上半身，下半身保持弹性和韧性，这是高尔夫；摇摆中呼应舞伴的上半身，匹配四处游走的自由的下半身，这是探戈。嘴巴说出来的话，是上半身的事；奔波劳碌，往来穿梭，是下半身的事。在这场“集体探戈”中，没有舞伴而落单的人就会受挫。

河正宇滑入烂泥，专业高尔夫手离开直播、丢弃球袋，这些都是落了单的人。演员和会长夫人重温旧情，竞争对手相恨相杀，这些是组了队的人。行贿和受贿者的危险舞蹈，最后为剧情作结，这意味着这场探戈舞蹈“以祸从口”而分出胜负。毕竟，在正式的探戈舞蹈中，双方是很少说话的。不过最具冲击力的仍然是以下几方面：

一，河正宇饰演的创业者是研发团队的领导，交际方面并不高明，每次说错话，就像用嘴巴跳探戈舞，但踩到了舞伴的脚。

二，高尔夫选手是个情绪内耗者，不得已接受了赞助商邀请加入游说。她的挥杆比赛，是体育、资本、权力三方妥协的结果。最后的那场呕吐，意味着她的嘴巴并不适应游说。她的探戈舞并没有达成自洽。

三，同样不适应的是另一组的国民演员。他加入游说时重逢了此前的恋人，嘴巴和语言的关注点都转向了旧情，要了解那笔旧账。这导致了多重混乱，这场探戈群舞也就此无法达成目标。

总而言之，整部影片《游说》是嘴巴和高尔夫的游说、社会关系和权力关系的探戈、科技资本和政府官僚的闹剧。