主演：吉约姆·卡内阿尔芭·罗尔瓦赫尔谢里夫·安杜拉玛丽·杜拉克埃米·博萨德·普梅拉露西特·伯丁吉尔伯特·贝鲁斯雨果·狄龙史蒂芬·布塞约翰尼·拉斯简·伯考特宝琳·塔梅斯蒂-勒·莫莱克蒂娜·切米莉科伦汀·勒·迪威莱克埃曼努埃尔·淘勒特塞德里克·赫东特克莱尔·帕伦特安妮-克莱尔·杜庞马克西姆·伯奈特米卡尔·索拉德
类型：剧情导演：史蒂芬·布塞 状态：HD中字 年份：2023 地区：法国 语言：法语 豆瓣：7.3分热度：103 ℃ 时间：2025-05-08 12:23:33
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失意的演员男主在度假的地方遇到了自己十几年前曾突然分开伤害到的钢琴师女主，两个人客套寒暄地吃了顿饭，各自回去后却念念不忘。几次相约慢慢真诚的交流，感情升温，弥补了分开的遗憾，再眼含热泪的分开，各自回到原本的生活中去。这是一个很小很小的关于和旧爱出轨的故事，也是在这样的故事里，可以窥见任性的懦弱自私和复杂。
影片很美，但我不想美化出轨。分开十几年不联系，都不再熟悉的两个人一切的反馈都是当下对懦弱的自己的一个出口，我甚至不认为他们之间还存在任何和爱情相关的内容。女主对生活的不满，对丈夫的冷淡都从她和采访对象的交流里透露出来，她事业的停滞和孤独也让她陷入困境，然而她没有勇气离开；男主则是面对事业的新挑战，回归舞台剧的情况无法拥有信心，于是只会逃避。说实话，我很难苟同，却也理解，在某个时段的懦弱和纠结，会让人陷入一种埋怨和低沉的情绪里，再从他人身上找出口短暂的逃避。这种困境我想很多人都会有共鸣，也会在那一刻想起生活中的遗憾想要填补，也会思考是否那时候我选另一条会不一样，人之常情却也令人沮丧。
影片的拍摄非常克制，颜色苍白，镜头美丽，配乐流动细腻，我很喜欢。整个的呈现都带着一种舒缓的展示，没有刻意去放大情感美化情感，也没有回避对两个人性格缺陷的展示，这是我喜欢的部分。在这样冰冷的呈现里，两个人最后的眼泪像是唯一的光点，反而会让人感受到一丝动容，如果呈现更激烈甚至将画面渲染的美好，大约只会让人感到不适。影片的视角从男主渐渐转向女主，其中的转换和一些插入的采访与图片都让我觉得惊喜，增加了很多趣味性，不至于让影片太过于压抑。我很喜欢这位女演员，在意大利电影里总能见到她，可塑性很强，也在她的眼睛里我看到了冷淡背后的纠结和自我埋怨，这才是关于人性更有趣的部分。
故事也好，人物也好，都不是我最喜欢的那种，但却也感受到人复杂的力量。即使是懦弱，面对和处理它这件事本身，也同样值得讲述。
是继续沉溺在自我创造的幸福泡泡里，
还是说，突然有一天，你会意识到：这一切都不是我想要的。
我想从这个立意来看，这部影片并不适合年轻人。这类想法多出现在“满足”的中年生活当中，可能35岁之后观看，更能体会年龄带来的焦虑与困惑。
除此之外，还有它冗长缓慢的节奏，甚至还出现“音不同画”、大多沉默的片段（后来看导演采访，说是故意这样设置的），然而这却让人感到无比的吸引，生活就是这样的——影片拍摄地设置在“过季”的布列塔尼，一反印象里的碧海青天，这座在法国最西端的半岛，格外显得肃穆。空落的街道、明显已经枯萎的植物、浑浊的沙滩，而只有海浪是像女主青绿色眼睛的琥珀。让我依稀觉得是出现在候麦《夏天的故事》里的那个海岸，但故事主角的年龄、心态、甚至是情愫却是完全不同的。
吉约姆·卡内的表演不着痕迹，甚至符合我对他的一贯想象，我对他的了解不多，但正如这部片子展现的：家喻户晓的明星，实则平庸而无法突破的演艺事业，最深的印象就是“自我为中心”。是的，这个角色就是和他很贴，过往的影片里也是绝对的男一号，很难不是ego很大的人。
而这种自我强大的男人，也遇见了生活里的缺口，“中年危机”是陈词滥调。影片聚焦在所以他缺失的哪一块，遗落在哪里呢？通过几次与女主的见面谈话、几个小风波的“碰撞”，我们了解到这样一个平庸无奇的故事：早年间一对没有好好告别的恋人，或多或少地造成了女主心里的“伤痛”与“脆弱”，比如她深爱钢琴却无法公开演奏、比如她有很好的家庭生活却在丈夫转身时紧皱眉头。而这一切，男主最初否定着，甚至觉得不过是自己的抑郁传染到了她身上，他疯狂汲取养分，直到发现两个溺水的人，终究无法得到幸福。最终他非常认真而庄重地道歉，那些伤痛不是消失了，是啊，只是过季了，不必争吵得面红耳赤、大声叫嚷也可以平静地说出来了。
——这一点上我是佩服女主的，她很自然地、坦诚地，甚至说是非常有勇气地述说着过去的遗憾、为自己带来的打击，并为之付出行动。她主动邀约，两个人从Alice里的访谈影片里，我认为是找到某种触动，试图建立连接。女性用温暖包容的内核与身体拥抱了这个男人，然而男主其实在最后的电话里才透露着自己事业与生活里的落魄，要么我怎么说呢，对他最初和最深的印象就是”自我为中心。”
结尾就像一个开始。男主予取予求，然后离开（或许他们一起离开了？），因为眼见着女主还在车里哭着说一些什么，但依旧进尾声音乐了。道路在延长，海岸的植物和风在肩膀后面倒退，然而这里不适合做梦，就像是男女主最后落于real life的结局，就像是伤痛如同经过的孤单街道一样的幽灵，它过季了，不美丽了，不真实了，但它还有余温。
*后期看了一下导演的采访，出乎我的意料，他说想表达的是一种积极的情绪和祝愿，是希望想要摆脱生活困境的人能够勇敢地踏出那一步——怎么说呢，我基本定义此片是忧郁的美丽的情感小片，没有想到他的用意是这么光明的。但也许，这一次后，男主和女主的生活都能像真正的布列塔尼一样，碧海蓝天。
一部因为被名字吸引偶然抢票看完的电影。n莫名其妙地从开头前奏响起，看着缓慢行驶在绿荫路的小汽车，就陷入一种似曾相识的想要流泪的冲动。n想起一句话，“既像告别，又像告白”，说得大概就是这种感觉吧。n电影的质感太好了。n满溢的咖啡、翻涌的浪潮、关了又开的房门，像是脆弱而又等待被看见的情感。n往日的恋人，如同干净利落的琴键、如同老人金色的头发，如同嘈杂人群中清脆的笑声，充满无法被紧握住的温馨与疼痛。n过季的风，充满遗憾。n当分别终将成为一段没有结果的感情的结局时，我终于在电影里明白，真正的生活中，是没有结局的。n被一个人阅读、被一个人理解的喜悦，伴随着短暂交汇的时光，永久地停留在每个孤独个体无尽的记忆中，超越了有限的生命，永恒在不同人们身上重新被点燃、重新被感知。n过季的风，像是迟到的礼物，像是多年后拆开的信件，像是只有醒来后才能逐渐清晰的梦，拥抱了每一个渴望被看见的灵魂。n告诉他们，有人曾来过。n告诉他们，有人曾倾听过他们的话语。
告诉他们，有人曾为了他们，千千万万遍。
这是一部落在我的审美舒适区的电影，不是那种灵光乍现的好，但对心灵按摩的舒服程度让人不忍心挑刺，视听感受浑然一体的清纯干净，并且有香气。nn虽然是大多数人看来寡淡的单线叙事，却把生活流贯彻得纯熟自然。电影最大的魅力在于对当下、对即刻的同步感，细节的流露、偶然的出现乃至人物的沉吟，都有一种一次成像般的纪实之美，而没有刻意摆兵布阵、摹仿生活的戏剧样本里矫饰的故事性。电影中，时间的流逝几乎与现实对齐，生活细节的纹理纤毫毕现，没有刻意地剪裁和迂回，最大程度地保留了在情境之中感受的完整和真实。在情感浓度缓缓递增的过程中，极致动人的音乐发挥了对心灵的穿透作用，观众极易获得一种同频共振的沉浸感。nn一个知名影星在摆脱演戏焦虑的海滨疗愈之旅中碰见旧情人的故事，线条尤其简单，视角也尤其聚焦。男女主角其实都囿于同一种困境，明知现实已经出现了硌人的舒适区缺口，但仍然会被向新生活发起挑战的恐惧诱降。他们在温吞和善地交谈了许久之后，直到最后才向对方坦诚了自己长久以来的妥协。有名但成功的演员男人得到一次舞台剧表演的机会后临阵脱逃，籍籍无名的钢琴师女人屈居人后十几年而下不定决心离开寂寞的郊区小镇。电影聪明地借用他人之口破解了这面困境，女主角的一位高龄老人朋友最终在晚年做出了遵从本心的选择，与自己的同性伴侣跨入婚姻殿堂，成为这场海滨疗愈之旅里一次具有关键作用的插曲，激励了他们随心而动，向对方更靠近一步，制造了些许优美的情感延宕。nn虽然这是一场基于双方出轨的偶遇，但电影并没有假装浪漫地表达两个人逃避道德胁迫的油滑与自负，而展现了成年人在理性束缚下的矜持与克制，被遗憾无法挽回的痛感、尽自己所能地弥补遗憾的感性徐徐打败。他们已经在分歧之路上走了太远，这场相遇只能寻味当下，而不能映射未来。从这场出轨中，能看出一对往日情人，在世俗之外有所保留的一副柔肠、被时间洗刷过的淡淡泪痕，以及把人从困境里往前推搡的心灵解放。
《过季》2024.4.27北影节第三部
小时候看汉武帝的传记，书上说一个人一生中的不同阶段，需求是不同的，当他是年轻太子的时候想要的是一个顺驯如卫子夫那样的女子，当他业已成为成熟帝王，需要的就是李夫人那样能够揣摩圣心，能够在思想上和他平起平坐的女子。
我想《过季》的故事说的也是这样的道理，只不过是相同的两个人，在不同的人生阶段遇到，刚好匹配了需求，通过一段关系，打破矫饰，正视自己，好好告别的故事。
如果是过去的我，看到这样的故事可能会因为男女主出轨的道德瑕疵而心怀不满，也可能会因为如此相爱的两个人终于还是分离而感到痛苦，但今天看到这个故事，我掉了眼泪，却觉得松了一口气，就算还是很爱，他们也没有抓马狗血地为爱冲昏头脑，“勇敢”冲出“枷锁”。
曾经断崖式分手的两个人，时隔十五年再次相遇，过尽千帆，他们还能笑着谈起过往，有分寸地询问近况，已然是爱情的最佳结局。可电影却并不满足于此。
男人是一个功成名就的“过气”演员，他孤独又懦弱，曾经不敢承担感情的责任而选择逃走，如今害怕话剧演出失败而临阵辞演，他光鲜的外表下是一个再普通不过的失意男人。他面对不灵敏的咖啡机也只得手足无措；翻开剧本只读了标题就开始翻看最后的页数想看看多久能读完；无聊的时候用遥控器反复开门关门；曾经强强联合的老婆，可以为其规划职业生涯，却并不能花时间真正了解他…
女人面对断崖式分手，心里一定有很多怨恨，她甚至没有去问一个答案，便将其归因于自己的平庸无为，有了女儿后更是埋葬了自己的理想，被动选择做一个好妻子、好妈妈，维持一个“温暖”的家庭，我相信她所感受到的幸福是抓得住的真实，对她是有绝对吸引力的，但心里的意难平，被牺牲掉的理想的不甘心，化作咒语在心底盘踞，只等着某个节点爆发。
再相遇的时候，当男人再次爱上她的时候，锲而不舍地请她吃饭她接连拒绝的时候，我不知道她心里的结有没有纾解，有没有一点点报复的快感。就像《半生缘》里曼桢的那句“世钧，我们回不去了”一样，生活就是如此残酷，就算再爱也回不去了。
所幸故事也没有停在分离，而是让两个人拥有了再一次告别的机会，男人终于面对自己的懦弱，发自真心地表达了歉意，女人也告诉他不要再回来了，两个人相拥而泣，蹭蹭鼻尖，亲昵地抚摸对方，然后头也不回地离开。
遗憾吗？毫无疑问。镜头回到航拍的公路，笔直的路上，渺小的一辆车在前进，其中的人几不可见，时间一路向前，没有人能被赦免。但我们可以好好告别，再继续上路。
ps：女主好像法国版郭柯宇，差不多的年纪可以演绎这样好的角色，希望有一天郭柯宇也可以演到这样深邃的角色，她一定可以演的更好。
以及，大自然中小动物的叫声那段口技表演，真真令人赞叹，我太喜欢了！几可乱真的听觉盛宴，完全现场的互动演绎，作为单独的表演也可大获全胜。
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失意的演员男主在度假的地方遇到了自己十几年前曾突然分开伤害到的钢琴师女主，两个人客套寒暄地吃了顿饭，各自回去后却念念不忘。几次相约慢慢真诚的交流，感情升温，弥补了分开的遗憾，再眼含热泪的分开，各自回到原本的生活中去。这是一个很小很小的关于和旧爱出轨的故事，也是在这样的故事里，可以窥见任性的懦弱自私和复杂。
影片很美，但我不想美化出轨。分开十几年不联系，都不再熟悉的两个人一切的反馈都是当下对懦弱的自己的一个出口，我甚至不认为他们之间还存在任何和爱情相关的内容。女主对生活的不满，对丈夫的冷淡都从她和采访对象的交流里透露出来，她事业的停滞和孤独也让她陷入困境，然而她没有勇气离开；男主则是面对事业的新挑战，回归舞台剧的情况无法拥有信心，于是只会逃避。说实话，我很难苟同，却也理解，在某个时段的懦弱和纠结，会让人陷入一种埋怨和低沉的情绪里，再从他人身上找出口短暂的逃避。这种困境我想很多人都会有共鸣，也会在那一刻想起生活中的遗憾想要填补，也会思考是否那时候我选另一条会不一样，人之常情却也令人沮丧。
影片的拍摄非常克制，颜色苍白，镜头美丽，配乐流动细腻，我很喜欢。整个的呈现都带着一种舒缓的展示，没有刻意去放大情感美化情感，也没有回避对两个人性格缺陷的展示，这是我喜欢的部分。在这样冰冷的呈现里，两个人最后的眼泪像是唯一的光点，反而会让人感受到一丝动容，如果呈现更激烈甚至将画面渲染的美好，大约只会让人感到不适。影片的视角从男主渐渐转向女主，其中的转换和一些插入的采访与图片都让我觉得惊喜，增加了很多趣味性，不至于让影片太过于压抑。我很喜欢这位女演员，在意大利电影里总能见到她，可塑性很强，也在她的眼睛里我看到了冷淡背后的纠结和自我埋怨，这才是关于人性更有趣的部分。
故事也好，人物也好，都不是我最喜欢的那种，但却也感受到人复杂的力量。即使是懦弱，面对和处理它这件事本身，也同样值得讲述。
是继续沉溺在自我创造的幸福泡泡里，
还是说，突然有一天，你会意识到：这一切都不是我想要的。
我想从这个立意来看，这部影片并不适合年轻人。这类想法多出现在“满足”的中年生活当中，可能35岁之后观看，更能体会年龄带来的焦虑与困惑。
除此之外，还有它冗长缓慢的节奏，甚至还出现“音不同画”、大多沉默的片段（后来看导演采访，说是故意这样设置的），然而这却让人感到无比的吸引，生活就是这样的——影片拍摄地设置在“过季”的布列塔尼，一反印象里的碧海青天，这座在法国最西端的半岛，格外显得肃穆。空落的街道、明显已经枯萎的植物、浑浊的沙滩，而只有海浪是像女主青绿色眼睛的琥珀。让我依稀觉得是出现在候麦《夏天的故事》里的那个海岸，但故事主角的年龄、心态、甚至是情愫却是完全不同的。
吉约姆·卡内的表演不着痕迹，甚至符合我对他的一贯想象，我对他的了解不多，但正如这部片子展现的：家喻户晓的明星，实则平庸而无法突破的演艺事业，最深的印象就是“自我为中心”。是的，这个角色就是和他很贴，过往的影片里也是绝对的男一号，很难不是ego很大的人。
而这种自我强大的男人，也遇见了生活里的缺口，“中年危机”是陈词滥调。影片聚焦在所以他缺失的哪一块，遗落在哪里呢？通过几次与女主的见面谈话、几个小风波的“碰撞”，我们了解到这样一个平庸无奇的故事：早年间一对没有好好告别的恋人，或多或少地造成了女主心里的“伤痛”与“脆弱”，比如她深爱钢琴却无法公开演奏、比如她有很好的家庭生活却在丈夫转身时紧皱眉头。而这一切，男主最初否定着，甚至觉得不过是自己的抑郁传染到了她身上，他疯狂汲取养分，直到发现两个溺水的人，终究无法得到幸福。最终他非常认真而庄重地道歉，那些伤痛不是消失了，是啊，只是过季了，不必争吵得面红耳赤、大声叫嚷也可以平静地说出来了。
——这一点上我是佩服女主的，她很自然地、坦诚地，甚至说是非常有勇气地述说着过去的遗憾、为自己带来的打击，并为之付出行动。她主动邀约，两个人从Alice里的访谈影片里，我认为是找到某种触动，试图建立连接。女性用温暖包容的内核与身体拥抱了这个男人，然而男主其实在最后的电话里才透露着自己事业与生活里的落魄，要么我怎么说呢，对他最初和最深的印象就是”自我为中心。”
结尾就像一个开始。男主予取予求，然后离开（或许他们一起离开了？），因为眼见着女主还在车里哭着说一些什么，但依旧进尾声音乐了。道路在延长，海岸的植物和风在肩膀后面倒退，然而这里不适合做梦，就像是男女主最后落于real life的结局，就像是伤痛如同经过的孤单街道一样的幽灵，它过季了，不美丽了，不真实了，但它还有余温。
*后期看了一下导演的采访，出乎我的意料，他说想表达的是一种积极的情绪和祝愿，是希望想要摆脱生活困境的人能够勇敢地踏出那一步——怎么说呢，我基本定义此片是忧郁的美丽的情感小片，没有想到他的用意是这么光明的。但也许，这一次后，男主和女主的生活都能像真正的布列塔尼一样，碧海蓝天。
一部因为被名字吸引偶然抢票看完的电影。n莫名其妙地从开头前奏响起，看着缓慢行驶在绿荫路的小汽车，就陷入一种似曾相识的想要流泪的冲动。n想起一句话，“既像告别，又像告白”，说得大概就是这种感觉吧。n电影的质感太好了。n满溢的咖啡、翻涌的浪潮、关了又开的房门，像是脆弱而又等待被看见的情感。n往日的恋人，如同干净利落的琴键、如同老人金色的头发，如同嘈杂人群中清脆的笑声，充满无法被紧握住的温馨与疼痛。n过季的风，充满遗憾。n当分别终将成为一段没有结果的感情的结局时，我终于在电影里明白，真正的生活中，是没有结局的。n被一个人阅读、被一个人理解的喜悦，伴随着短暂交汇的时光，永久地停留在每个孤独个体无尽的记忆中，超越了有限的生命，永恒在不同人们身上重新被点燃、重新被感知。n过季的风，像是迟到的礼物，像是多年后拆开的信件，像是只有醒来后才能逐渐清晰的梦，拥抱了每一个渴望被看见的灵魂。n告诉他们，有人曾来过。n告诉他们，有人曾倾听过他们的话语。
告诉他们，有人曾为了他们，千千万万遍。
这是一部落在我的审美舒适区的电影，不是那种灵光乍现的好，但对心灵按摩的舒服程度让人不忍心挑刺，视听感受浑然一体的清纯干净，并且有香气。nn虽然是大多数人看来寡淡的单线叙事，却把生活流贯彻得纯熟自然。电影最大的魅力在于对当下、对即刻的同步感，细节的流露、偶然的出现乃至人物的沉吟，都有一种一次成像般的纪实之美，而没有刻意摆兵布阵、摹仿生活的戏剧样本里矫饰的故事性。电影中，时间的流逝几乎与现实对齐，生活细节的纹理纤毫毕现，没有刻意地剪裁和迂回，最大程度地保留了在情境之中感受的完整和真实。在情感浓度缓缓递增的过程中，极致动人的音乐发挥了对心灵的穿透作用，观众极易获得一种同频共振的沉浸感。nn一个知名影星在摆脱演戏焦虑的海滨疗愈之旅中碰见旧情人的故事，线条尤其简单，视角也尤其聚焦。男女主角其实都囿于同一种困境，明知现实已经出现了硌人的舒适区缺口，但仍然会被向新生活发起挑战的恐惧诱降。他们在温吞和善地交谈了许久之后，直到最后才向对方坦诚了自己长久以来的妥协。有名但成功的演员男人得到一次舞台剧表演的机会后临阵脱逃，籍籍无名的钢琴师女人屈居人后十几年而下不定决心离开寂寞的郊区小镇。电影聪明地借用他人之口破解了这面困境，女主角的一位高龄老人朋友最终在晚年做出了遵从本心的选择，与自己的同性伴侣跨入婚姻殿堂，成为这场海滨疗愈之旅里一次具有关键作用的插曲，激励了他们随心而动，向对方更靠近一步，制造了些许优美的情感延宕。nn虽然这是一场基于双方出轨的偶遇，但电影并没有假装浪漫地表达两个人逃避道德胁迫的油滑与自负，而展现了成年人在理性束缚下的矜持与克制，被遗憾无法挽回的痛感、尽自己所能地弥补遗憾的感性徐徐打败。他们已经在分歧之路上走了太远，这场相遇只能寻味当下，而不能映射未来。从这场出轨中，能看出一对往日情人，在世俗之外有所保留的一副柔肠、被时间洗刷过的淡淡泪痕，以及把人从困境里往前推搡的心灵解放。
《过季》2024.4.27北影节第三部
小时候看汉武帝的传记，书上说一个人一生中的不同阶段，需求是不同的，当他是年轻太子的时候想要的是一个顺驯如卫子夫那样的女子，当他业已成为成熟帝王，需要的就是李夫人那样能够揣摩圣心，能够在思想上和他平起平坐的女子。
我想《过季》的故事说的也是这样的道理，只不过是相同的两个人，在不同的人生阶段遇到，刚好匹配了需求，通过一段关系，打破矫饰，正视自己，好好告别的故事。
如果是过去的我，看到这样的故事可能会因为男女主出轨的道德瑕疵而心怀不满，也可能会因为如此相爱的两个人终于还是分离而感到痛苦，但今天看到这个故事，我掉了眼泪，却觉得松了一口气，就算还是很爱，他们也没有抓马狗血地为爱冲昏头脑，“勇敢”冲出“枷锁”。
曾经断崖式分手的两个人，时隔十五年再次相遇，过尽千帆，他们还能笑着谈起过往，有分寸地询问近况，已然是爱情的最佳结局。可电影却并不满足于此。
男人是一个功成名就的“过气”演员，他孤独又懦弱，曾经不敢承担感情的责任而选择逃走，如今害怕话剧演出失败而临阵辞演，他光鲜的外表下是一个再普通不过的失意男人。他面对不灵敏的咖啡机也只得手足无措；翻开剧本只读了标题就开始翻看最后的页数想看看多久能读完；无聊的时候用遥控器反复开门关门；曾经强强联合的老婆，可以为其规划职业生涯，却并不能花时间真正了解他…
女人面对断崖式分手，心里一定有很多怨恨，她甚至没有去问一个答案，便将其归因于自己的平庸无为，有了女儿后更是埋葬了自己的理想，被动选择做一个好妻子、好妈妈，维持一个“温暖”的家庭，我相信她所感受到的幸福是抓得住的真实，对她是有绝对吸引力的，但心里的意难平，被牺牲掉的理想的不甘心，化作咒语在心底盘踞，只等着某个节点爆发。
再相遇的时候，当男人再次爱上她的时候，锲而不舍地请她吃饭她接连拒绝的时候，我不知道她心里的结有没有纾解，有没有一点点报复的快感。就像《半生缘》里曼桢的那句“世钧，我们回不去了”一样，生活就是如此残酷，就算再爱也回不去了。
所幸故事也没有停在分离，而是让两个人拥有了再一次告别的机会，男人终于面对自己的懦弱，发自真心地表达了歉意，女人也告诉他不要再回来了，两个人相拥而泣，蹭蹭鼻尖，亲昵地抚摸对方，然后头也不回地离开。
遗憾吗？毫无疑问。镜头回到航拍的公路，笔直的路上，渺小的一辆车在前进，其中的人几不可见，时间一路向前，没有人能被赦免。但我们可以好好告别，再继续上路。
ps：女主好像法国版郭柯宇，差不多的年纪可以演绎这样好的角色，希望有一天郭柯宇也可以演到这样深邃的角色，她一定可以演的更好。
以及，大自然中小动物的叫声那段口技表演，真真令人赞叹，我太喜欢了！几可乱真的听觉盛宴，完全现场的互动演绎，作为单独的表演也可大获全胜。