主演：菅田将晖井上真央中村雅俊三宅健竹原皮斯托井下好井山本浩司池胁千鹤小日向文世
类型：剧情导演：岸善幸 状态：HD中字 年份：2024 地区：日本 语言：日语 豆瓣：7.2分热度：157 ℃ 时间：2025-05-09 06:58:57
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n好想海钓啊！玩过海杆，但是没有尝试过海钓。他在海边、在甲板上恣意挥杆，展示钓鱼佬的热情，真的很感染我啊。nn小百在旧房子里看到了去世孩子的幻影，西尾在奶奶家房檐下看见她的影子。所以其实对房屋的执着，就是对人之感情的执着吧。nn西尾和奶奶做饭、摆盘，然后吃饭，这个片段突然消解了我对食物本身的欲望。不知道对于八十多岁的老人来说，炸鱼天妇罗是什么滋味，重点可能已经不是进食本身，而是制作的过程是谁在陪伴，以及做好之后由谁品尝。n想到看过那么多美食剧，《A Table》最让我念念不忘。他们把对于生活的热情与好奇，对恋人的陪伴和爱意全都融进餐食里，充满了秩序又十分柔和。nn这个故事足够新，新到看见了自己经历过的事情成为了历史，而“那时候”发生的事被创作、固定为映像，有一种微妙的感受。现在即所谓的后疫情时代，身体上、情感上已经彻底经过了那个时代，但是看到熟悉的情节，会产生一阵……想到一个背过的单词“jet lag”，不晓得算不算准确。nn房屋问题、人口老龄化问题逐渐变成主流问题了，或许这个题材的电影算新颖，但是对我来说却有些交作业的感觉，当然我并不知道如何改编才能显得更举重若轻。nn除了一些喜剧情节很喜欢之外，有几个镜头也特别有趣:n比如视频通讯软件开会时每个人的情况说明，镜头频繁的在电脑屏幕和房间两个角度切换，虽说拍摄屏幕是影视中很常见的一种表达方式，但是在当下这个电影里面出现这样的片段带来了不一样的感受。n小百在厨房柜子上发现了鱼形烟灰缸和残留的烟灰烟蒂，这段和文学写作一样，“你要写……就不能只写……”，要拍摄突如其来的悲伤和永远走不出的思念，就不能直接写回忆，要有足够的留白。而且这个情节也将她对孩子的思念和丈夫的思念区分开来。nn西尾和小百的守护者们打作一团的顶灯视角。nn结尾被种草了一首歌，《思い出のアルバム》，每个季节都娓娓道来。nn还有，西尾和小百的公公缔结的新父子关系也很出乎意料，我生怕结尾强行在一起……还好还好，允许有爱的人生活在一起，允许走不出来的人留在舒适区。nn哈哈，忽然想起来每个人或多或少都会幻想自己死亡的场景吧，但是应该从来没有想过在弹珠店伴着残酷な天使のテーゼ 激昂的曲调逝去吧，这该死的幽默感。
因为大量的年轻人被大城市的“人口虹吸效应”带走，导致老家的旧屋闲置，当地社会严重缺乏新鲜血液的补充。nn同样的问题，在不久的将来，我们同样也会面对。日本作为先遣服，在很多方面都给我们带来了提前思考问题解决方案的缓冲区。nn然而，我们并没有从他们的经历中得到反思。该踩的坑，我们一个都躲不掉！nn有句老话说得好“人类能从过去的历史中学到的东西，就是什么也学不到”。反而有一句话被人们重复了无数遍“这次不一样”……nn太阳底下无新鲜事！草（一种植物）！
文章首发公号：分派电影，每日推荐告别剧荒！
作为日本最具代表性的“鬼才编剧”之一。
宫藤官九郎在日剧史上留下了独特的印记。
他的作品以巧妙的叙事结构和深刻的社会洞察著称。
有“海女”职业与偶像文化的碰撞，看了能让人元气满满的《海女》。
（《海女》截影）
也有结合摔跤和能乐，处理老年人看护议题的《我家的故事》。
（《我家的故事》截影）
还有常年位列日剧口碑榜前列，融合黑帮、家庭、成长等多重元素的《虎与龙》。
（《虎与龙》截影）
到目前为止，宫藤官九郎共11次斩获日剧学院赏最佳编剧，与木村拓哉的“最佳男主次数持平”。
今天为大家介绍的是宫藤的新片
《日落日出》
Sunset Sunrise
影片改编自楡周平的同名小说。
导演是岸善幸，这是他跟菅田将晖继《啊，荒野》后的第二次合作。
女主则是井上真央，曾因出演超高收视率的《花样男子》中的牧野杉菜一角而成为日本家喻户晓的明星。
（井上真央）
本片以y情为背景，聚焦“移居”主题的喜剧电影。
百香（井上真央 饰）生活在日本一个叫宇田滨的沿海小镇。
小镇居民靠海吃海，长久以来，村民们都是以捕捞海产品为生。
百香在政 府机构上班，最近领导交给她一个任务，让她想办法解决镇上的空屋问题。
因为镇上的老人因为年龄的问题大都住进了养老院，而年轻人为了更好的发展大多搬去了都市。
所以越来越多的房屋空了出来。
考虑到小镇的发展，如何解决这些空屋成了一大难题。
百香首先想到的是把它们租出去。
为了试试水，所以她首当其冲将自家四室两厅的小洋房以60000日元（RMB3021）的价格挂在了网上。
因为价格过于便宜，当远在东京的西尾（菅田将晖 饰）看到的时候，激动地大半夜给小百发信息要看房。
更让百香震惊的是，此人隔天就杀了过来。
西尾是一个居住在东京的上班族，出于y情的原因，公司全员要居家工作。
因为不想整天窝在家里，尤其是天天要跟父母待在一起，西尾决定在乡村小镇租个房子。
当她看到百香挂出来的房子，第一眼就相中了它。
不光因为家具齐全可拎包入住且便宜，最主要的是该房子所处的地理位置对他这个资深钓鱼佬实在是诱惑太大。
由于他太过急切，都没来得及打招呼就擅自找了过去的时候，也是给了房东百香一个措手不及。
毕竟现在特殊时期，东京的情况又是最严重的。
可既然来了，又不好再赶走。
所以小百要求西尾在房子里隔离两星期。
可没过几天，百香的房子里住进一个陌生人的消息就在小镇传开了。
甚至有传言称此人是百香的伴侣。
这一消息让小镇的四位青年坐不住了。
他们都曾追求过百香，但均遭到拒绝。
可四人并不死心，为此还专门成立了“小百幸福祈祷会”，有事没事就聚在一起为百香的幸福瞎操心。
当四人组见到西尾的时候，全然没有因他来自y情重灾区的戒备，有的只是情敌之间的仇恨。
为了教训一下西尾，四人组还带他去深山摘野菜，只为把他独自丢在那里，感受熊瞎子的恐怖！
幸好百香当时就在附近……
一转眼，西尾已在小镇住了三个多月了，跟小镇的居民也熟识了起来。
而他也从大家的口中渐渐感受到自己租的这个房子似乎有些不同寻常。
一天，他终于鼓起勇气问了百香的父亲章南先生。
从老先生口中得知，原来百香并不是他的女儿，而是他的儿媳妇。
西尾住的那套房子原本是儿子为了他们那个小家而盖的。
但是在311地震那天，丈夫、两个孩子、婆婆还有百香自己的娘家全部遇难……
虽然距离地震已过去将近十年，百香的生活看似走上了正轨，但她的内心无时无刻不被痛苦包围着。
所以当镇上的人们看到住在她家的西尾时，大家都以为百香终于要往前看了。
殊不知两人的关系并没有迎来实质性的变化，反而又从雇主变成了同事。
西尾所在的公司发现，如今想住在风景优美、设施便利乡村的年轻人越来越多。
于是他们打算以宇田滨的空屋为试点，通过跟屋主达成的协议，进行一定投资将空屋重新装修，然后租给那些有意向的都市年轻人。
官商联手振兴乡村，可等到了计划真正实施起来，各种问题却接踵而至……
《日落日出》以非伤感叙事回顾了地震创伤与疫 情时代，虽然也有潸然泪下的时刻，但随之又会用幽默以四两拨千斤的方式化解。
通过男主菅田将晖细腻的表演，展现了一个都市人在y情冲击下的生活转变与心灵成长。
影片前半段主要讲述了男主这个“外来者”与乡村社区的碰撞，以及城乡文化差异带来的冲突与融合。
对小镇居民来说，空屋改造不仅是物质的修复，更是对地方文化认同的坚守。
村里的一个老婆婆去世后，都市生活的儿子将房子登记为空屋，但是在真正改造的时候他才意识到，房中的物品并不是没用的残留物，对家人来说都是最宝贵的回忆……
也正是如此，让西尾意识到对于憧憬乡村生活的年轻人来说。
他们需要提供的不只是设施完备的平价房，更是要让逃离城市压力与快节奏的年轻人找到归属感，缓解城市中的孤独感。
毕竟打工人就已经够惨得了，想在乡村住几天换个心情，最后却住得并不舒服反而更闹心。
在影片中有这样一幕，因为居家办公，西尾跟同事经常会视频聊天，但这天大家聊得正欢，领导却突然闯了进来。
原本大家只是在聊八卦，领导进来后却把话题转到工作上，让镜头前的每个人真是如坐针毡。
影片后半段则以311东日本大地震为背景，描述了灾后心理重建。
对于小镇上的所有人来说那份伤痛永远的烙在了心里。
看到被当时的海啸削去了一半的山，看到丈夫当年偷偷抽烟藏起来的烟头。
一瞬间所有的回忆涌上心头。
灾难发生后，那些说不出口的痛苦，让百香封闭了自己。
她扎根于“乡村建设”过着一种看似平淡的生活，可在夜深人静时听着孩子的录音依旧会泣不成声。
所谓治愈并非逃避现实。
带着伤痛记忆生活的人可以在前行的同时不用忘记过去和舍弃旧物。
改变不用舍弃一切，不用忘记一切。
怀念逝者固然重要，但这与留下的人积极活着并不违背。
保有旧色，也能拥有新样貌。
日落日出周而复始，如何度过未来的人生同样重要。
图源于网络
Toffee / 作者
熟悉日剧日影的朋友，对宫藤官九郎肯定不陌生，他不仅是一名编剧，也是一名优秀的演员。
无论是轻松明媚的晨间剧《海女》，还是性格迥异的小人物戏《宽松世代又如何》，宫九的剧就如同他本人一样，快乐、有趣、乐观，充满了蓬勃的朝气，每看完一部都会有被治愈的感觉。
今天要给大家推荐的他的新作，在刚刚过去的北影节和即将到来的上影节都是一票难求的大热门。n当他联手日本“顶流”演员菅田将晖，这部新片更是让人期待值拉满。n
サンセット・サンライズ导演: 岸善幸编剧: 宫藤官九郎主演: 菅田将晖 / 井上真央 / 中村雅俊三宅健 / 竹原皮斯托类型: 剧情上映日期: 2024-11-02(东京电影节) / 2025-01-17(日本)片长: 139分钟
《日落日出》的故事发生在日本东北的一个偏远渔村宇田滨。
这里远离城市的喧嚣与繁华，保留着淳朴的民风与传统的渔业文化。
然而，随着时代的发展，这个小渔村也面临着诸多问题，如年轻人大量外流、人口老龄化、房屋空置率上升等。
同时，全球疫情背景下的居家办公、限制流动也激化了这些问题。
男主角西尾（菅田将晖 饰）是一名生活在东京的上班族。疫情暴发后，他所在的公司实行居家办公制度。
不过，西尾并不享受憋在城市中的生活，日常热爱钓鱼的他，渴望寻找一个能够让自己放松身心的环境。
他在网上看到了位于东北渔村的一套出租房屋，被其低廉的价格和优美的环境所吸引，便毫不犹豫地决定前往。
这套房屋的房东是女主角百香（井上真央 饰），她在当地的市政厅工作，而她主要负责的业务便是“空屋问题”。
“空屋问题”一直以来都是日本急于处理的棘手问题，日本总务省数据显示，由于老龄化与少子化问题严重，日本全国上下目前有高达900万间空屋，占总住宅数的13.8%，创下历史新高。
事实上，空屋问题从20世纪90年代中期就已经浮现，日本人口数十年来稳定地向都市迁移，导致乡村地区日益空荡。
造成的后果是，年轻人都往大城市里跑，他们即便从上一辈那里继承了家乡的空屋，也不愿意居住和整修。
而且在日本，没有建筑物的土地会征收更高的税费，这意味着空屋拆除还不划算。更有甚者，干脆逃离家乡，放弃继承空屋。
而在电影聚焦的这座沿海小镇宇田滨，空屋问题更是日益严重。
当西尾风尘仆仆地赶到渔村，出现在宇田滨时，百香显得有些手足无措。
由于疫情的特殊情况，百香要求西尾在租住的房子里先隔离两周。西尾的突然到来，就像一颗石子投入平静的湖面，在渔村中掀起了层层涟漪。
西尾入住后，开始逐渐适应乡村的生活节奏。
清晨，他被海浪声和渔村的喧嚣声唤醒；白天，他要么在海边钓鱼，要么在家中处理工作；傍晚，他常常坐在屋外，欣赏着美丽的日落。
但乡村生活并非想象中那般完美无缺，西尾也遇到了不少麻烦，比如语言沟通不畅、生活习惯差异等。
渔村的村民们对西尾的到来表现出了浓厚的兴趣。对于他们来说，这个来自大城市的 “外乡人” 满身都是新鲜感。
而西尾也对村民们的生活方式感到好奇，他被当地的渔业文化、传统习俗深深吸引。在与村民们的日常接触中，西尾渐渐融入了这个集体，同时也闹出了一系列令人啼笑皆非的笑话。
就像疫情封闭人们的行动一样。这座小镇同样也封闭了百香的心。在 311 大地震和海啸中，她的丈夫、孩子以及婆婆不幸罹难，娘家也未能幸免于难。
尽管时间已经过去近十年，但百香始终无法完全从悲痛中走出来，她将自己封闭起来，过着平淡而孤独的生活。
疫情、空屋、地震、海啸.....电影用平淡的生活与嬉笑的日常缓缓地揭开了日本隐藏得最深的伤痛。
为了振兴渔村经济，解决空屋问题，西尾所在的公司决定以宇田滨的空屋为试点，进行投资改造，将其出租给有意向的都市年轻人。
西尾作为该项目的负责人之一，与百香一起投入到工作中。他们与村民们协商，希望获得他们的支持与配合。
空屋改造项目并非一帆风顺，一些村民对改变房屋原有结构、破坏传统风貌的做法表示强烈反对；还有些村民则对来自大公司的项目充满戒备心理，担心自己的利益得不到保障。
与此同时，西尾和百香在工作推进过程中也面临着诸多挑战，如资金短缺、施工困难、时间紧迫等。两人需要不断协调各方关系，解决各种突发问题，项目陷入了僵局。
随着工作的深入，西尾和百香开始深入了解这些空屋背后的故事。每一栋空屋都承载着一个家庭的回忆与情感。
有的房屋见证了老一辈人相濡以沫的爱情；有的则是孩子们成长的乐园，充满了欢声笑语。
在 311 大地震中，许多家庭支离破碎，这些空屋成为了他们心中永远的痛。
在这个过程中，西尾和百香之间的关系也发生了微妙的变化。他们从最初的房东与租客，到后来的同事与朋友，彼此之间建立了深厚的感情。
西尾被百香的善良、坚韧所打动，他用自己的陪伴和关怀，帮助百香慢慢走出过去的阴影；而百香则被西尾的真诚、热情所感染，重新找到了生活的希望和勇气。
就在空屋改造项目逐渐取得进展，两人的关系也在不断升温之时，一个意外的消息打破了这份宁静。
西尾的公司由于空屋项目的成功实施，想要西尾回到东京总部。这意味着西尾可能要离开渔村；而百香的心中也涌起了无尽的失落与迷茫。
突然有一天，百香的老屋再次迎来一位熟悉的租客。西尾回到了宇田滨，而百香也终于正视自己的内心，重新出发……
在当今时代，都市人的生存焦虑已成为一种普遍现象。
宫藤官九郎再次以其独特的荒诞笔触，在电影《日落日出》中，深刻剖析了现代文明所面临的诸多问题。
当菅田将晖在电影结尾处用跑调的渔歌与潮汐相互呼应时，我们能捕捉到其中蕴含的一丝珍贵的光芒。
它或许在暗示，治愈现代社会中人们内心空虚的方法，不在于简单地将城市与乡村浪漫化地对立起来，而在于学会倾听那些闲置房屋背后所隐藏的故事和情感。
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n好想海钓啊！玩过海杆，但是没有尝试过海钓。他在海边、在甲板上恣意挥杆，展示钓鱼佬的热情，真的很感染我啊。nn小百在旧房子里看到了去世孩子的幻影，西尾在奶奶家房檐下看见她的影子。所以其实对房屋的执着，就是对人之感情的执着吧。nn西尾和奶奶做饭、摆盘，然后吃饭，这个片段突然消解了我对食物本身的欲望。不知道对于八十多岁的老人来说，炸鱼天妇罗是什么滋味，重点可能已经不是进食本身，而是制作的过程是谁在陪伴，以及做好之后由谁品尝。n想到看过那么多美食剧，《A Table》最让我念念不忘。他们把对于生活的热情与好奇，对恋人的陪伴和爱意全都融进餐食里，充满了秩序又十分柔和。nn这个故事足够新，新到看见了自己经历过的事情成为了历史，而“那时候”发生的事被创作、固定为映像，有一种微妙的感受。现在即所谓的后疫情时代，身体上、情感上已经彻底经过了那个时代，但是看到熟悉的情节，会产生一阵……想到一个背过的单词“jet lag”，不晓得算不算准确。nn房屋问题、人口老龄化问题逐渐变成主流问题了，或许这个题材的电影算新颖，但是对我来说却有些交作业的感觉，当然我并不知道如何改编才能显得更举重若轻。nn除了一些喜剧情节很喜欢之外，有几个镜头也特别有趣:n比如视频通讯软件开会时每个人的情况说明，镜头频繁的在电脑屏幕和房间两个角度切换，虽说拍摄屏幕是影视中很常见的一种表达方式，但是在当下这个电影里面出现这样的片段带来了不一样的感受。n小百在厨房柜子上发现了鱼形烟灰缸和残留的烟灰烟蒂，这段和文学写作一样，“你要写……就不能只写……”，要拍摄突如其来的悲伤和永远走不出的思念，就不能直接写回忆，要有足够的留白。而且这个情节也将她对孩子的思念和丈夫的思念区分开来。nn西尾和小百的守护者们打作一团的顶灯视角。nn结尾被种草了一首歌，《思い出のアルバム》，每个季节都娓娓道来。nn还有，西尾和小百的公公缔结的新父子关系也很出乎意料，我生怕结尾强行在一起……还好还好，允许有爱的人生活在一起，允许走不出来的人留在舒适区。nn哈哈，忽然想起来每个人或多或少都会幻想自己死亡的场景吧，但是应该从来没有想过在弹珠店伴着残酷な天使のテーゼ 激昂的曲调逝去吧，这该死的幽默感。
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宫藤官九郎在日剧史上留下了独特的印记。
他的作品以巧妙的叙事结构和深刻的社会洞察著称。
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（《海女》截影）
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《日落日出》
Sunset Sunrise
影片改编自楡周平的同名小说。
导演是岸善幸，这是他跟菅田将晖继《啊，荒野》后的第二次合作。
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百香（井上真央 饰）生活在日本一个叫宇田滨的沿海小镇。
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所以小百要求西尾在房子里隔离两星期。
可没过几天，百香的房子里住进一个陌生人的消息就在小镇传开了。
甚至有传言称此人是百香的伴侣。
这一消息让小镇的四位青年坐不住了。
他们都曾追求过百香，但均遭到拒绝。
可四人并不死心，为此还专门成立了“小百幸福祈祷会”，有事没事就聚在一起为百香的幸福瞎操心。
当四人组见到西尾的时候，全然没有因他来自y情重灾区的戒备，有的只是情敌之间的仇恨。
为了教训一下西尾，四人组还带他去深山摘野菜，只为把他独自丢在那里，感受熊瞎子的恐怖！
幸好百香当时就在附近……
一转眼，西尾已在小镇住了三个多月了，跟小镇的居民也熟识了起来。
而他也从大家的口中渐渐感受到自己租的这个房子似乎有些不同寻常。
一天，他终于鼓起勇气问了百香的父亲章南先生。
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西尾住的那套房子原本是儿子为了他们那个小家而盖的。
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虽然距离地震已过去将近十年，百香的生活看似走上了正轨，但她的内心无时无刻不被痛苦包围着。
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官商联手振兴乡村，可等到了计划真正实施起来，各种问题却接踵而至……
《日落日出》以非伤感叙事回顾了地震创伤与疫 情时代，虽然也有潸然泪下的时刻，但随之又会用幽默以四两拨千斤的方式化解。
通过男主菅田将晖细腻的表演，展现了一个都市人在y情冲击下的生活转变与心灵成长。
影片前半段主要讲述了男主这个“外来者”与乡村社区的碰撞，以及城乡文化差异带来的冲突与融合。
对小镇居民来说，空屋改造不仅是物质的修复，更是对地方文化认同的坚守。
村里的一个老婆婆去世后，都市生活的儿子将房子登记为空屋，但是在真正改造的时候他才意识到，房中的物品并不是没用的残留物，对家人来说都是最宝贵的回忆……
也正是如此，让西尾意识到对于憧憬乡村生活的年轻人来说。
他们需要提供的不只是设施完备的平价房，更是要让逃离城市压力与快节奏的年轻人找到归属感，缓解城市中的孤独感。
毕竟打工人就已经够惨得了，想在乡村住几天换个心情，最后却住得并不舒服反而更闹心。
在影片中有这样一幕，因为居家办公，西尾跟同事经常会视频聊天，但这天大家聊得正欢，领导却突然闯了进来。
原本大家只是在聊八卦，领导进来后却把话题转到工作上，让镜头前的每个人真是如坐针毡。
影片后半段则以311东日本大地震为背景，描述了灾后心理重建。
对于小镇上的所有人来说那份伤痛永远的烙在了心里。
看到被当时的海啸削去了一半的山，看到丈夫当年偷偷抽烟藏起来的烟头。
一瞬间所有的回忆涌上心头。
灾难发生后，那些说不出口的痛苦，让百香封闭了自己。
她扎根于“乡村建设”过着一种看似平淡的生活，可在夜深人静时听着孩子的录音依旧会泣不成声。
所谓治愈并非逃避现实。
带着伤痛记忆生活的人可以在前行的同时不用忘记过去和舍弃旧物。
改变不用舍弃一切，不用忘记一切。
怀念逝者固然重要，但这与留下的人积极活着并不违背。
保有旧色，也能拥有新样貌。
日落日出周而复始，如何度过未来的人生同样重要。
图源于网络
Toffee / 作者
熟悉日剧日影的朋友，对宫藤官九郎肯定不陌生，他不仅是一名编剧，也是一名优秀的演员。
无论是轻松明媚的晨间剧《海女》，还是性格迥异的小人物戏《宽松世代又如何》，宫九的剧就如同他本人一样，快乐、有趣、乐观，充满了蓬勃的朝气，每看完一部都会有被治愈的感觉。
今天要给大家推荐的他的新作，在刚刚过去的北影节和即将到来的上影节都是一票难求的大热门。n当他联手日本“顶流”演员菅田将晖，这部新片更是让人期待值拉满。n
日落日出
サンセット・サンライズ导演: 岸善幸编剧: 宫藤官九郎主演: 菅田将晖 / 井上真央 / 中村雅俊三宅健 / 竹原皮斯托类型: 剧情上映日期: 2024-11-02(东京电影节) / 2025-01-17(日本)片长: 139分钟
《日落日出》的故事发生在日本东北的一个偏远渔村宇田滨。
这里远离城市的喧嚣与繁华，保留着淳朴的民风与传统的渔业文化。
然而，随着时代的发展，这个小渔村也面临着诸多问题，如年轻人大量外流、人口老龄化、房屋空置率上升等。
同时，全球疫情背景下的居家办公、限制流动也激化了这些问题。
男主角西尾（菅田将晖 饰）是一名生活在东京的上班族。疫情暴发后，他所在的公司实行居家办公制度。
不过，西尾并不享受憋在城市中的生活，日常热爱钓鱼的他，渴望寻找一个能够让自己放松身心的环境。
他在网上看到了位于东北渔村的一套出租房屋，被其低廉的价格和优美的环境所吸引，便毫不犹豫地决定前往。
这套房屋的房东是女主角百香（井上真央 饰），她在当地的市政厅工作，而她主要负责的业务便是“空屋问题”。
“空屋问题”一直以来都是日本急于处理的棘手问题，日本总务省数据显示，由于老龄化与少子化问题严重，日本全国上下目前有高达900万间空屋，占总住宅数的13.8%，创下历史新高。
事实上，空屋问题从20世纪90年代中期就已经浮现，日本人口数十年来稳定地向都市迁移，导致乡村地区日益空荡。
造成的后果是，年轻人都往大城市里跑，他们即便从上一辈那里继承了家乡的空屋，也不愿意居住和整修。
而且在日本，没有建筑物的土地会征收更高的税费，这意味着空屋拆除还不划算。更有甚者，干脆逃离家乡，放弃继承空屋。
而在电影聚焦的这座沿海小镇宇田滨，空屋问题更是日益严重。
当西尾风尘仆仆地赶到渔村，出现在宇田滨时，百香显得有些手足无措。
由于疫情的特殊情况，百香要求西尾在租住的房子里先隔离两周。西尾的突然到来，就像一颗石子投入平静的湖面，在渔村中掀起了层层涟漪。
西尾入住后，开始逐渐适应乡村的生活节奏。
清晨，他被海浪声和渔村的喧嚣声唤醒；白天，他要么在海边钓鱼，要么在家中处理工作；傍晚，他常常坐在屋外，欣赏着美丽的日落。
但乡村生活并非想象中那般完美无缺，西尾也遇到了不少麻烦，比如语言沟通不畅、生活习惯差异等。
渔村的村民们对西尾的到来表现出了浓厚的兴趣。对于他们来说，这个来自大城市的 “外乡人” 满身都是新鲜感。
而西尾也对村民们的生活方式感到好奇，他被当地的渔业文化、传统习俗深深吸引。在与村民们的日常接触中，西尾渐渐融入了这个集体，同时也闹出了一系列令人啼笑皆非的笑话。
就像疫情封闭人们的行动一样。这座小镇同样也封闭了百香的心。在 311 大地震和海啸中，她的丈夫、孩子以及婆婆不幸罹难，娘家也未能幸免于难。
尽管时间已经过去近十年，但百香始终无法完全从悲痛中走出来，她将自己封闭起来，过着平淡而孤独的生活。
疫情、空屋、地震、海啸.....电影用平淡的生活与嬉笑的日常缓缓地揭开了日本隐藏得最深的伤痛。
为了振兴渔村经济，解决空屋问题，西尾所在的公司决定以宇田滨的空屋为试点，进行投资改造，将其出租给有意向的都市年轻人。
西尾作为该项目的负责人之一，与百香一起投入到工作中。他们与村民们协商，希望获得他们的支持与配合。
空屋改造项目并非一帆风顺，一些村民对改变房屋原有结构、破坏传统风貌的做法表示强烈反对；还有些村民则对来自大公司的项目充满戒备心理，担心自己的利益得不到保障。
与此同时，西尾和百香在工作推进过程中也面临着诸多挑战，如资金短缺、施工困难、时间紧迫等。两人需要不断协调各方关系，解决各种突发问题，项目陷入了僵局。
随着工作的深入，西尾和百香开始深入了解这些空屋背后的故事。每一栋空屋都承载着一个家庭的回忆与情感。
有的房屋见证了老一辈人相濡以沫的爱情；有的则是孩子们成长的乐园，充满了欢声笑语。
在 311 大地震中，许多家庭支离破碎，这些空屋成为了他们心中永远的痛。
在这个过程中，西尾和百香之间的关系也发生了微妙的变化。他们从最初的房东与租客，到后来的同事与朋友，彼此之间建立了深厚的感情。
西尾被百香的善良、坚韧所打动，他用自己的陪伴和关怀，帮助百香慢慢走出过去的阴影；而百香则被西尾的真诚、热情所感染，重新找到了生活的希望和勇气。
就在空屋改造项目逐渐取得进展，两人的关系也在不断升温之时，一个意外的消息打破了这份宁静。
西尾的公司由于空屋项目的成功实施，想要西尾回到东京总部。这意味着西尾可能要离开渔村；而百香的心中也涌起了无尽的失落与迷茫。
突然有一天，百香的老屋再次迎来一位熟悉的租客。西尾回到了宇田滨，而百香也终于正视自己的内心，重新出发……
在当今时代，都市人的生存焦虑已成为一种普遍现象。
宫藤官九郎再次以其独特的荒诞笔触，在电影《日落日出》中，深刻剖析了现代文明所面临的诸多问题。
当菅田将晖在电影结尾处用跑调的渔歌与潮汐相互呼应时，我们能捕捉到其中蕴含的一丝珍贵的光芒。
它或许在暗示，治愈现代社会中人们内心空虚的方法，不在于简单地将城市与乡村浪漫化地对立起来，而在于学会倾听那些闲置房屋背后所隐藏的故事和情感。