主演：阿里卜·祖埃特AhmadMatar
类型：剧情纪录片导演：阿里卜·祖埃特 状态：HD中字 年份：2024 地区：瑞典 / 卡塔尔 / 沙特阿拉伯 / 巴 语言：阿拉伯语 / 瑞典语 豆瓣：0.0分热度：968 ℃ 时间：2025-05-20 15:07:23
温馨提示：[DVD：标准清晰版] [BD：高清无水印] [HD：高清版] [TS：抢先非清晰版] - 其中，BD和HD版本不太适合网速过慢的用户观看。
故事简介：
本片获第49届香港国际电影节纪录片竞赛火鸟大奖，IMDB 评分：7.6/10。导演在美国回忆母亲的生活和自己离开出生地约旦河西岸的经历。导演偶然在网上看到加沙运动员艾哈迈德·马塔尔的跑酷视频，两人通过通讯软件建立友谊，由此展开一段穿越共同故乡、彼此靠近的旅程。艾哈迈德和伙伴们在加沙的废墟中练习跑酷，将其视为逃离困境的潜在途径，同时也借此表达对现实的抵抗 。艾哈迈德渴望出国发展，而阿里布则带着对故乡的怀旧之情回望过去，两人不同的目标相互交织。
海外评价
- 跑酷的意义：在加沙压抑的环境下，跑酷不仅是一项运动，更是一种抵抗行为。运动员们在废墟间跳跃、翻腾，每一个动作都象征着对压迫的反抗，是对自由的追求，超越了单纯的身体运动，成为一种情感和存在主义的跨越。
- 主题呈现：影片围绕流亡、记忆和家园等主题展开。阿里布对母亲的怀念以及对故乡的眷恋构成情感核心，与艾哈迈德的友谊成为她重新连接故乡的纽带。艾哈迈德渴望离开加沙追求更好生活，却又面临与家人分离的痛苦，体现了人们在追求自由过程中的复杂情感和无奈。
- 拍摄手法与风格：通过镜头对加沙的废墟、街道进行细致捕捉，展现出城市的荒凉与人们的坚韧。运用视频通话、家庭录像等素材，模糊了距离与亲密的界限，呈现出跨越障碍的情感连接。导演的旁白丰富了影片层次，使观众更深入地理解角色的内心世界。
- 优点：视觉上，将加沙的美丽与破坏巧妙融合，极具冲击力；跑酷作为抵抗和生存的隐喻运用得十分成功；个人叙事细腻且充满温情，增强了情感共鸣；拍摄手法在跨越物理和情感距离方面表现出色。
- 缺点：影片节奏较为缓慢，反思性的基调可能让部分观众觉得乏味；在个人叙事之外，对更广泛政治背景的展现有限。
- 媒体争议：部分媒体认为，影片虽展现出丰富的悖论和复杂动态，但导演过于自我中心，回避了电影创作上的冒险，对跑酷场景的呈现较为单一，与艾哈迈德的友谊也有利用之嫌。
跑酷不仅是一种身体表达的运动，也是地方景观的一种非传统互动方式。它挑战了地方空间的固有功能，促使人们思考建筑物和基础设施是否真的只能按照设计者的意图来使用。同时，跑酷者的存在也推动了一些地方空间的重新设计，使之变得更具包容性和创造性。跑酷展现了一种人与城市之间的流动性关系——在规则与自由、秩序与探索之间，不断寻找新的可能性。
跑酷不仅是一种地方运动，也是一种对环境的适应和重塑。在废墟之中，跑酷的实践展现了一种对空间的再定义——那些曾经属于社会功能体系的建筑，在坍塌、废弃之后，通过跑酷者的身体活动，被赋予新的意义。对于跑酷者而言，废墟并不仅仅是战后遗迹或城市衰败的象征，而是挑战极限、探索自由的场域。在加沙废墟中的跑酷不仅是一种身体上的突破，更是对封锁、战争、社会边缘化的抵抗。跑酷者在破败的空间中创造秩序，他们用身体书写自己的路径，穿越断壁残垣，在瓦砾上腾跃、翻滚，以运动赋予废墟新的可能性。这种运动不仅仅是技术的展现，更是一种生存策略——在混乱与残缺中寻找秩序，在被围困的现实中争取自由。
*影评 byLovia Gyarkye《Yalla Parkour》（《一起跑酷 》）(2024)记录了跑酷者艾哈迈德的故事：他对这项自由运动的热爱，以及这种激情是如何驱使他突破加沙的边界的。这是一部引人入胜的作品，它对加沙跑酷社区的观察十分独特。然而，在纪录片的某些时刻，它似乎难以在主观情感与现实困境之间找到平衡。
《Yalla Parkour》是今年柏林电影节上唯一展映的巴勒斯坦电影。影片的叙事框架融合了“第三文化小孩”回忆录、体育纪录片和流离失所调查的叙事，在深刻的回忆、敏锐的洞察、真挚感人的时刻和略显勉强的哲思之间来回穿梭。主角Zuaiter 和 Matar 的生活映照出一种不均衡的现实：她在美国远远注视着“死亡与毁灭吞噬加沙”，而他则在其中亲身经历。
影片开场，Zuaiter 通过画外音回忆起加沙的大海和母亲的微笑。这些记忆多年来一直萦绕在她的脑海，而当她看到一段关于加沙跑酷运动员 Mohammed Aljakhbir 的视频时，她在其中找到了类似的喜悦。当她暂停视频，画面定格在他的笑容上时，我们看到那是一个自信而开朗的笑容，充满感染力。
接下来的场景发生在 2015 年，Zuaiter 与 Matar 取得联系。Matar 告诉她，Aljakhbir 现在住在瑞典。他在 2013 年受邀参加意大利的一场比赛后离开加沙，随后决定不再返回。随着对话的深入，Matar 透露，他就是拍摄 Zuaiter 偶然发现的那些跑酷视频的人，并且也认为自己是一名电影人。这一发现让 Zuaiter 感到意外，同时也在二人之间建立起一种温暖而亲密的联系。
一段温柔的友谊由此诞生。在《Yalla Parkour》中，我们不断看到 Zuaiter 和 Matar 分别在世界的两端，通过视频通话交流。Zuaiter 将这些录制的对话，与她自己创作海洋画作的片段，以及那些跑酷影像交织在一起。影片在两位主人公的生活之间流畅地穿梭，逐渐勾勒出两种不同却紧密相连的现实。当 Zuaiter 逐渐了解 Matar 在加沙的困境，她不得不直面他所处环境的脆弱性，以及他试图离开的艰难。
这些观察最终引向对流离失所命运的更深层思考。Zuaiter 在 Matar身上看到了母亲的影子——她的母亲成年后离开了巴勒斯坦。Zuaiter回忆起，母亲与大海的距离，以及回归的遥不可及，是如何逐渐吞噬她的精神的。
《Yalla Parkour》最成功之处在于，Zuaiter 让两条叙事线——她母亲的故事与 Matar 的经历——自行展开。这两者都围绕着流离失所的残酷遗产展开，并且自然而然地相互补充。尤其是 Matar 的故事，展现了巴勒斯坦人在试图在自己国家内部移动或出国时所面临的种种后勤噩梦。获取签证和其他旅行文件，就像在与一场扭曲的官僚“打地鼠”游戏较量。
但在“离开”成为 Matar 的可选项之前，他先向 Zuaiter 敞开了自己的生活。他与导演的对话，特别是他分享的视频，构成了《Yalla Parkour》另一条引人入胜的叙事线索。这些片段提供了一个不同的加沙视角：一群年轻人将满目疮痍的城市废墟变成了自己的游乐场。看着这些运动员攀爬建筑、在狭窄的台沿上后空翻，令人屏息，尤其是当受伤几乎不可避免时，但这些瞬间同样蕴含着某种美感。成功落地后的欢笑，矫健的身姿划破空气，以及通过这些惊险动作建立起来的社群，都在提醒我们：在一些人眼中是废墟的地方，另一些人却看到了可能性。
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故事简介：
本片获第49届香港国际电影节纪录片竞赛火鸟大奖，IMDB 评分：7.6/10。导演在美国回忆母亲的生活和自己离开出生地约旦河西岸的经历。导演偶然在网上看到加沙运动员艾哈迈德·马塔尔的跑酷视频，两人通过通讯软件建立友谊，由此展开一段穿越共同故乡、彼此靠近的旅程。艾哈迈德和伙伴们在加沙的废墟中练习跑酷，将其视为逃离困境的潜在途径，同时也借此表达对现实的抵抗 。艾哈迈德渴望出国发展，而阿里布则带着对故乡的怀旧之情回望过去，两人不同的目标相互交织。
海外评价
- 跑酷的意义：在加沙压抑的环境下，跑酷不仅是一项运动，更是一种抵抗行为。运动员们在废墟间跳跃、翻腾，每一个动作都象征着对压迫的反抗，是对自由的追求，超越了单纯的身体运动，成为一种情感和存在主义的跨越。
- 主题呈现：影片围绕流亡、记忆和家园等主题展开。阿里布对母亲的怀念以及对故乡的眷恋构成情感核心，与艾哈迈德的友谊成为她重新连接故乡的纽带。艾哈迈德渴望离开加沙追求更好生活，却又面临与家人分离的痛苦，体现了人们在追求自由过程中的复杂情感和无奈。
- 拍摄手法与风格：通过镜头对加沙的废墟、街道进行细致捕捉，展现出城市的荒凉与人们的坚韧。运用视频通话、家庭录像等素材，模糊了距离与亲密的界限，呈现出跨越障碍的情感连接。导演的旁白丰富了影片层次，使观众更深入地理解角色的内心世界。
- 优点：视觉上，将加沙的美丽与破坏巧妙融合，极具冲击力；跑酷作为抵抗和生存的隐喻运用得十分成功；个人叙事细腻且充满温情，增强了情感共鸣；拍摄手法在跨越物理和情感距离方面表现出色。
- 缺点：影片节奏较为缓慢，反思性的基调可能让部分观众觉得乏味；在个人叙事之外，对更广泛政治背景的展现有限。
- 媒体争议：部分媒体认为，影片虽展现出丰富的悖论和复杂动态，但导演过于自我中心，回避了电影创作上的冒险，对跑酷场景的呈现较为单一，与艾哈迈德的友谊也有利用之嫌。
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跑酷不仅是一种身体表达的运动，也是地方景观的一种非传统互动方式。它挑战了地方空间的固有功能，促使人们思考建筑物和基础设施是否真的只能按照设计者的意图来使用。同时，跑酷者的存在也推动了一些地方空间的重新设计，使之变得更具包容性和创造性。跑酷展现了一种人与城市之间的流动性关系——在规则与自由、秩序与探索之间，不断寻找新的可能性。
跑酷不仅是一种地方运动，也是一种对环境的适应和重塑。在废墟之中，跑酷的实践展现了一种对空间的再定义——那些曾经属于社会功能体系的建筑，在坍塌、废弃之后，通过跑酷者的身体活动，被赋予新的意义。对于跑酷者而言，废墟并不仅仅是战后遗迹或城市衰败的象征，而是挑战极限、探索自由的场域。在加沙废墟中的跑酷不仅是一种身体上的突破，更是对封锁、战争、社会边缘化的抵抗。跑酷者在破败的空间中创造秩序，他们用身体书写自己的路径，穿越断壁残垣，在瓦砾上腾跃、翻滚，以运动赋予废墟新的可能性。这种运动不仅仅是技术的展现，更是一种生存策略——在混乱与残缺中寻找秩序，在被围困的现实中争取自由。
*影评 byLovia Gyarkye《Yalla Parkour》（《一起跑酷 》）(2024)记录了跑酷者艾哈迈德的故事：他对这项自由运动的热爱，以及这种激情是如何驱使他突破加沙的边界的。这是一部引人入胜的作品，它对加沙跑酷社区的观察十分独特。然而，在纪录片的某些时刻，它似乎难以在主观情感与现实困境之间找到平衡。
《Yalla Parkour》是今年柏林电影节上唯一展映的巴勒斯坦电影。影片的叙事框架融合了“第三文化小孩”回忆录、体育纪录片和流离失所调查的叙事，在深刻的回忆、敏锐的洞察、真挚感人的时刻和略显勉强的哲思之间来回穿梭。主角Zuaiter 和 Matar 的生活映照出一种不均衡的现实：她在美国远远注视着“死亡与毁灭吞噬加沙”，而他则在其中亲身经历。
影片开场，Zuaiter 通过画外音回忆起加沙的大海和母亲的微笑。这些记忆多年来一直萦绕在她的脑海，而当她看到一段关于加沙跑酷运动员 Mohammed Aljakhbir 的视频时，她在其中找到了类似的喜悦。当她暂停视频，画面定格在他的笑容上时，我们看到那是一个自信而开朗的笑容，充满感染力。
接下来的场景发生在 2015 年，Zuaiter 与 Matar 取得联系。Matar 告诉她，Aljakhbir 现在住在瑞典。他在 2013 年受邀参加意大利的一场比赛后离开加沙，随后决定不再返回。随着对话的深入，Matar 透露，他就是拍摄 Zuaiter 偶然发现的那些跑酷视频的人，并且也认为自己是一名电影人。这一发现让 Zuaiter 感到意外，同时也在二人之间建立起一种温暖而亲密的联系。
一段温柔的友谊由此诞生。在《Yalla Parkour》中，我们不断看到 Zuaiter 和 Matar 分别在世界的两端，通过视频通话交流。Zuaiter 将这些录制的对话，与她自己创作海洋画作的片段，以及那些跑酷影像交织在一起。影片在两位主人公的生活之间流畅地穿梭，逐渐勾勒出两种不同却紧密相连的现实。当 Zuaiter 逐渐了解 Matar 在加沙的困境，她不得不直面他所处环境的脆弱性，以及他试图离开的艰难。
这些观察最终引向对流离失所命运的更深层思考。Zuaiter 在 Matar身上看到了母亲的影子——她的母亲成年后离开了巴勒斯坦。Zuaiter回忆起，母亲与大海的距离，以及回归的遥不可及，是如何逐渐吞噬她的精神的。
《Yalla Parkour》最成功之处在于，Zuaiter 让两条叙事线——她母亲的故事与 Matar 的经历——自行展开。这两者都围绕着流离失所的残酷遗产展开，并且自然而然地相互补充。尤其是 Matar 的故事，展现了巴勒斯坦人在试图在自己国家内部移动或出国时所面临的种种后勤噩梦。获取签证和其他旅行文件，就像在与一场扭曲的官僚“打地鼠”游戏较量。
但在“离开”成为 Matar 的可选项之前，他先向 Zuaiter 敞开了自己的生活。他与导演的对话，特别是他分享的视频，构成了《Yalla Parkour》另一条引人入胜的叙事线索。这些片段提供了一个不同的加沙视角：一群年轻人将满目疮痍的城市废墟变成了自己的游乐场。看着这些运动员攀爬建筑、在狭窄的台沿上后空翻，令人屏息，尤其是当受伤几乎不可避免时，但这些瞬间同样蕴含着某种美感。成功落地后的欢笑，矫健的身姿划破空气，以及通过这些惊险动作建立起来的社群，都在提醒我们：在一些人眼中是废墟的地方，另一些人却看到了可能性。