珍妮特（克里斯汀·斯科特·托马斯 Kristin Scott Thomas 饰）在政府部门打拼了那么多年，总算坐上了卫生部部长的位子。为了庆祝晋升，她在家中设置了一场聚会，邀请好友们参加。玛莎（切莉·琼斯 Cherry Jones 饰）和金妮（艾米莉·莫迪默 Emily Mortimer 饰）是相恋多年的同性情人，金妮通过试管婴儿手术怀上了三胞胎，这让她和恋人都感到异常兴奋 聚会在尚且平和的气氛中进行着，在这个节骨眼上，珍妮特的丈夫比尔（蒂莫西·斯波 Timothy Spall 饰）忽然宣布，自己患上了不治之症，命不久矣。这一消息犹如一枚重磅炸弹让众人炸开了锅，与此同时，每个人隐藏在内心的秘密亦因为这枚炸弹制造的冲击而纷纷浮出水面。
荣升卫生部部长的中年女人珍妮特，罹患癌症的大学教授比尔，灵修导师戈弗里德和现实主义妻子艾泊罗，在同性伴侣关系中处于强势地位的玛莎和通过体外受精怀了三个孩子的基妮，神志不清的瘾君子汤姆，全程未露面的玛丽安。一场庆祝珍妮特升职的party把这些人聚在了一起，在狭窄的空间里彼此试探、挑衅、周旋直至秘密被捅破，这部获得了第67届柏林国际电影节金熊奖最佳影片提名的《Party》通过展现巨大的冲突揭示了人们生存的荒谬性……nn01nn主要情节nn影片的开始，门被打开，短发女人（珍妮特）举起枪，黑黢黢的枪口正对观众。而后，镜头一转，音乐响起，比尔（珍妮特丈夫）蜷缩在椅子里，眼神空洞地望向门外。正在厨房做饭的珍妮特的手机铃声不断响起。nnnn客人陆续到来。nnn艾泊罗（珍妮特好友）和丈夫戈弗里德从进门就开始争吵，基妮（珍妮特好友）一进屋就迫不及待地要见玛莎（基妮的同性恋人）并告知了她自己怀了三个孩子的消息，西装革履的汤姆（珍妮特好友玛丽安的丈夫）一进屋就把自己反锁进了卫生间，掏出又放回了自己的手枪。nnnn冲突开始出现。nnn当七个人同时出现在客厅，交谈中出现了第一个转折点——比尔向众人宣布自己患了癌症。各个角色的行为开始变得激烈，珍妮特表示自己很悲伤并提出要辞职照顾比尔。剧情接着发展，几个人不断就比尔的病情展开争论。nnnn汤姆质问比尔为什么不说出真相，这时出现了第二个转折点——比尔说他要离开珍妮特，和玛丽安（珍妮特的下属，汤姆的妻子）在一起。珍妮特一个巴掌打在了比尔的脸上，气氛瞬间变得十分紧张。在剧烈的争论间，牵扯出了比尔和玛莎在大学期间曾经在一起的情况，基妮瞬间爆发，声称要离开玛莎。汤姆把手枪扔进垃圾桶，珍妮特意外发现手枪。nnnn敲门声突然响起，珍妮特大步迈向门口，打开门，叫着，你说你爱的是我。手枪举起，出现了开头那一幕——珍妮特和玛丽安（汤姆的妻子，比尔的出轨对象）也有情人关系，此刻门外站着的正是玛丽安。nn02nn技法分析nn电影充满了巨大的戏剧张力，70多分钟快节奏的冲突展现更多地带有舞台表演的风格。整部片子逼近镜头很多，演员脸上的表情清晰而准确，对手戏异常精彩，给观众以酣畅淋漓的观感。nnn另外，由于这是一部黑白电影，隐匿了色彩的场景对光线的要求很高，而这部电影精致的打光无疑是优秀的，尤其是玛莎和基妮最后发生巨大冲突的那一段，玛莎的脸在不同时刻隐匿在黑暗中的比例和部位随着二人对话的推进不断改变，配合玛莎细腻的表情变化，恰到好处地渲染了气氛。nnnn配乐也是这部电影的一大亮点。《道格玛誓言》中有一条：“不可制作脱离画面的音响，不可制作脱离音响的画面(除非存在于现场的有声源音乐,否则禁止使用音乐)。”这部电影严苛地遵守了这一规则。剧情设定比尔喜欢听音乐，因此房间里的留声机大部分时间都在播放着不同的音乐——包括爵士乐、迪斯科音乐、古典哀乐等。不仅音乐旋律根据剧情需要营造了不同的氛围，切换音乐这一行为本身也推动了情节发展。nnnn电影的细节一方面为情节做铺垫，另一方面充满了隐喻色彩。影片中出现的第一首配乐中有一句歌词：“你要成为一个真正的男人，”为之后比尔公布自己和玛丽安的恋情埋下伏笔；珍妮特窥视窗外玛莎和基妮的对话与之后她和玛丽安同性恋人关系的曝光形成呼应……在隐喻方面，影片名字“party”一语双关，既指庆祝珍妮特升职的派对，也有政党的意思；珍妮特跪在地上安慰比尔之后抬起膝盖，拔出扎进肉里的玻璃碎片，而这碎片恰好是开庆祝酒时散落在地上的，寓意珍妮特所谓的政治成就实际上也给她带来了巨大的伤害。……nnnn03nn思想隐喻nn“nn《Party》在光怪陆离的情节中散发着黑色幽默，同时又蕴含了复杂而深刻的思想：对英国政治的讽刺，女权主义体系下的家庭状况，同性恋人的困境和矛盾，对现代婚姻意义的探讨，当代科学和宗教的碰撞，现代人感情的复杂存在形态。当珍妮特说出那句“我觉得自己自始至终都在追逐海市蜃楼”时，荒谬感从她挫败的表情里表露无遗。nnnn这也是现代人类的生存困境。一方面，思想的解放、文明的进步给过去所谓离经叛道的行为提供了存在的空间，大多数人身上都或多或少地有着一些“叛逆”行为；另一方面，“沉默的螺旋”（见文末注释）越来越快、越来越紧，使人们不得不伪装自己的“叛逆”，在“正常”的生活轨道里，“体面”而“自在”地活下去。而这种伪装，究竟能持续多久，却不在我们的控制范围之内了。nn
黑色幽默电影一直都不少，而且几乎每一部都能给人一种很特别的感受，从《达拉斯买家》到《鸟人》，去年更是有《我，花样女王》、《方形》和《三块广告牌》等黑色幽默玩的飞起的电影。
但今天看的这部《酒会》还是惊艳到我了。
影片是黑白格调，黑白电影在文化构建上更多的是给人一种严肃的感觉。
n电影的先导音乐和开场画面也给我导入了“这是一个悲剧”“这是一部具有悬疑性的电影”，对于已经被大量类型片调教成形的观众来说导演就已经开始控制玩弄你的心。接下来他更将打破你的各种思维，在对资产阶级知识分子的猛烈嘲讽、使劲黑之中不断喊“Fuck you”。
故事的女主是珍妮特，她是英国共和党人，在一次竞选中她成功的被选上议员的位置。于是她举办了一场庆功宴，请了曾帮助自己竞选的朋友们。
她的丈夫比尔是一个典型的知识分子，为了妻子的政治生涯放弃了自己在耶鲁大学的教授职位。n两口子看似幸福美满，其实两个人都出轨了!
戈特弗里德和艾普尔是一对思想上互不信任的夫妻。
艾普尔特别是一个特别硬的女人，她是一个不相信议会民主制度，不仅如此，她应该是对一切都抱有质疑和不满的“愤青”。
而戈特弗里德则是个“典型的德国人”，要不不开口，一开口就是各种“高深”的哲学，而他也自称“人生导师”。
n这两个人物在电影里并没有真正进入这场闹剧中去，他们更像是导演和编剧在电影里的化身，不断把剧情往前推，起到调和、润滑的作用，同时也是导演编剧黑知识分子的工具。
莎拉和金妮则是一对年龄差距极大的拉拉，金妮是个认为“男人都是强奸犯”的极端女性主义者，她怀上了三胞胎，不巧真是男孩。
但莎拉并不是很想要孩子，从电影中演员细致入微的表演和充满次文本的台词就可以看出她们俩之间充满爱又充满矛盾的关系。
汤姆和玛丽安也是一对夫妻，影片中对他们两个人的性格刻画的并不深刻。
我们只知道汤姆来这场宴会的目的是因为发现了玛丽安和比尔两人的关系而来枪杀比尔的，他一出场就处于极度紧张的状态，也是从他的出场开始让整部电影变得紧张，充满悬疑感。玛丽安则是自始至终没出现但却可以说是这场闹剧的最初导火索，处于这场闹剧中心的人。
电影前半段在潜心塑造人物、交代清楚事情的来龙去脉和做人物之间微妙关系的阐述，其中充斥着各种各样的伏笔。电影的故事和情绪也是一步一步推向高潮。
大家齐聚一堂，艾普尔开香槟却意外打破玻璃，怀孕的金妮说了一句“希望这不是什么不想征兆”，这句话就像是喜剧中会出现的“打破第四面墙”，明显却又不违和的告诉我们这场闹剧要开演了。
也是从这里开始，人物之间纷繁复杂的关系被慢慢剥开，矛盾不断升级。
比尔宣布自己得了癌症，本该欢快的氛围瞬间沉闷下来，但这个“死亡讯息”就像一个开关，正式打开了黑知识分子的大门。
本应该十分沉重的氛围却被戈特弗里德的“人生哲学”和一群人从比尔的死跳到争论医学争论宗教争论民主争论政治带偏了，给人一种很奇妙的尴尬好笑的感觉。
本要杀害比尔的汤姆听到这个消息瞬间慌了，打算去扔掉手枪，但却被金妮发现他鬼鬼祟祟。后来在金妮的不断质疑下他无可奈何只好硬着头皮在所有人面前揭盖，而这时比尔也同时打算告诉珍妮特他想在最后剩下的时间里和另外一个女人生活。n
这时汤姆开了房间里的顶灯，瞬间人物被照亮，暴露在强光之下，就好像他们的秘密都被揭露出来。在此之前摄影打光都是比较柔和的，属于模仿自然光，画面看起来也很柔和，而此时突然变成硬光，打在每个演员的脸上，对比度极高，预示着冲突即将最大化。
自此开始这些知识分子的智商急速下降，自己也出轨了的珍妮特开始失控打比尔，莎拉和金妮一直知道比尔和玛丽安的关系且让他们在自己家里出轨的事也真相大白，而莎拉大学时和比尔十分亲密的关系也被揭露出来。金妮极端女性主义的神经瞬间被触发。
比尔和珍妮特的矛盾、比尔和汤姆的矛盾、莎拉和金妮的矛盾，所有矛盾一起上演交叉剪辑，简直比看《敦刻尔克》还要紧张刺激。而在这些矛盾中导演依旧不忘加入知识分子的惯性思维，在不断的争吵和愤怒中还在对金钱、对政治进行争论。这些资产阶级知识分子活在理想的精神世界，活在自己创造的“文明”社会中，嘴上总是头头是道，但一旦触地就全军覆没。可以说导演这把黑的是十分直接十分露骨了。
这些连连不断的意外已经让我嘴里不断爆粗口了，但细心的看也知道还有坑没填。n
在珍妮特把被汤姆打晕的比尔救起来后门响了，这时镜头给了好几个角色惊异的特写，珍妮特冲了出去，这几个镜头是让我一头雾水的。
但没几秒后一切就都被点通了。
珍妮特冲去拿起汤姆带的去开门，然后愤怒的说“你说你爱我，你这个叛徒”，并回到电影的开场画面——珍妮特拿枪指着镜头（镜头后就是玛丽安）。
还没明白？也就是说在电影前半段导演镜头下珍妮特打电话说着暧昧的话的人不是别人，就是玛丽安，就是汤姆的老婆和比尔的出轨情人！！意不意外，惊不惊喜？
n看完整部电影一直处在想骂人的状态中，这种反类型意外不断的剧情让人惊喜的振奋，上一次处在这种状态还是看大卫芬奇那部饱受诟病的《心理游戏》。n
《酒会》比起《心理游戏》在逻辑上要更加严谨，但过于戏剧化的剧情总是避免不了一些现实漏洞的，在这上面导演也处理的很巧妙，他把这些“现实漏洞”变成了挂在这些资产阶级知识分子头上的“愚蠢”帽子。
n但你说这部电影没缺点吗，也有。
它过于戏剧化，正如很多人诟病《我，花样女王》一样，导演用了大量十分明显的象征、伏笔，不同于平常喜剧直接打破第四面墙的方式，它间接的打破第四面墙，虽让人略感新鲜但这些的堆彻让整部电影形式感太强，更容易被人当故事看，让故事本隐藏的内核也就消失于无形。
n《酒会》比前者更严重，它在一定程度上是不现实的，最后那个大意外虽然让人有一种恍然大悟的痛快感，但除去它让整个故事更完整之外好像就没什么用处了，反而让整部电影的氛围突然变得很作。通过这样的假定现实来对真实的社会进行揭露批判和嘲讽是不是真的有效呢？n
我第一次在一个小时内连续爆出我此生知道的所有粗口，爆完粗口后沉寂时的思考更让我粗口满心飞。n
没看明白的一定要去看原片！一定要去看原片！n
本片在2017年的英国公映。而在其前一年的2016年，英国，乃至法国、美国，政党政治都陷入奄奄一息的状态。
影片开头曲说得很明白——一曲“耶路撒冷”将人带入英格兰政治。耶路撒冷是“英格兰”国歌（不同于天佑女王是“英国”国歌。）
英国，仅在2016年，无论执政的保守党——明着是卡梅伦因“脱欧”公投而下台，实际上是——特雷莎·梅用党派内斗的方式击败卡梅伦；还是反对的工党——科尔宾在半年之内遭遇两次党派内部信任危机——都证明了英国政党的颓势已经显现——已经不再是尔虞我诈，而已经大楼将倾——支离破碎。
但在这之后，保守党内部再次爆发内斗——前伦敦市长鲍里斯·约翰逊还没斗完。在“脱欧”之时，特雷莎·梅为了弱化对约翰逊的权力，在这位2008年奥运会上不系西装扣的外交大臣约翰逊之外，设置了“脱欧”大臣一职。
而工党人士却因为科尔宾的极左，也一直争斗。要不是因为2017年英国大选特雷莎·梅勉勉强强拽住另一个小政党的衣角才守住首相位，科尔宾说不定还会再面临一次不信任投票。
特别是隔壁的法国，两大传统政党之后都被马克龙的新兴政党扫地出门。
美国一样。要不是民主党女主席的丑闻帮助希拉里击败了那位极左的老大爷，毫无党派背景的特朗普不会赢得这么轻松。从2016年开始，人们发现，美国传统上向左的民主党越来越保守，而传统上向右的共和党却因为门外汉特朗普的突入，而开始有些激进。
——西方政党政治开始崩溃。“The Party”用了婚姻中人人都出轨的荒诞，映射出政党政治中人人都濒临支离破碎的现实。The Party不会不欢而散，只会循环往复。谁会是倒在下一个人枪口下的再下一个人呢？
《欲望号街车》、《驴得水》属于这一类。再往后，还有非改编的，直接用限定的时空拍摄的故事，我能想起来的比如《男人来自火星》、《慧星来的那一夜》、《梦想照进现实》等。
银幕舞台剧有如下几个特点吧：1.必须是在限定性的空间进行，故事通常发生在一个房间里，有时再加上厕所、厨房——像这部电影就是。2.时间限定在现在，几乎没有闪回、主观性回忆等方法。3.人物关系紧密，戏剧冲突强烈。4.表演上，演员情绪饱满，具很强的话剧表演痕迹。5.故事一波三折，结局反转。
纵观本片，也具有如上特点，它的好处是紧张而富有戏剧性的故事，容易吸引观众，一气呵成地观影，直到电影结束。但此类电影有一些技术上的难点，不容易处理得好：
1.强烈的戏剧冲突会让故事的可信性下降。一个人要升官了，她约几个好朋友来吃饭，结果正巧她丈夫得了不治之症，而丈夫女朋友的老公也刚好知道了此事，前来寻仇，而做为同性伴侣的另一个好友，马上要有自己的后代......太多的巧合，太多的交错的反转再反转，看着很热闹，但很容易让观众觉得这是一出不可能发生的闹剧。也必将削弱影片的严肃性。
2.想说的太多，语焉不详。女部长上任，对自己的政治理念的实现和现实政治活动的意义存在幻灭感，不知道自己工作的意义。好友女同就抚养子女的问题有所希冀也有所疑惑（这部分是全片表达最不好的，也不知她俩到底有什么矛盾）。老公的重病本来让女部长内疚于自己长期对家庭的忽视，但突然曝光的出轨事件又让她怒不可遏（拜托下次一定找一个稍微有点个人魅力的大叔来演这角色，现在这个形象也太邋遢了）。再加上一个嫉火中烧，熊心鼠胆，情绪极不稳定的带绿帽子的老公(现代版哈姆雷特)......故事主题凌乱，不堪疏理。
3.过于戏剧化的安排使故事走形。为了让女主最后拿到那把枪，电影是怎样安排的？首先，让金融绿子一会儿把枪从衣服里扔到垃圾桶一会儿又捡回来，然后又扔。然后，让关键性丑闻出现时正巧派烤糊了。再次，也是最搞笑的一笔，让正在焦头烂额，悲愤交加的女部长，突然去倒掉烤糊的点心，以发现那支她在片尾举向观众的手枪......
4.表演过火，夸张到失度。这种强烈的戏，演员的面部和肢体动作都会比较夸张，难免的。但要加上大特写来表现，观众就会觉得很不舒服，所有人好像都疯了一般。这在舞台上是不会出现的，毕竟只有一个第一排。而且观众在现场看表演和面对银幕，心理上的定位是不一样的。在那里是常规表演，在这儿就歇斯底里了。
总之是部过得去的片子，去掉所有外景，不加入抒情性的镜头，让我来给你讲一个酣畅的故事的冲动会一直有吧，不信看《狗镇》或者《穿裘皮大衣的女人》。这部只是稍差，我给三颗星。
去年婊姐曾经推荐过一部刷爆朋友圈的神作《完美陌生人》。
这部高分神作讲述了一场由手机引发的撕逼大战，并以此探讨婚姻里的信任与背叛。
导演和编剧用角色之间「赤裸裸的撕逼」和「教科书般的互相伤害」，让观众看完之后感到不寒而栗。
甚至有网友把此类电影定义为：
爱情恐怖片。
今天婊姐要推荐的一部刚出资源的同类型电影；主角也是七个人，故事同样开始于一场饭局；一场「大型撕逼现场秀」，就此拉开了帷幕。
电影的卡司阵容非常强大，每一位都堪称是影帝影后级。
光看这一帮英伦老戏骨互相飚戏，就很精彩。
金球奖影后克里斯汀·斯科特·托马斯（《英国病人》《四个婚礼一个葬礼》等）
英国著名实力派男演员蒂莫西·斯波，他曾经凭借着传记片《透纳先生》荣膺戛纳影帝。
瑞士国宝级演员布鲁诺·甘茨，还记得他在《帝国的毁灭》中饰演的”咆哮帝"希特勒吗？
诺兰御用演员希里安·墨菲（《敦刻尔克》、《盗梦空间》）
故事只有短短的71分钟，但导演莎莉·波特在有限的封闭空间，内不遗余力地制造剧情冲突。各种意想不到情节反转，让整部电影看起来丝毫不觉得乏味。
酒会 The Party
伦敦的一所住宅内。
女主人珍妮特（克里斯汀·斯科特·托马斯 饰）是一名在野党的政客。
珍妮特刚刚荣升卫生部部长，遂叫来自己的好友们，打算组织一次庆祝酒会。
正在厨房准备晚宴食物的珍妮特的手机铃声不断响起，似乎正在联系一位非常亲密的朋友。
但是珍妮特的丈夫比尔则有些不乐意。
他蜷缩在椅子里，表情有些呆滞，口中一直念念有词。
晚上，客人们陆续到来。
首先是珍妮特的多年好友艾普尔和她的丈夫戈弗里德，从一进门就开始争吵着琐事。
丈夫戈弗里德（布鲁诺·甘茨 饰）是一名灵修师，嘴上经常挂着各种宗教式的说教。
但妻子艾普尔却对这些说辞很反感，两人正在遭遇一场婚姻危机。
随后到来的是珍妮特的好友玛莎与她的同性恋人金妮。
玛莎是一位知名学者，在大学任教多年。
她和对象金妮之间刚刚通过人工受孕成功，怀上了三胞胎。
两个人正处在幸福甜蜜的时刻，时不时想要撒一波狗粮。
最后到来的是金融才俊汤姆，她的妻子玛丽安是珍妮特的下属。
但他却神色紧张地独自一人先到了珍妮特家，一进屋就把自己反锁在卫生间。
他居然携带着一把手枪上门，为了缓解紧张他还在卫生间里嗑了点药。
七个人各怀心事，大家都互相分享着生活近况。
酒会看似在一片祥和的气氛之中顺利的进行着，但是实则暗潮汹涌。
起因是，酒会上一直闷声保持沉默的丈夫比尔突然表示自己有事要宣布。
于是，酒会上的冲突开始出现——
比尔声称自己患了癌症晚期，已经时日无多。
作为妻子的珍妮特表示自己很悲伤，并提出要辞职照顾比尔。
毕竟，没有什么事业比自己深爱的人更重要。
好友都沉浸在巨大的悲伤之中，几个人开始针对比尔的病情展开讨论。
但珍妮特的好友们个个是戏精，而且每个人都是跑题小能手，分分钟把话题扯远。
先是从质问比尔为什么一直没告诉大家，然后又聊到比尔为什么选择私立医院看病，而没有接受正规的专科医院的诊断。
灵修师更是痛斥西医是伪科学，只有宗教才能够救赎世人。
于是大家开始就本国的医疗体制发表意见，甚至不忘督促珍妮特荣升卫生部长之后能够以身作则，改善民众医疗条件。
至于作为病人家属的珍妮特则悄悄地将铃声一直在响的手机关掉，并给对方发了条微信：：
比尔生病了，我们分手吧！
无论是多年的好友，还是最亲密的妻子，似乎没人真的在意比尔身上的疾病。
在场的人，唯一感到愤怒的是金融家汤姆，他似乎有很多的难言之隐。
随后，比尔又曝出了一个堪比“周一见”的大新闻：
比尔表示自己和妻子珍妮特的感情已经走到了尽头。
他现在要去追求真爱了——
他的真爱正是珍妮特的下属玛丽安，也就是金融家汤姆的妻子。
所以汤姆从酒会开始就愤怒地快要失控一样，他当然不可能原谅这场出轨行为。
珍妮特更是瞬间影后附体，完全忘记了自己也在出轨这个事实，立刻一个巴掌打在了比尔的脸上质问丈夫：
酒会的气氛开始变得剑拔弩张，这场好友之间的聚会瞬间升级为大型撕逼现场。
越来越多的猛料被挖出来——
有妇之夫和有夫之妇之间的这场出轨大戏开始于两年之前。
而珍妮特的好友玛莎其实一直是知情人，并且主动为自己的丈夫提供了偷情的寓所。
理由更是清新脱俗：
你丈夫在别人家偷情，总好过在你自己家偷情吧！
珍妮特崩溃了，我把你们当姐妹，你们却如此对我。
比尔则对妻子珍妮特会心一击：
得知自己的真爱居然和男人有一腿！金妮也瞬间爆发，声称要离开玛莎。
这对同性恋人之间的怀疑和矛盾，让这场撕逼不断升级。
一时间，剧情急转直下，将房间内的七个人推向了一场毫无退路的荒诞闹剧当中……
《酒会》是一部用喜剧外衣包裹之下的中产阶级悲剧。
电影的整个故事都发生在主角一所小小的房间内，所有的故事和人物线索都靠演员的台词和表演来交代完成，颇有一点室内舞台剧的感觉。
整部电影以黑白色调构成，但每一个场景都显示出导演的精心设计和调度。
在这个密闭空间里的，展开了一场关于人性的考验，所有人都感受到了绝望，背叛，与恨意。
尤其是影片结尾的反转，不仅与开头呼应，更加令观众感到深思。
敲门声突然响起，珍妮特大步迈向门口，打开门叫着：
然后对着镜头，举起了手中的手枪。
这个主观镜头无疑是影片的点睛之笔，作为重要故事推动的玛丽安始终没有出场。
但观众却不难联想到珍妮特和玛丽安（汤姆的妻子，比尔的出轨对象）也有情人关系，导演以此撕开了每一个角色背后的伪装。
整个故事以玛丽安的电话开始，又以玛丽安的敲门作为结束。
婚外情、欺骗、背叛，一个个冲突就像连环杀人案一样发生，每个人和每个人之间都盘根错枝地交错在一
尽管是同样涉及到了爱的背叛与怀疑，但与《完美陌生人》更侧重于人性的剖析不同；
这部《酒会》则充满了英式自嘲与黑色幽默，以及创作者对于当代社会中的种种固化观念的反思。
影片的片名The Party，可以说是一语双关——
表面上是指这场酒会，但从影片内容的政治隐喻来看，其实也意在讽刺英国的政党。
无论是政治、宗教、亦或是同性爱情和女权主义，导演都持有一种怀疑的态度，让观众在笑过之余感受到故事之外的辛辣的讽刺与批判。
电影从头到尾都似乎在讽刺着中产阶级的虚伪和市侩。
主角身份各异，包含了政客、知识分子、女权主义者、宗教主义者、金融家等。他们卖弄学识，卖弄权势，关于社会问题的观点和吐槽饶有趣味。
但当这一群彬彬有礼的“上层人士”撕破脸，每一个伪善之人都终将跌入自己的道德深渊。
就像那句老话一样：
爱情经不起考验，人性更是如此。