失踪第一季  无影无踪 第一季

       还好这只是一部剧，可悲的是现实中却每天都在上演。

看完最后一集，想起了换子疑云结尾那句“She never stop looking for her son for her life”。与国外相比，国内这类犯罪更多，因为国外都是黑帮绑架，而国内更多的是卖到农村，或者领着去乞讨，前些年的采生折割如今很少看到已是一件幸事。微博上曾经的打拐随着大V的覆灭消失了，警方不消说，面对这类犯罪是无力的。做父母的，只能尽量多留意，避免孩子受到危险的侵害。

 喜欢犯罪类型的电视剧，尤其是那种用一季的时间讲述一个案件的片子，这种类型在英剧中十分常见，美剧则通常是用一集讲述一个案件的方法吸引观众，对于喜欢细腻剧的观众来说，过快的进展实际并不是锦上添花，往往给人一种意犹未尽的感觉。英剧中的侦探、犯罪类型的高质量可以说是超过美剧的，当然我并不是指神探夏洛克，在它横空出世之前，就有相当多的英剧即保持了很高的观赏水准，又有巧妙的故事情节，如大侦探波罗那样的万年老剧，除了我是阿加莎的粉丝外，电视剧其实并没有给我带来多大的吸引力，相反像近两年爆红的小镇疑云，这样的慢悠悠的犯罪片子才是我的菜儿。
   失踪并不是一部传统意义上的犯罪题材电视剧，它并不是那种具有巧妙犯罪情节的故事，也没有如真探般的神秘，一段八年前就应该结束的案件，硬是被人拖了两届世界杯的时间。全剧处处可见的足球赛，与其说是英法两国对足球的喜爱，还不如看成是对父亲和凶手的“鞭策”，一段看似简单的案件居然与世界第一大运动相联系，很容易使人提起观看的兴趣。其实在观看这部剧的时候，你可以不用像看真探一样，注意大量细小入微的细节，因为这不是一件如十二官般的悬案，也不是像沉默的羔羊那般的惊悚。它本来就是一件很简单的案件，但当这其中夹杂着过多的、支离破碎的人物所引发的连锁反应，案件已经不是简单的儿童失踪案，它逐渐演变成了关于政府、关于私心、关于家庭的审视剧。如果当初没有酒驾的违法，没有政府官员对于罪犯的袒护，没有黑帮的介入，父亲没有走进酒吧观看球赛，那么也许大家还是会依照往常的生活继续下去，欧利也会长达成人，父母不会因对待失踪这件事的处理方法不同而选择离婚，只是没有那么多的如果，案件已经发生，没有可以挽回的余地。而在这其中，老警探所表现出的睿智、沉稳是全局中的亮点，如果没有他的帮助和对案件的分析，那么很有可能是没有真相大白的那一天，且老警探也给了我们更多关于生活，关于正义的诠释。关于真相的事实，是每一个人都参与其中，但却又不是直接的凶手，他们或多或少的起到了负面的作用，就像那位死去的警察，也是被利益趋心的记者牢牢绑架，最后的结果也是让人唏嘘。而记者的问题其实则过于简单，出名是他的最衷心目的，以至于把持秘密数年，使得案件变得复杂。也许每一个人都是凶手，但真正的动机却是十分的可笑，如果勇于承认，敢于承担，一切都会简单起来。
    影片最后，父亲继续寻找着自己的儿子，他坚持活要见人，死要见尸，而大耳朵爸爸的图像也许只是他的一厢情愿，原本以为一切都已结束，案件真相大白，每个人都有自己的结局的时候，父亲的继续也使得全剧透露出一种伤感的基调-----孩子对于父母的重要性，便可想而知。
    去年的犯罪题材英剧保持着冷眼旁观的叙述方式，除了给人一种冷峻、悲凉的情感，也符合犯罪题材本身的特性。如失踪般的电视剧，不止英剧、美剧，法国的小孩子也是一样的调调，如果不嫌弃法语的音调，大可拿出来看看，很有真探的感觉。

看完ENDING，前7集像打乱又有章法的胶片一样在脑海交替出现。蜘蛛网般有层次的剧情铺进，感谢技艺超高的剪辑，电视剧中能有如此的思维和手法，5星当之无愧。人性的柔弱、矛盾、复杂、脆弱，如迷宫一般，让你陷入剧情中。中间几集，我甚至像tony一样失去了理智陷入了寻找olly的焦急，无助和忙乱中。因为有这样的电视剧，让我们还有对电视剧的热情，有一天，我们会写出这样的故事，完成这样的梦想！

几天前用一晚上的时间看完了8集。
所以**剧透预警**先，以下内容，涉及并且主要关于大结局。



其实一口气看完整部剧并不在我的计划之内，只怪《失踪》实在好。剧情与气质像极了《谋杀》和《小镇疑云》，而比这两部剧都更加丰富更加引人入胜。

因为《失踪》不仅只是单纯的寻找嫌疑人，摆在观众面前的最大悬念，一直都是一个失踪了8年，名叫奥利的小男孩的安危。这个可爱的小男孩是否像男主角所坚信的一样，还活在这个世上。从一开始就在观众的心里画下了一个巨大的问号。直到结局的最后一刻，我们才得知真相。

八年后案情终于有了实质性的进展，只不过因为小奥利的围巾。原来八年前的意外，居然也源于这条黄色围巾。旅店老板借送还围巾之名出去喝酒，酒后驾车撞昏小奥利，惊慌之下错以为小奥利已死，老板没有报警，而是求救于自己的市长哥哥。于是市长找来黑道杀手处理尸体。可是奥利还活着。奥利看到了杀手的脸。杀手不得不杀死奥利，清理现场，运走尸体。

愤怒。是我看完结局后的第一感受。因为创作人在开头用了一个镜头---画在玻璃窗上的“大耳爸爸”，为观众创造出了一个小奥利还活着的假象。所以当观众也跟剧中男主角Tony一样带着无限希望进入那间病房的时候，残酷的真相瞬间换来毁灭性的打击。

虽然八年间不断闪回交叉，以及误导性的手法，都在考验观众的心理承受力，虽然还有不少细节漏洞，都不够妨碍评价《失踪》为一部高质量的好剧。烂俗的题材被塑造的无比写实。警察尽力办案，记者挖掘故事，政客保住地位。人人各司其职。尤其我们还看到温文尔雅的Julien可以为了案件重启胁迫市长；而市长在得知小奥利没被撞死的时候，第一反映是问杀手有没有送他去医院；”清道夫”贪婪地收取巨额开口费，同样也是他特意留下小奥利画在墙上的“大耳爸爸”。剧中我最喜欢冷静睿智的Julien，但我也没有多么憎恨市长。饱受病痛折磨是老板的报应，杀手也只不过是黑社会的工具而已，甚至恋童癖都有一个悲惨童年。所以单纯以好坏来区分的世界并不存在于这部剧中，我们看到的社会如现实一样复杂，人人皆因自己的处境和自身利益而不择手段，只不过因为错误的选择往往造成无法挽救的后果。全剧最具代表性的一幕，无疑是违背职业道德从水泥中偷走血衬衫(证据)的老警探Julien含泪对Tony所讲的那一番话：我亲手把女儿送进监狱，以为这样她才能戒掉毒瘾，才能活下来。可我错了。在监狱里她反而认识了更多更恐怖的罪犯......是我背叛了她。我不禁扪心自问，司法正义究竟如何得以伸张？现在把你关进监狱又有什么意义？况且，从你的儿子失踪之日起，你就已与坐牢无异。

Emily终于再婚，Julien也了却一桩心愿，当所有人的生活继续向前，依旧只有Tony，仍不肯接受残酷的事实。活要见人，死要见尸，单凭老板的一面之词就能确定奥利死了吗？可尸体在哪？奥利是不是活着被运到了俄罗斯？不幸的是答案皆否定。只不过Tony带着这些疑问与事实相反的信念而活，所以最后我们终于知道，那个先前看到的，玻璃窗上用雪画出的"大耳爸爸"，其实出自Tony之手。

原本一段三口之家的幸福之旅，驶进了一场无法逃离的噩梦。有机会站在出口面前的Tony，再一次选择留在噩梦中备受折磨也不愿醒来面对现实。他用自己的执念，延续着小奥利的生命，最终走向精神崩溃的边缘。