但与此同时，尽管结构不出彩，影片的台词以及细节都非常有趣。 以开场贝丝看病为例，前台告诉贝丝苏大夫不在，要找华大夫时，贝丝一脸疑惑，镜头立刻给到了前台写给华大夫的辞职信：「Dr. Wally, I quite.」德尼罗饰演的华大夫（这翻译）先是叫错名字，后是找不到橡皮管，给人十分不靠谱的感觉。一句「通常都是苏大夫看病，但我在病理方面非常擅长」让人哭笑不得。贝丝谈到苏大夫时，说他给露西姨妈装的电子麻醉器，很有效地缓解了她的背痛——只要在疼的时候按一下。但是弊端是开车车库门的时候也会触发麻醉器。抖包袱的节奏感不疾不徐，又各种戏谑讥讽，配上戴安·基顿，让我有一种在看伍迪·艾伦电影的错觉。
我是在2018年才看到的这部电影。就不剧透了。应该大部分看过的人才会来看影评。我就想来讨论一下，中国的亲情。我说个真实案例。我爸有个朋友。一手把儿子女儿抚养大。儿子是清华大学毕业留美博士。女儿是北京师范大学的。去年我爸的朋友去世了。他儿子和女儿都没有来。而是他的表情办理的丧事。这就是中国的现状。不想说年轻人有太多压力也好，太多困难也罢。我们从小就被教导谁谁谁坚守岗位，父母病重都没有回家，而以此而表扬谁谁谁。但是这是为了什么？如果一个人可以放弃亲情，那又如何对陌生人有爱？现在的很多人背景离乡的工作。很多无奈。每年能陪父母的用手指都能算出来。我们到底怎么了？在全世界都在重视亲情，回归人性的时候。而国内却在抛弃我们几千年所重视的。人之所以为人，不就是因为有爱与被爱的能力吗？我们被金钱所蒙蔽，被物质麻醉。忽略了精神的追求。忽略了最单纯的东西，爱。爱本是那么强大的东西，不论是爱情还是亲情。有人为此可以抛弃一切，甚至生命。但是现在却一文不值。我们可以把生命浪费在电视电脑游戏里却不能给爸妈一个怀抱。我们有多久没有抱过我们的父母了。有多久没有说过爸妈我爱你们了。有多久没有为我们最爱的人亲手做一顿饭了。有多久没有陪他们一起出去旅游了。多点爱吧，趁我们该有能力爱的时候。当一切散去，当生命的尽头的时候我们回顾一生，发现我们曾经爱过与被爱过，是多么幸福的事情。也不会留下遗憾。
但真真观影后我发现并非如此，影片的结构算是中规中矩，不惊艳但不拖沓，没有高峰体验，但不难受。镜头语言也特别老实，这就是庸才的吃饭方式啊，尽量把舞台交给一干演员。
但与此同时，尽管结构不出彩，影片的台词以及细节都非常有趣。
以开场贝丝看病为例，前台告诉贝丝苏大夫不在，要找华大夫时，贝丝一脸疑惑，镜头立刻给到了前台写给华大夫的辞职信：「Dr. Wally, I quite.」德尼罗饰演的华大夫（这翻译）先是叫错名字，后是找不到橡皮管，给人十分不靠谱的感觉。一句「通常都是苏大夫看病，但我在病理方面非常擅长」让人哭笑不得。贝丝谈到苏大夫时，说他给露西姨妈装的电子麻醉器，很有效地缓解了她的背痛——只要在疼的时候按一下。但是弊端是开车车库门的时候也会触发麻醉器。抖包袱的节奏感不疾不徐，又各种戏谑讥讽，配上戴安·基顿，让我有一种在看伍迪·艾伦电影的错觉。
在交代完贝丝线的必要信息后，影片切换了另一条线。交代了贝丝妹妹Lee（梅姨）的现状，并用贝丝需要配型将两者联系起来。在这条线里镜头语言也很简洁，信息量不小，算是把Lee的生活现状，几个成语的性格框架立的比较明确，好在之后的主线中不断的填充。
影片中有许多有趣的细节，比如在精神病院探访，Lee想抽烟，于是有了一段有趣的对话：
-你介意我抽烟吗？
-介意，谢谢你问我。
-那我往那边吹好了。
-这里不准抽烟。
-好的，我不会告诉别人的。
说完，Lee固执地点上烟。
而去了贝丝家之后，Lee的回答却是我不一定要抽烟的。
Hank拿着父亲的照片，问人是否见过，回答没有。回到房间，告诉弟弟这里的人都知道爸爸。
吃薯片的片段很有趣，是四种性格直接的碰撞——无理凶巴巴的Lee，体贴温柔的Bessie，叛逆自我的Hank，逆来顺受的charlie。
海滩飙车，来得突兀却浪漫。
结尾处，Lee进门时关门不小心有点重，然后作出吓了一跳的姿态——反正和我关门重了的神态很像。
在架构上，Lee和贝丝都较为立体，Hank次之，其他的角色都各司其职，比如搞笑担当华大夫和他的弟弟兼医院前台巴布，精灵担当Ruth姨妈，体贴担当小儿子charlie。在影片前段，Lee和Bessie算是两种人的代表——利他与利己。Bessie照顾了两个老人二十年，而Lee一直在想方设法让自己的生活变得更好，所以她会一直强调，我即将拿到学位，我在处男朋友，等等。所以被猜中酬劳的时候她显得很生气——赚多少不重要，数字让别人吃惊才重要。
Hank这个角色很有意思。小李子颜值巅峰，演技也日趋成熟。编剧在处理这个人物上肯定是下了功夫的，他渴望关注和认可，渴望接近，但排斥接近，算是比较典型的焦虑-回避型依恋。他通过编故事获得关注，通过将爱倾注到没怎么见过的父亲身上，来消除和母亲关系不好的痛苦。他易怒——一句你长大了想做什么就让他生气——他的回答是，我已经长大了。但关于这种种，片中并无深究，似乎觉得并无必要。但还是非常可惜的，完全可以节奏更紧凑，把更多的信息塞进去。
影片的最终目的是推动到一个大团圆的结局，这很显然，可推动的过程中亮点够不够多，手法够不够新颖，细节够不够诱人，信息量够不够大，都是影响观感的关键元素。从这个角度来说，《马文的房间》只能算是中规中矩了。
在临近结尾，Lee与Bessie互开心扉，走向和谐。戴安·基顿又用讲笑话的口吻讲了一个悲剧。此后小李子还在Lee面前故意吐了口痰。
戴安·基顿在片中的表演依然很有个人风格，好几处笑容，都让我觉得，唉，好久不见。标志性咧嘴大笑，露出一排丑丑的牙齿。那就是曾经离开的安妮·霍尔呀。
小迪彼时的演技，就跟片中hank的性格一样，耍酷搞么野无非是吸引别人的注意，仅停留在表面，戏味欠奉。注意看出品日期，距本片上映一年后，他红遍全球。
对于老罗，我有话讲。反对对演技之神一样的人物“不容置疑”的观点，这里压根没有存在感。你说他是打酱油的，没错，但拿出自己神一般功夫的三层演绎这个串场的doctor也应有圈有点吧。看他有时似笑非笑的表情会觉得跟整部戏的氛围不搭，不光这部片是，我看过他其它某些片也有。还好他作为制片人，起码制作了一部好片，功过相抵。
ps本片集合了Martin Scorsese的两代男优，呵～
神级女优的梅姨，看她演戏是种享受，她超出同时代的女优太多，难怪威到今天。最后静默那一分钟的表情可以进教科书了。
露丝姑妈演得也很好挖
还有幸看到了『Monk』的女助手，奔放的Sharona，这里依旧有性格哈～ 还有doctor的搞笑弟弟，这两个人物尚不明白安排何意？
Diane Keaton不熟，往日也是大牌，她的表演讲不好。但是一个终身不嫁侍奉老人无怨无悔的闺女即便放在我华夏大地也属不易何况是万恶的美利坚帝国呢，所以她会感动到你。
我们常考虑很多自己的事，自己的事业自己的人生，而尽量避免麻烦，比如说照顾父母，教育孩子。
妹妹爱自己的孩子，爱自己的父母，但却一直远离他们。
每当她感觉与人感情出问题时，她就逃避。她觉得搞不定大儿子，就尽量减少与他单独相处；她不想父亲成为她的负担，就10多年都不回家。
有个场景特别让我感动。。。
她刚回家后，忐忑不安，与姐姐聊天后，她鼓起勇气要进入父亲的房间，可看到的是躺在床上苍老的父亲，她没进去。。。后来，父亲醒了，大家都围着床，她在床尾，像小姑娘一样站着，局促不安。。。
中国自古有句话“父母在，不远行”，想想自己却为了工作离开父母，想远离他们的约束，想自由自在的生活，就像那个妹妹一样。虽然父母说我在哪里都无所谓，他们退休后跟着我，但让他们老年背井离乡，去外地生活？
其实我一直很羡慕西方的家庭，父母和孩子的关系没有中国那么多责任和义务。可奇怪的是西方主流文化提倡重视亲情，而中国提倡为了工作可以牺牲亲人，比如在说谁爱岗敬业的时候必须加一条他/她对自己的孩子多么不关心不爱护。