主演：孟子义李昀锐孔雪儿夏之光张萌颜安李百惠高上淇李欣泽全伊伦朱俊麟
类型：剧情爱情古装国产导演：曾庆杰 状态：已完结 年份：2024 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：0.0分热度：842 ℃ 时间：2024-12-22 21:45:26
温馨提示：[DVD：标准清晰版] [BD：高清无水印] [HD：高清版] [TS：抢先非清晰版] - 其中，BD和HD版本不太适合网速过慢的用户观看。
本质上是甜宠剧，千万别信营销说的什么重生复仇大女主，全剧最好看的是第一集，导演镜头拍得是美的，氛围感塑造得比较好，但是剧情漏洞太多了，不知道是导演节奏把握的问题，还是编剧剧本设定的问题，很多细节没交代清楚，很多情节没有任何铺垫，就靠角色几句话一笔带过，导致逻辑衔接不上。
从女主被禁足杖打的时候，邬善冲进窦宅被窦五送官扣结党营私的罪名，女主下跪求窦五放过邬善开始，剧情漏洞就越来越多，女主人设前后矛盾，到中后期女主连完整主线都没有了，女主重生就是为了辅助男主，完全就是男主实现事业的工具人，全程为男主出谋划策，给男主送钱财，帮男主摆平内宅，做称职的世子夫人。
前期塑造的女主是七岁就招幕僚找武婢的人，是给自己下毒陷害继母的人，是带一个武婢就去闯混乱中的福亭的人，是过年过节待在田庄、继母亲自派人来请才会回窦府的人，是为了救人不惧世俗目光不怕窦五威胁的人，结果突然就降智了，被窦府规矩制约得死死的，窦五说禁足就禁足，说杖打就乖乖被杖打，一点计谋和反抗都没有。
勉强看到二十集，真的对“善有善报，恶有恶报”产生了深深的怀疑，真正作恶的人没死，没有做错事不该死的都死了，最离谱的是还给背叛妻子、跟妻子闺中好友搞在一起珠胎暗结逼死妻子恶事做尽的渣爹洗白了，女主完全忘记母亲的死，与渣爹合演父慈子孝合家欢。
剧里的女配们没几个有好结果的，然而迫害她们导致她们不幸人生的人都活得好好的甚至仕途一帆风顺安享晚年。
祖母被儿子仇恨厌弃，独自到田庄生活，也算自给自足颐养天年；
窦昭母亲被背叛心灰意冷自缢门前；
宋墨母亲被亲夫毒害；
窦明母亲跟闺蜜丈夫私通上位最后被丈夫厌弃；
窦明傻白甜恋爱脑婚后鸡飞狗跳死于非命；
苗安素商家之女本来靠自己日子也可以过得不错，偏偏碰上个无德无能的宋翰……
剧里吹女主是女诸葛，但是中后期女主仿佛个恋爱脑一样，男主求婚后女主犹豫嫁不嫁，但是又好奇男主在干什么，于是像没有安全感的傻白甜一样派人跟踪男主；
爆竹厂爆炸女主不顾一切冲进火场寻男主让男主成功英雄救美，然后女主美美表白，拜托男主武功高强，女主手无缚鸡之力冲进火场救得了谁？
然后婚后第二天，一大早女主自己一个人摸到男主家族祠堂，去祭拜男主母亲，在男主母亲牌位前一通输出怜悯男主感动男主，世家大族的祠堂一个新媳妇刚进门自己偷偷去这合理吗？为了强行推进男女主感情连逻辑都不要了。
总而言之这是一部挂羊头卖狗肉借重生复仇之名实为娇妻谈恋爱的甜宠剧。
话说《九重紫》被编剧魔改的完全是两个世界，先来说说第一集男主宋墨这个人设感觉不够精明厉害，小说里面可不是这样，人家是扶持庆王登基的功臣。太子说什么他就相信这还是原著小说精明能干的宋墨？还有编剧完全删除了《九重紫》原著小说女主的两个儿子一个女儿。甚至魔改魏廷瑜的人设，魏廷瑜改的好恶心啊。我记得《九重紫》原著小说魏廷瑜唯唯诺诺完全是一个典型的废物男，很多大事作为一家之主还要找姐姐魏廷珍和夫人窦昭想办法，这样的人在小说里庆王会看重他，这样的人对庆王夺嫡有什么帮助？奇怪的是编剧还改成前夫哥和庆王关系不错。编剧应该没有认真看过原著小说研究过原著小说吧！还有妹妹窦明莫名其妙出现在建宁侯府还和姐夫魏廷瑜偷情，先不说这个剧情多老套啊，在小说里面人家窦明压根就看不上破落户的建宁侯府，每次窦昭回娘家继母王映雪都是冷嘲热讽不屑一顾鄙夷的吐槽窦昭嫁的丈夫了。电视剧女主的人设崩塌了真的好愚蠢啊，妹妹莫名其妙来自己家既然不怀疑她还口口声声说什么好继母好妹妹？奇怪的是妥娘告诉女主母亲死亡真相也没有了，女主还是从妹妹那听见的。原著小说上辈子窦昭和纪咏宋墨压根就不认识吧，电视剧女主重生前的战争特别无语完全就看不懂在说什么。还有女主重生后的意义也被删除了，小说里面女主最大的遗憾就是母亲，她重生的意义也是拯救母亲，电视剧删除了女主重生醒来的关键词提醒母亲父亲回来会带一个女人回来。而且这个剧很多剧情都是什么《锦绣未央》《知否》里面的老套路剧情什么重生复仇，这样的电视剧太多了原著小说重生不是复仇好不好，上辈子女主的生活哪里悲哀？哪里多灾多难？又不是那种重生复仇黑莲花爽文女主，在就是我想吐槽女主的继母王映雪，小说里女主重生后3岁的窦昭对王氏说了一句话，王姨娘肚子里怀的一定是女儿，因为这句话让王氏一辈子非常恐惧女主。王氏选的路也注定不会幸福美满，父亲窦世英在母亲赵谷秋死了以后到死都没有碰过继母王氏，宁愿从兄弟家过继一个儿子也不要王氏这样的设定才是对她最好的复仇吧。可是电视剧里面偏偏改的继母王氏在窦家过的非常幸福一副当家主母的奇葩，我记得小说里面王氏相当于囚禁了，不管是姨娘的时候还是被扶正了都是相当于打入冷宫了。编剧一定要把许多老套的设定强加九重紫吗？继母设计陷害这些剧情，按照原著的来比现在还要大气上档次，对付一个这样的女人古代人，不就是生了儿子才能站稳脚跟吗？如果一个男人都不愿意和她生孩子你们说是不是很悲哀？反正我是觉得电视剧没有小说好看。
你们想用短剧思维来做长剧的业内人士，有一个算一个，你们！都是你们行业的掘墓人！！！！！n这剧情稀稀拉拉，逻辑欠奉，很多地方完全就是上言不搭下语。这样还能吹剧本好？！要不是镜头氛围感能补一补短板，要不是里面个个都不算丑，近年来少有的没有故意伤害观众的眼睛，真的只能给个一两星。n但凡需要打起精神拍的正戏镜头都没有，全靠事后的对谈，这取巧也取得太巧夺天工了吧。说它烂吧，它偶尔又能来个可以的片段。说它能看吧，它讲的这个故事不止是情节逻辑缺失，简直是生活常识细节也缺失。剧情里处处bug，毁灭吧，内娱这个鬼世界不会好了。nn还是再来说说吧！用短剧的思维做长剧，长剧必死！！！n短剧放弃的必要的细节铺垫，放在短时长里可以，那是因为体量就这么多，没有空间来容纳。n长剧就是有长剧的逻辑，剧情起承转合，哪怕有些情节不好拍，也要拍，拍的不好是你导演的本事有限，但不能鸡贼的投机取巧，不拍，漏拍。
看来这几年的娱乐影视大滑坡，还没让你们这些业内人士清醒清醒，作为一个普通观众，等着你们这个行业彻底被自己玩完。
【24.12.28总评】：从很多细节能看出本剧是架空明朝的。头一集短剧既视感，不那么吸引人，往后第四集听戏射覆片段一下子惊艳了，服化道布景等也很精美。剧情方面，精彩度呈一个正态分布曲线，23集左右最佳，往后较觉割裂跌宕，不太喜欢金手指，且依然是自强之皮，套路之骨。在礼法伦序等问题上，十分矛盾，并不复原历史；好在突显进步、自由自爱的思想能打动人心，现代人的剧毕竟还是要传播现代理念。7/10分。
————————正文————————
近日追《九重紫》，一口气看下来，虽有金手指问题，剧情也稍有割裂，但瑕不掩瑜，在现下的古偶之中算是非常认真的了。作为考据党略就情节记录一下吧????会随剧情更新哦～n（1）n服饰很明显，从海报和剧照都能看出是仿的明朝（中后期）式样，虽不能说都符合明制汉服形制，但少了几分影楼风，够精美。
（7）
剧组这个细节做得真的很认真！《医学正传》，又名《医学正宗》，综合性医学著作。明代虞抟撰于正德十年(1515年)。本书介绍了伤寒、温病、内科杂病、妇、儿等73种病证，收集了1000余方，对每一病证分列“论、脉证、方治”，或附医案。虞氏对咒，巫，以运气推算病证和治法等均持批判态度。
（8）
津门卫（天津卫），明永乐年间始设，意为“天子度津之地”，天津也是历史上唯一有确切建城时间记载的城市；贞定（真定），今石家庄正定县，明洪武元年（1368年）改真定路为真定府，辖五州及真定等27县。
（9）
（10）
此处化用的诗句可能是名将戚继光的《望阙台》：十年驱驰海色寒，孤臣于此望宸銮。繁霜尽是心头血，洒向千峰秋叶丹。
海波、东南、布政使（明朝始设，又称藩司，掌一省民政），背景和典故已经很明显了。约在明嘉靖以后。
（11）
桔梗三七汤，功效清热止咳、利肺、活血化淤，正对剧中邬公子的肺疾。
（12）
此处窦昭教窦明对的对子，颇值得玩味。明嘉靖年间太常寺少卿李开先《水风卧吟楼记》载：“临浒居之前，突起一楼，下为门通来往，上设榻恣卧吟。客有避风而登之者……” 这里的「临浒居」，李开先曾为题一联：傍墙即柳巷，水没长堤，牛羊路窄疑无地；何处是桃源？云迷小径，鸡犬林开别有天。这应是一个靠近柳巷的去处，李开先常来此藉以排遣心中的失意。
（13）
这一段十分热血吧！其实按儒家原始理念，君君臣臣父父子子，就是各人要有各人端正的品格，才能和谐，而不是使晚辈要一味地服从长辈：“父有过，子当谏争，岂可潜谋非法，受不孝之名”。但这些理念至宋元明清逐渐异化、扭曲，变成了强调卑幼对尊长绝对的服从。甚者如瞿同祖先生在《中国法律与中国社会》里所列的一个经典案例，叫人不可理喻：父亲打儿子，儿子逃跑，不料父亲自己摔s，儿子却按“子孙不孝致父母自尽”罪判处绞监候。圣贤本言“小杖则受大杖则走”，不能自卫还击但可以逃跑——这里已经背离了传统。包括明清对孝道、贞节的极度推崇，更早时代也看重，但还没诡异到这种不可思议的地步????
提及古代礼法，这一幕演得其实是不大合适的。不要也罢？按清《刑案汇览》经典表述：“究之妇女虽于前夫义绝，在前夫之子，亦不得自绝其母。服制虽因改嫁而降，恩义究不因改嫁而从轻。自来人子有犯关涉嫁母之案，仍与亲母一律办理……” 就不翻译了，虽是文言文不过意思很好理解。
我们由此可知，就算母亲有过，在旧时身为人子敢于如此对母亲说话，完全可以“送官究治不孝之罪”了。
（14）
通政使司：明代始设，清代沿置，掌内外章奏和臣民密封申诉之件，题本均需由通政司转呈。俗称“银台”。
六科：明清官制，设六科给事中，分察吏﹑户﹑礼﹑兵﹑刑﹑工六部之事，纠其弊误。享有“科抄”，“科参”及“注销”之权。清代六科并入都察院。
封驳：封还皇帝失宜诏令、驳正臣下奏章违误。明清为六科专掌。
（15）
（16）
（17）
（18）
（19）
（20）
（21）
（22）
（23）
（24）
（25）
（26）
（27）
问吉，即传统婚姻“六礼”中的第三部分“纳吉”，男方将女子的名字、八字取回后，在祖庙进行占卜。东汉郑玄注：“归卜于庙，得吉兆，复使使者往告，婚姻之事于是定。”
宋代民间多以合婚的形式卜吉定婚。至明代，以媒氏通书、合婚代之。清代，纳吉一仪已融于问名和合婚的过程中。民国时期无纳吉仪，只有简单的卜吉习仪，多将女方庚贴放置灶神前，如三日内无发生异事，则认为顺利，就拿男女庚贴去合婚。
（28）
（29）
典出《论语》：“子夏问孝，子曰：‘色难。有事，弟子服其劳；有酒食，先生馔，曾是以为孝乎？’”意即在父母面前经常保持和颜悦色很难。遇到事情，由子女去解决；有美酒佳肴的时候，让老年人先享受，难道这样就是“孝”吗？孔子的回答是否定的。满足吃喝所需只是基本要求，而不应缺乏的是内心的情感和照护。因此，“孝”的本质在于发自内心的敬爱之情，和始终保持愉悦和婉的神色。
（30）23-24看得又????又????的两集
（31）
（32）
（33）
（34）
——————————————————
完结撒花????
r明明我是靖海十余年的大将军、朝廷的大功臣，手握跟倭寇战斗的精锐部队，nrnr但我爹只要想打我，只要无理取闹地想陷害我，我就毫无反抗之力，十几个家丁扑上来，我真的好可怜。nrnr明明我是全国第一情报系统的一代目，我名下产业遍布东南，说一声富可敌国，谁有异议，nrnr可只要后妈想陷害我，她随便找了几个婆子过来，就能肆意地骂我打我，我真的好凄惨。nrnr编剧的脑子被什么给吃掉了？nrnr什么叫没苦硬吃？nrnr男女主顶着这种顶级人设，金手指满天飞，结果混得连条狗都不如！nrnr别瞧不起爽文，你看你这符合逻辑吗？nrnr一个家丁把男主身边的特种兵给打死了……我真的……气笑……nrnr战斗力金字塔，懂？
女主她妈被小三上位，小三现在当了正妻，还可以安排女主的婚事，女主像个忍者神龟一样，什么都是＂我不跟你计较＂，我请诸位代入一下，天天看着小三在你面前晃悠，看着小三给你各种气受，但凡只要是个正常人，早就结节了。
以及关于有人说女主无法把手伸进朝堂，所以啥都做不了，请这些人翻一下史书明朝的邵方靠钱和人脉左右内阁阁臣人选、清代的胡雪岩与官场深度绑定，谁说不当官就不能干预官场，听说过＂官商勾结＂吗？
我可以接受主角啥也不干，可以接受她弱鸡，但请把她那些金手指全部收回，
只一点，不会用，就留给会用的人。
以及关于很多人通过骂爽剧来抬高这部剧，这剧不爽，所以它就是立意深远。
我不知道有没有人听过＂训诫文＂，就是通过各种无意义的肉体惩罚施虐来使观者感受到一种别样的愉悦，这部剧中就有很多这种无意义的惩罚，比如男主被他爹打，女主在帮那谁施针的时候，一群人围上来阻止，女主长跪五伯门前，明明可以避开的，男主有武力，女主有钱，有钱还愁雇不到打手随身保护？而且她身边那俩女的不是会武吗？不跟男主的精锐对峙过？
再不济，不能买凶杀人吗？那个五伯，只是个堂官，隔壁总统都能被枪击，他凭什么不行？不要告诉我，虽然他曾上书想害死男主他舅，但毕竟未遂，我们就不要跟他计较了，
你了不起，你清高，你让坏人继续活着，等待他害死更多的人。
再者，这人脑子又一般，又坏又蠢，设定里，内阁中人都知道他的小九九，但就是对他不设防。
他能苟活至今，全仰仗主角团的不作为。
而面对恶人时，采取不作为的态度，就是帮凶。
同样，我也可以接受主角不作为，但她不作为这么多次，为什么不吸取不作为的教训？
主创追求的是一种只为画面服务的剧情，因为男主被打的画面好看，所以让他被打，因为女主下跪的画面好看，所以让她下跪．
但下跪这里起到什么作用？
坏人会因为你下跪就良心发现吗？
不知所云。
———————关于救男主等同于改变历史的反驳—————
“河流，石头，山，一个人是不可能改变历史的，只有山倒了才可阻断河流。”n这里指的历史是历史周期律吧，但是“山”指什么？社会制度？我当时看这句话的时候，就觉得扯淡，
第一、历史的小细节是可以改变的，因为很多事情具有偶然因素，但是结构性问题的最终走向是被决定好的。
举个例子，田蚡和窦婴，你觉得他俩的能力是在一个层次吗？道德水平素质水平是一个水平吗？那为什么他俩都要狗带，因为同为外戚。
第二、历史周期律在这个位面有改变吗？
只是这个国家换个人当皇帝，换了皇帝国家就要灭亡了吗？既然不是大明倒了要换个大清，没有什么兴亡更替，根本没有扯到历史周期律。
那么，女主救个将军，算改变历史吗？
不算。
主创想把这个行为拔高到改变历史，大可不必。
举个例子，如果已知某重要人物会因飞机失事死去，那么穿越过去，起码可以让他不上飞机，偶然因素是可以避免的。
再举个例子，北魏大太监要杀清河王（不赘述了），那就是个超级偶然信息差事件，我可以说，只要穿越，是个人都能改变。女主改变的这点东西，跟历史周期律不搭边，跟王朝兴衰不搭边（又不是改经济、政治制度），把救男主上升到改历史，我只能说，古偶是会给自己贴金的。
再说男主身份，他什么身份？
一个勋爵，势力也不大，还是皇家封的，皇权都懒得围剿你。
历史规定他要死？历史凭什么规定的？窦婴死是历史规定的，因为他那个站位的每一个人都狗带了，没有狗带叫王莽。
有人要说了，他有大大滴军功啊，你个煞笔，没听说过“功高盖主”吗？
OK，众所周知，明代以军功封爵的官——王威宁、王阳明、王骥，
全部寿终正寝！
男主……男主就不行？他是被历史安排了死亡名单？他……他怎么这么倒霉！
累了，毁灭吧，赶紧的……
————关于女主被封建压迫得无法呼吸的反驳———————
古代女子被困在大宅里，不得出中门。那女主跟她们一样吗？
她随意出门，不用打招呼，安排个婢女顶替自己，家里连门禁都没有。
一个明代官宦女子竟然可以实现人身自由，就已经脱离压迫了。非要认为一个有能力随时出门的人，竟然还要抽空在门里打擂台，就很离谱。
后妈要是真恶毒，就应该派人看守住内院，女主出门必须向她报备，这才有个封建大家长的样子。
女主遭到的压迫，连“大门不出二门不迈”都没有，就纯粹是好人遇见了坏人而已。
再说男主，他傻傻地被他爹揍，不要告诉我一个将军打不过一个养尊处优的老头子，这个也是封建压迫？
我相信真正的男主，类比苏秦“使我有洛阳二顷田，安可佩六国相印”，苏秦得势之后，他家里嫌弃他的嫂子还有话可说吗？
真正的女主武则天，当了皇后就把小时候欺负她的哥哥假做官之名，行流放之实。
看看人家看看你，看看隔壁王老李，你都一身的军功了，你爹也不是什么没有污点的完人，就甘心被家暴，给你机会你不中用。
——关于女主无心宅斗，只想好好过日子的反驳——————
好好过日子——过受气包的日子，确定过这种日子不会得什么慢性疾病？
每天情绪波动个没完，外加雪地下跪，这身体能好？
没见过奴隶在奴隶主驱使的前提下，在农场里过着“日出而作日入而息”的“好日子”。
————关于五叔的送礼方式究竟脑不脑残的问题————
明代送礼已经形成了一种行业体制，还形成了行业黑话，基本上是以四书五经为蓝本，各种猜字谐音梗，一般人听不懂。
总之，觉得粽子里面塞钱非常高明的盆友，可以上一下知网。
PS：本来我是因为明制汉服来看这剧的。
———————关于女主崩掉的女诸葛人设——————
还有人试图论证这个剧情没毛病，那就从人设来说吧。
真诸葛，大家都认识。
罗贯中为了诸葛人设，把多少人做的事情加在了诸葛头上？
周瑜翩翩君子，被气死了，王朗那大个好人，只因为是曹操阵营的，被丑化成无羞耻的汉贼，还被骂死了，以及高逼格弹琴空城计。
但也佐证罗贯中会写剧情，不崩人设。
那么《九重紫》，我不想赘述，越说越来气，编剧是不是忘记“女诸葛”了？
～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～没想到时隔两周，还有人在骂，吃不了细糠。
好的????，吐槽继续。
这次从结构层面分析
——“《九重紫》的短剧化，究竟是如何破坏了叙事的流畅度”。
以《白雪公主》为例，故事梗概是这样的
——公主被后妈请来的猎人刺杀，猎人好心放过，公主无处归依，在小矮人的帮助下安居森林，不料后妈再施毒计，公主吃毒苹果，毒发身亡，王子路过救回公主，二人HE
其中的危机有——
1、t被猎人杀
2、t吃苹果狗带
转折点为——
1、t猎人放过
2、t小矮人收留
3、t王子救
拥有以上节点，《白雪公主》这种小短文就可以写出来了。
那么，回到《九重紫》，还是从男主他舅被杀这件事来说。
大家看剧的时候，有没有觉得前脚女主已经让所有人上书骂他舅来救他舅，后脚男主他舅就狗带了，狗带得是不是有点“突然”？
男主得知消息，一瞬间就挟持太监闯到了皇帝面前，是不是有点突然？
那么，这里面省略了什么？
一、省略反派的计策剪影，已知的反派五叔上书被拆穿，那么真凶是谁？
有人要问了，你这个没脑子的，这个就是编剧大大留的悬念啊，悬念怎么可以揭穿呢？
答：不是要揭穿悬念，而是要“揭示”悬念，给一个幕后黑手小弟的镜头，给一个幕后黑手的手、背影，都可，但一定要有！
为什么？
因为悬念的产生，是给你A、B，让你去猜C，不是直接让你去猜A、B、C。
好比柯南一个案子里面，嫌疑人有张三李四王五，你努力地猜了半天，终于迎来谜底揭开，结果编剧告诉你，真凶是从头到尾都没有出现过的孙六。
这难道是什么很高明的手法吗？
确定不是黔驴技穷？
（放一个预言，等看完的盆友通知我一下，这个剧的幕后黑手是不是前期没怎么出现，后面突然宣布都是这个人干的）
（这种在后面疯狂补设定的操作，既没有推理参与感，也没有出乎意料的感觉，是单纯喂设定）
二、t男主是怎么挟持太监闯到皇帝面前的？
又有人要问了，你关心这个干嘛，重点是要推剧情啊，男主闯到皇帝面前，是要为他舅伸冤，有什么问题？
答：“男主闯宫”很显然是一个剧情的转折点，导演编剧指望这个情节，扭转他舅刚死的低沉情绪，推高观众情绪。
但为什么，呈现效果有点尬？
答：因为主角的反击，是没有铺垫的反击，
举个例子“一个小女孩走在大街上，忽然遇见了恐怖分子，恐怖分子与她擦肩而过的瞬间，小女孩二话不说抄起一根甘蔗，砸爆了恐怖分子的头”。
请问你觉得爽吗？
第一反应难道不是
——怎么会这样？
转折得太快了，情绪还没有上去。
在“捶爆恐怖分子”这个情节之前，应该是——
对讲机“代号0716，目标离你只有一米。”
“收到。”一个稚嫩而有力的声音传来。
仅仅3秒，情绪推高得不是一星半点。
那么，回到《九重紫》，这里缺了什么？
——“定国公世子，您这是做什么！”
他双目猩红，“皇帝在哪儿！”
只要一个3秒的对话，两个画面之间的衔接问题迎刃而解。
但是，编剧不写。
故事节点的衔接是残缺的，悬念的烘托是不到位的，要爽点也是没有的。
我看这种电视剧是不求逻辑的，但前提是要爽，平台打着复仇爽文的旗号，把人骗进来，然后说我只配看无脑爽，说我没有审美品味，吃不了细糠。
时无英雄，竟使竖子成名。
～～————————~~～
关于“你是用现代的逻辑来套古代，女主一个古代人，是打不过她五叔和后妈的”此类言论的反驳——
第一，宗族势大，为什么大？
因为人多。
为什么人多可以势众？
因为人多，能组建暴力团伙，逼着不服从的人听话。
类比黑社会收保护费。
权力不等同于暴力，但权力终究来源于暴力。
“天子者，兵强马壮当为之。”
以此类推，倘若一个人掌握暴力，就可能扭转权力分野。
而女主，她有一个庞大的情报机构，不要告诉我这种机构是不配备相应的安保部门的。
人家幼儿园也有十多个保安，你一个情报局，就孤零零地待在那里，没人来抢，没人来占，没人混进去，怎么可能？
包括那个大庄子，东南的几百家产业，保卫科上千号人肯定要的。
东南经商这么多年，商船总有吧，几千料的船大概九十条要的。
这个规模，一般人都割据了。
她还在宅斗。
有人要问了，那历史上那些大商贾，为什么说抄家就抄家？
问得好！
因为大商贾是靠官府庇佑，慢慢做大的。
但是，本剧女主的商业帝国背后，竟然没有一个大官坐镇。
那就只好默认她是一点一点打起来的家业。
但是这么一默认，她的帝国简直逆天。
所以，我不懂为什么很多人觉得这剧金手指开得保守。
可以说，这剧本身的社会组织架构是脱离正常社会逻辑的。
————关于短剧化————
私以为长剧之所以失去市场，不是因为没有短剧的快节奏，而是失去了实际的讲故事能力（文戏）。
《九重紫》就是一个很好的体现，这剧如果没有导演灵活的镜头，它的可看性下降起码七成。
为什么？剧本本弱。
还是《白雪公主》的例子，《白雪公主》要改成30集连续剧，那可以加点什么？
王后的魔镜是从哪来的？王后平时是怎么在皇宫里虐待公主的？公主被欺负，她爸平时有关注到吗？公主被猎人杀是在干什么的途中，总不能在皇宫吧？公主出来的时候没有护卫队吗？猎人一个人是如何打败皇家护卫队的？森林属于公主国家的领土还是王子国家的？
随便一问，故事逻辑那叫一个薄弱。
而填充几个节点中间剧情的本事，以及把一个原本几句话的小情节写得跌宕起伏，就是长剧编剧最重要的能力。
我至今仍记得《雍正王朝》八王议政时张廷玉的台词。
“什么叫八王议政？我来说说吧。已未天命四年，太祖令褚胡里等五臣与喀尔喀部五卫王共谋联合反明。注意：这不是八王，而是十王，因此也叫十固山执政王。到了天命六年，情形又是为之一变。参与盟誓的并没有五卫王，也没有喀尔喀部诸王，而是四大贝勒，代善、阿敏、蒙古尔泰和我太宗文皇帝。还有得格垒、济尔哈朗、阿吉格和岳托四王，这就是所谓的八王议政。但是在此以后，凡是遇到大事具名议政的，又不定是这八个人。n太祖遗嘱中所说旗主各主一旗的像多尔衮、多铎这些王爷，就不在八王之内。因此也就从来没有什么八旗议政，简亲王爷，是不是这样啊？n简亲王：差不多吧…n张廷玉：为什么呢？正是因为八王议政从来也没有事权统一过，而且容易引起人的篡权夺位之心，我世祖章皇帝当时一揽上三旗之权，归于天子，圣祖仁皇帝又将旗营，汉军营统编入兵部，由国家统一提调，都是这个原因。八爷，您是参加过编纂八旗通志的，该不会不知道吧？如果八旗各方为政，定会同室操戈祸起萧墙，不但无今日之大治，诸王旗主王爷岂能安会盛京。因此，今日重提所谓八王议政不但不合时宜，而且定会扰乱国家政局，断不可行。”
现在谁能写这么长的台词？谁能这么引经据典、追本溯源、娓娓道来？
主创只能整一个几分钟对话就过去，我针对的不是《九重紫》，而是文戏孱弱的各位。
长剧也在碎片化，什么都在碎片化。短剧简直是一块完美的遮羞布，因为短，可以顺理成章地不要各情节之间的逻辑，不写中间剧情、大情节和长台词。
使得短剧兴起的不是快节奏，而是各方面的能力不济，资金到不了，好的剧本没有，好的演员没有。
短剧是一次全面大撤退，放弃了文字内容，纯靠镜头和二人转肢体语言整花活。
《九重紫》的导演，堪称“裱糊匠”，使劲浑身解数，把一个地动山摇的故事整出点看头。
我不认为这是高明的，因为外表修饰精美，无法掩饰内里空虚。
我记得N年前，在某本日本畅销书作家写的创作指南类书中看到过一句话。
大致意思是，一开始写简单故事，你可能会比较好掌控，也能把情节写流畅，而一开始就写架构复杂的故事，你可能会写得很混乱，导致可看性极差。但就我的观察，后一类人，往往更有可能成为大作家（通俗领域）。
揆诸先后火爆的新媒体文、短剧剧本，我不知道干这行的人生活在怎样的水深火热之中。
因为写这样的文本，本身是对自身写作能力的一种戕害。
预祝你一定要挣到钱。
PS: 原本是三星，一星送给所有逆我者亡的剧粉，我以为这个剧评的措辞已经相当体面了，连男主怎么闯进重兵把守的皇宫，女主在透明的屏风后面帮她妹写诗，还有灵活的男女大防，这些点都没有吐。
谎言的代价
梦想城
迷局1931
隐身的名字
漠风吟
明月入卿怀
清光绪年间，有着“北方丝绸之路”的张库大道盛...
播放指数:999℃
本质上是甜宠剧，千万别信营销说的什么重生复仇大女主，全剧最好看的是第一集，导演镜头拍得是美的，氛围感塑造得比较好，但是剧情漏洞太多了，不知道是导演节奏把握的问题，还是编剧剧本设定的问题，很多细节没交代清楚，很多情节没有任何铺垫，就靠角色几句话一笔带过，导致逻辑衔接不上。
从女主被禁足杖打的时候，邬善冲进窦宅被窦五送官扣结党营私的罪名，女主下跪求窦五放过邬善开始，剧情漏洞就越来越多，女主人设前后矛盾，到中后期女主连完整主线都没有了，女主重生就是为了辅助男主，完全就是男主实现事业的工具人，全程为男主出谋划策，给男主送钱财，帮男主摆平内宅，做称职的世子夫人。
前期塑造的女主是七岁就招幕僚找武婢的人，是给自己下毒陷害继母的人，是带一个武婢就去闯混乱中的福亭的人，是过年过节待在田庄、继母亲自派人来请才会回窦府的人，是为了救人不惧世俗目光不怕窦五威胁的人，结果突然就降智了，被窦府规矩制约得死死的，窦五说禁足就禁足，说杖打就乖乖被杖打，一点计谋和反抗都没有。
勉强看到二十集，真的对“善有善报，恶有恶报”产生了深深的怀疑，真正作恶的人没死，没有做错事不该死的都死了，最离谱的是还给背叛妻子、跟妻子闺中好友搞在一起珠胎暗结逼死妻子恶事做尽的渣爹洗白了，女主完全忘记母亲的死，与渣爹合演父慈子孝合家欢。
剧里的女配们没几个有好结果的，然而迫害她们导致她们不幸人生的人都活得好好的甚至仕途一帆风顺安享晚年。
祖母被儿子仇恨厌弃，独自到田庄生活，也算自给自足颐养天年；
窦昭母亲被背叛心灰意冷自缢门前；
宋墨母亲被亲夫毒害；
窦明母亲跟闺蜜丈夫私通上位最后被丈夫厌弃；
窦明傻白甜恋爱脑婚后鸡飞狗跳死于非命；
苗安素商家之女本来靠自己日子也可以过得不错，偏偏碰上个无德无能的宋翰……
剧里吹女主是女诸葛，但是中后期女主仿佛个恋爱脑一样，男主求婚后女主犹豫嫁不嫁，但是又好奇男主在干什么，于是像没有安全感的傻白甜一样派人跟踪男主；
爆竹厂爆炸女主不顾一切冲进火场寻男主让男主成功英雄救美，然后女主美美表白，拜托男主武功高强，女主手无缚鸡之力冲进火场救得了谁？
然后婚后第二天，一大早女主自己一个人摸到男主家族祠堂，去祭拜男主母亲，在男主母亲牌位前一通输出怜悯男主感动男主，世家大族的祠堂一个新媳妇刚进门自己偷偷去这合理吗？为了强行推进男女主感情连逻辑都不要了。
总而言之这是一部挂羊头卖狗肉借重生复仇之名实为娇妻谈恋爱的甜宠剧。
话说《九重紫》被编剧魔改的完全是两个世界，先来说说第一集男主宋墨这个人设感觉不够精明厉害，小说里面可不是这样，人家是扶持庆王登基的功臣。太子说什么他就相信这还是原著小说精明能干的宋墨？还有编剧完全删除了《九重紫》原著小说女主的两个儿子一个女儿。甚至魔改魏廷瑜的人设，魏廷瑜改的好恶心啊。我记得《九重紫》原著小说魏廷瑜唯唯诺诺完全是一个典型的废物男，很多大事作为一家之主还要找姐姐魏廷珍和夫人窦昭想办法，这样的人在小说里庆王会看重他，这样的人对庆王夺嫡有什么帮助？奇怪的是编剧还改成前夫哥和庆王关系不错。编剧应该没有认真看过原著小说研究过原著小说吧！还有妹妹窦明莫名其妙出现在建宁侯府还和姐夫魏廷瑜偷情，先不说这个剧情多老套啊，在小说里面人家窦明压根就看不上破落户的建宁侯府，每次窦昭回娘家继母王映雪都是冷嘲热讽不屑一顾鄙夷的吐槽窦昭嫁的丈夫了。电视剧女主的人设崩塌了真的好愚蠢啊，妹妹莫名其妙来自己家既然不怀疑她还口口声声说什么好继母好妹妹？奇怪的是妥娘告诉女主母亲死亡真相也没有了，女主还是从妹妹那听见的。原著小说上辈子窦昭和纪咏宋墨压根就不认识吧，电视剧女主重生前的战争特别无语完全就看不懂在说什么。还有女主重生后的意义也被删除了，小说里面女主最大的遗憾就是母亲，她重生的意义也是拯救母亲，电视剧删除了女主重生醒来的关键词提醒母亲父亲回来会带一个女人回来。而且这个剧很多剧情都是什么《锦绣未央》《知否》里面的老套路剧情什么重生复仇，这样的电视剧太多了原著小说重生不是复仇好不好，上辈子女主的生活哪里悲哀？哪里多灾多难？又不是那种重生复仇黑莲花爽文女主，在就是我想吐槽女主的继母王映雪，小说里女主重生后3岁的窦昭对王氏说了一句话，王姨娘肚子里怀的一定是女儿，因为这句话让王氏一辈子非常恐惧女主。王氏选的路也注定不会幸福美满，父亲窦世英在母亲赵谷秋死了以后到死都没有碰过继母王氏，宁愿从兄弟家过继一个儿子也不要王氏这样的设定才是对她最好的复仇吧。可是电视剧里面偏偏改的继母王氏在窦家过的非常幸福一副当家主母的奇葩，我记得小说里面王氏相当于囚禁了，不管是姨娘的时候还是被扶正了都是相当于打入冷宫了。编剧一定要把许多老套的设定强加九重紫吗？继母设计陷害这些剧情，按照原著的来比现在还要大气上档次，对付一个这样的女人古代人，不就是生了儿子才能站稳脚跟吗？如果一个男人都不愿意和她生孩子你们说是不是很悲哀？反正我是觉得电视剧没有小说好看。
你们想用短剧思维来做长剧的业内人士，有一个算一个，你们！都是你们行业的掘墓人！！！！！n这剧情稀稀拉拉，逻辑欠奉，很多地方完全就是上言不搭下语。这样还能吹剧本好？！要不是镜头氛围感能补一补短板，要不是里面个个都不算丑，近年来少有的没有故意伤害观众的眼睛，真的只能给个一两星。n但凡需要打起精神拍的正戏镜头都没有，全靠事后的对谈，这取巧也取得太巧夺天工了吧。说它烂吧，它偶尔又能来个可以的片段。说它能看吧，它讲的这个故事不止是情节逻辑缺失，简直是生活常识细节也缺失。剧情里处处bug，毁灭吧，内娱这个鬼世界不会好了。nn还是再来说说吧！用短剧的思维做长剧，长剧必死！！！n短剧放弃的必要的细节铺垫，放在短时长里可以，那是因为体量就这么多，没有空间来容纳。n长剧就是有长剧的逻辑，剧情起承转合，哪怕有些情节不好拍，也要拍，拍的不好是你导演的本事有限，但不能鸡贼的投机取巧，不拍，漏拍。
看来这几年的娱乐影视大滑坡，还没让你们这些业内人士清醒清醒，作为一个普通观众，等着你们这个行业彻底被自己玩完。
【24.12.28总评】：从很多细节能看出本剧是架空明朝的。头一集短剧既视感，不那么吸引人，往后第四集听戏射覆片段一下子惊艳了，服化道布景等也很精美。剧情方面，精彩度呈一个正态分布曲线，23集左右最佳，往后较觉割裂跌宕，不太喜欢金手指，且依然是自强之皮，套路之骨。在礼法伦序等问题上，十分矛盾，并不复原历史；好在突显进步、自由自爱的思想能打动人心，现代人的剧毕竟还是要传播现代理念。7/10分。
————————正文————————
近日追《九重紫》，一口气看下来，虽有金手指问题，剧情也稍有割裂，但瑕不掩瑜，在现下的古偶之中算是非常认真的了。作为考据党略就情节记录一下吧????会随剧情更新哦～n（1）n服饰很明显，从海报和剧照都能看出是仿的明朝（中后期）式样，虽不能说都符合明制汉服形制，但少了几分影楼风，够精美。
（7）
剧组这个细节做得真的很认真！《医学正传》，又名《医学正宗》，综合性医学著作。明代虞抟撰于正德十年(1515年)。本书介绍了伤寒、温病、内科杂病、妇、儿等73种病证，收集了1000余方，对每一病证分列“论、脉证、方治”，或附医案。虞氏对咒，巫，以运气推算病证和治法等均持批判态度。
（8）
津门卫（天津卫），明永乐年间始设，意为“天子度津之地”，天津也是历史上唯一有确切建城时间记载的城市；贞定（真定），今石家庄正定县，明洪武元年（1368年）改真定路为真定府，辖五州及真定等27县。
（9）
（10）
此处化用的诗句可能是名将戚继光的《望阙台》：十年驱驰海色寒，孤臣于此望宸銮。繁霜尽是心头血，洒向千峰秋叶丹。
海波、东南、布政使（明朝始设，又称藩司，掌一省民政），背景和典故已经很明显了。约在明嘉靖以后。
（11）
桔梗三七汤，功效清热止咳、利肺、活血化淤，正对剧中邬公子的肺疾。
（12）
此处窦昭教窦明对的对子，颇值得玩味。明嘉靖年间太常寺少卿李开先《水风卧吟楼记》载：“临浒居之前，突起一楼，下为门通来往，上设榻恣卧吟。客有避风而登之者……” 这里的「临浒居」，李开先曾为题一联：傍墙即柳巷，水没长堤，牛羊路窄疑无地；何处是桃源？云迷小径，鸡犬林开别有天。这应是一个靠近柳巷的去处，李开先常来此藉以排遣心中的失意。
（13）
这一段十分热血吧！其实按儒家原始理念，君君臣臣父父子子，就是各人要有各人端正的品格，才能和谐，而不是使晚辈要一味地服从长辈：“父有过，子当谏争，岂可潜谋非法，受不孝之名”。但这些理念至宋元明清逐渐异化、扭曲，变成了强调卑幼对尊长绝对的服从。甚者如瞿同祖先生在《中国法律与中国社会》里所列的一个经典案例，叫人不可理喻：父亲打儿子，儿子逃跑，不料父亲自己摔s，儿子却按“子孙不孝致父母自尽”罪判处绞监候。圣贤本言“小杖则受大杖则走”，不能自卫还击但可以逃跑——这里已经背离了传统。包括明清对孝道、贞节的极度推崇，更早时代也看重，但还没诡异到这种不可思议的地步????
提及古代礼法，这一幕演得其实是不大合适的。不要也罢？按清《刑案汇览》经典表述：“究之妇女虽于前夫义绝，在前夫之子，亦不得自绝其母。服制虽因改嫁而降，恩义究不因改嫁而从轻。自来人子有犯关涉嫁母之案，仍与亲母一律办理……” 就不翻译了，虽是文言文不过意思很好理解。
我们由此可知，就算母亲有过，在旧时身为人子敢于如此对母亲说话，完全可以“送官究治不孝之罪”了。
（14）
通政使司：明代始设，清代沿置，掌内外章奏和臣民密封申诉之件，题本均需由通政司转呈。俗称“银台”。
六科：明清官制，设六科给事中，分察吏﹑户﹑礼﹑兵﹑刑﹑工六部之事，纠其弊误。享有“科抄”，“科参”及“注销”之权。清代六科并入都察院。
封驳：封还皇帝失宜诏令、驳正臣下奏章违误。明清为六科专掌。
（15）
（16）
（17）
（18）
（19）
（20）
（21）
（22）
（23）
（24）
（25）
（26）
（27）
问吉，即传统婚姻“六礼”中的第三部分“纳吉”，男方将女子的名字、八字取回后，在祖庙进行占卜。东汉郑玄注：“归卜于庙，得吉兆，复使使者往告，婚姻之事于是定。”
宋代民间多以合婚的形式卜吉定婚。至明代，以媒氏通书、合婚代之。清代，纳吉一仪已融于问名和合婚的过程中。民国时期无纳吉仪，只有简单的卜吉习仪，多将女方庚贴放置灶神前，如三日内无发生异事，则认为顺利，就拿男女庚贴去合婚。
（28）
（29）
典出《论语》：“子夏问孝，子曰：‘色难。有事，弟子服其劳；有酒食，先生馔，曾是以为孝乎？’”意即在父母面前经常保持和颜悦色很难。遇到事情，由子女去解决；有美酒佳肴的时候，让老年人先享受，难道这样就是“孝”吗？孔子的回答是否定的。满足吃喝所需只是基本要求，而不应缺乏的是内心的情感和照护。因此，“孝”的本质在于发自内心的敬爱之情，和始终保持愉悦和婉的神色。
（30）23-24看得又????又????的两集
（31）
（32）
（33）
（34）
——————————————————
完结撒花????
r明明我是靖海十余年的大将军、朝廷的大功臣，手握跟倭寇战斗的精锐部队，nrnr但我爹只要想打我，只要无理取闹地想陷害我，我就毫无反抗之力，十几个家丁扑上来，我真的好可怜。nrnr明明我是全国第一情报系统的一代目，我名下产业遍布东南，说一声富可敌国，谁有异议，nrnr可只要后妈想陷害我，她随便找了几个婆子过来，就能肆意地骂我打我，我真的好凄惨。nrnr编剧的脑子被什么给吃掉了？nrnr什么叫没苦硬吃？nrnr男女主顶着这种顶级人设，金手指满天飞，结果混得连条狗都不如！nrnr别瞧不起爽文，你看你这符合逻辑吗？nrnr一个家丁把男主身边的特种兵给打死了……我真的……气笑……nrnr战斗力金字塔，懂？
女主她妈被小三上位，小三现在当了正妻，还可以安排女主的婚事，女主像个忍者神龟一样，什么都是＂我不跟你计较＂，我请诸位代入一下，天天看着小三在你面前晃悠，看着小三给你各种气受，但凡只要是个正常人，早就结节了。
以及关于有人说女主无法把手伸进朝堂，所以啥都做不了，请这些人翻一下史书明朝的邵方靠钱和人脉左右内阁阁臣人选、清代的胡雪岩与官场深度绑定，谁说不当官就不能干预官场，听说过＂官商勾结＂吗？
我可以接受主角啥也不干，可以接受她弱鸡，但请把她那些金手指全部收回，
只一点，不会用，就留给会用的人。
以及关于很多人通过骂爽剧来抬高这部剧，这剧不爽，所以它就是立意深远。
我不知道有没有人听过＂训诫文＂，就是通过各种无意义的肉体惩罚施虐来使观者感受到一种别样的愉悦，这部剧中就有很多这种无意义的惩罚，比如男主被他爹打，女主在帮那谁施针的时候，一群人围上来阻止，女主长跪五伯门前，明明可以避开的，男主有武力，女主有钱，有钱还愁雇不到打手随身保护？而且她身边那俩女的不是会武吗？不跟男主的精锐对峙过？
再不济，不能买凶杀人吗？那个五伯，只是个堂官，隔壁总统都能被枪击，他凭什么不行？不要告诉我，虽然他曾上书想害死男主他舅，但毕竟未遂，我们就不要跟他计较了，
你了不起，你清高，你让坏人继续活着，等待他害死更多的人。
再者，这人脑子又一般，又坏又蠢，设定里，内阁中人都知道他的小九九，但就是对他不设防。
他能苟活至今，全仰仗主角团的不作为。
而面对恶人时，采取不作为的态度，就是帮凶。
同样，我也可以接受主角不作为，但她不作为这么多次，为什么不吸取不作为的教训？
主创追求的是一种只为画面服务的剧情，因为男主被打的画面好看，所以让他被打，因为女主下跪的画面好看，所以让她下跪．
但下跪这里起到什么作用？
坏人会因为你下跪就良心发现吗？
不知所云。
———————关于救男主等同于改变历史的反驳—————
“河流，石头，山，一个人是不可能改变历史的，只有山倒了才可阻断河流。”n这里指的历史是历史周期律吧，但是“山”指什么？社会制度？我当时看这句话的时候，就觉得扯淡，
第一、历史的小细节是可以改变的，因为很多事情具有偶然因素，但是结构性问题的最终走向是被决定好的。
举个例子，田蚡和窦婴，你觉得他俩的能力是在一个层次吗？道德水平素质水平是一个水平吗？那为什么他俩都要狗带，因为同为外戚。
第二、历史周期律在这个位面有改变吗？
只是这个国家换个人当皇帝，换了皇帝国家就要灭亡了吗？既然不是大明倒了要换个大清，没有什么兴亡更替，根本没有扯到历史周期律。
那么，女主救个将军，算改变历史吗？
不算。
主创想把这个行为拔高到改变历史，大可不必。
举个例子，如果已知某重要人物会因飞机失事死去，那么穿越过去，起码可以让他不上飞机，偶然因素是可以避免的。
再举个例子，北魏大太监要杀清河王（不赘述了），那就是个超级偶然信息差事件，我可以说，只要穿越，是个人都能改变。女主改变的这点东西，跟历史周期律不搭边，跟王朝兴衰不搭边（又不是改经济、政治制度），把救男主上升到改历史，我只能说，古偶是会给自己贴金的。
再说男主身份，他什么身份？
一个勋爵，势力也不大，还是皇家封的，皇权都懒得围剿你。
历史规定他要死？历史凭什么规定的？窦婴死是历史规定的，因为他那个站位的每一个人都狗带了，没有狗带叫王莽。
有人要说了，他有大大滴军功啊，你个煞笔，没听说过“功高盖主”吗？
OK，众所周知，明代以军功封爵的官——王威宁、王阳明、王骥，
全部寿终正寝！
男主……男主就不行？他是被历史安排了死亡名单？他……他怎么这么倒霉！
累了，毁灭吧，赶紧的……
————关于女主被封建压迫得无法呼吸的反驳———————
古代女子被困在大宅里，不得出中门。那女主跟她们一样吗？
她随意出门，不用打招呼，安排个婢女顶替自己，家里连门禁都没有。
一个明代官宦女子竟然可以实现人身自由，就已经脱离压迫了。非要认为一个有能力随时出门的人，竟然还要抽空在门里打擂台，就很离谱。
后妈要是真恶毒，就应该派人看守住内院，女主出门必须向她报备，这才有个封建大家长的样子。
女主遭到的压迫，连“大门不出二门不迈”都没有，就纯粹是好人遇见了坏人而已。
再说男主，他傻傻地被他爹揍，不要告诉我一个将军打不过一个养尊处优的老头子，这个也是封建压迫？
我相信真正的男主，类比苏秦“使我有洛阳二顷田，安可佩六国相印”，苏秦得势之后，他家里嫌弃他的嫂子还有话可说吗？
真正的女主武则天，当了皇后就把小时候欺负她的哥哥假做官之名，行流放之实。
看看人家看看你，看看隔壁王老李，你都一身的军功了，你爹也不是什么没有污点的完人，就甘心被家暴，给你机会你不中用。
——关于女主无心宅斗，只想好好过日子的反驳——————
好好过日子——过受气包的日子，确定过这种日子不会得什么慢性疾病？
每天情绪波动个没完，外加雪地下跪，这身体能好？
没见过奴隶在奴隶主驱使的前提下，在农场里过着“日出而作日入而息”的“好日子”。
————关于五叔的送礼方式究竟脑不脑残的问题————
明代送礼已经形成了一种行业体制，还形成了行业黑话，基本上是以四书五经为蓝本，各种猜字谐音梗，一般人听不懂。
总之，觉得粽子里面塞钱非常高明的盆友，可以上一下知网。
PS：本来我是因为明制汉服来看这剧的。
———————关于女主崩掉的女诸葛人设——————
还有人试图论证这个剧情没毛病，那就从人设来说吧。
真诸葛，大家都认识。
罗贯中为了诸葛人设，把多少人做的事情加在了诸葛头上？
周瑜翩翩君子，被气死了，王朗那大个好人，只因为是曹操阵营的，被丑化成无羞耻的汉贼，还被骂死了，以及高逼格弹琴空城计。
但也佐证罗贯中会写剧情，不崩人设。
那么《九重紫》，我不想赘述，越说越来气，编剧是不是忘记“女诸葛”了？
～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～没想到时隔两周，还有人在骂，吃不了细糠。
好的????，吐槽继续。
这次从结构层面分析
——“《九重紫》的短剧化，究竟是如何破坏了叙事的流畅度”。
以《白雪公主》为例，故事梗概是这样的
——公主被后妈请来的猎人刺杀，猎人好心放过，公主无处归依，在小矮人的帮助下安居森林，不料后妈再施毒计，公主吃毒苹果，毒发身亡，王子路过救回公主，二人HE
其中的危机有——
1、t被猎人杀
2、t吃苹果狗带
转折点为——
1、t猎人放过
2、t小矮人收留
3、t王子救
拥有以上节点，《白雪公主》这种小短文就可以写出来了。
那么，回到《九重紫》，还是从男主他舅被杀这件事来说。
大家看剧的时候，有没有觉得前脚女主已经让所有人上书骂他舅来救他舅，后脚男主他舅就狗带了，狗带得是不是有点“突然”？
男主得知消息，一瞬间就挟持太监闯到了皇帝面前，是不是有点突然？
那么，这里面省略了什么？
一、省略反派的计策剪影，已知的反派五叔上书被拆穿，那么真凶是谁？
有人要问了，你这个没脑子的，这个就是编剧大大留的悬念啊，悬念怎么可以揭穿呢？
答：不是要揭穿悬念，而是要“揭示”悬念，给一个幕后黑手小弟的镜头，给一个幕后黑手的手、背影，都可，但一定要有！
为什么？
因为悬念的产生，是给你A、B，让你去猜C，不是直接让你去猜A、B、C。
好比柯南一个案子里面，嫌疑人有张三李四王五，你努力地猜了半天，终于迎来谜底揭开，结果编剧告诉你，真凶是从头到尾都没有出现过的孙六。
这难道是什么很高明的手法吗？
确定不是黔驴技穷？
（放一个预言，等看完的盆友通知我一下，这个剧的幕后黑手是不是前期没怎么出现，后面突然宣布都是这个人干的）
（这种在后面疯狂补设定的操作，既没有推理参与感，也没有出乎意料的感觉，是单纯喂设定）
二、t男主是怎么挟持太监闯到皇帝面前的？
又有人要问了，你关心这个干嘛，重点是要推剧情啊，男主闯到皇帝面前，是要为他舅伸冤，有什么问题？
答：“男主闯宫”很显然是一个剧情的转折点，导演编剧指望这个情节，扭转他舅刚死的低沉情绪，推高观众情绪。
但为什么，呈现效果有点尬？
答：因为主角的反击，是没有铺垫的反击，
举个例子“一个小女孩走在大街上，忽然遇见了恐怖分子，恐怖分子与她擦肩而过的瞬间，小女孩二话不说抄起一根甘蔗，砸爆了恐怖分子的头”。
请问你觉得爽吗？
第一反应难道不是
——怎么会这样？
转折得太快了，情绪还没有上去。
在“捶爆恐怖分子”这个情节之前，应该是——
对讲机“代号0716，目标离你只有一米。”
“收到。”一个稚嫩而有力的声音传来。
仅仅3秒，情绪推高得不是一星半点。
那么，回到《九重紫》，这里缺了什么？
——“定国公世子，您这是做什么！”
他双目猩红，“皇帝在哪儿！”
只要一个3秒的对话，两个画面之间的衔接问题迎刃而解。
但是，编剧不写。
故事节点的衔接是残缺的，悬念的烘托是不到位的，要爽点也是没有的。
我看这种电视剧是不求逻辑的，但前提是要爽，平台打着复仇爽文的旗号，把人骗进来，然后说我只配看无脑爽，说我没有审美品味，吃不了细糠。
时无英雄，竟使竖子成名。
～～————————~~～
关于“你是用现代的逻辑来套古代，女主一个古代人，是打不过她五叔和后妈的”此类言论的反驳——
第一，宗族势大，为什么大？
因为人多。
为什么人多可以势众？
因为人多，能组建暴力团伙，逼着不服从的人听话。
类比黑社会收保护费。
权力不等同于暴力，但权力终究来源于暴力。
“天子者，兵强马壮当为之。”
以此类推，倘若一个人掌握暴力，就可能扭转权力分野。
而女主，她有一个庞大的情报机构，不要告诉我这种机构是不配备相应的安保部门的。
人家幼儿园也有十多个保安，你一个情报局，就孤零零地待在那里，没人来抢，没人来占，没人混进去，怎么可能？
包括那个大庄子，东南的几百家产业，保卫科上千号人肯定要的。
东南经商这么多年，商船总有吧，几千料的船大概九十条要的。
这个规模，一般人都割据了。
她还在宅斗。
有人要问了，那历史上那些大商贾，为什么说抄家就抄家？
问得好！
因为大商贾是靠官府庇佑，慢慢做大的。
但是，本剧女主的商业帝国背后，竟然没有一个大官坐镇。
那就只好默认她是一点一点打起来的家业。
但是这么一默认，她的帝国简直逆天。
所以，我不懂为什么很多人觉得这剧金手指开得保守。
可以说，这剧本身的社会组织架构是脱离正常社会逻辑的。
————关于短剧化————
私以为长剧之所以失去市场，不是因为没有短剧的快节奏，而是失去了实际的讲故事能力（文戏）。
《九重紫》就是一个很好的体现，这剧如果没有导演灵活的镜头，它的可看性下降起码七成。
为什么？剧本本弱。
还是《白雪公主》的例子，《白雪公主》要改成30集连续剧，那可以加点什么？
王后的魔镜是从哪来的？王后平时是怎么在皇宫里虐待公主的？公主被欺负，她爸平时有关注到吗？公主被猎人杀是在干什么的途中，总不能在皇宫吧？公主出来的时候没有护卫队吗？猎人一个人是如何打败皇家护卫队的？森林属于公主国家的领土还是王子国家的？
随便一问，故事逻辑那叫一个薄弱。
而填充几个节点中间剧情的本事，以及把一个原本几句话的小情节写得跌宕起伏，就是长剧编剧最重要的能力。
我至今仍记得《雍正王朝》八王议政时张廷玉的台词。
“什么叫八王议政？我来说说吧。已未天命四年，太祖令褚胡里等五臣与喀尔喀部五卫王共谋联合反明。注意：这不是八王，而是十王，因此也叫十固山执政王。到了天命六年，情形又是为之一变。参与盟誓的并没有五卫王，也没有喀尔喀部诸王，而是四大贝勒，代善、阿敏、蒙古尔泰和我太宗文皇帝。还有得格垒、济尔哈朗、阿吉格和岳托四王，这就是所谓的八王议政。但是在此以后，凡是遇到大事具名议政的，又不定是这八个人。n太祖遗嘱中所说旗主各主一旗的像多尔衮、多铎这些王爷，就不在八王之内。因此也就从来没有什么八旗议政，简亲王爷，是不是这样啊？n简亲王：差不多吧…n张廷玉：为什么呢？正是因为八王议政从来也没有事权统一过，而且容易引起人的篡权夺位之心，我世祖章皇帝当时一揽上三旗之权，归于天子，圣祖仁皇帝又将旗营，汉军营统编入兵部，由国家统一提调，都是这个原因。八爷，您是参加过编纂八旗通志的，该不会不知道吧？如果八旗各方为政，定会同室操戈祸起萧墙，不但无今日之大治，诸王旗主王爷岂能安会盛京。因此，今日重提所谓八王议政不但不合时宜，而且定会扰乱国家政局，断不可行。”
现在谁能写这么长的台词？谁能这么引经据典、追本溯源、娓娓道来？
主创只能整一个几分钟对话就过去，我针对的不是《九重紫》，而是文戏孱弱的各位。
长剧也在碎片化，什么都在碎片化。短剧简直是一块完美的遮羞布，因为短，可以顺理成章地不要各情节之间的逻辑，不写中间剧情、大情节和长台词。
使得短剧兴起的不是快节奏，而是各方面的能力不济，资金到不了，好的剧本没有，好的演员没有。
短剧是一次全面大撤退，放弃了文字内容，纯靠镜头和二人转肢体语言整花活。
《九重紫》的导演，堪称“裱糊匠”，使劲浑身解数，把一个地动山摇的故事整出点看头。
我不认为这是高明的，因为外表修饰精美，无法掩饰内里空虚。
我记得N年前，在某本日本畅销书作家写的创作指南类书中看到过一句话。
大致意思是，一开始写简单故事，你可能会比较好掌控，也能把情节写流畅，而一开始就写架构复杂的故事，你可能会写得很混乱，导致可看性极差。但就我的观察，后一类人，往往更有可能成为大作家（通俗领域）。
揆诸先后火爆的新媒体文、短剧剧本，我不知道干这行的人生活在怎样的水深火热之中。
因为写这样的文本，本身是对自身写作能力的一种戕害。
预祝你一定要挣到钱。
PS: 原本是三星，一星送给所有逆我者亡的剧粉，我以为这个剧评的措辞已经相当体面了，连男主怎么闯进重兵把守的皇宫，女主在透明的屏风后面帮她妹写诗，还有灵活的男女大防，这些点都没有吐。