王者归来2024  归来

故事简介：

多伦多电影节参展电影，欧美经典IP荷马史诗改编。故事讲述了特洛伊战争后奥德修斯（费因斯）漂泊二十年终回故乡伊萨卡岛，王国已陷入混乱，其妻遭求婚者纠缠，儿子特勒马科斯在动荡中成长，奥德修斯伪装乞丐计划与家人团聚并夺回王位，恢复家园秩序。

观者吐槽中：

老实说，观者是因为想看费因斯肉肉入坑的、毕竟是欧美经典帅锅哦！ 。。。。话又说回来，近年史诗改编就算没扑也不温不火。。。。所以对此片请不要抱太高的心理预期。

电影最大看点是拉尔夫·费因斯和朱丽叶·比诺什：费因斯饰演的奥德修斯，举手投足间尽显英雄迟暮的沧桑与坚韧，如在海滩醒来时的迷茫，面对家人时的隐忍，都让观众深刻感受到这个人物背负的沉重过去。朱丽叶·比诺什饰演的佩内洛普同样令人印象深刻，她用细腻的情感演绎出一位坚守家庭的女性在困境中的无奈与坚韧。

影片凭借美术设计的精湛技艺，营造出逼真的历史氛围。影片中光影的运用尤为出色，昏暗的色调象征着战争的阴霾笼罩着整个岛屿，而偶尔穿透黑暗的光线则寓意着希望的微弱曙光。例如，在奥德修斯与家人重逢的场景中，温暖的光线洒在他们身上，象征着亲情的力量在黑暗中逐渐凝聚。

但是可是然鹅，本片采用了极为简约的手法，摒弃了原著中诸多奇幻元素，将故事重心牢牢锁定在人物情感与家庭关系的微妙变化上。影片节奏缓慢（非常拖），徐徐展开人物内心的世界。例如，奥德修斯伪装成乞丐暗中观察家人的情节，导演没有通过激烈的冲突来推进，而是用细腻的镜头语言和演员含蓄的表演，展现他内心的痛苦与渴望。

总体而言，本片适合那些费因斯粉和荷马史诗重度书粉。对于历史、战争题材爱好者，以及钟情于探索人性与家庭关系的观众来说，这部电影无疑是一场不可多得的视觉与心灵盛宴。

荷马史诗《奥德赛》经典再现。意大利导演乌贝托·帕索里尼执导。两场相隔20余年的聚首——电影中，奥德修斯在特洛伊战乱20年后重回故乡伊萨卡，解救被求婚者困为囚徒的妻子佩内洛普。银幕以外，也是两位主演拉尔夫·费因斯和朱丽叶·比诺什在《英国病人》27年后首度同框。这一版故事强调“归来”，并且驱神逐鬼，彻底抹去了史诗中怪力乱神，辩证唯物，以人为本，奥德修斯被打回PTSD退伍军人的原形，以希腊和意大利的海岛实景，还原中古时代的地中海生活，讲述老国王为保家护食、争权夺利而回归暴力的故事。但失去了奥德修斯在命运与众神的股掌间翻滚打转，却始终以还家为终极目标的冲浪奇缘，费因斯塑造人物的抓手只剩下创伤应激障碍，又把迟迟没有返家归因于带子弟兵出征却没能带他们回来的羞愧，感觉说服力差了好几成。片中惟一的孟浪是求婚大典上的比武招亲，王后拿出当年夫君求婚时的信物，奥德修斯也冯妇再作，弯弓射大雕。有点儿出戏，这个桥段和明代传说“铁弓缘”撞衫，还有咱不是也有王宝钏独守寒窑18年，算是中国版的奥德赛（141）？

本片是按照中国网络爽文路子改编的，跳过《奥德赛》的“归来”过程，直接入终章，尼玛也是一点特效都不需要，好拍得不得了。

特洛伊木马的始作俑者奥德修斯，继承了战神阿喀琉斯的盔甲，十年征战惨胜而归，踏上又十年返乡路，途中刺瞎独眼巨人波吕斐摩斯，得罪海神波塞冬，归途艰险。他击败魔女喀耳刻，挣脱海妖塞壬的诱惑，穿越海怪斯库拉和卡吕布狄斯的地盘，被神女卡吕普索困在奥杰吉厄岛上七年，不惜放弃永生也要回乡…… 最后他孤身回到伊塔卡。

这才是本片开头，一个浑身是伤， 战斗力为零， 只剩下小半条命的老乞丐缓缓爬上海岸，丝滑切入网络爽文套路，昔日盖世英雄穷途末路，先上演龙游浅滩遭虾戏的戏码，再安排他虎落平阳被犬欺，最后虎躯一震，王者归来……

归来欲念越强烈，对故人的期望就越高，越渴望看到妻子忠贞不渝，所以各种隐忍、潜伏、试探，待他确信值得且有把握拿回一切时，才上演网文高潮，屌丝逆袭。

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［想发豆瓣，然后被豆瓣反问道“此片尚未上映，你确信你真的看过？要不要去网页版上面提供妳看过的证据？” 倒了胃了。问得就好像这些片子国内第一时间都会公映似的。先贴这儿吧。］nn今年我Tiff '24的第一张看得比较underwhelming。不是做得不细致不精良，而是他写的本子本身。之前似乎不少人猜测这张根据奥德赛改编的电影会不会像美国人拍的根据伊利亚特改编的<特洛伊>那样，或者甚至像<角斗士> -- 把史诗传奇里那些神神怪怪的东西去掉、做成一张人本位的伪历史片。帕索里尼这张并不像荷里活那路大众喜闻乐见的俗气 -- 说是他当年投行里出来后倒想投奔荷里活来着 -- 荷里活不要他。到底是欧洲作者，有些一厢情愿的膈应。nn我认为这张<The Return>不够惊艳，是因为他的本子好些东西想说，什么都说了一点，最后什么也没细说。结果是还不如那些金句连篇抖机灵的荷里活。三千多年的古诗里的干净洗练和毋庸置疑的简单淳朴，在他这里成了阴郁变态苦大仇深的莎士比亚昂撒人：10年未见自己的老公俄底修斯了（我不知为什么不喜欢奥德修斯这个名字的翻译，更倾向于俄底修斯或者尤利西斯），珀涅罗珀和他重逢相认后没几分钟就问道“那你确信你在那边没强奸？没杀过妇孺？”。英式的英文从法国影后口里一个字母一个字母蹦出来，每个罗马字母听着都像块板砖，把远古叙事诗里河流般的流畅砸得七零八落体无完肤 -- 就像现在时政：什么话都是他们说的。他们全说完了，别个都统统闭嘴不消说了。nn除了反战和回归家庭这个当下狠切题的母题外，上几周另一个吸引我去买票的理由是拉尔夫•费因斯。我其实并不太粉拉尔夫，他弟比他美的多、虽然做戏是着实比不上他。偏费因斯大叔还比他弟能脱 -- 他弟顶多在陈凯歌拍的软性色情片里卖个屁股也就算了，这当哥的一言不合就遛鸟 -- 年轻时Peter Greenaway的The Son of Macon里遛鸟，老了在A Bigger Splash里遛鸟，偏偏在我最吃他扮相的英国病人里北非沙漠上从头到脚裹得严严实实比得上阿剌伯妇女，然后那张也还是和比诺什阿姨做对手戏。nn这张<回归>在IMDB上分级tag里写的是graphic nudity。我想好么费因斯蜀黍的鸡又要飞了，果不其然开篇没五分钟一只秃头鸡扑棱棱飞将出来。荷马原著里描写最后俄底修斯以弓箭射杀他王后的追求者，雅典娜变成一只鹰还是什么巨鸟拍扇着翅膀帮他击杀那些追求Penelope的纨绔子弟，那一刻俄底修斯披挂的大氅已经完全从他身上滑落，展露出了他帝王的雄健光辉的裸体。偏到了这一截拉尔夫费因斯蜀黍倒不遛鸟了，鼻青脸肿地披块乞丐麻布披风，既没觉得他对继往十来年暴力征服的忏悔，也没觉得他一心要赢回家人关爱的决绝。反正看着像一满面血污的老疯屄。杀掉更多人就能夺回属于自己的爱吗？导演在这个问题上倒是最直白的。nn问答环节Cameron Bailey那死秃驴和比诺什阿姨与戏里做儿子的查理坐台上。然后根本没有让观众提问 -- Bailey那秃驴替整个多伦多问了所有他设计的问题。我看戏过程中憋着的问题连举手的份都没有。我认为我的问题比Bailey的有水平。我的问题全是给帕索里尼导演的：Could you share with us your relationship with your uncle. Did Sr. Visconti influence your creativity in any way, and if so, what is your stance on men in general -- their beauty, their courage, their convictions, their ignorance, their stupidity, their arrogance, their pride？nn午夜后回到家，儿子围着我跳脚，一激动还发出来鸟叫的声音。我安抚着Teddy，心里涌出来某种孤儿寡母的悲哀。这点意义上来说这张电影还算是成功的。

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